| Balthasar Fontana | |
|---|---|
| ital. Baldassare Fontana | |
| Születési dátum | 1661. június 26 |
| Születési hely | Chiasso |
| Halál dátuma | 1733. október 6. (72 évesen) |
| A halál helye | Chiasso |
| Ország | |
| Műfaj | szobor , stukkó |
| Stílus | barokk |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Balthazar Fontana ( olaszul: Baldassare Fontana ) (1661. június 26., Chiasso - 1733. október 6. uo.) vakoló-modellező, aki a Lesserben működő Mendrisio-i Bailiwick - ből (ma Ticino kanton déli része ) származott. Lengyelország és Morvaország . Számos barokk enteriőr szerzője. Számos megrendelésnél dolgozott testvérével, Francescóval és Paolo Pagani festővel. Munkássága számos Lengyelországban és Morvaországban tevékenykedő művészre hatással volt, mint például Philip Sattler .
Balthazar Fontana arisztokrata családból származott, amelyből számos kiváló művész és építész származott. 1689-ben feleségül vette Maria Elizabeth Gilardoni-t ( olaszul Gilardoni ), akitől három lánya született (Francesca, Antonia, Alfonsa), és a korábbi kutatók szerint szintén egy fia, Jan Michal Fontana, aki szintén vakoló-modellező.
Fonatana első ismert alkotása a Hohenschau-kastély ( németül: Hohenaschau ) déli szárnya három belső terének díszítése. Fontana tevékenységét Morvaországban II. Károly liechtenstein-kastelkorni (németül Karl II von Liechtenstein-Kastelkorn) olmützi püspök ( németül Karl II von Liechtenstein-Kastelkorn ) parancsára kezdte, akinek az 1688-ban elkészült kroměříž-i kastély három kamráját díszítette fel . Fontana valószínűleg már ekkor kénytelen volt a megbízások egy részének végrehajtását az alkalmazottaira bízni, mert a Kroměříž ékszerre vonatkozó szerződés egyértelműen kimondja, hogy a munkát Fontana személyesen, a csak egy alkalmazott - testvére, Francesco. [1] Ezt követően ismeretes, hogy a művész tavasztól őszig általában Morvaországban vagy Lengyelországban dolgozott, télen pedig visszatért szülőföldjére. A lengyelországi munka első említése 1693-ból származik. Egy bizonyos Pakos Trebellerrel ( lengyel Pakosz Trebeller ) aztán megállapodást kötött a Morshtyn család wieliczkai kápolnájának díszítéséről . 1695-ben a Fontana megkezdte a krakkói Szent Anna-templom építését , amely időszakosan 1703-ig tartott. Ehhez az időszakhoz köthetők más, neki tulajdonított művek is Krakkóban és környékén [2] . A Szent Anna templom díszei a Fontana legkiemelkedőbb alkotásai. A koncepció szerint készültek, és a Fontanának projekteket biztosító Sebastian Piskorskog ( lengyel Sebastian Piskorski ) pap irányítása alatt Jerzy Szymonowicz , a Jan III Sobieski udvarához köthető, Rómában tanult festő komponálta . Így Fontana számos, a római művészetből származó modern motívummal gazdagította munkásságát, amelyeket később Morvaországban is gyakran használt. Tudatában a fontanai Szent Anna-templomban végzett munkája jelentőségének, 1700 körül létrehozott egy alapot, amelyből a hasznot a templomban készített díszeinek konzerválására utalta át [3] .
A svéd invázió idején Fontana felfüggesztette a munkát a Szent István-templomban. Anna és Morvaországba költözött, ahol elkezdett dolgozni az Olomouc melletti Gradis kolostor könyvtárának díszítésén. Szent-hegyi kolostorhoz tartozó templomban dolgozott , ahol az 1681-1692-ben más művészek által készített belső dekorációt egészítette ki 1724-ben kezdett dolgozni utolsó nagy munkáján - a Velegrádi templom díszítésén , amelyet 1730 körül végzett el. Mindkét szentélyben Fontana már korábban is felelős volt az alkotások épségéért, felügyelve más ágak művészeinek munkáit is. Segédje többek között Johann Hagenmiller ( németül Johann Hagenmüller ) bécsi szobrász és kőfaragó volt, Fontana halála vagy betegsége esetén neki kellett volna átvennie a vezetést. Azokban az években a jó egészségnek örvendő Fontana még sok kevésbé jelentős díszt készített [4] .
A művész 1733. október 6-án halt meg Chiassóban, és a helyi templomban temették el [5] .
A szobrok és domborművek Giovanni Bernini római művészeti körének kifejező hatását mutatják [6] . Azt azonban nem tudni, hogy Fontana találkozott-e közvetlenül ezzel a művészettel, mivel oktatásáról és korai munkásságáról nem maradt fenn dokumentum. Nyilvánvalóan Rómában tanult, ahol nagy valószínűséggel 1680 körül tartózkodott. Feltehetően megbízottja Carlo Fontana rokona volt , akinek munkáiban Balthazar gyakran hivatkozott. [egy]
Bernini tapasztalatai alapján Fontana a természetes fényt használta alkotásaiban a dombormű fokozatosságának hangsúlyozására vagy a tartalom kiegészítésére, valamint a tér különböző elemeinek egy halmazába való kapcsolódás befolyásolására. Alakjai a barokk szobrászat elve szerint a rájuk néző néző felé orientálódnak. Sok korrekciót alkalmaztak rajtuk annak érdekében, hogy a néző számára optimális nézetet teremtsenek egy világosan meghatározott nézőpontból. Viszonylag kevés kerek szobornál Fontana a szabadon formált drapériát az egyes szereplők hangulatához és érzelmeihez igazította. Ez a kifejezés kialakításának fő eszköze, ugyanakkor engedelmeskedik a figura általános kifejezésének. [egy]
Balthazar Fontana a háromdimenziós festészet azon kevés képviselői közé tartozott Közép-Európában (bár nem az egyetlen Lengyelországban), és az egyik legfontosabb képviselője. Egy kompozíció elkészítésében a festészetet és a szobrászatot egyenrangú és egymást kiegészítő eszközként használta. [egy]
Kreativitás A Fontana nagy jelentőséggel bírt Bernini törekvéseinek a Kis-Lengyelország szobrászat terén való elterjedésében, és sok későbbi művész mintájává vált [7] .
Mariusz Karpowicz abból a feltevésből kiindulva, hogy Fontana egyetemes építész, szobrász és rajzoló volt, számos kőfaragó termék terveit tulajdonította neki ( Jan Morsztyn sírfeliratai a református templomban Hoffmann a Konice templom), valamint fafaragásban (a krakkói ferences kolostor több püspöki portréjának keretei), sőt tetőfedőkben (a Szent Anna-templom sisakjai és a székesegyház legmagasabb tornya ). Azt is hitte, hogy Fontana részt vett a Szent István-templom építészeti tervezésében. Anna. Ezeket a forrásmegjelöléseket azonban nem támasztották alá meggyőzően, és az említett termékek egy része a művész más országokba látogatásakor, vagy akár halála után készült, így ezeket a forrásokat el kell utasítani [8] . Megalapozatlanok azok a kísérletek is, amelyek Fontanának tulajdonítják a szülőföldjén történt oklevelek szerzőségét, vagy a Hohenschau környéki díszítést [2] .