Digitális filmkamera

A digitális filmes fényképezőgép egy nagy felbontású videokamera, amelyet film nélküli digitális technológiával történő filmezésre terveztek . A fény digitális videoadatokká alakításához az ilyen filmkamerák CCD vagy CMOS mátrixokat használnak. A digitális filmkészítési technológia lehetővé teszi a film teljes mellőzését , a forrásanyag felvételétől a képernyőn való megjelenítéséig digitális mozivetítőkkel . Ezenkívül egy ilyen kamerával előállított digitális filmmel lehetőség van filmmásolatok filmre történő kinyomtatására filmrögzítővel , és egy közönséges filmvetítővel megjeleníthetők olyan hagyományos mozikban , amelyek nincsenek felszerelve digitális berendezéssel.

Építkezés

A legtöbb létező digitális mozi kamera mozifilmes lencséket használ . Ezért a mátrixok fizikai mérete megegyezik a meglévő filmformátumok képkockáival . Ez gyakran tükröződik az ilyen filmes kamerák nevében - például a Phantom 65 [1] , amely az érzékelő méretét jelzi, ami egy 65 mm széles , széles formátumú negatív filmnek felel meg. Ritka kivételektől eltekintve a digitális filmkameráknak nincs mozgó mechanizmusa, így hangtalan, ellentétben a hagyományos videokamerákkal . Így nincs szükség speciális hangszigetelésre az egyidejű filmezéshez . A mátrixból kapott képet egy külső rögzítőre vagy egy nagy kapacitású cserélhető szilárdtest-memóriára , például SxS kártyákra rögzítik . A célzást és a fókuszálást a kezelő egy elektronikus kereső segítségével végzi el . A külső mikrofonból vagy keverőből származó hang ugyanarra az adathordozóra kerül rögzítésre, mint a kép. Ehhez számos professzionális szabványnak megfelelő audio bemenet biztosított. A kamerát fel kell szerelni olyan funkcióval, amely rögzíti az időkódot a képpel együtt a későbbi szinkronizáláshoz a hanggal, ha azt külső felvevővel vagy más kamerák képével többkamerás fényképezésnél .

Különbségek a videokameráktól

A hagyományos, televíziós újságírásra vagy szabadtéri videógyártásra tervezett videokameráktól eltérően a szabványos filmoptikát használó digitális mozi kamerák olyan képet készítenek, amely természetében ( mélységélesség, látómező ) megismétli a filmen kapott képet. Az egyik legfontosabb tulajdonság a gamma-korrekció értékének a film jelleggörbéjével összemérhető megválasztásának lehetősége [2] . Ráadásul funkcionálisan úgy épültek fel, hogy a kamera karbantartási és vezérlési technológiája nem tér el a hagyományos filmes kameráktól. A digitális fényképezőgéppel történő felvételkészítési folyamat szinte semmiben sem tér el a stábnál megszokottól, kivéve a kiegészítő képvezérlési lehetőségeket [3] .

Az ilyen kamerákban nem használnak átlapolást , és a normál képkockasebesség a filmezési sebességgel egyenlő - 24 képkocka másodpercenként. Ezért a kép időbeli diszkrétsége megfelel a filmnek, ami filmes karaktert ad neki. Egy másik alapvető különbség a digitális filmes fényképezőgép és a videokamerák között az, hogy a minimális színmélység nem lehet kisebb 10 bitnél, hogy „pixelációs” effektus nélküli képet kapjunk [4] . Ez a kapott kép minőségét közelebb hozza a filmeshez, kibővítve a dinamikatartományt . Minden digitális mozikamera képes videoadatok rögzítésére tömörítetlen RAW formátumban , például ARRIRAW vagy REDCODE RAW formátumban . Egyes digitális mozi kamerák az elektronikus keresőn kívül optikai interfészes irányzékkal és mechanikus obturátorral is fel vannak szerelve . Ez utóbbi kiküszöböli a CMOS mátrixokban rejlő mozgási műtermékeket, és biztosítja a konjugált irányzék működését [5] .

