Állhatatos és bizonytalan (zene)

Az ellenálló és instabil az orosz zeneelméletben egy metaforikus kifejezéspár, amely a hangok és harmóniák pszichofiziológiai értékelését írja le . Mindkét kifejezést elsősorban a dúr-moll tonalitás jelenségeinek jellemzésére használják . Ritkábban modális típusú modális rendszereknek is nevezik őket . A XX-XXI. század poszttonális „avantgárd” zenéjével kapcsolatban a „perzisztens és instabil” fogalompár használata vitatható, hiszen ebben a zenében a módozat léte is vitatható.

Rövid leírás

A „stabil” és az „instabil” kifejezések metaforikusak , vagyis nem a hangmagasság-struktúrára ( harmóniára ) mint olyanra, hanem annak szubjektív észlelésére utalnak. Mindkét kifejezést - bináris oppozíció formájában és külön-külön is - széles körben használják a 20. századi orosz zeneelméletben, B.L. Yavorsky , B.V. Aszafjev , Yu.N. Tyulina , I.V. Sposobina , T.S. Bershadskaya , Yu.N. Kholopov és mások, míg a modális egyensúlyok és kiegyensúlyozatlanságok arányát retorikailag is leírják - a "gravitáció" (mint a fizikai univerzális gravitáció ), "felbontás" (hasonlóan a megoldáshoz, például társadalmi konfliktus ), "törekvés", " potenciális mozgás" , "energia", "béke", "instabil egyensúly" stb. A hangmód ( tonalitás ) orosz "metaforikus" fogalma sokat köszönhet a 18-19. századi francia zeneelméletnek, különösen J.-F. Rameau és F.-J. Fetis .

A konszonancia és disszonancia harmóniájában fellépő oppozíció az akkord és a nem akkord hangok stabilnak és instabilnak tekinthetők, de az akusztikailag közeli vagy akár akusztikailag azonos összhangzat kombinációit is gyakran stabilnak és instabilnak értelmezik. Például azt mondják, hogy a domináns és a szubdomináns "feloldódik" a tónusba, bár a "gravitáló" konszonancia nem biztos, hogy akusztikus disszonancia (például a domináns dúr triász természetes dúrban és harmonikus mollban).

A legfontosabb tényezők, amelyek meghatározzák a hang/összehangzó „felfüggesztésként” való szubjektív észlelését, a metrikus akcentus (lásd Meter ) és a kulcs helye a formában (például teljes kadencia tonik ). A konszonancia stabilitásának értékelésekor figyelembe veszik annak akusztikai koherenciáját, összeolvadását ( ütések hiányát ) is. Nem metrikus monodiában ( gregorián ének , znamenny - ének ), a 12–15. századi menzúra, késő A.N. Szkrjabin, S.S. Prokofjev, I. F. néhány művében. Stravinsky és más zeneszerzők - szintén dallam-ritmikus (beleértve az ostinato dallam- és ritmikai formulák részeként ), dinamikus (hangos), hangszín és texturális hangzás / összhangzás, (költészet, próza, ima) szöveg jelenlétében - összefüggése a lexikálissal hangsúly . Azokat a hangokat/konszonanciákat, amelyek nem felelnek meg a megadott paraméteres kritériumoknak, instabilnak nevezzük. Az orosz zenetudósok gyakran felállítanak egy hierarchiát mind az alapítványok között (ilyen esetekben például az „elsődleges” vagy a „ fő ” és a „másodlagos” alapítványokról), mind a nem alapítványokról.

Példák a modális alapokra - tonik , finalis , központi konszonancia , modális egyensúlyhiányok - domináns , szubdomináns , bevezető hang . A 20–21. század zeneszerzői zenéjének számos műtárgya (például az Új Bécsi Iskola 12 hangú zenéje ) kapcsán vitatható az „állandó és bizonytalan” oppozíció használata, hiszen már a mód jelenléte is. ezekben a leletekben vitatható.

Állandó és bizonytalan a nyugati tudományban

A nyugat-európai tudományban (Oroszországban népszerű) „állandó és bizonytalan” bináris oppozíciónak nincsenek analógjai, bár mindkét kifejezés külön- külön megtalálható a nyugati zeneteoretikusok munkáiban.

Arnolt Schlick Az orgonaépítők és orgonisták tükre (1511) című művében a sedes (lat., az egyik jelentésben - "stand") kifejezést használja, hogy egy tipikus autentikus kadencia ultimájára utaljon, a hangolás sajátos kontextusában. "problémás" Gis/As hangmagasság az orgonán ; ugyanakkor a mű szerzője nem említ semmilyen mód (tonalitás) kategóriát:

...majd hangolja be az As-t (fa in alamire post soll) vagy a Gis so-t... hogy előmozdítsa az E-t és B-t tartalmazó záradékot A-n [azaz. e-gis-h - a]... ha el akarod érni a tökéletességet (perfectionem) és el akarod viselni a „sustain”-t, ahogy mindenki nevezi (und ein sedem halten will, wie das ein iglicher nendt), [ez] egy tökéletes vagy nagyobb hatodik [H-gis] előzi meg.

— Idézet. után: Lindley 1974, p. 133

François-Joseph Fetis a dúr-moll tonalitást "pusztán metafizikai elvnek" ( francia  principe purement métaphysique ) tekintette, és értelmezését élesen szembeállította a harmónia korábbi - matematikai és fizikai - értelmezésével (Püthagorászt "a valaha élt legbecstelenebb sarlatánnak" nevezte. ) [1] . Egy ilyen tonalitás leírására metaforikus kifejezéseket használt, másoknál gyakrabban „stabil”, „törekvő”, „gravitáció” és „felbontás” (illetve francia  repók, tendencia, vonzalom, felbontás), bár a Fetisnek nincs analógja a Orosz „megállíthatatlan”.

L. Agustoni és B. Göschl középkori tanulmányában (1987), amely a gregorián ének gyakorlásával foglalkozik , a finalist és a tenort (visszhang) a vonzás két pólusaként értelmezik ( Anziehungspole, Spannungspole ) [2] ; a russzisztika területén a gregorianisták gyakrabban beszélnek az „elsődleges tenorról” a finalisszal kapcsolatban, míg a tenort (visszhangot) „másodlagos tenornak” nevezik.

A kifejezések egyéb jelentései

A „nyugalmi” és „instabil” kifejezéseket olyan összefüggésekben is használják, amelyek nem kapcsolódnak a módhoz. Például a segéd-, passzhang- és egyéb „nem akkord” hangokat lineáris instabilitásoknak nevezzük azokban a hangmagasságú rendszerekben, amelyekkel kapcsolatban az „akkord” kifejezés használata problematikus vagy teljesen lehetetlen (kultuszban és hagyományosban, beleértve a keleti monodiát is , régimódi polifóniában).

Jegyzetek

  1. ↑ Revue musicale 2 (1828), 468. o.
  2. ↑ Agustoni L., Göschl JB Einführung in die Interpretation des gregorianischen Chorals. Bd.1. Grundlagen. Regensburg: Bosse, 1987, SS. 39, 44, 47, 49 és passim.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák