Nagy várakozás

Nagy várakozás
angol  Nagy várakozás
Műfaj önéletrajzi regény a gyermeknevelésről
Szerző Charles Dickens
Eredeti nyelv brit angol
írás dátuma 1860-1861
Az első megjelenés dátuma 1860-1861
Kiadó " All te yer round " (outtake edition), Chapman & Hall (egyetlen kiadás)
Előző Két város története
Következő Közös barátunk
Wikiforrás logó A mű szövege a Wikiforrásban
Wikiidézet logó Idézetek a Wikiidézetben
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

A Great Expectations Charles Dickens tizenharmadik regénye .  Dickens második regénye „ David Copperfield ” után teljes egészében a főszereplő első személyében szól [1] . A regény fő cselekménye egy érett árva, Philip Pirrip, becenevén "Pip" életét és kalandjait érinti. Először 1860 decemberétől 1861 augusztusáig részletekben jelent meg Dickens All te yer round című kiadványában, 1861 októberében pedig három kötetben a Chapman & Hall kiadónál .

A fejezetekre bontás a regény eredeti, töredékes megjelenésének köszönhető, hosszát pedig kétszer ilyenre tervezték. A tömör bemutatás és a Dickenstől szokatlan képi eszközök korlátozottsága, a szerkezet egyensúlya, a cselekmény tökéletessége és az intrika mélysége együttesen az író érettségének csúcsává teszik a regényt. Dickens pályafutása végén íródott, és ez volt az utolsó előtti (a " Közös barátunk " előtt) azon regényei közül, amelyeket teljesen befejezett.

Az akció Kentben és Londonban játszódik 1812 és 1845 között, az író saját gyermek- és ifjúkorának éveiben és helyszínein. Az olvasó először a megszökött elítélt Abel Magwitch-el "ütközik", majd a végletek következnek: szegénység, lebegő börtönök, részvények, láncok és halálharcok. A regényben a váratlan cselekményfordulatokból felpörgetett intrika egy eltérő tónusú önéletrajzi komponenshez kapcsolódik, és a narrációs technika ellenére, ha nem tükrözi az élet eseményeit, megmutatja, hogy mi zavarta az írót, különösen azt, a „társadalom” és az „ember” fogalmának nézete.

A regény fényes szereplői sokáig az olvasók emlékezetében maradnak: a könyörtelen Miss Havisham és a jeges szépség Estella, a racionális és kedves kovács Joe, egyben jó kedélyű és érzéketlen Pumblechook bácsi, Jaggers ügyvéd, Wemmick fordított megfelelőjének, az ékesszóló és jó szándékú Herbert Pocketnek a kétarcú alakja.

Az író a regény során váltogatva egymással ellentétes, számára tipikus témák között: gazdagság és szegénység, szerelem és elutasítás, sznobizmus és harag, a kedvesség hatalmát és a homály és a gonoszság erői feletti győzelmét választja befejezésül.

A kritikák a regény legelső kiadásától kezdve megosztottak voltak, Carlyle "Pip különcségéről" beszélt, D. B. Shaw pedig a "csodálatos és teljesen elkötelezett együttest" dicsérte. Az adaptációk és a színházi produkciók száma alapján a regény az írónő egyik legnépszerűbb műve. Szerepel a Világkönyvtárban ( a Norvég Könyvklub legjelentősebb világirodalmi műveinek listája, 100 független író és irodalomkritikus válogatta össze a világ minden tájáról).

Telek

A fiatal Pip a regényben elmeséli életének történetét, és három részre osztja, az utazás három „szakaszának” megfelelően: 1) gyermekkor és korai fiatalság Kentben, amikor arról álmodozott, hogy felemelkedik szegényes helyzetéből, 2) korai érettség Londonban a „nagy elvárások” elismerése után és 3) csalódás, amikor rájött gazdagságának valódi forrására, és fokozatosan ráébredt hamis eszméinek hiábavalóságára.

Kent

A hét éves árva Philip Pirrip (Pip) egy kenti angol faluban él nővére (aki „saját kezével neveli”) és férje, Joe Gargery, egy rusztikus, jókedvű kovács házában. . A nővér folyamatosan panaszkodik testvére és férje szegénységére és balszerencséjére. Pip folyamatosan felkeresi szülei sírját a temetőben, és szenteste ott találkozik egy szökött elítélttel, aki halállal fenyegetve ételt, pálinkát és aktát követel a bilincsek eltávolításához. A fiú ijedten hoz mindent titokban otthonról. Ám másnap elkapták az elítéltet egy másikkal együtt, akit a falusiak szeme láttára próbált megölni.

A szegénység ellenére Pip gondtalan életet él, mígnem egy napon meghívják a régi, benőtt Satis House-kastélyba egy idős hölgyhöz, Miss Havishamhez, aki játszótársat keres fogadott lányának, Estellának. Miss Havisham megsárgult menyasszonyi ruhába öltözött, egy sötét, komor szobában ül. A szomszéd szobában egy pókhálóval bevont esküvői torta ül az asztalon. Estellát választotta minden férfi bosszújának eszközéül a vőlegényért, aki kirabolta őt, majd nem jelent meg az esküvőn. – Törd össze a szívüket, büszkeségem és reményem – suttogta –, törd össze őket szánalom nélkül! Pip nagyon szépnek, de arrogánsnak tartja Estellát. Mielőtt találkozott volna vele, szerette a kovács mesterséget, és egy évvel később beleborzongott a gondolatba, hogy Estella feketének találja a durva munka miatt, és megveti. Miss Havisham egyszer magához hívja Joe-t, és úgy dönt, hogy 25 guinea arany fizetésével kompenzálja a Pip kovácsmesterség oktatásával kapcsolatos kifizetetlen költségeit .

Erről beszél Joe-val, amikor Jaggers, egy londoni ügyvéd bejön a házukba, és elmondja neki, hogy névtelen maradni kívánó ügyfele "ragyogó jövőt" szeretne biztosítani Pipnek, amiért Londonba kell mennie. úriemberré válni. Ezenkívül Jaggerst 21 éves koráig gyámjának nevezik ki, vállalja, hogy hetente elég sok pénzt ad neki, és azt tanácsolja, hogy forduljon Matthew Pockethez útmutatásért. Pip gyanítja, hogy a névtelen jótevő Miss Havisham, és reméli, hogy a jövőben elkötelezi magát Estellával. Nem sokkal ez előtt Pip húgát súlyosan agyrázkódás érte egy ismeretlen személy szörnyű ütésétől a tarkón, a rendőrök sikertelenül próbálták megtalálni a támadót. Pip Orlickot, Joe asszisztensét gyanúsítja a bûnnel.

London

Londonban Pip gyorsan beilleszkedik. Megoszt egy lakást Herbert Pocket-tel, excentrikus, de tapasztalt mentorának, Matthew Pocketnek a fiával, aki Eton , Harrow és Cambridge diplomája volt, és feleségül vette egy lovag lányát, aki egész életében büszke volt származására. Miután csatlakozott a Finches in the Grove klubhoz, meggondolatlanul szórja a pénzt, új embereket ismer meg, új társadalmi helyzetének megfelelő modort sajátít el, és gyakorolja a társasági életet. Ismerősei között vannak a leghihetetlenebb karakterek, mint például a példamutató munkás Wemmick, aki szabadidejében építi mini-kastélyát, vagy a zsoltáros Wapsle, aki Kentből Londonba költözött, és ott a színpadon Hamletként lép fel . Az adósságairól listát készítve Pip első osztályú üzletembernek érzi magát. Herbert csak "körülnéz", abban a reményben, hogy szerencsét fog kapni a Cityben , de csak Pip titkos pénzügyi segítségének köszönhetően "elkapja" a közvetítőkön keresztül.

Pip meglátogatja Miss Havishamet, aki gyakran megkéri, hogy kísérje el a felnőtt Estellát a bulikba, és privátban sürgeti, hogy szeresse a lányt, bármi is történjen. Estella, sok úriemberrel körülvéve, megpróbálja tudatni vele, hogy kizárólag azért nevelték fel, hogy ártson a férfiaknak.