Specifikációk

A digitális fényképezőgépekben legszélesebb körben használt egyetlen „Super-35” érzékelő használata. Fizikai méreteiben a " Super - 35 " gyártási formátumú filmkockának felel meg , és meghaladja a hagyományos formátum képkockáit . A legtöbb ezzel az érzékelővel rendelkező mozi kamerát úgy tervezték, hogy mind gömb alakú lencséket, mind anamorf optikát használjon szélesvásznú filmek készítéséhez és ezt követő digitális deanamorfizáláshoz . Vannak digitális mozi kamerák egy " Super-16 " formátumú érzékelővel , valamint három nagy felbontású, 2/3 hüvelykes mátrixszal. Az egymátrixos digitális mozi kamerákban az objektív rögzítésének fő típusa a PL, amely megfelel a szabványos Arri filmtartónak . A digitális mozi felbontásának megvan a maga elnevezése. Jelenleg két fő szabvány létezik a digitális mozifelbontásra: a 2K és a 4K . Az első a 2048x1080 pixelek számának felel meg. A második - a keret képarányától függően 4096 × 2304-ig. Így az Arriflex D-21 digitális filmes fényképezőgép [6] Super-35 érzékelővel rendelkezik, amelynek maximális felbontása 2880 × 2160 pixel. Vannak azonban 8K és nagyobb felbontású digitális fényképezőgépek, ilyen például a Sony F65 CineAlta szélesvásznú 8768×2324 pixeles szenzorral. A digitális technológia lehetővé teszi kiváló minőségű 3D képek készítését ( sztereomozi ), és a kamerák speciális fúvókákkal vannak felszerelve egy sztereó pár vagy két egyforma kamera kombinációjának létrehozásához. Az eredményül kapott sztereó film normál 2D-ben is megjeleníthető, így sok filmet azonnal 3D-ben rögzítenek, hogy többféleképpen is lehessen őket bemutatni.

Digitális filmes fényképezőgépekkel készített képek méretei .

A 4K feletti felbontások feleslegesek, mivel a legtöbb létező digitális mozi 2K felbontású kivetítőkkel van felszerelve. Még mindig nagyon kevés mozi van 4K-s berendezéssel. A filmkamerák többletfelbontását a feldolgozási képességek bővítésére és speciális effektusok vagy nagyfelbontású filmek készítésére használják, amelyeket különleges mozikban való bemutatóra szántak az IMAX Digital Theater System segítségével . A digitális fényképezőgépek fő hátránya a filmes fényképezőgépekhez képest az alacsonyabb dinamikatartomány. Emellett a digitális mozi még mindig rosszabb felbontásban, mint az IMAX formátum, amelynek elméleti felbontása eléri a 70 megapixelt. A digitális technológiák azonban olyan gyorsan fejlődnek, hogy a modern fényérzékeny mátrixok a filmhez közeli átvitt fényerősség-tartományt, akár 11 fokozatig és nagyobb felbontást biztosítanak. A RED digitális mozigépek gyártói az Epic modellben hozzáadták a HDRx funkciót [7] , amellyel nem egy, hanem két expozíciót készíthetünk minden egyes képkockánál. A második expozíció lényegesen kisebb, mint az első, ami lehetővé teszi, hogy a felvételek további feldolgozása során akár 18 expozíciós lépéses dinamikatartománnyal rendelkező képet kapjunk. A film mechanikai sérülésének teljes hiánya és a digitális mozi megjelenítésének stabilitása lehetővé tette, hogy a digitális mozigépek képminőségben felülmúlják a legtöbb filmformátumot.

Producerek

A világ első digitális mozi kamerájának a hárommátrixos Sony HDW-F900 Cine Alta-t tartják , amely a Panavision , a Sony és a Lucas film [8] közös erőfeszítéseinek eredményeként jött létre . A kamera HDTV 1080p24 szabvány szerinti képet adott . Az első film, amely ezzel a fényképezőgéppel készített jeleneteket használta, a Star Wars volt. Epizód II: A klónok támadása " [4] . A későbbi digitális mozi kamerák a digitális mozi szabványok szerint működtek, a HDTV felbontást megtartva a kiegészítő beállítások között. 2004 - ben jelent meg a piacon az Arriflex D20 egyszenzoros fényképezőgép reflex zárral és optikai keresővel. Ez a kamera, mint az összes későbbi, nem használt HDTV szabványokat, 6 megapixeles moziminőségű képet alkotva [4] .

A digitális mozi kamerák fő gyártói a nemzetközi piacon ma az Arriflex , a Panavision , a Sony , a Silicon Imaging , a Vision Research ( Phantom cameras ), valamint az 1999- ben az USA -ban alapított Red Digital Cinema Camera Company , amely kiterjedt Vörös kamerák sora. Az összes gyártó kamerája moduláris felépítésű, és kompatibilis a legtöbb filmes optikai rendszerrel és berendezéssel. 2011 -ben a Canon beindította a Super-35 érzékelővel és speciális tervezésű filmobjektívekkel felszerelt olcsó digitális mozi kamerák gyártását is. Oroszországban a digitális filmes fényképezőgépeket a Kinor gyártja [9] .

