Rouen-i katedrális (festmények sorozata)

A roueni katedrális a francia impresszionista művész, Claude Monet  festménysorozata , amelyet 1892 és 1895 között készítettek. Monet összesen 35 festményt festett ebben a sorozatban: 28 közeli képet magáról a katedrálisról, 4 Rouen általános városrajzát a katedrális egyértelmű dominanciájával, 3 nézetet a székesegyház melletti Alban udvarról és egy házról. a katedrális és a katedrálishoz vezető Episeri utca.

A sorozat létrehozása

1892 februárjának elején Monet meglátogatta testvérét, Leont Rouenben , és úgy döntött, hogy egy kicsit ebben a városban dolgozik. Hogy ne hozza zavarba bátyját, bérelt egy szobát az Angleterre Hotelben. Több napos megfelelő indítékok keresése után Monet figyelmét felkeltette a roueni katedrális . Magára a székesegyházra néző üres szobát talált, ahol műhelyt rendezett be [1] . Oskar Reuterswerd ezt írta: „Monet érdekelni kezdte, hogy a fény hogyan tükröződik a homlokzat bizarr modelljén <…> El volt ragadtatva. Úgy tűnt neki, hogy egy hatalmas kaleidoszkópba néz, ahol a minta felváltja a mintát, folyamatos sorrendben és kimeríthetetlen változatossággal követi” [2] .

Monet nem maradhatott sokáig Rouenben, mert február 29-én Paul Durand-Ruelben a Monet kiállítás megnyitóját tűzték ki, ahol először mutatták be a Nyárfa sorozatot . Monet február 21-én ezt írta Durand-Ruelnek Givernyből: „Kétségtelenül azt hiszi, hogy Rouenben vagyok, és teljes sebességgel dolgozom. Valóban oda jártam és sokat kezdtem, de már egy hete itt tart a betegség…” [3] . Ez a kiállítás rendkívül alacsony érdeklődést váltott ki a közönség körében, és Monet visszatért Rouenbe azzal a céllal, hogy komolyan foglalkozzon a katedrálissal. Szobáját elfoglalták, felújították, de Monet talált egy szobát a szomszédban, egy vászonműhely-üzlet fölött, ahonnan még jobb kilátás nyílt a katedrálisra [1] . A munka nehéz volt, és április 3-án ezt írta feleségének, Alice Oshedának: „Milyen nehéz <…> Összetörtem, nem bírom tovább <…> Rémálmokkal teli éjszakám volt: a katedrális ledobott , vagy kéknek vagy rózsaszínnek, majd sárgának tűnt" [4] .

Monet mindenki előtt mélyen titokban tartotta céljait, és csak műkereskedőjének, Paul Durand-Ruelnek mondta: „Te leszel az első, akinek megengedem neki (sorozatnak), hogy megnézze . ” Ez a levél tele volt optimizmussal, de április közepére Monet hangulata már nem volt olyan vidám, április 13-án ezt írta Durand-Ruelnek: „Teljesen el vagyok csüggedve és elégedetlen vagyok azzal, amit itt csináltam. Túl magasra céloztam, de szerintem túlzásba vittem, elrontottam azt, ami jó. Az elmúlt négy napban nem tudtam dolgozni, és úgy döntöttem, hogy felhagyok mindennel, és hazatérek. <…> Szólok, amint kicsit megnyugodtam” [2] .

Amikor visszatért Givernybe , Monet-t családi ügyek vonták el a munkától: először Alice Oshede-del kötötte hivatalossá házasságát, majd mostohalánya, Suzanne esküvőjére került sor Theodore Butler amerikai művésznővel . És csak szeptember elején térhetett vissza a művész normál üzemmódban dolgozni, de a "katedrálisok" helyett tovább festette Giverny képeit, és befejezte a korábban elkezdett munkát [1] .

1893 elején Monet végül befejezte egy jelentős telek megvásárlását Givernyben, amelyen vízi kertjének rendezését tervezte [5] , és visszatért Rouenbe, ahol ismét az Angleterre Hotelben telepedett le. Két helyiséget szándékozott használni a székesegyház melletti téren, ahol legutóbbi látogatása alkalmával dolgozott, de az ágyneműbolt tulajdonosa, Levy úgy vélte, hogy a művész nagymértékben beleavatkozik saját kereskedelmi ügyeibe, és elutasította Monet-t. Monet hosszas keresgélés után tárgyalni tudott a vászonbolt melletti ház tulajdonosával, Eugene Mokival, aki lehetővé tette a művésznek, hogy a földszinti szobában dolgozzon. Monet azt remélte, hogy ugyanazokat a hatásokat dolgozhatja fel, mint 1892-ben, anélkül, hogy jelentősen meg kellene változtatnia festményei szerkezetét. Monet ezen a helyen dolgozott a következő néhány hónapban. Ezt követően E. Moki felidézte, "hogy köszönetképpen kaptam Claude Monet-tól egy babát a kislányomnak és egy kosár édességet" [6] . Monet március 23-án ezt írta Durand-Ruelnek: „Nem kell mondanom, hogy jó időt használok. Úgy dolgozom, hogy a fáradtságtól közel állok az ütéshez. De általában így sikerül jó eredményeket elérni . Néhány nappal később a következő sorok jelennek meg levelében: „Kedves Monsieur Durand-Ruel! Keményen dolgozom, és nem tudok másra gondolni, csak a katedrálisra. Ez hatalmas munka” [7] . Daniel Wildenstein tanúsága szerint Monet 9-14 vásznon dolgozott egyszerre [8] .

A nyár elejére Monet hazatért, és elkezdte finomítani a giverny-i műhelyében elkezdett vásznakat. O. Reuterswerd arról tanúskodik, hogy Monet többször is „megsemmisítette a már elkészült vásznakat, és másokkal helyettesítette őket, emlékezetből visszaállítva a látottakat” [7] . Maga Monet, amikor találkozott Paul Elle -lel , azt mondta neki, hogy „kevésbé volt boldogtalan, mint tavaly, és úgy gondolom, hogy egyes katedrálisaim nem rosszak” [8] .

Tekintettel arra, hogy a „roueni katedrálisok” munkálatai titokban zajlottak, sok pletyka terjedt Párizsban , még azt is közölték, hogy az év végére Monet nyilvánosan bemutatja a sorozatot, és a kiállítás megnyitásának időpontja nagyon különbözőnek nevezték [7] . Még Monet régi bajtársa és kollégája, Camille Pissarro is azt írták fiának, Luciennek 1894 áprilisában , hogy Durand-Ruel hamarosan „végre megnyitja Monet kiállítását – a „katedrálisokat” –! , azonban már május 9-én felháborodva közölte fiával, hogy a „katedrálisok” bemutatójára nem kerül sor: „Most tudtam meg, hogy nem lesz kiállítás Monet székesegyházaiból, kár, főleg, hogy főleg azért jöttem, mert e kiállítások közül" [9] .