A kölcsönösség hiánya miatt bosszús Pip is mélységesen csalódott, és a rémület megállapítja jótevője valódi kilétét : kiderült, hogy ő az öreg elítélt, Abel Magwitch, akivel egyszer a temetőben találkozott, és a fenyegetés ellenére visszatért Ausztrália száműzetéséből . az akasztásról. Aztán Pip végre rájön, hogy Miss Havisham azért játszott vele, hogy a férfiakat szenvedésre késztesse, és így bosszút álljon saját vőlegényén, aki az esküvő napján elhagyta őt.

Megváltás

Jaggers homályosan beismeri , hogy Pip úriemberi életének forrása egy szökevény pénze volt, aki hálás volt egy kisfiú hosszú ideig tartó kegyelméért. Az első pillanatban átélt undort és iszonyatot Pip lelkében az elítélt iránti növekvő megbecsülés, a felszínes és képmutató felsőbbség értékrendjéből való kiábrándulás, valamint a gyökerei és családja elárulása miatti lelkiismeret-furdalás váltotta fel. Magwitch történeteiből kiderült, hogy Compeson, a második elítélt, akit egyszer elkaptak a mocsárban, Miss Havisham vőlegénye volt (Magwitch-et csalásért 14 év kényszermunkára ítélték , és Compesont, bár ő volt a vezető , mint olyan bíróság elé állította Magwitchet, amiért enyhébb büntetést kapott és Magwitch bosszújának nevezte). Pip együtt érez az üldözött menekülttel, és elhatározza, hogy segít neki elhagyni Angliát, hogy elkerülje a száműzetés feltételeinek megsértése miatti kivégzést. A szökés előkészítése során Pip rájön, hogy Magwitch Estella apja, anyja pedig Jaggers házvezetőnője, akit gyilkossággal gyanúsítottak, de az ügyvéd erőfeszítései miatt felmentették; és azt is, hogy Compeson Magwitch után van.

A következő látogatáskor Miss Havishamnél Estella elmondja, hogy egy kegyetlen és primitív Drumlhez megy feleségül, Pip Miss Havisham jelenlétében bevallja szerelmét, ami Estellát egyáltalán nem érdekli, mint bármely más szerelem. Pip lehangolt, utoljára meglátogatja Miss Havishamet, és felajánlja neki, hogy vegyen részt Herbert Pocket üzleti vállalkozásában, amibe a lány beleegyezik. Súlyos lelkiismeret-furdalás gyötri Estella miatt. Ahogy Pip távozik, Miss Havisham ruhája kigyullad a kandallóból, Pip megmenti (leég), de hamarosan meghal. Néhány nappal az eset után Pip névtelen levelet kap, és éjszaka egy mészkőkemencébe csalják , ahol Orlik megpróbálja megölni, de minden sikerül.

Ennyi hullámvölgy után, amikor Pip barátaival egy hajón elhajóztak a Temze torkolatához , hogy átszálljanak egy külföldi gőzösre, a rendőrség és Compeson elfogta őket, Magwitchet pedig elfogták, majd elítélték. A börtönkórházban belehalt sérüléseibe (miután Compeyson vízbe fulladása közben kapott), utolsó pillanatait Pip hálája és lánya sorsának története melengette, akiből hölgy lett .

Pip egyedülálló úriember maradt , és 11 évvel később véletlenül találkozott az özvegy Estellával Miss Havisham házának romjai között. Rövid beszélgetés után kéz a kézben elsétáltak a komor romoktól.

Karakterek

A főhős és családja

Miss Havisham és családja

Karakterek Pip fiatalkorából

Ügyvéd és kísérete

Pip ellenfelei

Egyéb karakterek

Források és prototípusok

A Great Expectations egyetlen irodalmi prototípusának tekinthető egy másik dickensi ifjúkor-regény , David Copperfield . Mindkét regény nyomon követi a fiú pszichológiai és erkölcsi fejlődését a gyermekkortól az ifjúkorig, a vidéki környezetből a londoni nagyvárosi életbe való átmenetét, ifjúkori reményeinek és törekvéseinek átalakulását, érzéki nevelésének viszontagságait komplex és részletes történet formájában. múlt idő első személyben. Dickens tisztában volt a regények közötti hasonlósággal, és mielőtt új kéziratot írt volna, újraolvasta David Copperfieldet, hogy elkerülje az ismétlődést, amitől – mint mondja – könnyekre fakadt.

Mindkét regény ugyanazt a kérdést veti fel: visszatérés az eredethez, de David Copperfield sokkal inkább Dickens által személyesen megélt eseményeken alapul. A "nagy elvárások" még mindig Dickens életrajzán múlnak: például Miss Havisham karaktere részben egy párizsi hercegnőre épül, akinek háza mindig be volt zárva, sötétségbe merült, kerttel volt körülvéve, akár egy holt zöldséges tenger, és így hasonlított. Satis Ház; a regény eseményei Chatham és Rochester környékén játszódnak , amelyek közül azonban egyetlen település sem szerepel a regényben [2] ; a választott korszak felismerhető az elavult postakocsikról, a Viktória brit trónon ülő elődjére utaló "Őfelsége" címről , valamint az 1824-1831-es újjáépítése előtti régi London Bridge -ről.

A gyökerekhez való visszatérés Dickens számára a viselkedésében bekövetkezett változások miatt vált érdekessé: nyugtalanná, izgatottá, elégedetlenné vált, szimbolikusan és hivalkodóan szakított múltjával, és egyúttal mintha képzeletbeli fiatalságát kereste. Így hát 1856-ban megvásárolta a Gads Hill Place-t - gyermekkora álmát -, és két évvel később végül odaköltözött, Londontól távol, a kenti vadonba. 1858-ban, 46 évesen megszakította a fájdalmas kötelékeket, amelyeket 23 évig kötött Catherine Dickensszel , elidegenedett néhány legközelebbi barátjától, mint például Mark Lemon, veszekedett Bradbury és Evans kiadójával , amely 15 éve publikálja könyveit. Hogy ezt az egész felfordulást befejezze, magánparkja mélyén tüzet rakott a két évtizede felhalmozott összes leveléből, és keserűen sajnálta, hogy nem tudja hozzájuk adni azokat a leveleket, amelyeket maga írt; leállította a hihetetlen népszerűségnek örvendő heti " Háztartási szavak " című hetilapját, és az " All te yer round "-ra cserélte.

Ezen a vidámságon túl a távoli múlt iránti nosztalgia is kialakult benne: A nem kereskedelmi utazó című, különféle regényeket és szövegeket tartalmazó gyűjteményben, amelyet 1859-ben kezdett megjelentetni egy új hetilap részeként, több félig önéletrajzi elmélkedést is tartalmazott a témáról. gyerekkora: például a Boredomtown és a Nanny's Tales.

Margaret Cardwell arra is felhívta a figyelmet, hogy Dickens 1858-as hagyományos karácsonyi történetében, a How to Get Into Society című művében a Chops the Dwarf szereplőt ábrázolják, aki Piphez hasonlóan abban az illúzióban él, hogy ő egy vagyon örököse, és később csalódottan, amint eléri társadalmi ambícióinak megvalósulását. Másrészt Harry Stone kutató úgy véli, hogy a Great Expectations gótikus és mesebeli vonásait Charles Matthews Sr. Home Amusements című könyvéből kölcsönözte, amely részben a Household Words-ben és havi mellékletében, a Household Narrative-ban jelent meg. A "The Lazy Journey of Two Leisure Apprentices" című könyvben, amelyet Dickens Wilkie Collins -szal közösen írt Nagy-Britannia északi részén tett utazásuk után 1857-ben, és ugyanazon év október 3. és 31. között a Household Words-ben jelent meg, szokatlan tájak és szenvedélyes. és a viszonzatlan szerelem, amelyek a „nagy elvárások” előhírnökei.