Az első 6,5k felbontású digitális fényképezőgép az ARRI Rental ALEXA 65-je [10] .

A leghíresebb digitális mozi kamerák különböző gyártóktól

Alkalmazás

Jelenleg a digitális filmes fényképezőgépeket a filmes fényképezőgépekkel egyenrangú filmek készítésére használják. Ez utóbbival ellentétben a fólia nélküli technológia teljesen kiküszöböli a filmet és annak laboratóriumi feldolgozását , csökkentve a költségeket, leegyszerűsíti és felgyorsítja a filmgyártást. Ezenkívül a rendkívül mérgező fényes eljárások kizárása környezetbarátabbá teszi . Egyes modern filmeket teljes egészében digitális fényképezőgépekkel forgatják. A hagyományos filmes fényképezőgépek azonban a digitális filmezés minden előnye ellenére sem adják fel pozícióikat a bérleti díj viszonylagos olcsósága és egyéb előnyök miatt. A modern filmgyártási technológia magában foglalja a kapott filmnegatív szkennelését, majd a film további feldolgozását és szerkesztését számítógépes Digital Intermediate technológia segítségével , ugyanúgy, mint a digitális fényképezőgép használata esetén. Gyakran ugyanazon a filmen belül különböző jelenetek és részek rögzíthetők hagyományos filmes és digitális fényképezőgépekkel egyaránt.

Technológiák áthatolása

A nagyfelbontású szabványoknak megfelelő videokamerák fejlesztése a televíziós kép minőségi szintjét közelebb hozta a mozihoz. Ezért manapság gyakran lehetetlen egyértelmű határvonalat húzni a digitális mozi kamerák és az esetenként digitális filmgyártáshoz használt videokamerák között, a mátrixok kis mérete és a rövid gyújtótávolság ellenére [* 1] . Különféle optikai DOF adapterek jelentek meg , amelyek lehetővé teszik a 35 mm-es filmoptika használatát videokamerákkal [11] . Ebben az esetben egy kis mátrix rögzíti a lencse által alkotott teljes képkockát az adapter közbenső optikai felületén. Az így kapott kép nem különbözik attól, amit ugyanazzal az objektívvel közvetlenül egy nagy mátrixra készítettünk.

A videorögzítési funkcióval ellátott digitális egylencsés tükörreflexes kamerák megjelenésével sok kis költségvetésű filmgyártó képes volt eredeti felvételeket készíteni ilyen kamerákkal [12] . A Super-35 film és a legtöbb digitális mozikamera képkockaméreténél jóval nagyobb 24 × 36 milliméteres „ teljes képkocka ” szenzor használatának köszönhetően az ilyen kamerák által elérhető képminőség gyakorlatilag nem rosszabb a professzionális mozi kamerák minőségénél, kivéve a tömörítetlen kép rögzítésének lehetetlenségét és az elégtelen színmélységet. Ráadásul a fényképezőgép vagy annak bérlése többszöröse egy professzionális digitális filmes fényképezőgép bérleti díjának [13] . Ez a tendencia tovább fejlődött egy új berendezésosztály megjelenésével: a tükör nélküli kamerák videórögzítő funkcióval [14] .

Sok kis költségvetésű filmet már állókamerával készítenek. Bizonyos esetekben még a nagy költségvetésű operatőrök is folyamodnak ehhez a technológiához: ismeretes, hogy Steven Spielberg Tintin kalandjai: Az egyszarvú rejtélye című filmjének forrásanyagainak akár 40%-át digitális fényképezőgépekkel forgatták [13]. . A digitális filmművészet területén elért váratlan siker a fényképezőgépek új osztályának megjelenéséhez vezetett, amelyet kifejezetten a professzionális digitális filmművészet lehetővé tételére terveztek. A Canon Corporation piacra dobta a Canon Cinema EOS fényképezőgépek új sorozatát, melynek neve önmagáért beszél. 2012-ben a sorozat egyik kamerája a kifejezetten 4K felbontású filmezésre tervezett Canon EOS-1D C volt [15] . A kapott videó kiváló minősége lehetővé teszi, hogy az egyes képkockákat teljes értékű fényképként használhassa [16] . Egyes fotósok viszont elkezdtek 4K vagy annál nagyobb felbontású digitális mozigépeket használni összetett jelenetek nagysebességű fényképezéséhez.

Lásd még

• Filmes fényképezőgép
• televíziós kamera
• Digitális mozi

Jegyzetek

1. ↑ A modern nagyfelbontású videokamerák intenzíven foglalják el a kis költségvetésű filmgyártás rést, költségük miatt, amely többszöröse a digitális kamerákénak.

