Bolognini, Mauro

Mauro Bolognini ( olasz  Mauro Bolognini ; 1922. június 28., Pistoia , Toszkána régió , Olaszország  - 2001. május 14. , Róma , Olaszország ) olasz színházi és filmrendező.

Életrajz

Diákévek

Kezdetben Mauro nem szándékozott a mozinak szentelni magát , beiratkozott a Firenzei Egyetem építészeti tanulmányaira, és mesterdiplomát kapott . A második világháború vége után , amikor a neorealizmus mesterei által újjáélesztett olasz filmművészet rendkívül népszerű volt az egész világon, megteltek a neorealista festmények benyomásai, és belépett a Római Kísérleti Mozi Központba , ahol tanult. szcenográfia [5] . Szegény diákként Bolognini három főre bérelt lakást: lakástársai Franco Zeffirelli voltak (akiből később híres színházi és filmrendező lett, főként Shakespeare 1967 -es " A cickány megszelídítése " című filmadaptációiból ismertük meg Elizabeth Taylorral . valamint Richard Burton és a " Rómeó és Giulietta ", 1968 , valamint Piero Tosi (később a színház és a mozi egyik legjelentősebb jelmeztervezője, aki Luchino Visconti , Vittorio De Sica , Liliana Cavani filmjein dolgozott , és természetesen tanulmányi barátai, Franco Zeffirelli és Mauro Bolognini filmjei). Jövő hírességek, majd három szegény diák megosztotta mindazt, amijük volt. Zeffirelli így emlékszik vissza: „Hozhattál tésztát, a második salátát, más bort vagy kenyeret, mindig volt mit enni…” [6]

Filmes karrier

A Bolognini Cinema Center elvégzése után a neorealizmus klasszikusának, Luigi Zampának rendezőasszisztenseként dolgozott a "The Difficult Years " ( 1948 ), a " Sound the Alarm " ( 1949 ) és a " Trial over the City " ( 1952 ) filmeken. ). Bolognini egy évet Franciaországban is töltött, Jean Delannoy asszisztenseként a " Minute of Truth " ( 1952 ) című film forgatásán , Yves Allegre pedig a " Leather Nose " ( 1952 ) című filmben [ 7 ] . Amikor Bolognini önálló produkcióként debütál ( We Are in the Gallery , 1953 ), a neorealizmus halott lesz, "részben a nyilvánosság elutasítása miatt, részben az olasz kormány által, amiért egy csúnya Olaszországot mutatott be , ahol az emberek szegények. és az utcák koszosak" [8] . Ráadásul az államnak most jogában áll visszavonni minden olyan olasz film exportengedélyét, amelyről a nemzet rágalmazásával lehet gyanúsítani. Egy új irány, amelyet hivatalos szinten támogatnak és az olasz filmproducerek fogadtak el - az úgynevezett "rózsaszín neorealizmus", amelyben a cselekmény úgy zajlik, mint a neorealista moziban hétköznapi szegény emberek körében, de a társadalmi konfliktusok elsimulnak, és a drámai a filmek hangja elválaszthatatlanul kapcsolódik a komikus intonációhoz, és a filmek egyre könnyedebbek. Bolognini első nemzetközi rendezői sikere az általa rendezett Szerelmesek ( 1955 ) című filmhez köthető, egészen a "rózsaszín neorealizmus" jegyében. A film azonban nem olyan egyszerű, mint amilyennek első pillantásra tűnik, és a szerző néhány leletét (például az éjszakai tánc kulcsjelenetét a dolgozónegyedben) Visconti és Fellini néhány művében kölcsönzik és idézi . A " Szerelmes " című filmet az 1956 - os Cannes - i Filmfesztivál Arany Pálmára jelölték , forgatókönyvéért pedig az olasz kritikusok és újságírók Ezüst Szalaggal jutalmazták .

