| Olga Afanasjevna Glebova-Sudeikina | |
|---|---|
| Születési név | Olga Afanasjevna Glebova |
| Születési dátum | 1885. május 27 |
| Születési hely | Szentpétervár , Orosz Birodalom |
| Halál dátuma | 1945. január 19. (59 évesen) |
| A halál helye | Párizs , Franciaország |
| Polgárság | Orosz Birodalom |
| Szakma |
táncos színésznő |
| Színház |
Alexandrinsky Színház Dráma Színház Komissarzhevskoy Maly Színház |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Olga Afanasievna Glebova-Sudeikina ( 1885. május 27., Szentpétervár - 1945. január 19. , Párizs ) - az ezüstkor jelentős alakja : színésznő, táncos, művész, szobrász, fordító, szavaló, az egyik első orosz divatmodell .
Afanasy Prokofjevics Glebov (? - 1909) főiskolai titkár, a Bányászati Intézet tisztviselője családjában született . [1] Dédnagyapja a Jaroszlavl tartománybeli Glebovo falu jobbágya volt, amely a Glebov nemesekhez tartozott. [2] . Glebovék a Vasziljevszkij-sziget bányászati intézetében laktak, 21. sor, 2.
Az Alexander Institute - ban tanult , [3] amelyet a Szmolnij Intézet Meshchansky fiókja alapján hoztak létre, a Palmenkhbakhskaya utcában. 3-4 - zárt oktatási intézmény, ahová 8-10 éves lányokat vettek fel, főként katonai és polgári tisztviselők lányait, és ahol könnyebb középiskolai tanfolyamot végeztek, különös tekintettel a háztartásra és az idegen nyelvekre. [négy]
1902 őszén a szentpétervári Imperial Theatre School drámatanfolyamaira lépett V. I. Davydov osztályába (1902-1905). [5] 1905-ben szerzett diplomát. Az 1905-ben végzett kilenc diák közül kettőt felvettek a császári Alexandrinszkij Színház társulatába, köztük Glebovát is, de ő csak egy évadot maradt ebben a színházban, és három szerepet játszott.
Színésznőként Glebova főként epizódszerepekben, valamint a második és harmadik terv szerepeiben lépett fel a szentpétervári színházak színpadain: imp. Alexandrinsky (1905-1906-os évad), V. F. Kommissarzhevskaya Dráma Színház (1906), Maly Színház (Az Irodalmi és Művészeti Társaság Színháza, 1909 végétől 1911-ig), Öntödei Színház (1912), Öntödei Intim Színház (91913-1919) ), E. A. Mosolova öntödei színháza (1916-1917), Summer Buff (1917 nyara); a „Kóbor kutya” és a „Halt of Comedians” című előadások résztvevője; az Ermitázs Színház drámacsoportjának színésznője (1919), a vologdai "Houses of the Revolution" színház színpadán (1921-1922-es évad). [négy]
Az 1905-1906-os színházi évadban az Alexandrinsky Színház társulatában dolgozott , Konstantin Varlamov kedvenc tanítványa lett . Anya szerepét Csehov Cseresznyéskertjében , művész szerepét Alekszandr Koszorotov Isten virágoskertje című vígjátékában alakította. 1906-ban epizódszerepeket játszott a Vera Komissarzhevskaya Dráma Színházban ( Vs. Meyerhold rendezte ) (Bert szobalánya a Hedda Gablerben Ibsen , Clementine című darabja alapján Maeterlinck Beatrice nővérében ).
A Maly Színházban A. Suvorina Csalogányt alakított Rostand Chanticleer-jében, Berthát Schiller Fiesco-összeesküvésében , Jurij Beljajev Zavart, vagy 1840-ben és Psysha-darabjaiban a főszerepeket (utóbbi dráma Praskovya Zhemchugováról ).
Kimagasló táncos tehetsége miatt Glebova-Sudeikina klasszikus és modern táncelőadásokon egyaránt részt vett a Maly és Liteiny Színház színpadain , magánszalonokban és kabarékban. A „ Kóbor kutya ”-ban, valamint a „ Komédiások megállásában ”, az ezüstkor művészeti bohémának legendás művészeti kávézójában, amely örökölte , Olga Sudeikina stilizált táncokat adott elő orosz és francia művészet alapján. Debussy Debussy Cack Walk című pantomimbalettje, amelyet Jurij Annenkov írt 1918-ban, kifejezetten Sudeikinára , széles visszhangot váltott ki a kortársak körében . Nyikolaj Evreinov " Boldog halál" című arlekinádjában a Halál szerepét alakította. Többször részt vett Mikhail Kuzmin zenei előadásaiban , amelyek jelmezeit és díszleteit Szergej Sudeikin adta elő.
1906 őszén a Komissarzhevskaya Dráma Színházban (Officerskaya u. 39) találkozott Szergej Sudeikin művésszel , amikor a Beatrice nővér című darabot tervezte, amelyben az egyik apácát (Klementina nővér) alakította. ).
1907. január 10-én feleségül vette Sudeikint Moszkvában, az Úr mennybemenetelének templomában, a Gorokhovo-mezőn, a Voznesenskaya utcában (1929-től Rádió utca), ahol Sudeikin rokonai laktak abban az időben P. A. Drittenpreis birtokán. (d. 11 ). 1907-től ott, Moszkvában éltek.
1909-ben a Sudeikinek visszatértek Szentpétervárra, Olga Glebova-Sudeikina csatlakozott a Maly Színház társulatához. „A felesége, Glebova-Sudeikina egyébként az egyik legcsodálatosabb Columbine volt. Minden adata szerint valóban rendkívül alkalmas volt erre a képre: elegáns, szokatlanul törékeny, kifinomult és különlegesen szép. Sudeikin szenvedélyesen imádta, annyira imádta őt, amennyire egy művész egy nőt tud imádni, ha egy nő teljesen feloldódik benne, és mindent feláldozva megad neki, megszűnik nőnek lenni, és álommá válik, amelynek már nincs se húsa, se húsa. saját akarata, de csak egy mindent magába foglaló akarata annak, aki azt birtokolja. Valóban, néha úgy tűnt számomra, hogy Sudeikin nem lát élő embert Glebovojban; finomította rajta a fantáziáját; olyan csodálatos öltözékbe öltöztette, hogy néha azt gondolhatnánk, Sudeikina-Glebova szó szerint megtestesíti magában a végtelenül változatos szellemek teljes skáláját, amellyel Sudeikin művészként ragyogott színpadi munkáiban . A művész közös életük során többször megfestette, képmása számos munkáján felismerhető. Portréit K. Yuon (1915), N. Kulbin, S. Sorin, Yu. Annenkov, V. Milasevszkij (1922), N. Milioti (1930-as évek) is festette.
A házasság 1915 végén felbomlott. 1907 és 1916 között többször is ábrázolták Szergej Sudeikin vásznán: "Portré" (1910), "Kabaré" Komédiások menedékhelye "" (1916), "Életem" (1916), valamint a festményeken. későbbi „Életem” ciklus (1940-es évek); Jurij Annenkov : 1921-es portré; több Glebova-Sudeikina fényképes portréja is található, amelyeket Moses Nappelbaum készített .
1915 végétől kötötte össze életét Arthur Lurie zeneszerzővel, aki élettársi férje lett, mielőtt emigrációba indult 1922 nyarán. [7] A szentpétervári egyetemes hódolat és istentisztelet idején a 10-es években Arthur Lurie úgy vélte, hogy Olga „.. ugyanúgy fejezte ki Szentpétervár kifinomult korszakát a 20. század elején, mint Madame Recamier <...> a korai Birodalom korszakát ”. [2] Lurie és Glebova is Ahmatova Hős nélkül című versének prototípusai és címzettjei lettek . Lurie írta a "Poem Without a Hero" zenéjét, és Olgának ajánlotta.
Glebova-Sudeikina Blok , Fjodor Sologub , Georgij Ivanov , Kuzmin , Vs. Rozsdesztvenszkij , Szeverjanin , Hlebnyikov . „Mindenki kedvencének” (Lurie), „két múzsa hanyag barátjának” (Kuzmin), „a költők barátjának” (Akhmatova, „Vers hős nélkül”) nevezték. Kuzmina hősnőinek prototípusa (Elena Ivanovna a "Kártyaház"-ban és Lelechka Tsarevskaya a "Lebegő utazók"-ban), G. Chulkova (Margot a "Hóvihar" című regényben), Anna Akhmatova "Versek hős nélkül". [nyolc]
Olga Glebova-Sudeikina sorsát M. Kuzmin nevéhez is mélyen személyes és drámai élmények kötik. Egyrészt Mihail Kuzmint, aki nem titkolta homoszexuális preferenciáit, és férjét nemcsak baráti vagy kreatív érdekek egyesítették, hanem a legbensőbb érzések is. Másrészt, miután Pallada Bogdanova-Belskaya kezdeményezője lett Kuzminnak, hogy megismerkedett Vszevolod Knyazevvel [9] , egy fiatal dragonyos tiszttel, Sudeikina rövid viszonyba keveredett vele, így a kortársak később mind Kuzmint, mind Sudeikinát hibáztatták a tragikus halálért. Knyazevről (Knyazev 1913 márciusában lőtte le magát, 22 évesen; és bár öngyilkosságáért "nagyrészt M. Kuzminra hárult" [10] , az egyik okot a Sudeikina iránti viszonzatlan szenvedélynek nevezték, ő maga tagadta ez a tény "" [11 ] ). Az életrajzírók Vs. halálának más okát nevezik. Knyazev.
1924 őszén emigrált , először Berlinbe , majd onnan Párizsba távozott. Arthur Lurie ragaszkodására száműzetésbe vonult, az ő hívásának feladatait Lurie és Vera Sudeikina kérésére Igor Stravinsky vette át .
Franciaországban francia költészetet fordított oroszra, az "átkozott" költők felé vonzódva ( Verlaine , Baudelaire ), festészettel és szobrászattal foglalkozott. Glebova-Sudeikina már emigrációja előtt is szeretett babákat és figurákat készíteni, amelyek gyakran a commedia dell'arte szereplőit ábrázolták . Egy bőröndnyi kész porcelántermékkel hagyta el Oroszországot, ami eleinte lehetővé tette számára, hogy külföldön is eladja őket. Párizsban folytatta a festett porcelánszobrok készítését, amelyeket a Sèvres-i manufaktúrában lőttek ki . Részt vett a párizsi orosz művészeti és kézműves kiállítás megnyitóján (1932). 1934-1935 között figurákat és babákat állított ki a Musée Galliera -ban). Fellépett az orosz költők munkásságának szentelt irodalmi esteken, verseket szavalt. Olga Sudeikina párizsi évei alatt „La Dame aux oiseaux” – „Madaras hölgy” becenéven volt ismert: szűk, bérelt szobákban sok tollas lényt tartott – „a párizsi verébtől a legegzotikusabb fajokig”, érezte magát. misztikus, szimbolikus rokonság a védőnőkkel, akik „úgy táncoltak és énekeltek, mint ő maga” [12] . Rendkívül rosszul élt, volt férjéhez, Sudeikinhez és Lurie-hoz fordult segítségért. [13] Olga Afanasjevna átmeneti fogyasztás és annak szövődményei következtében halt meg az egyik párizsi kórházban. A Sainte-Genevieve-des-Bois temetőben temették el . Sírja (847. sz.) fehér márványkereszttel a Szűz Mennybemenetele templom közelében található , az Anémone (Anemone) helyén, az Acacia Alley (Avenue des Acacias) és a Birsfa Alley (Avenue des Cognassiers) között. .