Az életrajzi és irodalmi utalásokon túl a "Nagy elvárások"-nak megvannak a "korabeli meséjének" vonásai is. Dickens rájött, hogy regényét annak a generációnak szánták, amely a lehető legjobb módon vallja a „személyes növekedés” elvét, és meg volt győződve mindennapi életének előrehaladásáról. Pip karakterének fejlődési vágya nem a sznobizmusból fakad, hanem abból a viktoriánus hitből, hogy az oktatás, a szociális kifinomultság és a háztartási kényelem nemes és tiszteletre méltó cél. Azonban, miután Pip „reményeit” a bűnözésre, a megtévesztésre, sőt a kolóniára való száműzetésre alapozta, Dickens elítéli az új generációt, összehasonlítva az előzővel – Joe Gargery generációjával, egy kevésbé bölcs, de megbízhatóbb és sokkal jobb generációval. egészséges értékeket alakított ki magának; így közvetve Dickens kritikát fogalmaz meg kora igényességeivel szemben.

A regény kiadása

A Great Expectations írásának kezdetén Dickens gyakran tartott nyilvános felolvasásokat az Egyesült Királyság különböző városaiban. Ezeken a túrákon az energia vagy túláradó volt, vagy elhagyta, amitől vagy fenséges vagy nyomorult, vagy nyugodt vagy különc lett. A súlyos családi válságból éppen kikerült, és egy 20 éves lánnyal titkos szerelmi viszonyt ápolónak valami hatalmas, mérhetetlen maradt: hatalmas ház, hatalmas család, hatalmas szerelem, erős gyűlölet és világméretű népszerűség.

A "Nagy elvárások" gondolata azonban egyáltalán nem figyelemre méltó a művészet értelmében, és olyan gazdasági megfontolások miatt merült fel, amelyek mind a regény koncepcióját, mind annak megvalósítását meghatározták.

Ötlet

Az 1855-ben elkezdett jegyzetfüzetében Dickens felsorolja a lehetséges karakterek nevét: Magwitch, Provis, Clarriker, Compe, Pumblechook, Gorlick, Gargery, Wopsle, Skiffins, akik közül néhányat a Great Expectations című filmben is használni fognak. Megemlít még egy "tudó embert" ( eng.  knowing man ), a jövő Bentley Druml egy lehetséges vázlatát, és egy házat, amely tele van "hízelgőkkel és sarlatánokkal" ( eng.  Toadies and Humbugs ), előrevetítve a fejezetben a Satis House vendégeit. 11. Margaret Cardwell kutató "első a Dickens W.G.-nek írt levelében a "Nagy elvárások" ( angol. A House to Let ) kiszámította arra a "tengelyre", amely köré "az új könyvet csavarják" ( eng. a forgáspont, amely körül a következő könyvem fog forogni ) [3] . A „mókás” ötlet valakire vonatkozik, aki alapvetően jóllakott a világgal, „egy régi magányos házba vonul vissza, és kerül minden kapcsolatot a külvilággal” ( angol. visszavonul egy régi magányos házba […] elhatározta, hogy kizárja a világot, és megtartja magát nincs közösség vele ) [4] .    

1860. augusztus 8. Dickens Earl Carlisle-nak írt levelében megemlíti izgatottságát, amely minden alkalommal feltűnik, amikor új könyvet készítenek. Egy hónappal később azt írja Forsternek , hogy most új ötlet támadt [5] .

"Jó ötlet"

Dickens elégedett önmagával, mert azt írja, hogy " nagyon finom, új és groteszk ötlet " egy  novellát, " egy kis darabot " írni, amely egyszerre tragikomikus és szeszélyes ( angol groteszk tragi-komikus felfogás ) - a történet, amelyben egy nagyon fiatal hős összebarátkozik egy szökött elítélttel, aki Ausztráliában vagyont szerzett, és minden vagyonát rá hagyja, miközben ismeretlen marad. A végén a pénz eltűnik, ahogy elkobozzák a kincstárban. Ennek eredményeként a Pip-Magwitch tengely be van állítva, de Miss Havisham, Estella és később hozzáadott karakterek nélkül, amit Forster az életrajzában megerősít: ott van "Pip Magwitch-hez fűződő kapcsolatának embriója, amelyet <Dickens> meg akart teremteni a történelem alapja a régi képlet szerint 20 számban ”( az angol Pip és Magwitch csírája volt, amivel eleinte egy mese alapját kívánta a régi húszszámos formában ).    

Az ötlet telítődik tartalommal, valamint az író ambícióival, és Dickens írni kezd. A dolgok azonban hamarosan bonyolulttá válnak szeptembertől: az All Te Yer Round hetilap eladásai ősszel meredeken estek, mivel zászlóshajója, Charles Leaver A Day's Ride fenyegetően elkedvetleníti a közönséget .  „ Haditanácsot hívtam össze ” – magyarázza Dickens: csak ő, „a vezető” ( eng . The Chief ), ahogy a személyzet nevezte, mentheti meg a helyzetet, és Önnek gyorsan kell cselekednie; neki "erős ütést kell mérnie" ( angol. az egyetlen dolog, amit meg kellett tenni, hogy becsapjak ) [6] . A "Jó ötlet" alkalmazkodik a bemutatás módjához: heti kiadványok összesen 500 oldal terjedelemben körülbelül 1 éven keresztül (1860-1861), azaz 36 részben, december 1-től. Leaver regényét is tovább nyomtatják a befejezéséig (1861. március 23-ig), de háttérbe szorul. A magazin eladásai hamarosan helyreállnak, és a kritikusok jól fogadják a Great Expectations-t. A The Times megadja az alaphangot: Dickensünk a jelen munkában többet adott nekünk korábbi elképzeléseiből, mint évek óta [7] .     

Mint mindig, amikor Dickensnek nincs szabadsága, ráadásul nem a legjobb egészségi állapota miatt, teljesen megszenvedi: „ A  hétről hétre való tervezés elképzelhetetlenül nehéz volt ”, de a regény magabiztosan halad előre. Dickens úgy véli, hogy „jó címet” talált neki ( angolul  jó név ), „mindenhol első személyben ír”, és az elejét „rendkívül viccesnek” találja ( angolul  overly droll ): „Löktem a gyereket és a szerencsétlent idióta szóval, ami történt, az nagyon viccesnek tűnik ”( angol  I have been a child and a good-natured foolish man, in relations that are very funny ) [8] . Így az első négy heti részlet októberben "kimegy a tollból" ( eng.  ground off the wheel ) [9] , és hosszú hónapok telik el anélkül, hogy Dickens korábbi regényírásait kísérő riadókiáltások nehezednének, de még mindig nem. tartózkodjanak attól, hogy kemény munkájukat a "rabszolgasággal" ( angol  bondage ) hasonlítsák össze [10] . Még csak nem is használja hagyományos számterveit és memémjeit [11] , csupán néhány megjegyzésre szorítkozik a szereplők életkoráról, az 54. fejezet dagályos olvasatairól és a befejezés vázlatáról. Decemberben azt írja Mary Boyle-nak, hogy „A Great Expectations [nagyon nagy sikert arat, és általánosan kedvelt ” [ 12] . 

Utolsó simítások és váratlan döntés

Fejlesztés vége

1861. március 14. és április 18. között Dickens 6 nyilvános felolvasást tart, és májusban néhány nap szabadságot vesz ki, amit Doverben tölt . Indulása előestéjén 8-9 barátot és 3-4 rokont gyűjt össze egy hajókirándulásra Blackwallból Southendbe; pihenés helyett a mini körút kemény munkának bizonyul: Dickens gondosan felméri a folyó partját, és arra készül, hogy egy fejezetet írjon Magwitch szökési kísérletéről. Később jelent meg az egyetlen jelentős változás: hatással volt Herbert Pocket családjának imázsára, aki Margaret Cardwell kutató szerint még jobban hasonlít Dickens saját fiához, Charlie-hoz. Június 11-én Dickens azt írja Macreadynek, hogy a Great Expectationsnek vége, június 15-én pedig arra kéri a kiadót, hogy készítsen külön kiadványt.