1894. április 26-án Monet meghívta Durand-Ruelt, hogy jöjjön el jövő vasárnap, április 28-án, és választhat magának két „katedrálist”, amelyek ekkorra elkészülnek. Május 2-án arról számolt be, hogy Durand-Ruel legközelebbi versenytársa, René Valadon érdeklődést mutatott a The Cathedrals iránt, és így folytatja: „Mivel egyetlen Marchand sem akarja megvásárolni a teljes sorozatot, már nem tartok attól, hogy a vásznak más kezekbe kerül, és félreteszem a kiállításomat, hogy nyugodtan dolgozhassak” [10] . Monet május 21-én kelt levelében ismét visszatért a katedrálisok eladásának és kiállításának kérdésére: „... Elrejtem néhány székesegyházat azok közül, amelyeket a legjelentősebbnek tartok, és most nem kívánok eladni, kivéve talán nagyon nagy pénz. <…> Nagyon örülök, hogy elhalasztottam a kiállítást; Októberben vagy novemberben rendezem. Most hanyatt-homlok vágtam bele a munkába, így azzal, amivel ebben az időszakban van időm, egy változatosabb és teljesebb kiállítást kapok...” [11] . A Monet által meghirdetett ár minden "katedrálisért" nagyon magas volt - 15 000  frank ; Ugyanakkor Wildenstein megjegyzi, hogy Monet nem volt egészen skrupuláris a tárgyalások során, és zsarolást alkalmazott műkereskedőjével, azzal fenyegetve, hogy más ügynökök pártfogása alá kerülhet [12] . Durand-Ruel mellett René Valadon is aktívan igyekezett "katedrálisokat" beszerezni galériájába. Camille Pissarro szorosan követte a tárgyalások menetét: „Monet nem volt hajlandó leengedni katedrálisai árát: mindegyikért tizenötezret akar kapni – a fenébe is! Duran valószínűleg nem nagyon elégedett” [13] . Egy héttel később ismét így ír erről: „Még egy pletyka: egész Párizs arról beszél, hogy Monet milyen áron kérte a katedrálisait. Durand meg akarta venni az egész sorozatot, de Monet tizenötezer frankot követel minden egyes "katedrálisért". Innen a veszekedések, a pletyka. A rajongók úgy vélik, Monet téved. Mindenki látni akarja a katedrálisokat, mielőtt Amerika elragadja őket tőlünk . Durand-Ruel annak idején kitartóan azt mondta Monet-nak: „Ne hallgass a plátói rajongókra, akik soha nem vásárolnak; bízzon egy ilyen igaz barátom tapasztalatában, mint én, aki mindig is meggyőzött és pártatlan támogatója voltam ügyének . Az egyik ilyen "plátói tisztelő" Gustave Geffroy volt , aki ezután kiadta "Az impresszionizmus története" című művét, amelyben a Monet-ról szóló fejezet volt a legjelentősebb. Az ellenzők felhívták a figyelmet a cikk rendkívül promóciós jellegére [15] .

A tárgyalások a műkereskedőkkel hosszú ideig tartottak, és szeptemberre Monet már majdnem megállapodott Valadonnal a festmények árában (átlagosan 12 000 frank ), azonban Monet 1895. január 21-én kelt levelében tájékoztatja Durand-Ruelt, hogy végül megtagadta Valadont a "katedrálisokkal" kapcsolatban [16] . 1894. szeptember elején Monet négy "katedrálist" adott el de Camondo grófnak ( Monet művének érvelési katalógusában , amelyet Daniel Wildenstein állított össze, ezek a festmények W 1321, W 1346, W 1355, W 1360 számokkal szerepelnek) [17]  - ezek voltak a sorozat első festményei, amelyeket olyanok is láthattak, akik nem tartoznak a művész belső körébe; Camille Pissarro arról számol be, hogy Isaac de Camondo gróf minden egyes festményért 15 000 frankot fizetett , vagyis a művész által kért eredeti árat [18] .

1895. január végétől március végéig Monet norvégiai úton volt, és csak április 4-én tért vissza Franciaországba. Egy hónap telt el a festmények véglegesítésével (nem szabad megfeledkezni arról, hogy a roueni katedrálisokkal párhuzamosan Monet norvégiai utazásának témáin dolgozott), végül 1895. május 10-én egy nagyszabású egyéni kiállítást rendeztek. Claude Monet-t a Paul Durand-Ruel Galériában nyitották meg, ahol először húsz "Tanácsot" [19] , amelyekhez külön termet rendeltek; a festményeket a művész által kidolgozott speciális séma szerint függesztették fel [20] . Monet összesen 40 festményt mutatott be a kiállításon [21] .

Durva rajzok és vázlatok

A Marmottan-Monnet Múzeum gyűjteményében találhatók a művész jegyzetfüzetei, amelyekben több vázlat-rajz található a roueni katedrálisról. Claude Monet halála után az összes többi tulajdonnal együtt a művész fia, Michel Monet örökölte őket. 1966-ban, Michel Monet autóbalesetben bekövetkezett halála után édesapja összes alkotását, a végrendelet szerint, a Francia Képzőművészeti Akadémiának adományozták, és a Marmottan Múzeum gyűjteményébe kerültek, amely később megkapta a Monet neve. A múzeumban Claude Monet egyéb munkái között voltak jegyzetfüzetei és piszkozatai is. A roueni vázlatokat a D. Wildenstein által összeállított katalógus-ok, D160, D162 - D171 és D174 számok alatt írja le [22] .

Vélemények és kritikák

1895. május 11-én Camille Pissarro ezt írta: „Monet kiállítása tegnap nyílt meg… Ez lesz a nagy attrakció!” [20] . Május 26-án elmondta fiának, Luciennek a kiállítás részleteit: „A székesegyházai különböző irányokba fognak menni, és ezeket együtt kell nézni. Fiatalok, sőt Monet rajongói támadják meg őket. Csodálom ezt a rendkívüli kivitelezést. Cezanne , akivel tegnap találkoztam a Duranban, egyetért velem abban, hogy ez egy olyan ember alkotása, aki makacsul és következetesen igyekszik megragadni a világítás megfoghatatlan árnyalatait . Június 1-jén ismét visszatér ehhez a kiállításhoz: „A katedrálisokat sokan vitatják, de Degas , Renoir , jómagam és mások nagyon dicsérik őket. <...> Csodálatos egységet találok bennük, amelyre én magam is annyira törekszem ” [23] . Cezanne hasonló szavait D. Wildenstein is közli [19] .

Maga Pissarro 1883-ban dolgozott Rouenben , és számos képet festett a város rakpartjairól, csak két festményt szentelt magának a katedrálisnak, ahol általános tervben messziről ábrázolják; több metszetet is készített, ahol a székesegyház domináns pozíciót foglalt el (az egyik metszet a Los Angeles County Museum of Art gyűjteményében található [24] ). A Monet-sorozat hatására azonban 1896-ban visszatért ebbe a városba, és más festmények mellett két nézetet festett a katedrálisról. Az egyik ilyen nézet a Toledói Művészeti Múzeum gyűjteményében található [25] , és ez a vászon befolyásolta Othon Friesz Rouen-i tetők és katedrális című festményét az Állami Ermitázs gyűjteményéből [26] . Pissarro maga állította szembe festményét Monet munkáival: „Monet „katedrálisai” mind felhősek voltak, ami egy bizonyos titokzatos varázst adott nekik. Az én régi Rouenem, a háttérben a katedrálissal, egy szürke napon van festve, és jól látszik az égen. Meg voltam vele elégedve, tetszett, hogy a katedrális jól kiemelkedik a nedves időre jellemző, egyhangú szürke égbolton” , majd megjegyzi: „Ez annyira eltér Monet-tól, hogy remélem, bajtársaim nem fognak rosszra gyanakodni. szándékok” [27 ] .

Paul Signac ezt írta naplóiban: „ Cross azt írja nekem, hogy Monet székesegyházai színtelennek vagy csúnya színűnek tűnnek számára; az a benyomás, hogy darabokból állnak. Monet legújabb műveit összehasonlítja a korábbiakkal <...>, amelyeket Cross szépnek tart, és Monet művészetének bukásáról beszél" [28] . Néhány nappal később elmondja, hogy Theo van Reisselberge nagyon szerette A katedrálisokat , és egyetért vele abban, hogy „itt van Monet egésze a maga hiányosságaival és erényeivel – mindkettő erősebben fejeződik ki itt, mint más műveiben –, és Monet-nak kell lennie. elfogadjuk úgy, ahogy van, vagy teljesen elutasítjuk . Megjegyzi továbbá, hogy Maximilien Luce „ellenkezőleg, egyáltalán nem lelkes. Úgy találja, hogy a festmények inkább érdekesek, mint szépek, és hiányzik belőlük a kompozíció. Katedrálisok darabjai ezek, nincs felettük ég, nincs alattuk föld…” majd megszólal magában: „Tökéletesen elképzelem, mik ezek a „katedrálisok”: elképesztően kivitelezett falak” [29] . Georges Leconte szó szerint ugyanazokkal a szavakkal visszhangozza őt : „Látom, hogy ezek csak gyönyörűen kivitelezett falak” [30] .

Georges Clemenceau viszont , aki akkoriban a politikai kudarcok miatt teljesen a La Justice című újságjára koncentrált, tele volt lelkesedéssel, és az újság oldalairól sürgette a kormányt, hogy azonnal vásárolja ki a teljes sorozatot a francia múzeumok számára . 30] .

Monet nem adta el azonnal a "katedrálisok" nagy részét, és elég sokáig eljutottak a gyűjtőkhöz. Ezek közül kettő (W 1326 és W 1350) később S. I. Shchukin moszkvai iparos és gyűjtő gyűjteményébe került , és P. P. Percov orosz művészetkritikus a következő szavakkal jellemezte őket: „... a Rouen-sorozat idejére , a művész teljesen úrrá lett önmagán és eszközein – és a régi katedrálisnak ez a két „portréja”, az egyik félhomályban, a másik egy fényes, ujjongó délben, az igazi művészet örökké örömteli vívmánya .

F. Hook, a Sotheby's aukciósház igazgatótanácsának egykori tagja a globális galériaművészeti piacról szóló történeti áttekintésében azt írta: [32] . John Rewald impresszionista történész a következőket írta: „Azzal a törekvéssel, hogy módszeresen, szinte tudományos pontossággal megfigyelje a fény folyamatos változásait, Monet elvesztette az észlelés közvetlenségét. Most undorodtak a „könnyű dolgoktól, amelyek egyetlen impulzussal jönnek létre”, de ezekben a „könnyű dolgokban” nyilvánult meg az a képessége, hogy első benyomásban megragadja a természet ragyogó pompáját. Az a szívósság, amellyel most versenyzett a fénnyel (ezzel kapcsolatban ő maga használta a "kitartás" szót), szembement tapasztalatával és tehetségével. Míg festményei gyakran zseniális megoldást kínálnak erre a problémára, maga a probléma csak kísérlet maradt, és szigorú korlátozásokat támasztott. Amikor megerőltette a szemét, hogy észrevegye a legkisebb változásokat is, gyakran elvesztette az egész értelmét. Monet végletekig elhanyagolva a cselekményt, végül felhagyott a formával, és csak a világ csodáját igyekezett megtartani a legfinomabb árnyalatok formátlan szövetében .

A szovjet művészettörténész, N. N. Kalitina úgy véli, hogy a sorozat egyes festményeinek észlelése nehézkes, mivel Monet egyetlen egészként hozta létre, és végül a festmények sok gyűjteményben szétszóródtak. Rámutat arra, hogy "a Louvre -ban <jelenleg Orsay -ben> függő öt festmény egymást követő vizsgálata már sokkal nagyobb benyomást kelt, mint egy-két mű szemlélődése más múzeumokban" [34] . A vásznak egységét megjegyezve ugyanakkor azt állítja, hogy a festmények nem ismétlik egymást: „A környező világ változékonyságának érzése tehát nem annyira egy külön kép vizsgálatából, hanem az egyből való elmozdulásból fakad. képet a másiknak” [35] .

A sorozat festményeinek listája

Minden festmény olajfestékkel készült vászonra, a legtöbb vászon 100 × 65 cm-es.

Rouen általános nézetei (1314–1315b)

Wildenstein képe és katalógusszáma Név, katalógusadatok és hely Információ a származásról
W 1314 Kilátás Rouenre a Quai St. Catherine felől , fr.  Vue de Rouen depuis la côte Sainte-Catherine . 65 × 100 cm Jelezve jobbra lent: Claude Monet . Magángyűjtemény, Franciaország . A festmény Claude Monet műhelyében maradt haláláig, fia, Michel örökölte. A Katya Granoff Galériában volt kiállítva , ahonnan egy franciaországi magángyűjteménybe került [36] .
W 1315 Rouen látképe , fr.  Vue de Rouen . 65 × 100 cm Jelezve jobbra lent: Claude Monet . Rouen Szépművészeti Múzeum [37] . Először 1895-ben mutatták be a nagyközönségnek a Paul Durand-Ruel galériájában rendezett kiállításon , valamint az összes "roueni katedrálist". A jövőben Claude Monet műhelyében maradt a haláláig, fia, Michel örökölte. Kiállítva a Katya Granoff Galériában, ahonnan egy franciaországi magángyűjteménybe került, amelynek tulajdonosa Pierre Laroque . 1995-ben a Rouen-i Szépművészeti Múzeum [38] vásárolta meg .
W 1315a Rouen általános képe a Quai St. Catherine felől , fr.  Vue générale de Rouen depuis la côte Sainte-Catherine . 65 × 81 cm Magángyűjtemény, Franciaország. Nem derült ki, hogy a festmény milyen körülmények között hagyta el Monet műhelyét. A berlini Gustav Knauer tartozott . 1975. április 16-án árverésre bocsátották a Sotheby's aukciósházban, 1981-ben pedig a németországi Kroener Galériában bocsátották eladásra . 1985. május 15-én kellett volna eladni a Christie's aukciósházban , de a tételt a tulajdonosok nem sokkal az aukció kezdete előtt visszavonták. 1986. november 20-án a párizsi Roger Elvaserl galériában található "Koller" aukciós ház árverésen értékesítették [38] .
W 1315b Rouen, köd a Szajnán , fr.  Rouen, Brouillard sur la Seine . 65 × 81 cm Magángyűjtemény, Franciaország. Nem derült ki, hogy a festmény milyen körülmények között hagyta el Monet műhelyét. Dr. Durochoz tartozott, Párizs. 1981. december 14-én árverésre bocsátották a "Nove Drouot" aukciósházban. Wildenstein úgy véli, hogy a képet valószínűleg 1892-1893-ban festették [38] .

Episeri Street és Alban Court (W1316–W1318)

Wildenstein képe és katalógusszáma Név, katalógusadatok és hely Információ a származásról
W 1316 Rue Episeri, Rouen , fr.  La Rue de l'Épicerie à Rouen . 92 × 52 cm Magángyűjtemény, Svájc . Nem derült ki, hogy a festmény milyen körülmények között hagyta el Monet műhelyét. M. Reichenbachhoz tartozott, Párizs . 1957 óta a svájci André Maus gyűjteményében [39] .
W 1317 Alban bíróság , fr.  La Cour d'Albane . 92,7 × 73,8 cm Jelezve és keltezve jobbra lent: Claude Monet 94 . Smith College Museum of Art , Northampton , Massachusetts , USA (hozzáférési szám: SC 1956.24) [40] . Először 1895-ben mutatták be a nagyközönségnek egy kiállításon Paul Durand-Ruel galériájában, de Monet visszaadta magának. 1899 februárjában adták el I. Montagnacnak. Ezután a New York-i Nedler Galériában állított ki , ahol Adeline és Caroline Wing nővérek vásárolták meg. 1956-ban adományozták a Smith College Művészeti Múzeumának ( Northampton , Massachusetts , USA ) [41] .
W 1318 Alban udvara (felhős idő) , fr.  La Cour d'Albane (temps gris) . 92 × 65 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . Magángyűjtemény. Először 1895-ben mutatták be a nagyközönségnek egy kiállításon Paul Durand-Ruel galériájában, de Monet visszaadta magának. 1899-ben a Georges Petit galériájában rendezett kiállításon mutatták be , de továbbra is Monet tulajdona maradt. 1920 májusában Paul Durand-Ruel és a Bernheim-Jeune Gallery közösen megvásárolta , majd 1930-ban eladta Henri Cannonnak. 1942. június 5-én a Hôtel Drouot aukciósház Cannon kollekciójának eladásán állították ki . 1952 óta Madame Leonardo Benatov tulajdona , majd a párizsi Gutzvilliers gyűjteményében volt. 1996. június 24-én árverésre bocsátották a Sotheby's aukciósházban , ahol eladták egy azonosítatlan magángyűjteménynek [42] .

A festmények első csoportja (W1319–W1329)

Wildenstein képe és katalógusszáma Név, katalógusadatok és hely Információ a származásról
W 1319 Rouen-i katedrális. Közvetlen kilátás a portálra, harmónia barna színben , fr.  Le portail vu de face, harmonie brune . 107 × 73 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . Musée d'Orsay , Párizs , Franciaország (csatlakozási szám: RF 2779) [43] . Először 1895-ben mutatták be a nagyközönségnek a Paul Durand-Ruel Galéria kiállításán , majd magángyűjteményben volt, 1901. november 30-án pedig a Lazar Veillet eladásán állították ki a párizsi Hotel Drouot aukciósházban , ahol megvásárolta a Bernheim-Jeune képtár » . Továbbá a festmény ismét Claude Monet tulajdona volt, és 1907-ben ő ajándékozta a Luxemburgi Múzeumnak . 1929 óta a Louvre -ban volt, és a Jeu-de-Paume galériában volt kiállítva . 1986 óta a Musée d'Orsay gyűjteményében [44] .
W 1320 Rouen-i katedrális. Tanulmány a portál közvetlen nézetéről , fr.  Étude pour le portail vu de face . 94 × 73 cm Jelezve balra lent: Claude Monet . Magángyűjtemény Úgy gondolják, hogy ez a tanulmány egy nap alatt, 1892. február 10-én készült. Nem derült ki, hogy a festmény milyen körülmények között hagyta el Monet műhelyét. 1937-ben a nemrég elhunyt Alfred Savoie drámaíró feleségé volt, majd a párizsi David Drouan galériájában bocsátották eladásra , aki 1950 körül J. Lafargue-nak adta el. 1976. november 19-én a „ Sotheby's ” és a „Park-Burnet” aukciósházak közösen tartott londoni aukcióján állították ki , és egy franciaországi magángyűjteménybe adták el [45] . 2001. május 9-én a festményt árverésre bocsátották a Christie's aukciósházban, és 996 000 dollárért adták  el [46] . 2014. május 7. ismét az aukción volt, ezúttal a Sotheby's-ben [47] .
W 1321 Rouen-i katedrális. Portál (felhős idő) , fr.  Le portail (temps gris) . 100 × 65 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . Musee d'Orsay , Párizs , Franciaország . Leltári szám: RF 1999 [48] . 1894-ben a művész eladta Isaac de Camondo grófnak , de először 1895-ben mutatták be a nagyközönségnek a Paul Durand-Ruel Galéria kiállításán. 1908-ban de Camondo gróf gyűjteményét az államra hagyta. 1911-ben a festmény bekerült a Louvre-ba, 1914 óta pedig a Jeu-de-Paume galériában állították ki. 1986 óta a Musée d'Orsay [49] gyűjteményében van .
W 1322 Rouen-i katedrális. Portál (sun) , fr.  Le portail (soleil) . 100 × 65 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . Magángyűjtemény, USA. Először 1895-ben mutatták be a közönségnek a Paul Durand-Ruel Galéria kiállításán, majd visszatért a művészhez, a következő évben pedig egy New York-i kiállításon mutatták be . 1902 októberében Durand-Ruel megvásárolta, 1905-ben a berlini Paul Cassirer Galéria kiállításán mutatták be a nagyközönségnek, majd a londoni Grafton Galériában állították ki . 1924-ben a párizsi Georges Petit Gallery -ben Monet egyéni kiállításán mutatták be , majd a festmény hosszú időre eltűnt a nyilvánosság elől. 1984. május 15-én kiállították a New York-i aukción, amelyet a Sotheby's és a Park Burnet aukciós házak közösen tartottak, és 1987. május 11-én ismét New Yorkban kereskedtek a Sotheby's-ben, ahol egy egyesült államokbeli magángyűjteménybe adták el [50] .
W 1323 Rouen katedrális, szimfónia szürke és rózsaszín színben , fr.  Cathédrale de Rouen, szimfónia en gris et rose . 100 × 65 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . National Museum Cardiff , Cardiff , Egyesült Királyság . Raktári szám: NMW A 2482 [51] . 1912-ben Paul Durand-Ruel vásárolta meg Monet-tól a Bernheim-Jeune Galériával együtt. 1917-ben Gwendolyn E. Davies szerezte meg , 1952-ben bekövetkezett halála után a Cardiff National Museumra hagyta [50] .
W 1324 Rouen-i székesegyház, portál (sun) , fr.  Le Portal (soleil) . 100,1 × 65,8 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . National Gallery of Art , Washington DC , USA . Leltári szám: 1963.10.179 [52] . Először 1895-ben mutatták be a nagyközönségnek egy kiállításon Paul Durand-Ruel galériájában, majd visszatért a művészhez. 1913-ban Paul Durand-Ruel megvásárolta Monet-tól a Bernheim-Jeune Galériával együtt, majd 1926. november 10-én eladta Chester Dale New York-i bankárnak . 1962-ben végrendelete szerint bekerült a washingtoni National Gallery of Art gyűjteményébe [50] .
W 1325 Rouen-i székesegyház, portál (sun) , fr.  Le Portal (soleil) . 99,7 × 65,7 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . Metropolitan Museum of Art , New York , USA. Leltári szám: 30.95.250 [53] . Először 1895-ben mutatták be a nagyközönségnek a Paul Durand-Ruel galériában rendezett kiállításon, Durand-Ruel azonnal megvásárolta a művésztől, és közvetlenül a kiállításról 15 000 frankért eladta a New York-i Theodore M. Davisnek . Davis halála után végrendelete szerint 1915-ben a festmény a Metropolitan Museum of Art-ba került [54] .
W 1326 Rouen-i székesegyház éjjel , fr.  Le Cathedrale de Rouen . 100,2 × 65,3 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . Puskin Múzeum , Moszkva , Oroszország . Leltári szám: Zh-3312 [55] . Először 1896-ban mutatták be a nagyközönségnek egy New York-i kiállításon, de aztán visszatért Monet-hoz. 1898. november 25-én vásárolta meg a művésztől Paul Durand-Ruel. 1902. október 22-én eladták S. I. Shchukinnak . Az októberi forradalom után a Shchukin gyűjteményt államosították, és 1923 óta a festmény az Állami Új Nyugati Művészeti Múzeum gyűjteményében található . 1948-ban ezt a múzeumot megszüntették, és a festményt a Puskin Múzeumba szállították [56] [57] .
W 1327 Rouen-i katedrális, naphatás, késő délután , fr.  Cathédrale de Rouen, effet de soleil, fin de journée . 100 × 65 cm Jelezve jobbra lent: Claude Monet . Marmottan Monet Múzeum , Párizs, Franciaország. Leltári szám: 5174 [58] . A festmény Claude Monet műhelyében maradt haláláig, fia, Michel örökölte. Michel Monet 1966-os autóbalesetben bekövetkezett halála után apjának a giverny -i műhelyben maradt összes festményét Michel Monet végrendelete alapján a Francia Képzőművészeti Akadémiának adományozták, és a Marmottanba szállították. Múzeum Párizsban , amelynek nevéhez később Monet nevét is csatolták [56] .
W 1328 Rouen-i székesegyház , fr.  Rouen katedrálisa . 100 × 65 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . Paul Művészeti Múzeum , , Japánban . Először 1896-ban mutatták be a nagyközönségnek egy New York-i kiállításon, de Monet visszaadta magának. 1918-ban Paul Durand-Ruel és a Bernheim-Jeune Galéria közösen vásárolta meg, majd 1921-ben eladta a párizsi Marc Francois-nak. 1935. március 20-án eladásra bocsátották a Drouot aukciósházban, ahol az Andre Schöller galéria vásárolta meg. 1956. június 8-án a Charpentier-vásáron állították ki, majd a Katya Granoff Galériában állították ki , ahol egy franciaországi magángyűjteménybe adták el [56] . Ezt követően a japán Kanagawa tartománybeli Hakone Paul Művészeti Múzeum gyűjteményébe került [59] .
W 1329 Rouen-i székesegyház , fr.  Rouen katedrálisa . 100 × 65 cm Jelezve jobbra lent: Claude Monet . Szerb Nemzeti Múzeum , Belgrád , Szerbia . leltári sz. Istr. 393 [60] . Először 1896-ban mutatták be a nagyközönségnek egy New York-i kiállításon, de Monet visszaadta magának. 1920 májusában Paul Durand-Ruel és a Bernheim-Jeune Galéria közösen vásárolta meg, 1930-ban pedig a párizsi Henri Cannon adta el. 1939. február 18-án a Kannon-gyűjtemény eladásán állították ki a Charpentier Galériában, ahol Pavel Karageorgievich szerb herceg vásárolta meg belgrádi múzeuma számára; később ezt a múzeumot Szerb Nemzeti Múzeummá alakították [56] .

A festmények második csoportja (W1345–W1361)

Wildenstein képe és katalógusszáma Név, katalógusadatok és hely Információ a származásról
W 1345 Rouen katedrális, portál Alban toronnyal, borult , fr.  Le Portail et la tour d'Albane, temps gris . 100 × 73 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . Rouen Szépművészeti Múzeum , Franciaország . Leltári szám: 909.32 [61] . Először 1895-ben mutatták be a nagyközönségnek a Paul Durand-Ruel galériájában rendezett kiállításon , azonnal megvásárolták a roueni Francois Depot művésztől . 1906. május 31. és június 1. között a festményt a Georges Petit Gallery Depot gyűjteményének eladásán kellett volna kiállítani , de a tételt a tulajdonos visszavonta. 1909-ben Depot végrendelete szerint a festményt a Rouen-i Szépművészeti Múzeumba szállították [62] .
W 1346 Rouen-i katedrális, portál Albán-toronnyal (reggeli hatás) , fr.  Le Portail et la tour d'Albane (effet du matin) . 106 × 73 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . Musee d'Orsay , Párizs , Franciaország. Leltári szám: RF 2001 [63] . 1894 decemberében Isaac de Camondo gróf megvásárolta . Először 1895-ben mutatták be a nagyközönségnek a Paul Durand-Ruel galériájában rendezett kiállításon. 1908-ban de Camondo gróf gyűjteményét az államra hagyta. 1911-ben a festmény bekerült a Louvre -ba, 1914 óta pedig a Jeu-de-Paume galériában állították ki. 1986 óta a Musée d'Orsay gyűjteményében [64] .
W 1347 Rouen-i székesegyház, portál (reggeli hatás) , fr.  Le Portail (effet du matin) . 107 × 74 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . Beyeler Alapítvány Múzeum , Basel , Svájc . 82.2 leltári szám [65] . Először 1895-ben mutatták be a nagyközönségnek Paul Durand-Ruel galériájában rendezett kiállításon, a katalógusban 1. szám alatt jelent meg. 1906-ban a párizsi Edmond Decap-nek adták el , majd Maurice Barrett gyűjteményébe került. Decap. 1960 óta a párizsi Robert Caen-Sriber tulajdonosa. 1975. július 1-jén árverésre bocsátották a Sotheby's aukciósházban, ahol a Los Angeles-i Norton Simon Foundation gyűjteményébe vásárolták . 1982-ben a bázeli Ernst Beyeler galériatulajdonos vásárolta meg , 1991-től a róla elnevezett művészeti alapban szerepel, 1997-től pedig az alap bázeli külvárosi múzeumában áll ki [66] .
W 1348 Rouen-i székesegyház, portál (reggeli hatás) , fr.  Le Portail (effet du matin) . 106,1 × 73,9 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . Museum of Fine Arts , Boston , USA (24.6. számú leltár) [67] . 1899 februárjában eladták a párizsi Isidore Montagnacnak, akitől a festmény az Amerikai Művészeti Szövetséghez került (Wildenstein szerint a festmény a Frederic Bonheur gyűjtemény eladása után került ebbe az egyesületbe, de a bostoni gyűjtemény szerint Museum, Montagnac volt James Sutton hivatalos képviselője Párizsban, aki az Egyesület egyik alapítója volt). 1900. április 10-én New Yorkban kiállították a Chickering Hallban, ahol a Cottier et Cie megvásárolta Edward Fullerton Milliken számára 3100 dollárért. 1902. február 14-én a Millikan kollekció eladásán állították ki a Mendelssohn Hallban, és a Nedler Gallery megvásárolta 4000 dollárért, ahonnan hamarosan eladták a chicagói Bertha Honore Palmernek . 1918-ban fia, Honoré Palmer örökölte, aki viszont 1923-ban eladta a festményt a Howard Young Gallerynek. A következő évben Arthur Gordon Tompkins adományának köszönhetően a Bostoni Szépművészeti Múzeum 11 000 dollárért megvásárolta a festményt .
W 1349 Rouen-i katedrális a ködben , fr.  Le Cathedrale dans le brouillard . 106 × 73 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . Magángyűjtemény. Először 1895-ben mutatták be a nagyközönségnek egy kiállításon Paul Durand-Ruel galériájában, de Monet visszaadta magának. 1907 márciusában Paul Durand-Ruel kivásárolta. 1948-ban Madame Zerlo Rascher tulajdona volt, és a következő év január 6-án New Yorkban, a Park Burnet aukciósházban árverésre bocsátották, de nem adták el. 1949. március 30-31-én ismét ott kereskedtek vele. 1960-ban az amerikai Roger Lacy Stevens 1984. május 16-án a Christie's aukciósház londoni árverésre bocsátotta, 1986. december 2-án pedig a Sotheby's-ben kereskedtek vele. 1989 óta az Urban Galleryben van, ahonnan egy magángyűjteménybe adták el [66] . 2008. november 3-án ismét kiállították a Sotheby's-ben [68] .
W 1350 Rouen-i székesegyház, portál , fr.  Le Portail . 100 × 65 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . Puskin Múzeum , Moszkva , Oroszország . Leltári szám: Zh-3313 [69] . Először 1895-ben mutatták be a nagyközönségnek egy kiállításon Paul Durand-Ruel galériájában, de Monet visszaadta magának. 1902-ben a Durand-Ruel révén S. I. Shchukin megvásárolta . Az októberi forradalom után a Shchukin gyűjteményt államosították, és 1923 óta a festmény az Állami Új Nyugati Művészeti Múzeum gyűjteményében található . 1948-ban ezt a múzeumot megszüntették, és a festményt a Puskin Múzeumba szállították [70] [71] .
W 1351 Rouen-i székesegyház, portál , fr.  Le Portail . 100,1 × 65,9 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . National Gallery of Art , Washington, USA. Leltári szám: 1963.10.49 [72] . Először 1895-ben mutatták be a nagyközönségnek a Paul Durand-Ruel Galériában rendezett kiállításon, és ugyanabban az évben a művész I. Montagnacon keresztül eladta a New York-i James F. Suttonnak, Sutton 1915-ös halála után, a felesége örökölte. 1933. október 26-án kiállították az Amerikai Művészeti Szövetség által a Sutton-gyűjtemény eladásán, ahol S. D. Carroll vásárolta meg, és 1934-től Wilbor S. Cummings, Greenwich , Egyesült Királyság volt a tulajdonosa . 1935-ben a festményt Chester Dale vásárolta meg New Yorkból, és 1963-ban végrendelete szerint a washingtoni National Gallery of Art gyűjteményének részévé vált [73] .
W 1352 Rouen-i székesegyház, portál , fr.  Le Portail . 101 × 66 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . Folkwang Múzeum , Essen , Németország . Leltári szám G 373 [74] . Először 1895-ben mutatták be a nagyközönségnek a Paul Durand-Ruel Galéria kiállításán, és ugyanebben az évben a művész a New York-i Nedler Galériának adta el, 1899 óta Thomas Ellis Kirby . 1900. április 10-én az Amerikai Művészeti Egyesület Frederic Bonner Sale rendezvényén állították ki a New York-i Chickering Hallban, ahol Paul Durand-Ruel vásárolta meg. 1901-ben eladták a chicagói Potter Palmernek. Ezután a festmény felváltva került eladásra Richard Fagen New York-i és Alfred Shmela düsseldorfi galériáiban . 1970-ben szerezték be a Bumblebee Gallery -től Eugen és Agnes von Waldthhausen-Platzhoff , valamint Észak-Rajna-Vesztfália kormánya támogatásával az esseni Folkwang Múzeum számára [73] .
W 1353 Rouen-i székesegyház, portál, reggeli hatás , fr.  Le Portail, Effect de matin . 100,3 × 65,5 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . Vassilis és Eliza Goulandris Alapítvány Múzeuma , Athén , Görögország [ 75] . Először 1895-ben mutatták be a nagyközönségnek a Paul Durand-Ruel galériájában rendezett kiállításon. 1900. április 10-én az American Art Association Frederick Bonner-kiárusításán állították ki a New York-i Chickering Hallban, ahol egy bizonyos Randolph vásárolta meg. 1917. január 16-17-én New Yorkban, a Plaza Hotelben állították ki az elhunyt James F. Sutton gyűjteményének eladásán, ahol Paul Durand-Ruel vásárolta meg. 1924 - től a bostoni Brooks and Reed Galériában állított ki , ahol a Providence - i Rhode Island School of Design Művészeti Múzeuma számára szerezték be . 1934-ben a festmény ismét a Durand-Ruel galériában kötött ki. Ezután a párizsi Jean d'Alaerhez (Paul Durand-Ruel lányának, Marie-Louise-nak a férje), a New York-i Sam Saltz Gallery 1966 óta egy névtelen magángyűjteményben volt, ahol 1972-ben Vassilis Goulandris [76] , a festmény a róla és feleségéről, Elizáról elnevezett művészeti alap gyűjteményében szerepel. később ezt az alapot nyilvános múzeummá alakították át, 2019. október 1-jén nyílt meg Athénban [77] .
W 1354 Rouen-i székesegyház, portál, reggeli hatás , fr.  Le Portail (effet de matin) . 100,3 × 65,1 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . Getty Múzeum , Los Angeles , USA. Leltári szám: 2001.33 [78] . Először 1895-ben mutatták be a nagyközönségnek egy kiállításon Paul Durand-Ruel galériájában, és közvetlenül a kiállításról adták el Louis Gonz -nek, 1921-ben fia , Emmanuel örökölte , akitől viszont 1954-ben. felesége, Suzanne örökölte. 1962-ben a Durand-Ruel Heirs Gallery megvásárolta, és hamarosan továbbértékesítette a New York-i Sam Saltz Galériának. 1968 körül a New York-i Edwin Vogel gyűjteményében volt, de 1971-ben visszakerült a Saltzhoz. 1972 körül a festményt Vassilis Goulandris vásárolta meg Athénból, de hamarosan átadta eladásra a bázeli Beyeler Galériának, ahonnan 1994-ben a tokiói Fujikawa Galériába került [79] . Ezenkívül a festmény egy japán magángyűjteményben volt, 2001-ben a New York-i "Aquavella" galériában állították ki , ahol a Los Angeles-i Getty Múzeum számára vásárolták meg.
W 1355 Rouen katedrális, portál, harmónia kékben , fr.  Le Portail, harmonie bleu . 92,2 × 63 cm Jelezve és keltezve jobbra lent: Claude Monet 94 . Musee d'Orsay , Párizs, Franciaország. Raktári szám: RF 2000 [80] . 1894 decemberében Isaac de Camondo gróf megvásárolta. Először 1895-ben mutatták be a nagyközönségnek a Paul Durand-Ruel galériájában rendezett kiállításon. 1908-ban de Camondo gróf gyűjteményét az államra hagyta. 1911-ben a festmény bekerült a Louvre-ba, 1914 óta pedig a Jeu-de-Paume galériában állították ki. 1986 óta a Musée d'Orsay gyűjteményében [81] található .
W 1356 Rouen katedrális, portál, naphatás , fr.  Le Portail, Effect de Soleil . 100,6 × 66 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . Szépművészeti Múzeum , Boston , USA. Leltári szám: 39.671 [82] . Először 1896-ban mutatták be a nagyközönségnek egy New York -i kiállításon , de aztán visszatért Monet-hoz. Paul Durand-Ruel vásárolta meg 1907 márciusában, és 1914-ben eladta Juliana Chiney Edwardsnak, lánya, Hannah Marcy Edwards örökölte 1929-ben, és végrendeletében 1939 -ben bekerült a Bostoni Szépművészeti Múzeumba .
W 1357 Rouen-i székesegyház, portál , fr.  Le Portail . 100 × 65 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . Új Múzeum , Weimar , Németország . Stock # G.541 [84] . Először 1895-ben mutatták be a nagyközönségnek Paul Durand-Ruel galériájában rendezett kiállításon, 1902 októberében Durand-Ruel megvásárolta a művésztől, majd 1905-ben a weimari vár művészeti gyűjteményébe szerezte [83] . 1999 óta a weimari Neues Museumban van kiállítva .
W 1358 Rouen-i székesegyház, portál délben , fr.  Cathédrale de Rouen, portail plein midi . 106,7 × 73,7 cm Jelezve és keltezve jobbra lent: Claude Monet 94 . Sterling és Francine Clark Művészeti Intézet , Williamstown, Massachusetts , USA. Leltári szám: 1967.1 [85] . Először 1896-ban mutatták be a nagyközönségnek egy New York-i kiállításon. Aztán Maurice Masson gyűjteményében volt, és 1911. június 22-én eladásra bocsátották a párizsi "Hotel Drouot" aukciósházban , ahol Paul Durand-Ruel megvásárolta. 1925- től a pittsburghi Frank F. Nicola tulajdonában volt, 1932 körül a Murdoch-gyűjteményben volt, később pedig a New York-i Lucius D. Humphrey tulajdonában volt. Továbbá a festményt eladásra bocsátották a Wildenstein Galériában, ahol 1956-ban a perui Limából származó Ramon Azpilhaga vásárolta meg . 1966. december 22-én a Christie's aukciósház londoni árverésre bocsátotta, ahol Arthur Tut megvásárolta a Sterling és Francine Clark Art Institute Múzeum számára [86] .
W 1359 Rouen-i székesegyház, portál , fr.  Le Portail . 92 × 65 cm Jelezve balra lent: Claude Monet . Magángyűjtemény. Először 1895-ben mutatták be a nagyközönségnek egy kiállításon Paul Durand-Ruel galériájában, de aztán visszatért a művészhez. 1906-ban Paul Durand-Ruel és a Bernheim-Jeune Galéria közösen vásárolta meg. 1906-ban A. A. Ebra szobrász és öntödei munkás közvetítésével a festményt Louis-Marie-Philippe Alexander, Wagram 4. hercege szerezte meg. 1921-ben a festmény visszakerült Durand-Ruelhez, 1930 körül pedig Henri Cannon gyűjteményébe került, akitől egy azonosítatlan magángyűjteménybe adták el [87] .
W 1360 Rouen katedrális, Alban portálja és tornya, ragyogó nap , fr.  Le Portail et la tour d'Albane, plein soleil . 107 × 73,5 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . Musee d'Orsay, Párizs, Franciaország. Raktári szám: RF 2002 [88] . 1894-ben a művész eladta Isaac de Camondo grófnak, de először 1895-ben mutatták be a nagyközönségnek a Paul Durand-Ruel Galéria kiállításán. 1908-ban de Camondo gróf gyűjteményét az államra hagyta. 1911-ben a festmény bekerült a Louvre-ba, 1914 óta pedig a Jeu-de-Paume galériában állították ki. 1986 óta a Musée d'Orsay gyűjteményében [87] található .
W 1361 Rouen-i székesegyház , fr.  Rouen katedrálisa . 106 × 73 cm Jelezve és keltezve balra lent: Claude Monet 94 . Magángyűjtemény. Először 1896-ban mutatták be a nagyközönségnek egy New York-i kiállításon. Ezután a "Bernheim-Jeune" galériában állították ki. 1914 óta Wilhelm Hansen, Ordrupgaard (Koppenhága külvárosa), tulajdonosa Dániában . 1922 körül Matsukata Kojiro herceg gyűjteményében volt , 1928 óta pedig egy bizonyos tokiói Irimanóé , akitől Takeo Suzuki gyűjteményébe került. 1995. június 26-án a Christie's aukciósház [89] aukcióra bocsátotta Londonban, és eladta egy meg nem nevezett magángyűjteménynek [87] .

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 Wildenstein, vol. 1, 1996 , p. 283.
  2. ↑ 1 2 Reuterswerd, 1965 , p. 112.
  3. ↑ Impresszionizmus ..., 1969 , p. 176.
  4. ↑ Bessonova, Georgievskaya, 2001 , p. 184.
  5. ↑ Wildenstein, vol. 1, 1996 , p. 289-290.
  6. ↑ Wildenstein, vol. 1, 1996 , p. 291-293.
  7. ↑ 1 2 3 Reuterswerd, 1965 , p. 114.
  8. ↑ 12 Wildenstein , vol. 1, 1996 , p. 293.
  9. ↑ Pissarro. Letters, 1974 , p. 198-199.
  10. ↑ Impresszionizmus ..., 1969 , p. 178.
  11. ↑ Impresszionizmus ..., 1969 , p. 178-179.
  12. ↑ 12 Wildenstein , vol. 1, 1996 , p. 298.
  13. ↑ Pissarro. Letters, 1974 , p. 201.
  14. ↑ Pissarro. Letters, 1974 , p. 202.
  15. ↑ Wildenstein, vol. 1, 1996 , p. 299.
  16. ↑ Impresszionizmus ..., 1969 , p. 179.
  17. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 538-539, 547, 560, 562-564.
  18. ↑ Pissarro. Letters, 1974 , p. 205.
  19. ↑ 12 Wildenstein , vol. 1, 1996 , p. 308.
  20. ↑ 1 2 Reuterswerd, 1965 , p. 123.
  21. ↑ Wildenstein, vol. 4, 1996 , p. 1017.
  22. ↑ Wildenstein, vol. 5, 1991 , p. 87-89.
  23. ↑ Pissarro. Letters, 1974 , p. 209-210.
  24. ↑ LACMA. - Camille Pissarro. Cours-la-Reine, vagy Bords de la Seine à Rouen. . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. május 7.
  25. ↑ Toledói Művészeti Múzeum. - Camille Pissarro. A régi roueni háztetők, szürke időjárás . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2020. február 3.
  26. ↑ Állami Ermitázs. Friesz, Othon. "Tetők és katedrális Rouenben" . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. május 3.
  27. ↑ Pissarro. Letters, 1974 , p. 216.
  28. ↑ Seurat, Signac, 1976 , p. 113.
  29. ↑ Seurat, Signac, 1976 , p. 114.
  30. ↑ 12 Wildenstein , vol. 1, 1996 , p. 309.
  31. ↑ Percov, 1921 , p. 41.
  32. ↑ Hook, 2018 , p. 204.
  33. ↑ Revald, 1994 , p. 310.
  34. ↑ Kalitina, 1972 , p. 40.
  35. ↑ Kalitina, 1972 , p. 43.
  36. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 525-526.
  37. ↑ Musee des Beaux-Arts. – Monet, Claude. Vue generale de Rouen. . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. május 2.
  38. ↑ 1 2 3 Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 526.
  39. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 526-527.
  40. ↑ Gyűjtemények Adatbázis Öt Főiskola és Történelmi Deerfield Múzeum Konzorcium. – Monet, Claude. A roueni katedrális (La Cour d'Albane). . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. május 10.
  41. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 527.
  42. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 528.
  43. ↑ Musee d'Orsay. – Claude Monet. A roueni katedrális. Le portal vu de face. Harmonia barna. . Letöltve: 2021. szeptember 16. Az eredetiből archiválva : 2021. szeptember 16.
  44. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 528, 538.
  45. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 538.
  46. ↑ Christies. Impresszionista és modern művészet (esti kiárusítás). New York. 2001. május 9. - Claude Monet. Cathédrale de Rouen: Etude pour le portail vu de face. . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2018. május 19.
  47. ↑ Sotheby's. Impresszionista és modern művészeti est akció. 2014. május 07. New York. – Claude Monet. Rouen katedrálisa. . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. május 10.
  48. ↑ Musee d'Orsay. – Claude Monet. A roueni katedrális. Le portail, temps gris. . Letöltve: 2021. szeptember 16. Az eredetiből archiválva : 2021. szeptember 16.
  49. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 538-539.
  50. ↑ 1 2 3 Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 539.
  51. ↑ Walesi Nemzeti Múzeum. – Monet, Claude. Rouen-i katedrális: lenyugvó nap (szürke és fekete szimfónia). . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. május 9..
  52. ↑ Nemzeti Művészeti Galéria. – Claude Monet. Rouen-i katedrális, nyugati homlokzat, napfény. . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. május 1.
  53. ↑ A Metropolitan Museum of Art. – Claude Monet. Rouen-i katedrális: A portál (napfény). . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. május 5..
  54. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 539-540.
  55. ↑ Állami Szépművészeti Múzeum. A. S. Puskin. – Claude Monet. A roueni katedrális éjszaka. . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. április 14.
  56. ↑ 1 2 3 4 Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 540.
  57. ↑ Bessonova, Georgievskaya, 2001 , p. 184-185.
  58. ↑ Musee Marmottan Monet. – Monet Claude. Cathédrale de Rouen, effet de soleil, fin de journée. . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. május 10.
  59. ↑ Pola művészeti múzeum. – Claude Monet. Rouen-i katedrális. . Letöltve: 2021. május 8. Az eredetiből archiválva : 2021. január 30.
  60. ↑ Népmúzeum. - Tisztelet az ügyesség országa előtt. . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. május 7.
  61. ↑ Musée des beaux-arts de Rouen. – Claude Monet. La Cathedrale de Rouen. Le Portail et la tour d'Albane. Temps gris. . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. május 10.
  62. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 546-547.
  63. ↑ Musee d'Orsay. – Claude Monet. A roueni katedrális. Le portail et la tour Saint-Romain, Effect du matin. . Letöltve: 2021. szeptember 16. Az eredetiből archiválva : 2021. szeptember 16.
  64. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 547, 560.
  65. ↑ Fondation Beyeler. – Claude Monet. La Cathedrale de Rouen: Le portail (effet du matin). . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. május 7.
  66. ↑ 1 2 3 Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 560.
  67. ↑ Bostoni Szépművészeti Múzeum. – Claude Monet. A roueni katedrális homlokzata és a Tour d'Albane (reggeli hatás). . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. május 7.
  68. ↑ Sotheby's. Impresszionista és modern művészeti esti akció. 2008. november 03. New York. – Claude Monet. La Cathedrale dans le brouillard. . Letöltve: 2021. szeptember 1. Az eredetiből archiválva : 2021. szeptember 1..
  69. ↑ Állami Szépművészeti Múzeum. A. S. Puskin. – Claude Monet. A roueni katedrális délben (Portal és Tower d'Albany). . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. január 17.
  70. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 560-561.
  71. ↑ Bessonova, Georgievskaya, 2001 , p. 185-186.
  72. ↑ Nemzeti Művészeti Galéria. – Claude Monet. Rouen-i katedrális, nyugati homlokzat. . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. április 19.
  73. ↑ 12 Wildenstein , vol. 3, 1996 , p. 561.
  74. ↑ Folkwang Múzeum. – Claude Monet. Die Kathedrale von Rouen im Morgennebel. . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. május 7.
  75. ↑ Basil & Elise Goulandris Alapítvány. – Claude Monet. La cathedrale de Rouen le matin (dominante rose). . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. június 3.
  76. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 561-562.
  77. ↑ Megnyílt Athénban az új Vassilis és Eliza Goulandris nevét viselő Kortárs Művészeti Múzeum // Orosz újság. – 2019. október 3. . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2020. szeptember 24.
  78. ↑ A J. Paul Getty Múzeum. – Claude Monet. A roueni katedrális portálja a reggeli fényben. . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. április 22.
  79. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 562.
  80. ↑ Musee d'Orsay. – Claude Monet. A roueni katedrális. Le portail, soleil matinal. . Letöltve: 2021. szeptember 16. Az eredetiből archiválva : 2021. szeptember 16.
  81. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 562-563.
  82. ↑ Bostoni Szépművészeti Múzeum. – Claude Monet. A roueni katedrális homlokzata és a Tour d'Albane (reggeli hatás). . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. május 7.
  83. ↑ 12 Wildenstein , vol. 3, 1996 , p. 563.
  84. ↑ Neues Weimar Múzeum. – Claude Monet: Cathedrale von Rouen. . Letöltve: 2022. február 8. Az eredetiből archiválva : 2022. február 8..
  85. ↑ A Clark Művészeti Intézet. – Claude Monet. A roueni katedrális, a homlokzat a napfényben. . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. február 16.
  86. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 563-564.
  87. ↑ 1 2 3 Wildenstein, vol. 3, 1996 , p. 564.
  88. ↑ Musee d'Orsay. – Claude Monet. A roueni katedrális. Le portail et la tour Saint-Romain, plein soleil. . Letöltve: 2021. szeptember 16. Az eredetiből archiválva : 2021. szeptember 16.
  89. ↑ Christies. Impresszionista és modern művészet (esti kiárusítás). New York. 1995. június 26. – Claude Monet. La Cathédrale de Rouen, Effet d'Après-midi (Le Portail, plein Soleil). . Letöltve: 2021. május 7. Az eredetiből archiválva : 2021. május 7.

Irodalom