Források

1. ↑ Phantom 65 Gold 4K nagysebességű digitális kamera  . AbelCine. Letöltve: 2012. május 9. Az eredetiből archiválva : 2012. szeptember 6..
2. ↑ A mozi technikája és technológiája, 2009 , p. 42.
3. ↑ Denis Panov. Arriflex D21: a földön és a levegőben  // Technique and Cinema Technologies: magazin. - 2010. - 5. sz . - S. 27 . Az eredetiből archiválva : 2012. október 16. (Orosz)
4. ↑ 1 2 3 Fényképezőgépek digitális mozihoz, 2009 .
5. ↑ Fényképezőgép Sony F65, 2011 , p. 24.
6. ↑ Arri D-21 . Sintex. Letöltve: 2012. május 9. (Orosz)
7. ↑ O. Plaksin, I. Plaksin. Mítoszok és tények a RED ONE kameráról . MediaVision magazin (2012. március). Hozzáférés dátuma: 2012. május 9. Az eredetiből archiválva : 2012. június 27. (Orosz)
8. ↑ Moziberendezések kézikönyve, 2011 , p. 46.
9. ↑ Moziberendezések kézikönyve, 2011 , p. 55.
10. ↑ ARRI Rental | ALEXA 65
11. ↑ Filmtartozékok videokamerákhoz, 2008 .
12. ↑ A. Lakusha. Videokamerák - egymátrixos leválasztás (elérhetetlen link) . Magazin "A mozi technikája és technológiája" (2011. március). Hozzáférés dátuma: 2012. május 9. Az eredetiből archiválva : 2012. június 27. (Orosz) 
13. ↑ 1 2 Sofia Petrova. Hogyan készítsünk filmet fényképezőgép nélkül . Filmpro magazin. Letöltve: 2013. január 9. Az eredetiből archiválva : 2013. január 12.. (Orosz)
14. ↑ MediaVision, 2015 , p. 52.
15. ↑ EOS-1D C: 4K DSLR a filmes  világ számára . Cinema EOS . Canon professzionális hálózat. Letöltve: 2013. március 2. Az eredetiből archiválva : 2013. március 13..
16. ↑ Ian Farrell. Abraham Joffe 4K-s videókból készít állóképeket az EOS-1D  C -vel . News Alert . Canon Professional Network (2013. március). Letöltve: 2013. március 2. Az eredetiből archiválva : 2013. március 13..

Irodalom

• Andrej Vaszilenko. Kamerák digitális mozihoz  // "A mozi technológiája és technológiája" : magazin. - 2009. - 3. sz . Az eredetiből archiválva : 2012. október 16. (Orosz)
• Alex Mester. RAW formátummal kompatibilis berendezés  // Filmtechnika és Technológiák: magazin. - 2011. - 4. sz . - S. 46-64 . Archiválva az eredetiből 2013. január 27-én. (Orosz)
• Alex Mester. Poponenie számos MFT videokamerában  // "MediaVision" : magazin. - 2015. - 5/55. sz . - S. 52-54 . (Orosz)
• Szergej Karpov. Filmtartozékok videokamerákhoz  // "625": magazin. - 2008. - 10. sz . — ISSN 0869-7914 . Az eredetiből archiválva : 2012. október 16. (Orosz)
• Alexander Lakusha. Kamera Sony F65  // "A mozi technikája és technológiája": magazin. - 2011. - 4. sz . - S. 24-26 . Archiválva az eredetiből 2013. január 26-án. (Orosz)
• Alekszandr Stoletov. Véget ér a film és a digitális háború?  // "A mozi technikája és technológiája": folyóirat. - 2009. - 4. sz . - S. 42-43 . Az eredetiből archiválva: 2016. március 4. (Orosz)

Linkek

• Arri Alexa már Oroszországban van (elérhetetlen link) . Magazin "A mozi technikája és technológiája" (2010. október 13.). Letöltve: 2012. május 9. Az eredetiből archiválva : 2012. október 16.. (Orosz) 

• I. Pomorin. Ez a DSLR négy fő betűje (nem elérhető link) . Filmfelszerelés kézikönyve . Folyóirat "A mozi technikája és technológiája" (2011. február). Letöltve: 2012. május 9. Az eredetiből archiválva : 2012. október 16.. (Orosz) 

• Digitális  mozgóképkamerák . operatőrök. Letöltve: 2014. szeptember 7.

• Arri Digital Movie Cameras  (angol)  (a hivatkozás nem elérhető) . Arri csoport. Hozzáférés dátuma: 2012. május 9. Az eredetiből archiválva : 2014. február 9..