Meglepetés második befejezése

Egy héttel később Dickens megkezdi élete legambiciózusabb újraírását: Bulwer-Lytton tanácsára tönkreteszi a befejezést, és egy másikkal helyettesíti. A befejezés első változata szomorú volt: a londoni Estella rövid leírása, aki Bentley Drumle özvegye lett, és egy sivár második házasságban vegetált, valamint Pip, aki megesküdött, hogy soha nem megy férjhez. Ez a befejezés még mindig vonzó volt Dickensnek eredetisége miatt: "az epilógus" - írja - "eltávolodik minden kitaposott ösvénytől" ( az angol  [a] felszámolás lesz távol minden olyan dologtól, ahogyan hagyományosan megy ) [13] . Az átdolgozott és javított változatban Pip és Estella a Satis House füstölgő romjaiban találkoznak, ahol örök barátságot fogadnak egymásnak, és Pip meglátja " a tőle való el nem válás árnyékát "  , az 1863-as kiadásban pedig már d. látja a kiterjedéseket, „amelyeket nem árnyékolt be egy új elválás árnyéka” ( eng. I seen no shadow of other brick from her ).  

A Forsternek írt levelében Dickens kifejtette váratlan döntését: „Meg fog lepődni, amikor megtudja, hogy megváltoztattam a Great Expectations végét, kezdve azzal, hogy Pip visszatér Joe-hoz. Bulwer, aki, mint tudod, nagyon ragaszkodott ehhez a könyvhöz, újraolvasta a bizonyítást, és olyan kitartóan kérte a befejezés megváltoztatását, hogy úgy döntöttem, kijavítom... Olyan szép darabot illesztettem be, ahogy csak tudtam, és összességében Egyetértek azzal, hogy a történet hasznot húz ebből a filmben. Meg fog lepődni, amikor meghallja, hogy a Great Expectations végét Pip visszatérése óta és után Joe Bulwerjére  változtattam, akit, azt hiszem, ön is tudja, rendkívüli módon elragadta. a könyvvel együtt, erősen sürgette, miután elolvastam a bizonyítékokat, olyan jó indokokkal, hogy elhatároztam a változtatást […] Olyan szép írást írtam, amennyire csak tudtam, és nincs kétségem a sztori elfogadhatóbb lesz a változtatás révén ) [14] .

Dickens mindig kerülte műveinek nehéz befejezését, ismerve közönsége ízlését. Ezért nem merte véget vetni a Nagy várakozásoknak azok teljes összeomlásával, bár a regény egész ötlete ilyen véghez vezet [15] . A pesszimista befejezés helyett a regény aligha kapott optimistábbat: az eszme, hogy elválaszthatatlan Estellától, Pipnek csak az előérzete; ő, mint mesemondó, itt litotákat használ (szó szerint a „nem árnyékolva egy új elválás árnyéka” nem jelent automatikus közeledést és főleg házasságot. Earl Davis kutató hozzáteszi azonban, hogy eltelt 11 év, és ez már teljesen elfogadható egy erkölcsileg érett Pip számára, hogy meglássa a jutalom valószínűségét, és "Estellának is volt ideje megváltozni" ( eng.  11 év talán Estellát is megváltoztathatja ).

Earl Davis megismétli Forstert követve, hogy a második befejezés " konzisztensebb " és "természetesebb" , és hozzáteszi , hogy a közönségnek tetszett .  Gissing azonban elszomorította ezt a változást: "A hülyeség Dickensnek jutott" ( angol. Furcsa dolog, ami Dickenst érinti ) - a változtatást, véleménye szerint, talán Bulwer iránti tiszteletből, mivel a mechanizmusért tették. regény ez nem megfelelő [16] .   

John Hillis-Miller, aki Dickens személyiségét a külső befolyástól annyira védettnek értékelte, ezt a tényt éppen ellenkezőleg, Dickens karakterének régóta várt változásának tartotta: „A részrehajlás ködje emelkedett az égre” – írja. " A rajongás ködje eloszlott, lehet csatlakozni hozzájuk .  " Earl Davies megjegyzi, hogy D. B. Shaw 1937-ben publikálta Dickens regényét a Limited Series Clubjában az eredeti befejezéssel, és a Rhinehart 1979-es kiadása mindkét befejezést megadja [17] .

Szerződés, szedés és nyomtatás

Nincs kapcsolat

Dickens és Wills az All te yer round társtulajdonosai voltak , 75:25 arányban, így Dickensnek nem volt szerződése saját írásainak közzétételére. Bár a regénynek hetente kellett volna megjelennie, a kéziratot 9 havi részre osztották, mindegyikhez új számozással. A regény a "Harper's" című hetilapban jelent meg 1860. november 24-től 1861. augusztus 5-ig. és az " All te yer round "-ban - 1860. december 1-től 1861. augusztus 3-ig. A Harpers valószínűleg 1000 GBP-t fizetett a szerzői jogokért. Másrészt Dickens 1861. január 4-én kötött megállapodást Tauchnitz-cal, hogy angol nyelvű példányokat készítsen a kontinentális európai olvasók számára.

Kiadási különbségek

Robert L. Patten 1861-ben 4 amerikai kiadásról számol be, és a „Great Expectations” népszerűségének „rendkívüli bizonyítékát” ( angol  rendkívüli tanúságtétel ) látja a kiadványok terjesztésében Európában és az Atlanti-óceánon túl . Az 1861-es Chapman & Hall 3 kötetben adta ki az első különkiadást, amely július 6-tól október 30-ig 5 utánnyomást élt át. Ennek eredményeként az egy kötetben megjelent kiadvány 1862-ben jelent meg. Az úgynevezett "olcsó" kiadás 1863-ban, az úgynevezett "könyvtár" ( eng.  Library Edition ) - 1864-ben, a Charles Dickens-kiadás pedig - 1864-ben jelent meg. 1868 Paul Schlicke kutató ehhez a listához két olyan kiadást ad hozzá, amelyek különösen „tudományosnak és pontosnak” tűnnek ( an.  két aprólékos tudományos kiadás ): a Margaret Cardwell 1993-as kiadását a Clarendon Pressben és Edgar Rosenberg kiadását a Nortonban 1999-ben. .

Első kiadású naptár
Alkatrészek dátum Fejezetek
1-5 1860. december 1., 8., 15., 22., 29 (1-8)
6-9 1861. január 5., 12., 19., 26 (9-15)
10-12 1861. február 2. 9., 23 16-21)
13-17 1861. március 2., 9., 16., 23., 30 (22-29)
18-21 1861. április 6. 13., 20., 27 (30-37)
22-25 1861. május 4., 11., 18., 25 (38-42)
26-30 1, 8 15, 22 1861. június 29 (43-52)
31-34 1861. július 6., 13., 20., 27 (53-57)
35 1861. augusztus 3 (58-59)

Oroszul

Először 1861-ben jelent meg oroszul a Russzkij Vesztnik folyóiratban .

A legelterjedtebb orosz nyelvű fordítás jelenleg M. Lorie fordítása , amelyet akkor sokszor publikáltak, és először a Dickens összegyűjtött műveinek 23. kötetében publikáltak 1960-ban [18] .

Illusztrációk

A Harper's hetilap kiadványait John Maclenan negyven illusztrációja kísérte [19] ; az All te yer round kiadásaiban éppen ellenkezőleg, Dickens életében először nem volt egyetlen illusztráció sem. 1862-ben azonban Marcus Stone-t (1840-1921) [20] , egy régi művészbarát, Frank Stone szomszédját és fiát kérték fel, hogy készítsen 8 fametszetet egy úgynevezett "könyvtári" kiadáshoz. Paul Schlicke szerint ezek az illusztrációk közepesek voltak, azonban Stone-t felkérték a Mi közös barátunk című regény és a Charles Dickens-kiadás illusztrálására is. Később Henry Matthew Brokk (1875-1960) a Nagy várakozásokat is illusztrálta a Karácsonyi ének (1935) mellett. Vannak más rajzolók és művészek illusztrációi is: F. A. Fraser [21] , Harry Furniss [22] .

Kritikus reakció

Robert L. Patten úgy becsülte, hogy a "Great Expectations" című " All te yer round " hetente 100 000 példányban kelt el, Mudie, a kereskedelmi kölcsönkönyvtárak vezetője pedig, aki 1400-at vásárolt belőlük, hozzátette, hogy mindegyik számot legalább 30 olvasónak kölcsönöztek. A drámai intrikák mellett a dickensi humor is magával ragadta a közönséget. A szerző azonban teljesen tisztában volt ezzel, és 1860 októberétől tájékoztatta Forstert, hogy "nem kell panaszkodnia a humor hiányára, amit a " Két város meséje " [8] is megfigyeltek , amit Forster feltétel nélkül megerősített: "Dickens humora nem volt kevesebb, mint alkotóereje ebben a könyvben" ( Dickens  humora, nem kevesebb, mint kreatív ereje, ebben a könyvben a legjobb volt ).

Nem minden kritikai cikk méltatta a regényt: Margaret Oliphant például 1862 májusában Blackwoodban írt recenziójában határozottan rágalmazta. Összességében azonban a könyvet szinte általánosan Dickens egyik sikereként ismerték el, bár ennek több oka is volt: G. K. Chestertont jobban érdekelte az ő „optimizmusa”, míg Edmund Wilsont éppen ellenkezőleg, „pesszimizmusát” csodálta. ". Humphrey House 1941-ben a társadalmi kontextust helyezte az első helyre, és D. G. Buckley 1974-ben mindenekelőtt " az oktatás regényét " látta benne . John Hillis-Miller 1958-ban azt írta, hogy Pip általában az összes dickensi hős archetípusa, C. D. Leavis pedig 1970-ben közvetlenül a How We Must Read Great Expectations címet adta cikkének .  ). 1984-ben Peter Brook , Jacques Derrida nyomán , dekonstruktivista olvasatot javasolt [23] . Julian Moynahan elemző 1964-es esszéjében feltárta a hős bűnösségét, és Orlikot " Pip kettős , alteregójának és sötét tükörképének " nevezte.  

Témák

A címben  szereplő „remény” szó a viktoriánus korszakból származik, amikor angolul „az eljövendő örökséget” jelentette. Így már a regény elején megfogalmazódik, hogy a pénznek fontos helye van benne, de ez a téma az egymással összefüggő témák szélesebb körébe ágyazódik be.

Marginalitás és remények

A szerző bírálja az urak üres és gyakran becstelen (de jómódú) életét , amely szemben áll a hétköznapi munkások nagylelkű és szerény létével, valamint az arisztokraták merevségével és ridegségével. Pip, mint őszinte és érdektelen ember, nem talál magának helyet a "világi társadalomban", és a pénz nem teheti boldoggá. Dickens Abel Magwitch példáján bemutatja, hogy az embertelen törvények és igazságtalan gyakorlatok terhe, amelyet egy képmutató társadalom hozott létre, és még a gyerekekre is alkalmaznak, hogyan vezet az ember fokozatos bukásához.

Mint sok dickensi regényben, itt is a legtöbb fontos szereplő, és mindenekelőtt maga a hős marginalizált és bizonytalan. Orphan Pip egy olyan világban nő fel, amelyet komor sírok és veszélyes mocsarak határolnak be, amelyek fölött a ködből lassan előbújva, uralkodói módon lebegő börtönök fenyegető tömegei lebegnek . Még puszta létezését is szemrehányást okozza neki: „... Mindig úgy bánt velem, mintha tiszta makacsságból születtem volna, ellentétben az értelem, a vallás és az erkölcs minden előírásával” [24] .

Mivel a marginális feleslegesnek érzi magát, a társadalomhoz való viszonyulása pedig a társadalom hozzáállását tükrözi, agresszívvé válik, és minden eszközzel igyekszik helyet kijelölni benne. Az elnyomottakból elnyomó lesz: Jaggers Wemmick fölé tornyosul, aki Jaggers ügyfelei fölé tornyosul; Magwitch a bosszú eszközeként használja Pipet, és az első szimbolikus mozdulattal fejjel lefelé fordítja a temetőben; Miss Havisham Estellát is a bosszú eszközeként használja ("... Ajándékokat adott, utasított, mindig vele volt figyelmeztetés és jó példa, most pedig - ellopta a szívét, és egy darab jeget tett a helyére" [ 25] ).

A marginalitás témájával párhuzamosan a főszereplő a remények témáját fejleszti: Pip meg van győződve arról, hogy a gondviselés helyet fogja biztosítani számára a társadalomban, és Estellat neki szánják; és amikor a gazdagság valóban sorsára esik, egyáltalán nem lepődik meg - elvégre emberi értékeit és veleszületett nemességét is elismerték -, az ő esetében "helyreállt az igazságosság". Névértéken veszi Pumblechook hízelgéseit és kézfogásait? („Ez a fiú rendkívüli”, „Hadd... Engedd…” [26] ).

A remények következménye Pip nagy szerelmi képessége, fékezhetetlen és megvalósíthatatlan szenvedélye Estella iránt, minden nyilvános sértés ellenére, amivel a nő kijavítja őt. Pip számára a társadalomban elfoglalt hely elnyerése egyenlő Estella szívének elnyerésével.

Társadalmi tévedések

Londoni élete során Pipnek két téma volt a fő gondja: a pénz és a nemesség témája.

Pénz témája

Honnan van a pénz a Great Expectations-ben? Munkaerőből veszik őket, de kizárólag más emberek munkájából. Miss Havisham a sörfőző apjától örökölt, nem nehezen megkeresett vagyonát bérbe adta. Ez bizonyos szempontból tiszta pénz, amelyet nem szennyezett be a kemény munka, hiszen, ahogy Herbert elmagyarázta Pipnek, a sörfőző szakma semmiképpen sem rontja a „nemesség” hitelét: „Az apjának volt egy sörfőzdéje a ti földetek részein. Én személy szerint nem látok semmi különösebben nemeset a sörfőző szakmában; de mindenki tudja, hogy a kenyérsütés nemes emberhez méltatlan foglalkozás, a sörfőzés pedig - kérem, amennyit csak akar" [27] . Éppen azért, mert az idős hölgy gazdag, még különcsége ellenére is egyetemes tiszteletnek örvend, elzárkózása pedig önkéntes, nem a társadalom által rákényszerített. Folyamatosan tartja a kapcsolatot ügyvivőjével, Jaggers-szel, és befolyást tart fenn egy csoport szikófánt felett. Ugyanakkor nem marginális, hanem a társadalom egy bizonyos részét képviseli: a földbirtokos arisztokráciát, amely akkor is hatalmas marad, ha a múltján él és "saját büszkeségében bebalzsamozódik".

Magwitch gazdagsága egyfajta analógiának is tekinthető Miss Havisham gazdagságával, és ezzel szemben. A Magwitchtől, vagyis aszociális elemből érkező pénz három okból méltatlan egy úriemberhez: egy elítélt küldi (1), aki a száműzött bűnözők országában kereste (2) igaz, becsületesen, de kézzel. munkaerő (3). Ez az ellentét szimbolikus – pénze izzadságszagú, papírjuk ráncos és zsíros ("Úgy tűnt, két zsíros font sterling bankjegy életük során megkerülte a megye összes állattenyésztő piacát" [28] ), és a kisasszony által kibocsátott érmék Havisham egy tanítvány elvesztésének kompenzációjaként eredeti ragyogást sugárzott. Pip rájött, hogy ennek a zsíros "hitelmannának" köszönheti "úriemberré" való átalakulását, ami jó leckét adott neki, és elég előítéletet táplált benne, hogy undorral utasítsa el.

Nemesség téma

A társadalmi „nemesség” gondolata a regény számos szereplőjét vezérelte: Magwitchet, aki még örökbefogadása révén is szenvedélyesen törekedett rá; maga Pip, aki elérte a nemességet; Mrs. Zseb, aki csak róla álmodik; Pumblechook, akit nyűgössége annak a karjaiba löki, akit a minap ő maga kegyetlenül megkorbácsolt; Joe, aki összekeveredik "Pip" és "Sir" között egy londoni látogatása során, és még Biddy is, aki hirtelen megátalkodott. És számtalan ilyen példa van, figyelembe véve mindazokat, akik anélkül élvezik a nemességet, hogy megérdemelnék, mint például Miss Havisham, akit Compeyson elcsábított, egy levágott arcú elítélt - minden bizonnyal "úriember", de egy bánatos úriember, ahogy Magwitch mindig emlékeztette: "Az a barom, látod, nemes úr. Tehát most azt mondod, köszönöm, hogy a börtön visszakapja az urát” [29] . Maga Estella, bár nem tud róla, egyben az elítélt Magwitch lánya és egy Jaggers ügyvéd által menedéket kapott bűnöző, akinek nemessége viszont csak látszat, hiszen a rábízott likviditásból él. példamutató alkalmazottja, Wemmick úr közvetítésével az alvilágba.

Milyen ütőkártyákkal kell rendelkeznie a „nemesség” megszerzéséhez? Cím, vagy legalábbis családi kötelék a felső középosztályhoz ( ang.  felső középosztály ): így Mrs. Pocket arra alapozza törekvéseit, hogy nagyapja "majdnem megbukott" a legmagasabb baronet cím megszerzésében, és Pip Abban reménykedik, hogy Miss Havisham végül örökbe fogadja, mivel az örökbefogadás, ahogy Estella állítja, egy született hölgyhöz hasonlóan teljesen elegendő egy férfi nemesítéséhez. Még fontosabb, de nem elégséges ütőkártyák a pénz és az általános értelemben vett oktatás, a mesterségbeli szakképzésen kívül. Pip tisztában van mindezzel, amit Jaggers feltétel nélkül megerősít, aki Matthew Pocketen keresztül tájékoztatja Pipet, hogy „nem kell semmilyen szakmára képezni, de elég lesz, ha <Pip>” nem < hit> arc a koszban „a társadalomban más gazdag fiatalok” [30] . Ez alapján sem a tanult, de pénztelen Matthew Pocket, sem a mindkettőt megillető, helyét csak intellektusa erejének köszönhetően elfoglaló Jaggers nem törekedhet "nemességre" ( eng.  genility ); a társadalmi eszményt Bentley Druml testesíti meg, ami Estella szemében az első számú férjjelöltté tette őt.

Pip reményeinek semmissége

A legjobb módja annak, hogy megismerjük Pip személyiségét, vagy megismerjük Dickens vele kapcsolatos szándékait, ha nem annyira Magwitch-kel, mint inkább Orlikkal, egy bűnözői munkással elemezzük, aki segít Joe Gargerynek a kovácsműhelyben.

Orlikról, mint Pip doppelgängeréről szóló elmélet

Dickens munkásságát vizsgáló brit kutatók szerint Orlik Pip árnyéka; Mivel kollégák a kovácsműhelyben, mindketten Miss Havishamnél kötnek ki, ahová Pip beszélgetőtársként szabad hozzáférést kap, Orlik pedig kénytelen a kapuban maradni. Pip testvérként kezeli Biddyt – Orliknak más tervei vannak vele; Pip kötődik Magwitchhez, Orlik pedig Magwitch ellenségéhez, Compesonhoz kapcsolódik. Ennek eredményeként Orlik is "nagy reményekre" törekszik, és árnyékként dühösen követi Pipet, aki a kohó aljáról és a mocsarakból felemelkedett a csillogó Satis-házba és a londoni ragyogásba, amit soha nem fog megtudni. - egy meglehetősen idegesítő árnyék, amitől Pip nem tud szabadulni.

Aztán, mielőtt eltűnne a londoni mocsarak pusztaságaiban vagy a dzsungelben, Orlik büntetést hajt végre - vad agressziót Mrs. Gargery ellen -, és szimbolikusan újra megjelenik a LIII. fejezetben. Orlik becsalja Pipet egy elhagyatott zárépületbe a mocsarak közepén, hogy leszámoljon vele, majd megölje. Sok beszámoló gyűlt össze: ez a magasztos Pip nem tett mást, mint Orlikot, aki rabszolgája maradt a pozíciójának, az akadályokat az életútjában, és egyedül Pip bűnös Mrs. Joe szomorú sorsában. A vádak látszólagos megfordítása a paranoiás logikáját mutatja, és Orlykot „Pip duplájává” teszi.

De Orlik önmagában nem elég, és ahhoz, hogy Pip utolsó téveszméit megsemmisítse, elvette a dupláját a társadalom magasabb osztályától - Bentley Druml -, vagyis Pip kettősének dupláját. Orlikhoz hasonlóan Druml is erős, sápadt, beszédük egyformán elmosódott, vérük forró, és mindketten élvezik az idejüket. Estella ezt a tehetős családból származó, udvariatlan állatot választotta jobban, mint Pipet, aki feladta nagy reményeit. Utána mindkét gazember eltűnik, kegyetlenségéből adódóan, idővel eltűnik, mint Mrs. Jo: már semmire sem jók, és az olvasó sem látja többé; csak a bűntudat lesz, ami kiélezi a főszereplőt.

London mint másik börtön elmélete

Ez alapján nem meglepő, hogy Londonban rossz fordulatot vesznek a dolgok - itt sem a pénz, sem a nemesség nem vezethet boldogsághoz. A kezdő "úriember" panaszkodik a nyugtalanság és a bizonytalanság érzése miatt, állandó rosszullétével, halálos fáradtságával, rosszabb lelkiállapotával, mint amikor Joe kovácsművében "nyugtalan, örökké elégedetlen látnoki tanítvány" [31] volt . Sőt, a pénz kicsúszik a kezéből: minél többet költ egyre több apróságra, annál inkább eladósodik. Ráadásul szokatlan jövőbeli „úri” státusza a várttal ellentétes hatást vált ki rá: végtelen kilátások persze nyílnak, de az akaraterő ezzel arányosan nullára fogy, és hamar beáll a lélekbénulás. A túlzsúfolt metropoliszban Pip csalódásból csalódásba vándorol, és megfosztva szülőföldjétől, Kenttől, és főleg egyetlen támaszától a falusi kovács személyében, csak a magányt találja meg, anélkül, hogy lehetősége lenne csatlakozni a helyi közösséghez - még a Pocket családhoz, sőt még inkább – Jaggerék társadalmi köre. Henri Syuami francia irodalomkritikus szerint London Pip börtönévé válik, s akárcsak az elítélteket gyerekkora óta, láncokba verik: „A pénz önmagában nem elég egy Satis – Satisfaction nevű ház felépítéséhez” [32] .

Pip elítélése

Magwitch zsíros bankjegyei a szerző metaforája lehet a hős lélektani zűrzavara és Dickens nézetei a társadalmi-gazdasági fejlődés gyors kezdetéről a regény megírása előtti 10-15 év során. Dickens gyakran érintette a témát a Háztartási szavak című hetilapjában , és a társadalmi fejlődéshez való hozzájárulása az 1840-es években nyilvánvaló volt. és tükröződésre talált legújabb regényeiben. Ezt jól szemlélteti, hogy a " Pickwick Clubban " a pénz rossz szaga csak rossz szaga volt, míg a " Közös barátunk " és a "Nagy elvárások" című filmekben már a rossz szag is problémává vált.

Az 1851-es világkiállítás ( Eng.  The Great Exhibition ) alkalmából Dickens és Richard Horn [33] írt egy cikket, amelyben összehasonlították a Kristálypalotát néhány Kína által küldött kiállítással, nem az utóbbi javára: egyrészt - Anglia, amellyel a kereskedelem nyitott az egész világ előtt, és az ő szemszögükből a haladást jelképezi; másrészt a kínai önközpontúság: „Kína és Anglia összehasonlítása olyan, mint a leállás és a mozgás összehasonlítása” ( eng.  Kínát és Angliát összehasonlítani a Stoppage és a Haladás összehasonlítása ). Ezzel a tory kormányt is célba vették, amely véleményük szerint a protekcionizmushoz való visszatérést szorgalmazva Kínát akarta kiváltani Angliából. Ezért helyezte el magát a Household Words a szabad világkereskedelemért harcolók folyóirataként : a végtelen pénzáradat – ahogy Dickens és Horne 1856. május 17-én írta – „a vérkeringés metaforája. Az 1850-es években Dickens számára még mindig jól megérdemelt gazdagság volt, tiszta és szagtalan új, ropogós bankjegyekben.

A Nagy várakozások megírásával nézetei megváltoztak, bár nem sokat: persze megmaradt a szatíra , olykor durva; a könyvben azonban senkit sem helyeznek moralista szerepébe, aki Pipet és új társadalmát hibáztatná; Joe és Biddy, a józan ész modelljei ösztönösen eltúlzott alázatukkal még hozzájárultak ahhoz, hogy letérjen az igazi útról. Ezért az elítélést kezdettől fogva az ellenkezés módszerével hajtják végre; csak néhány szereplő, hibái ellenére, kitér az útjára: Joe megingathatatlan értékeivel; Matthew Pocket, akit férfias büszkesége családja meglepetésére képtelenné tesz arra, hogy jómódú rokonaival szemben semmiféle ragaszkodást tudjon kialakítani; bizonyos értelemben Jaggers, aki hűvös marad, és nincsenek illúziói a társadalommal kapcsolatban, amelynek érdekeit rábízták; és végül Biddy, aki legyőzi félénkségét, és időről időre helyreállítja a dolgok rendjét. A hős-narrátornak kell gondoskodnia arról, hogy pozitív következtetéseket vonjon le a történtekből: a regény végén ismét rátalál a fényre, és lerohan az erkölcsi újjászületés útján.

Erkölcsi regeneráció

A XXXIX. fejezetben, ami a regény fordulópontja, Pip fogadja Magwitchet, aki látni akarja a pénzéből megalkotott "úriembert", és amint az elítélt elbújik Herbert Pocket szobájában, Pip rájön álláspontjára:

Még egy óráig, és talán még tovább is, a teljes kábultság nem engedett gondolkodni; és csak amikor gondolkodni kezdtem, fokozatosan világossá vált számomra, hogy eltévedtem, és a hajó, amelyen utaztam, darabokra tört.

Miss Havisham szándékai számomra csupán képzelet; Estellát egyáltalán nem nekem szánták... De a legmélyebb, legélesebb fájdalmat az a gondolat okozott bennem, hogy egy elítélt kedvéért, aki Isten tudja, milyen bűnökben van, és megkockáztatja, hogy elvisznek ebből a szobából, ahol ültem és gondolta, és felakasztottam Old -Bailey kapujában, - egy ilyen ember kedvéért otthagytam Joe -t [34] .

Eredeti szöveg  (angol)[ showelrejt] Egy órán keresztül vagy tovább túlságosan elképedtem ahhoz, hogy gondolkodjak; és csak amikor elkezdtem gondolkodni, akkor kezdtem teljesen megérteni, mennyire tönkrementem, és hogyan hullott szét a hajó, amelyen hajóztam.
Miss Havisham szándékai velem szemben, mind puszta álom; Az Estellát nem nekem tervezték […]. De a legélesebb és legmélyebb fájdalom az összes közül – az elítéltnek volt, aki nem tudtam, milyen bűnökben volt bűnös, és ki lehet vinni abból a szobából, ahol azon gondolkodtam, és felakasztottam az Old Bailey ajtajában, hogy elhagytam. Joe [35] .

John Hillis-Miller kutató úgy véli, hogy ennek a problémának a megoldásában Pip csak a szerelem erejére hagyatkozhat, amelynek kitartását Estella iránt érzett, és egy új érzés felnevelésére - Magwitch iránti érzelmekre, egy levert emberre, aki hamarosan megsebesül, és aki életét életre cserélte Pipa. Henri Xuami nem cáfolja Hillis-Millert, de hozzáteszi, hogy ez a pozitív folyamat minden szakaszában együtt jár azon képzeletbeli „igazságok” tudatosításával, amelyekre Pip az előző szakaszban jutott.

Első felismerés: a pénz ártalmas

Henri Syuami úgy véli, Dickens annyira odafigyelt erre a témára, hogy egyáltalán nem állt szándékában koldust csinálni Pipből: Joe kovácsműhelye nem volt sem idill, sem társadalmi alsó, és nem úgy néz ki, mint Gabriel Warden gótikus betleheme Barnaby Rudge -ból. , és Gargery házának nincs közös koldusa a " Nehéz idők " kenneljével - a kandalló fűtött, a kamra tele van, és Mrs. Gargery végtelenül rendet tart.

Ezért a probléma nem társadalmi, hanem pszichológiai és morális, és Pip felemelkedése őszinteségének párhuzamos leépülésével jár, kezdve az első hazatéréssel Miss Havishamtől. Egy ártatlan mocsári fiú, akivel tiszteletlenül bántak szülei sírjánál, hirtelen hazuggá válik, amikor elmeséli nővérének, Mrs. Jo-nak és Pumblechook bácsinak az edzőt és a borjúszeleteket, ami Nagy-Britannia legdrágább húsa. A Satis House iránti ellenállhatatlan vonzalom vezeti tovább az igazi útról, ahol mindig megvetik, sőt megalázzák, kísérteties eszmék uralják, majd Zsebi megcáfolja; majd - már a londoni letelepedéskor növekvő arroganciája. Ekkor a pénz vonzása érvényesül számára az őszinteség, a hála és a lelkiismeret felett, amely először találkozott aljassággal: ezt bizonyítják olyan szimbolikus pillanatok, mint a vágy, hogy kifizesse Joe érkezését a XXVII. fejezetbe, és a gőgös tekintet. ugyanakkor Joe megfejtette az ábécé betűit az olvasástanítás során, eltekintve a Biddy iránti megvető leereszkedéstől, amelyet Estella önmagával szembeni viselkedéséből másolt le.

Második felismerés: az "úriember" kifejezés tarthatatlan

Az urak teljes egészében annak a látványnak szentelik magukat, hogy „nemesnek” mutassák magukat, hogy hasznot szerezzenek maguknak és másoknak egyaránt. Jó modorban és különösen az arisztokrácia modorában egymást utánozva ápolják a munka, mint valami szégyenletes, a tétlenség gondolatát, mint életformát [36] . Így az alacsony születésű Estellát szisztematikusan az arrogancia érzésében nevelték, majd Richmondba küldték, hogy megtanulja, hogyan viselkedjen hölgyként, és végül egy durva nemesi születés csapdájába esett; így tett Matthew Pocket is, bár épeszű és gyors eszű, elszegényedett, nem feledkezett meg társadalmi helyzetéről, és nem nyomta el felesége arisztokratikus követeléseit, bármilyen nevetségesek is legyenek.

Pip az általa utánzottakhoz hasonlóan azt képviseli, amit John Hillis-Miller "az úriember kifejezés összeomlásának" ( az úriember eszméjének csődje) nevezett :  a törvény által uralt, úgy véli, hogy nem lehet kevesebbet segíteni. boldogult, csalással és igazságtalansággal elszigeteli magát az emberi közösségtől, s egyetlen haszna a hitványságból származó haszon, ami fordítottan arányos "nemességével". Az "úriember" Dickens által a " Little Dorrit "-ban már használt és a "Great Expectations" című filmben meghonosított elutasítását nem minden kortársa osztotta: Thackeray számára az "úriember" fogalmát újra kellett értékelni, de szükséges maradt, míg a konzervatívabb Trollope számára az etikának engedelmeskedő cselekedetek csak akkor lehetnek spontánok, ha vannak olyan, leírást ellenző tulajdonságok, amelyekkel csak nemes hölgyek és urak rendelkeznek.

Bárhogy is legyen, a XXX. fejezetben Dickens egy mellékszereplő segítségével támasztja alá tézisét, aki semmilyen módon nem befolyásolja a cselekményt, és egy új, a főszereplőt aláásó betegség parodisztikus leleplezőjének szerepére van kinevezve; az egyetlen, akit nem lehetett becsapni, aki képtelen volt a megaláztatásra egészen a nyájasságig, az Trabb 's  Boy volt , aki bolond arcot vág a város piac utcáján, görcsökben, amelyek célja Pip újonnan tanult jó modorának utánzása volt. A színlelt félelem ettől a Pippel való találkozástól, ami bohóckodásba, eltúlzott sápadt járásba, arrogáns beszédbe torkollott, amelyen a jó modorra utaló leckék nyomai vannak – mindezt a Trabb fiú, mint egy kontrollálatlan báb, nyilvánosan bemutatja. hogy durva karikatúrájával eloszlassa ennek az új "úriembernek" a képét a reddingotében és cilinderében:

Lehetetlen kifejezni, milyen bánatot és bosszúságot éreztem, amikor a Trabb fiú közelebb jött, felhúzta az ing gallérját, megcsavarta a tincset, az oldalára tette a kezét, és kacéran elsétált mellettem, könyökével, hátul-hátul. fogai a kísérete címén morognak: „Nem ismerlek, nem ismerlek; Őszintén szólva most látom először." A következő percben kukorékolt, mint a kakas, és ez a sértett madárkukorékolás, aki kovácsnak ismert, már akkor is utánam rohant, amikor már átmentem a hídon, és befejezte azt a szégyent, ami a városból való távozásomat jelentette. vagy jobb esetben a kiutasításomat.. nyílt terepre [37] .

Eredeti szöveg  (angol)[ showelrejt] Szavakkal nem lehet kifejezni, mekkora súlyosbodást és sérülést okozott nekem Trabb fia, amikor mellettem elhaladva felhúzta az inggallérját, felcsavarta az oldalsó haját, megfogta a karját, és a könyökét vonagolva elmosolyodott. és a testet, és a kísérőihez fordult: "Nem tudom, igen, nem tudom, igen, a lelkem nem tudom, hogy igen!" A gyalázat kísérője közvetlenül ezután kukorékolásba kezdett, és varjakkal üldözött a hídon, mint egy rendkívül csüggedt szárnyastól, aki ismert, amikor kovács voltam, és betetőzte azt a gyalázatot, amellyel elhagytam a várost, és így volt beszélni, kilökve általa a nyílt országba.

A kis bohóc csínytevése Chesterton szerint nagyon fontos a regény szempontjából . Ez egy pusztító gúny, amely tökéletesen megragadja egy olyan személy képének megtapasztalásának első kínosságát, amelyet ő maga szeretne másoknak megjeleníteni. Chesterton úgy véli, hogy George Eliot és Thackeray le tudná írni Pip megaláztatását, de nem a Trabb-fiú „erősségét” – visszafojthatatlan és elképesztően időszerű bosszúját ( angolul  the irrepressible and unerring vengefulness ) [38] .

A Trabba fiú azt a fontos témát emeli ki, hogy az emberek szemében a látszat a lét fölé emelkedett, az etikett a nemes érzések fölé, a külső illem pedig az őszinteség fölé. Az etikett az abszurditásig érvényesül, az emberi szolidaritás kikerül a napirendről.

Irodalom

  • Gredina I. V. Charles Dickens "Great Expectations" című regényének alternatív befejezései az angol nyelvű kritikában // A Tomszki Állami Pedagógiai Egyetem közleménye. 2014. 5. szám (146).
  • Dickens „nagy elvárásainak” szerencsétlen vége // Nemzetközi irodalom. 1937. 10. sz.
  • George J. Worth (1986), Great Expectations: An Annotated Bibliography, New York: Garland
  • Elliot L. Gilbert (1993), "In Primal Sympathy: Great Expectations and the Secret Life", Critical Essays, pp. 146–167
  • Milhauser M. Nagy elvárások. Three endings // Dickens Study Annual. Southern Illinois Press. London és Amszterdam 1983. P. 275-282.

Képernyőadaptációk

Dickens regényét többször is megfilmesítették:

Jegyzetek

  1. ↑ A Bleak House -t két narrátor meséli el : a fő harmadik személyű narrátor és Esther Summerson első személyű karaktere. Mindkét narratíva különbözik, de a főnek még mindig van döntő szavazata.
  2. ↑ A regényben csak London szerepel név szerint a sok utcájával, kerületével és külvárosával.
  3. ↑ Dickens C. Letters. W. G. Wills, 1855. november 25
  4. ↑ Dickens C. Letters. Wilkie Collins 1858. szeptember 6-án kelt
  5. ↑ Dickens C. Letters. John Forsternek , 1860. szeptember közepe
  6. ↑ Dickens C. Letters. John Forsternek, 1860. október 4-én
  7. ↑ ES Dallas, The Times , London, 1861 // Bloom's Classics Critical Views: Charles Dickens. - New York, Infobase Publishing, 2008. 161. o.
  8. ↑ 1 2 Dickens C. Letters. John Forsternek, 1860. október elején
  9. ↑ Dickens C. Letters. Wilkie Collins , 1860. október 14
  10. ↑ Dickens C. Letters. Edmund Yeatsnek, 1861. február 24
  11. ↑ 19 kétoldalas lap félbehajtva: bal oldalon - nevek, események, kifejezések; a jobb oldalon az aktuális fejezet szakaszai láthatók.
  12. ↑ Dickens C. Letters. Mary Boyle 1860. december 28
  13. ↑ Dickens C. Letters. John Forsternek, 1861. április
  14. ↑ Dickens C. Letters. John Forsternek, 1861. június 25-én
  15. ↑ N. Michalskaya. Dickens-regény "Nagy elvárások" / Charles Dickens. Nagy várakozások / ford.: M. Lorie. - M .: "Fikció", 1987. - S. 379-382.
  16. ↑ George Gissing ezt írta: " Angol.  A Great Expectations (1861) majdnem tökéletes lenne a mechanizmusát tekintve, ha nem tisztelik Lord Lytton ítéletét, amely a vég megváltoztatását okozta. Dickens magányos emberként akarta hagyni Pipet, és természetesen jogosan; a sors iróniája arra késztette, hogy elrontsa a munkáját, mert egy regényíró testvére vágyott arra, hogy boldog véget érjen, és ez egy furcsa dolog, ami Dickenst éri.
  17. ↑ A befejező változás leírását lásd Calum Kerr "From Magwitch to Miss Havisham: Narrative Interactive, or the Mythic Structure of Dickens' Great Expectations" [1] című könyvében .
  18. ↑ Charles Dickens. Nagy elvárások / Összegyűjtött művek harminc kötetben. 23. kötet / fordítás: M. Lorie. - M .: Állam. Művészek Könyvkiadója. irodalom, 1960.
  19. ↑ Illusztrációk: John Maclenan .
  20. ↑ Stone Gallery
  21. ↑ Fraser illusztrációk
  22. ↑ Furniss illusztrációi
  23. ↑ Idézet: A dekonstruálás azt jelenti, hogy megkerülünk minden merev fogalmi ellentmondást (férfi/női, természet/kultúra, szubjektum/tárgy, érzéki/logikai, múlt/jelen stb.), és nem tekintjük a fogalmakat ellentétnek. Minden kategória megőrzi nyomait az önmagával szemben álló kategória (például a megfigyelő szubjektív észlelése a tudományos tapasztalatok keretében teljesen objektív célt követ, a természetben erősek joga tükröződik a szervezetekben, vállalatokban).
  24. ↑ IV. fejezet.
  25. ↑ XLIX.
  26. ↑ XIX.
  27. ↑ XXII. fejezet.
  28. ↑ X. fejezet.
  29. ↑ V. fejezet.
  30. ↑ XXIV.
  31. ↑ XIV.
  32. ↑ lat.  satis - elég volt - lett Miss Havisham házának - Satis House - a neve.
  33. ↑ Richard Hengist Horne (1802-1884), költő és kritikus, a Household Words egyik szerkesztője .
  34. ↑ XXXIX.
  35. ↑ Charles Dickens, Great Expectations, Ware, Herfordshire, Wordsworth Classics, 1993, 412 p. ( ISBN 1-853-26004-5 ).
  36. ↑ Dickens világában nehéz nem csinálni semmit, mivel a tétlenséget az egyik legszörnyűbb foglalkozásnak tartják.
  37. ↑ XXX. fejezet.
  38. ↑ GK Chesterton, " Charles Dickens műveinek elismerései és kritikái " // Kritikai esszék . - 1911. - C. 31.

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Művek szövegei
Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák
 Charles Dickens
Regények
Karácsonyi
történetek
Magazinok
  • Otthoni olvasás (1850)
  • Examiner (1808)
  • Morning Chronicle (1769)
  • Bentley's Miscellany (1836)
  • Humphrey mester órája (1840)
  • Daily News (1846)
  • Egész évben (1859)