A kispróza meglehetősen feltételes elnevezése azoknak a prózai műveknek, amelyek volumenét a szerző és az olvasó intuitív módon az e korszak nemzeti irodalmára jellemzőnél kevésbé jellemzi. A kispróza kérdéskörének ilyen megfogalmazása a 20. században merült fel, amikor az irodalmi műfajok hagyományos rendszere erodálódott, és a szöveg műfaji bizonytalansága hátterében talán a mérete bizonyult a legszembetűnőbb megkülönböztető jegynek. Ugyanakkor a XIX - XX. század fordulóján. számos belső irodalmi és általános kulturális folyamat a prózai miniatúrák számának fokozatos növekedéséhez vezetett. E folyamatok közül megemlíthető a vers és a próza határvonalának kérdéskörének kiéleződése, amely számos szerzőt késztetett arra, hogy a határ- és átmeneti formákkal kísérletezzen (beleértve az ún. prózaverseket is , amelyek hossza természetesen a egy átlagos lírai költemény terjedelme), valamint a viszonylag tömeges olvasóra orientált újságok és folyóiratok piacának bővülése , amelyekben a rövid szövegekre jó kereslet mutatkozott.
Lehetetlen pontosan meghatározni, hogy egy prózai szövegnek mekkora méretűnek kell lennie ahhoz, hogy kicsinek lehessen tekinteni. Az angol nyelvű hagyományban szokás a szöveg mennyiségét szavakban figyelembe venni, és a rövidprózában 300, 500, 1500 szavas szövegeket szerepeltetni. Az orosz nyelvű hagyományban a szöveg mennyiségét karakterekben (vagy oldalakban, ami megegyezik, mert ez egy 1800 karakternek megfelelő szabványos, géppel írt oldalt jelent) veszik figyelembe – különböző időpontokban különböző szakértők azt javasolták, hogy a szöveg legfeljebb 2000 karakterig, legfeljebb 3 oldal kisprózának számít (≈ 5400 karakter), legfeljebb 5 oldal (≈ 9000 karakter). Az internet elterjedésével egyre népszerűbb lett az a tézis, amely a kisméretű szövegről, mint olyanról, amely monitorról történő olvasáskor nem igényel függőleges görgetést, az „egy képernyő méretű” szövegről szól - nyilvánvaló, hogy ez a meghatározás nem szigorú, mivel nem tudja figyelembe venni a monitor méretében és a különböző olvasók betűméretében mutatkozó különbségeket.
A költői miniatúra méretének meghatározására tett kísérlet is hasonló ellentmondásokkal találkozik . Ilyen esetekben talán nem helyénvaló a szigorú, egyértelmű meghatározás (furcsa lenne azt gondolni, hogy valóban van valamiféle minőségi határ a 2000 karakteres és a 2200 karakteres szöveg között). A rövidpróza határainak kitágításának lehetőségei ugyanakkor nem korlátlanok: történelmi okokból ( Puskin Belkin - meséi közül a legrövidebb , Az alperes körülbelül 11 000 karakter – ez azt mutatja, hogy egy ilyen mennyiségű szöveg bár Puskin korában kicsinek tekintették, aligha felelhet meg a kispróza modern felfogásának), és felfogáslélektani okokból (érthető, hogy a kisprózát mintha egyszerre, egyetlen felvonásként érzékelnék).
A kisprózai forma elmélete gyengén fejlett. Az angol nyelvű hagyományban a kispróza egy alapvető felosztása körvonalazódik: ultranovellára ( English short story ) és prózai versre ( English prose poem ) - a határok azonban e két jelenség között nagyon elmosódnak. : érthető, hogy egy ultra-novella középpontjában a cselekmény áll , majd mint egy vers a prózában - a lírai élményen és képzeteken. Az angol nyelvű országokban az ultrarövid cselekménytörténeteket a közelmúltban flash fictionként határozták meg ( angolul - „flash story”). Egy ilyen történet legfeljebb hat szóból állhat, például az Ernest Hemingway -nek tulajdonított " Eladó, babacipő, soha nem viselt " ( angolul - "Gyermekcipők eladók, soha nem viselt") című történet . A cselekmény perifériás elemeinek redukálása – mutatják rá a modern kutatók – akár egy- és kétmondatos szövegek megjelenését is eredményezheti, amelyekben azonban megmarad a történet műfajképző szerkezete, fordulatra építve. pont (pointe) az expozíciótól a végkifejletig [1] .
Az orosz irodalomkritikában egy hipotézist vitattak meg a rövidpróza prototípus műfajok szerinti osztályozásának lehetőségéről, és nem csak az irodalmi , hanem a beszédről is : egy ilyen osztályozás egy prózai vershez és egy ultranovellához miniregényt adna. ( egy tiszta sémára redukált, de a műfaj, az időtáv stb. eredendő többszereplősségét megőrző regény ), mininapló, piszkozatutánzat stb. Ennek az ötletnek a kidolgozása során mondta az újságírás kis formáinak (különösen az online) és az irodalmi játékoknak a kisprózára gyakorolt műfajformáló hatásáról [2] .
A kisforma eredete az orosz prózában természetesen Ivan Turgenyev "Szenilia" ( 1870 -es évek vége ) című ciklusából származik, főként " Versek prózában " néven (maga Turgenyev nem használta ezt a nevet). Külön korábbi munkák (elsősorban Fjodor Glinka és Nyikolaj Stankevics ) [3] észrevétlenek maradtak, és nem befolyásolták a hagyományt. Turgenyev tapasztalatait figyelembe vették az ezüstkor kispróza felé forduló szerzői - Innokenty Annensky , Konstantin Balmont , Alekszej Remizov és mások, akik számára azonban a francia írók kisprózai formájával végzett munka - Alois Bertrand , Charles Baudelaire , Arthur Rimbaud és mások (e szerzők műveit ugyanebben az időszakban intenzíven fordították oroszra). A kispróza írói és olvasói felfogását ebben az időszakban a nehezen fordítható költészet prózafordításainak kialakult hagyománya is befolyásolta. A kispróza fejlődésének ez az ága túlnyomórészt a lírai-filozófiai elv felé irányult. A kispróza ezen felfogásával szemben Anton Csehov ironikus miniatúrái álltak .
A 20. század közepén az orosz kisjátékfilm a szovjet irodalom általános folyamataival összefüggésben bizonyos hanyatlást élt át, amelyből módszeresen kiszorult minden szokatlan és nem szabványos. Az ezüstkor kisprózájának késői visszhangjai megtalálhatók az első emigráció irodalmában (különösen Ivan Buninnál ). A kisprózai forma terén innovatív ötleteket Daniil Kharms alkotói öröksége tartalmaz, amely az 1980 -as évek végéig csak szamizdatban és külföldi kiadványokban volt elérhető.
A kispróza újjáéledése az olvadás éveiben kezdődött , és eleinte inkább a Csehovhoz, esetenként Kharmshoz (valamint a klasszikus meseműfajhoz, a tudáshoz és a prózai felismerésekhez) felmenő vonal érvényesült : miniatúráiban. és szovjet kiadásokban megjelent Felix Krivin , Rakhil Baumvol , Viktor Golyavkin , valamint azok, akik hajlamosabbak a társadalomkritikára és/vagy az egzisztenciális szkepticizmusra, és ezért maradtak a szamizdatban Andrej Szergejev , Mihail Szokovnyin , Arkagyij Gavrilov , a korai Andrej Bitov az irónia és a cselekményelemek felé vonzódott. Egy másik, töredékes lírai reflexiókkal és megfigyelésekkel összekapcsolt vonalat az 1970-es években Fjodor Abramov , Vlagyimir Szoloukhin és más, a " falusi próza " felé vonzódó szerzők főként ciklusokban gyűjtött művei mutatták be.
Az 1990-es években az orosz kisjátékfilmek rohamosan terjedtek, mind az idősebb generációk prominens szerzőinek ( Genrikh Sapgir , Igor Kholin , Vadim Kozovoy , Georgij Ball , Anatolij Gavrilov , Ljudmila Petrusevszkaja , Viktor Sosnora stb.) munkáihoz, mind pedig a művek fiatal szerzők. Ennek a növekedésnek a tükörképe az M. után elnevezett Összoroszországi Rövidprózafesztivál eredményeit követően jelent meg. Turgenyev (1998) "Nagyon rövid szövegek" (2000) antológia. Ugyanebben az évben a New Literary Review kiadó antológiát adott ki a 20. század 2. felének ultra-novellájából, „Zsuzsuki gyerekek, avagy egy méltatlan szomszéd példázata ”.