Hildebrand, Adolf von

Adolf von Hildebrand
német  Adolf von Hildebrand
Születési név német  Adolf Hildebrand
Születési dátum 1847. október 6.( 1847-10-06 ) [1] [2] [3] […]
Születési hely
Halál dátuma 1921. január 18.( 1921-01-18 ) [1] [4] [5] (73 éves)
A halál helye
Ország
Műfaj portré
Tanulmányok
Díjak
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Adolf von Hildebrand ( német  Adolf von Hildebrand ; 1847. október 6., Marburg -  1921. január 18. , München ) - német neoklasszikus művész  - szobrász , építész , festő , rajzoló , éremművész . Kiváló művészetteoretikus . Dietrich von Hildebrand filozófus apja .

Életrajz

Bruno Hildebrand közgazdász gyermekeként Marburgban született . Bpernben nőtt fel, ahol apja közgazdaságtant tanított. Édesanyja Clementine Guttentag volt, aki zsidó családból származott. Tanulmányait a nürnbergi Királyi Iparművészeti Iskolában (1864-1866), majd Kaspar von Zumbusch müncheni műtermében (1866-1867) végezte. A wroclawi (Breslau), a jénai és a marburgi egyetemeken tanított .

Egy 1867 -es olaszországi utazás és a klasszikus szobrászat alkotásaival való megismerkedés nagy hatással volt rá. Odáig jutott, hogy Hildebrand szobrászati ​​alkotásait súlyos kritika érte Németországban, mint "túl olasz". 1874-ben Hildebrand megszerezte a Firenze melletti egykori San Francesco di Paola kolostor épületeit, ahol beépítette műhelyét (Villa di San Francesco di Paola).

Hildebrand csak 1898-ban tért vissza Németországba, és egy általa tervezett villába költözött München Bogenhausen kerületében. A ma Hildebrandhaus néven ismert villa hamarosan a müncheni művészeti közösség találkozóhelyévé vált [7] .

Hildebrand Irene, Koppel-Scheufelen felesége volt, hat gyermekük született. Tanítványa veje, Theodor Georgii volt, aki helyreállította a müncheni Wittelsbach-kútot (Hildebrand projektje), amely a második világháború alatt megsemmisült. Egy másik veje, Carl Sattler (1877-1966) építész és professzor volt a müncheni Szépművészeti Akadémián.

1891-ben Hildebrand megkapta a porosz Pour le Mérite kitüntetést . 1904-ben a bajor király lovaggá ütötte, és Maximilianus rendjével tüntették ki a "tudományban és művészetben elért eredményeiért" . 1898-ban Hildebrand a Drezdai Művészeti Akadémia tiszteletbeli tagja lett. 1903-ban bajor nemességet, 1913-ban pedig örökletes nemességet kapott. A művész hetvennégy éves korában Münchenben halt meg. Az oberföhringeni temetőben (Oberföhringer Friedhof) temették el. 1987-ben mellszobra a müncheni Ruhmeshalle Hírességek Csarnokába került.

Hildebrand, a szobrász

Hildebrand az ókori és reneszánsz művészet olaszországi tanulmányozására alapozva kidolgozta saját neoklasszikus módszerét, és fő célul tűzte ki maga elé, hogy legyőzze a 19. század második felének nyugat-európai művészetében, különösen Németországban elterjedt naturalisztikus módszert, amelyet a 19. század második felében honosított meg. az Akadémiák, amelyek akkoriban súlyos válságot éltek át. Haldebrand ebből a válságból a kiutat a művészi forma architektonikusságának elvére való hivatkozásban látta , amelyre a reneszánsz Olaszország művészei hoztak példát [8] . Adolf Hildebrand különféle művészeti ágakban próbálta ki magát, számos európai városban dolgozott, többek között Berlinben , Münchenben , Bécsben , Párizsban .

Főbb és leghíresebb építészeti és szobrászati ​​alkotásai: "Wittelsbach-kút" (Wittelsbacher Brunnen, 1895) Münchenben, "Az Atya-Rhein-kút" (Vater-Rhein-Brunnen, 1903) Strasbourgban , "Szent Hubert-kút". (Hubertusbrunnen, 1901 -1913) Münchenben. Rómában Hildebrand a híres német művészek „ római körének ” egyik alapítója lett .

A berlini Régi Nemzeti Galéria külön helyiséggel rendelkezik Hildebrand és a Római Kör művészeinek munkáinak.

Hozzájárulások a művészetelmélethez

Adolf von Hildebrand Konrad Fiedler filozófussal (1841-1895) és Hans von Mare festővel (1837-1887) a "Római Kör" tagja volt. Mare és Fiedler, akik 1865-ben érkeztek Olaszországba, megdöbbent a régi olasz mesterekben rejlő különleges „formaérzéken”. A „római germánok” a klasszikus hagyományt próbálták szembeállítani a német művészetben akkoriban megszokott naturalizmussal , szalonizmussal és akadémizmussal . Hozzájuk csatlakozott Arnold Böcklin (1827-1901), aki 1850-ben érkezett Rómába , és Anselm Feuerbach (1829-1880), aki 1855-ben érkezett az Örök Városba. A kör tagjai az 1860-as és 1870-es években Rómában dolgoztak, és szerettek volna csatlakozni a művészeti kultúra „igazi” értékeihez.

A festő, Mare tíz évvel volt idősebb Hildebrandnál, és úgy vélik, hogy a fő gondolatok az övé, valamint K. Fiedleré, de Hildebrand volt az, aki ezeket a gyakorlatba és egy elméleti értekezésbe tudta ültetni. Festményein Marais igyekezett eltávolodni a "valóság meggondolatlan másolásától", és megtanulta azonosítani a "képlékeny bizonyosságot", a kép szerkezeti alapját. Konrad Fiedler filozófus a képzőművészeti alkotást a "tiszta vizualitás" jelenségének, autonóm formai struktúrának tekintette, amely visszavezethetetlen a gondolkodás más formáira.

1893-ban Hildebrand kiadta a The Problem of Form in the Fine Arts című könyvét, amelyben egy hivatásos szobrász szemszögéből a képzőművészet formációs mintáinak elemzését adta (ugyanabban az évben A. Riegl megjelent a Stílusproblémák című könyv). Könyvéért Hildebrand doktori címet szerzett az Erlangeni Egyetemen (Nürnberg melletti város, Bajorország). Sok művész tanulmányozta ezt a franciára és angolra fordított könyvet. Ebben saját kreativitásuk legnehezebb problémáira találtak választ. Heinrich Wölfflin lelkes kritikát írt róla. Wölfflin később azt mondta, hogy "Hildebrand megtanította látni", és könyvének olyan hatása volt, "mint a kiszáradt talajra hulló éltető eső". Hildebrand „két látási attitűdöt” emelt ki, amelyek a művész alkotói folyamatának alapját képezik: a tapinthatót, vagy „haptikust” (a görög haptikos szóból – tapintható), a tárgy közeli (német nahsichting) és „távoli” megfontolása alapján. ” (német fernsichting), a téma távolról való mérlegelése alapján [9] .

Hildebrand "A forma problémája a képzőművészetben" című könyvét 1913-ban V. A. Favorsky és N. B. Rosenfeld fordította le németről oroszra [10] [11] .

Hildebrand elméletében abból indult ki, hogy a képzőművészet értelme nem a valóság másolásában rejlik, hanem az egyéni vizuális benyomások következetes absztrakciójában és új egésszé alakításában. Ezért a természetben megfigyelteket még „a reprezentáció módszerével” kell átalakítani. Ezt a folyamatot alakításnak nevezik, és ez nem más, mint "az észlelőképesség további fejlesztése". Hildebrand az ilyen átalakulás módszerét architektonikusnak nevezte. A folyamat különálló szakaszai - a létezés formája, a jelenség formája, a hatás formája és az ábrázolás formája, amely mint a legintegráltabb és "a művész gondolkodása által leginkább átalakított" képezi a forma alapját. a kép, vagy a műalkotás képi formája. De egy ilyen látható forma még mindig nem elegendő a „befolyásolási formához” és a „reprezentációs formához”, ezt szenzációinkkal és tárgyismeretünkkel kell gazdagítani. Ennek eredményeként egy tiszta és integrált forma jelenik meg, amelyben a különböző objektív és szubjektív szempontok ötvöződnek (a modern terminológiában egy tárgy képe). Hildebrand szerint azonban nem minden vizuális észlelés a tárgyakról és a térről ad világos, kimerítő képet a tárgyról, ezért „a forma ábrázolása egy bizonyos következtetés, amelyet a jelenségtípusok összehasonlításából vontunk le. ”, amelyben a szükséges elkülönül a véletlentől. Innen ered a "könnyítés elve", amelynek követése biztosítja a művészi forma integritását. A művész „mentálisan mozgatja” a térterveket a képzeletbeli képi tér mélyére, ügyelve az egyes „térrétegek” plasztikus épségére. Hildebrand szerint pontosan így dolgoztak az ókori görög szobrászok. Ez az elmélet általában összhangban van a XIX. század végének - XX. század eleji neohegeli esztétikával, T. Lipps , W. Worringer, A. Riegl, B. Croce , J. von Schlosser munkáival. A hazai művészetelméletben ezt a hagyományt folytatta D. N. Kardovsky , N. E. Radlov , V. A. Favorsky , P. Ya. Pavlinov [12] .