Az 1950- es évek végén Mauro közel került Pier Paolo Pasolinihez . Bár voltak közös érdekeik – Bologninihez hasonlóan Pasolini is homoszexuális volt –, munkájukban sok minden elválasztotta őket egymástól: Bolognini lelkiismeretes esztéta, Pasolini a nyers realizmus és a sokk prófétája volt (a nyíltabb Pasolini soha nem titkolta homoszexualitását, a visszafogottabb Bolognini soha nem beszélt magánéletéről) [7] . Talán ezért is volt mindegyik jótékony hatással a másikra alkotó módon, aminek eredménye lett a közös munka. Igaz, első közös munkájuk kudarcot vallott. Ahogy mondják - az első palacsinta csomós. Ez volt a Marisa the Coquette ( 1957 ) című film, amely az olasz sztárlányt, Marisa Allacio -t , egyfajta olasz Jayne Mansfieldet , az 1950-es években az olaszok fiatalabb nemzedékének szexszimbólumát [9] próbálta sztárrá tenni . Pier Paolo Pasolini volt az egyik forgatókönyv írója és a cselekmény, valamint későbbi együttműködéseik szerzője. A második film, a " Fiatal férjek " ( 1958 ) lett a sikeresebb projektjük. De még egy évnek kellett eltelnie ahhoz, hogy Bolognini és Pasolini közösségét mennydörgő taps kísérje. A " Rough Night " ( 1959 ) című filmjük hatalmas sikert aratott mind a fesztiválok pályáján, mind a kritikusok körében, és újabb "Ezüstszalagot" kapott a legjobb eredeti forgatókönyvért. A filmet többször is idézték a filmesek. A Viharos éjszaka nagy hatással volt Fellini La Dolce Vita ( 1960 ) remekművére , amely egy évvel később jelent meg, bár ezt ma már alig ismerik [7] . Vagy például egy étterembeli jelenet, amelyet negyedszázaddal később Sergio Leone szinte szó szerint lemásol a Once Upon a Time in America című epikus filmjében ( 1984 ) [7] . A Bolognini-Pasolini tandem következő filmje, a " Szép Antonio " ( 1960 ) Marcello Mastroianni és Claudia Cardinale közreműködésével szintén nagy sikert aratott, és a locarnói IFF fődíjával jutalmazzák . Együtt újabb filmet készítenek a jövőben, a " Buta nap "-ban ( 1960 , Pasolini forgatókönyve Alberto Moravia regénye alapján ) és útjaik csak azért válnak el, mert Pasolini 1961 -ben debütál rendezőként (" Akatone " film ) és a későbbi forgatókönyvei egymástól függetlenül jelennek meg a képernyőn.

Mauro Bolognini 1962 -ben készítette el egyik legjelentősebb filmjét - a " Decrepitude " című finom pszichológiai drámát (a híres olasz író, Italo Zvevo korai regénye alapján , amelyet nehéz a film nyelvére lefordítani, San Sebastian Nemzetközi Filmfesztivál díja rendezésre).

A jövőben a rendező az olasz irodalom alkotásainak filmadaptációinak átgondolt és finom mestereként mutatkozott be: " La Viaccia " ( 1961 , M. Pratesi regénye alapján, Jean-Paul Belmondo és Claudia Cardinale közreműködésével) ), " Agostino " ( 1962 , Alberto Moravia regénye alapján ), " Gyönyörű november " ( 1967 , E. Patti nyomán ), " Abszolút természet " ( 1969 , G. Parise nyomán), " Az ősi lépések mentén " ( 1975 , M. Tobino után, Locarno IFF -díj ), " Ferramonti Legacy " ( 1976 , G.K. Kelly). Francia szerzőket is megfilmesített: " Mademoiselle de Maupin " ( 1965 , Theophile Gauthier regénye alapján , San Sebastian Nemzetközi Filmfesztivál rendezési díja), " Bubou " ( 1970 , Ch. L. Philippe alapján ).

A rendező egyik legvitatottabb filmje a Libera, szerelmem ( 1975 , Claudia Cardinale főszereplésével ), egy antifasiszta film egy nőről, akinek Mussolini uralkodása alatt évekig tartó nélkülözést kell elviselnie .

Az olasz értelmiség baloldali köréhez közel állva nem állhatott félre, és megfilmesítette Vasco Pratolini Metello című szocialista realista regényét ( 1969 , Donatello David-díja, Golden Globe-díj a legjobb külföldi filmnek az USA -ban, Pálma Pálma jelölés Vagy a Cannes-i Filmfesztiválon ) az olaszországi munkásmozgalom születéséről . Ezt a filmet a VII. Moszkvai Nemzetközi Filmfesztivál részeként mutatták be , majd sikeresen bekerült a Szovjetunió pénztárába . A szovjet kritikus, G. D. Bohemsky azt írta, hogy a kép „század eleji népi élet széles vászna, amely számos kifejezetten olasz vonást hordoz magában. A film, akárcsak a regény, lírai, egyfajta populizmus – naiv és szentimentális – szellemiségével hatja át. A „munka” témájú filmeknél szokatlan a stílusa: a film nagyon festői, színei gyengédek és lágyak” [10] .

A „ The True Story of the Lady with the Camellias ” ( 1980 , Alexandre Dumas fiának filmadaptációja, Isabelle Huppert a címszerepben) című filmet a szovjet filmforgalmazásban is bemutatták . A rendező utolsó filmje a " Férjek és szerelmesek " ( 1991 ) erotikus dráma volt.

... Mauro Bologninit tartom a legnagyobb rendezőnek. Ritka szakmai képességekkel, a legmagasabb kultúrával és finom ízléssel rendelkező ember. Arról nem is beszélve, hogy a barátom, érzékeny és őszinte.

Színházi karrier

Az 1960-as években a rendező érdeklődést mutatott a színház iránt is, számos darabot és operát állított színpadra az olasz színpadon. Színházi rendezésben 1964 -ben debütált Giuseppe Verdi Ernani című operájának bemutatásával a Palermói Teatro Massimoban (tenor - Mario del Monaco ), ugyanebben az évben a római Operaházban Giacomo Puccini Toscáját és sok mások. 1972 -ben Vincenzo Bellini Norma című operáját a milánói La Scalában , 1975 -ben pedig a moszkvai Bolsoj Színházban állítja színpadra . Ezután Giuseppe Verdi " Aida " című darabja a velencei " La Fenice " színházban ( 1978 ), Hans Werner Henze " A hüvelykujj fiú " a montepulcianói Poliziano-operában ( 1995 ) és mások. Bolognini szintén számos drámai előadást állított színpadra különböző szerzőktől, mint Eduardo De Filippo , Luigi Pirandello , William Shakespeare , Harold Pinter , Eugene O'Neill és mások.

Mauro Bolognini 2001 -ben , 78 évesen hunyt el, művészi pályafutásáért két évvel korábban megkapta a Donatello Különdíjat.

Filmográfia

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 Mauro Bolognini // filmportal.de - 2005.
2. ↑ Brozović D. , Ladan T. Mauro Bolognini // Hrvatska enciklopedija  (horvát) - LZMK , 1999. - 9272 p. — ISBN 978-953-6036-31-8
3. ↑ Mauro Bolognini // Gran Enciclopèdia Catalana  (kat.) - Grup Enciclopèdia Catalana , 1968.
4. ↑ Mauro Bolognini // Munzinger Personen  (német)
5. ↑ 1 2 "Rendező enciklopédiája. Európa Mozi”, Összeállítás. M. M. Csernyenko ; Ismétlés. szerk. G. N. Kompanichenko, (cikk Mauro Bologniniről ), Nauch.-issled. Filmművészeti Intézet.-M.: Anyaország, 2002, ISBN 5-85646-077-4  (orosz)
6. ↑ Franco Zeffirelli , Zeffirelli, Weidenfeld és Nicolson, London, 1986, p. 136.  (angol)
7. ↑ 1 2 3 4 [ David Melville . Mauro Bolognini, 2006, sensesofcinema.com. (angol) . Letöltve: 2014. május 14. Az eredetiből archiválva : 2014. május 15.  (határozatlan) David Melville . Mauro Bolognini, 2006, sensesofcinema.com. (angol) ]
8. ↑ Idézet: L'avventurosa storia del cinema italiano, 1935-59 - (1. kötet), szerkesztette: Franca Faldini & Goffredo Fofi, Giangiacomo Feltrinelli Editore, Milánó, 1979, 1. o. 126.  (olasz)
9. ↑ Enzo Siciliano , Pasolini (fordította: John Shepley), Bloomsbury, London, 1987, p. 143.  (angol)
10. ↑ Bohemsky G. D. A munkásosztály megy a képernyőn // Mítoszok és valóság. Külföldi mozi ma / Összeáll. G. A. Kapralov, M. S. Shaternikova. Probléma. 5. - M .: Művészet, 1976. - S. 133. - 232 p.
11. ↑ Claudia Cardinale „Szerencsém volt” ( Olaszról fordítva F. Dvin ). — M.: Vagrius, 1997. — S. 142.
12. ↑ [ A filmográfia elkészítéséhez az imdb.com oldal adatait használták fel ( hu ) (határozatlan). Hozzáférés dátuma: 2014. május 28. Az eredetiből archiválva : 2015. január 21. Filmográfia imdb.com adatok alapján ( hu )]

Linkek

• Mauro Bolognini  az internetes filmadatbázisban

Irodalom

• Rendezői Enciklopédia. Európa Mozi”, Összeállítás. M. M. Csernyenko ; Ismétlés. szerk. G. N. Kompanichenko, (cikk Mauro Bologniniről), Nauch.-issled. Filmművészeti Intézet. -M.: Anyaország, 2002, ISBN 5-85646-077-4
• "Filmszótár" / Szerk.: S. I. Yutkevich. - M . : Szovjet Enciklopédia, 1986-1987. - S. 53. - 640 p.