Egyéb munkák

Szobrászat
  • David . 1871-1872. Düsseldorf , magángyűjtemény
  • Alvó juhász. 1871-1873. Berlin, Nemzeti Galéria
  • Ádám. 1875-1876, Lipcse , Szépművészeti Múzeum
  • Álló fiatalember. 1881-1884. Berlin, Nemzeti Galéria
  • E. Herzogenberg sírkődomborművei. 1892-1893, San Remo, C. Hildebrandt. 1885, Firenze
  • Viktória császárné sírköve. 1901
  • Pieta Götz Martius filozófus kieli mauzóleumához. 1915-1918
Emlékszobor
  • K. Hildebrandt sírkőíve
  • „Konrad Fiedler emlékei” kompozíció. 1895-1901. München
  • G. Martius mauzóleuma
Domborművek
  • Triptichon "Amazonok". 1887-1887. Köln, Wallraf-Richartz Múzeum
  • E. Duse színésznő portréja . 1914. Kassel, Városi Művészeti Gyűjtemény
  • K. Fidler portréja . 1874-1875. Berlin, Nemzeti Galéria
  • A művész apjának, Bruno Hildebrandtnak portréja. 1871. Berlin, G. Kolbe Múzeum
  • B. Morena balerina portréja. 1917-1918. München, F. Lenbach Házmúzeum
Mellszobrok
  • Bruno Hildebrandt festő apja. 1868. Magángyűjtemény)
  • H. Thomas festő. 1887. Bécs, Művészettörténeti Múzeum
  • Művész A. A. Böklin . 1898, Berlin, Állami Művészeti Gyűjtemények
  • Y. Brevetera. 1880-1881. Köln, Wallraf-Richartz Múzeum
Monumentális szobor
  • Siegfried- kút . 1895-1914. Férgek
  • Rajna atya-kút. 1911-1922. Koln
Festészet
  • A Schnatzler család mauzóleumának freskói. 1905-1907. München
  • Freskók a nápolyi Állattani Állomás könyvtárában. 1873
  • "Aranykor". 1886. Magángyűjtemény

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 Adolf von Hildebrand  (holland)
  2. ↑ Adolf von Hildebrand // Encyclopædia Britannica 
  3. ↑ Adolf Ernest Robert Hildebrand // Benezit Dictionary of Artists  (angol) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  4. ↑ Cseh nemzeti hatósági adatbázis
  5. ↑ Képzőművészeti Archívum – 2003.
  6. ↑ Német Nemzeti Könyvtár , Berlini Állami Könyvtár , Bajor Állami Könyvtár , Osztrák Nemzeti Könyvtár nyilvántartása #118550934 // Általános szabályozási ellenőrzés (GND) - 2012-2016.
  7. ↑ Geschichte des hildebrandhauses, abgerufen 9. 2017. február [1] Archivált : 2021. október 8. a Wayback Machine -nél
  8. ↑ Hildebrand A. A forma problémája a képzőművészetben. A. V. Vasnetsov előszava. - M .: MPI Kiadó, 1991. - S. 8-9
  9. ↑ V. G. Vlaszov . A "két látásmód" elmélete és a művészetoktatás módszerei. // A kultúra tere. - M .: "Burganov háza" - 2009. - No. 3. - S. 65-76
  10. ↑ 1914-es kiadás, második kiadás - M .: MPI, 1991
  11. ↑ N. B. Rzenfeld, grafikus - a forradalmár Lev Boriszovics Kamenev testvére. Moszkvában élt. Részt vett a "4 Arts" társaság kiállításain. A VKHUTEMAS-ban tanított. Művészként dolgozott az "Akadémia" könyvkiadóban. 1935-ben letartóztatták, őrizetben halt meg
  12. ↑ V. G. Vlaszov . Az alakítás elmélete a képzőművészetben. Tankönyv középiskoláknak. - Szentpétervár: Szentpétervári Kiadó. un-ta, 2017. C.37-45

Irodalom

  • Beimeuer A. Adolf Hildebrandt. Beielefeld; Lipcse, 1902;
  • Esche-Braunfels S. Adolf von Hildebrandt. Berlin, 1993.
  • Vlasov VG Implicit esztétika, domborművelési elv és a formálás elmélete az építészeti-vizuális művészetekben. — International Research Journal XXXIX. 5. szám (36), 2015. 3. rész, 102-105. o.
  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák