A birodalmi divat a Directory (1795-1799), a konzulátus (1799-1804) és az Első Birodalom (1804-1814) időszakát fedte le , némi hatással a Bourbon-restauráció korai éveire . A forradalmi Franciaországban alakult , Napóleon alatt fejlődött tovább, és az empire stílus más megnyilvánulásaihoz hasonlóan az antik minták iránti érdeklődés jellemezte. A stílus az 1820-as évekig tartott, fokozatosan felváltva a viktoriánus stílus .
Az akkori divat a 18. századi régi rendi buja, redundáns divattal ellentétben alakult ki a francia arisztokrácia körében, amelyben a nagy francia polgári forradalom után senki sem akart részt venni . Az emberek nagyobb fokú önkifejezéssel kezdtek öltözködni, mint a korábbi társadalmi pozíciójuk jelzésére való törekvéssel [1] . Eltűntek a krinolinok , parókák, fűzők . Az a természetes igény, hogy harmóniában éljünk a külvilággal, amelyet a felvilágosodás hirdetett , hozzájárult egy új viselet megjelenéséhez, valamint az ókori Görögország és Róma felé orientálódáshoz - az antik divat megjelenéséhez .
Ebben az időszakban rendszeresen jelentek meg havonta egyszer megjelenő divatmagazinok, amelyek segítségével a férfiak és nők követni tudják a divatirányzatok változásait.
A praktikus és lenge női ruha a nők munkásosztályára való tekintettel jött divatba [2] , hangsúlyozva a nemek és osztályok közötti határvonalak elmosódását, a férfiak ruhatárából kikerült kabátok és mellények pedig a nők fokozott mobilitását [3] ] . A karcsúsító fűzők átadták helyét a magas derekú sziluettnek [4] . A természetesség iránti vágy a természetes, a szöveten áttetsző alak és a mély nyakkivágás divatjához vezetett [5] . A Merveilleuse-i Directory ( Merveilleuses - szeszélyes) időszak divatosainak beadásával Teresa Tallien , Josephine Beauharnais , Mademoiselle Lange divatba jött az, amit korábban illetlennek tartottak. A párizsi eszek azon nevettek, hogy a párizsi nőknek csak ing kell, hogy divatosan öltözködjenek. Ezt a divatot a la sauvage-nek ( "a la sauvage" - meztelenül) hívták. Emma Hamilton népszerűsítette Angliában .
„A női jelmezben minden a test formájának kirajzolására irányult. Az átlátszó kambria ing lehetővé tette az egész láb látását, térd felett arany karikákkal díszítve. Ha egy nő lába nem látszott a cipőtől a fenékig, akkor azt mondták, hogy nem tudja, hogyan kell öltözni. Amikor a hölgy sétált, az elöl és hátul kacéran összeillesztett, feszes ruha minden lépésnél megmutatta a fenék és a lábai izomzatának teljes játékát .
Ám amikor Napóleon császár lett, a forradalmi szabadságjogok korszaka semmivé vált, és bár az általános sziluett megmaradt, a hölgyek sokkal kevésbé voltak meztelenek, a nyakkivágás feljebb kúszott. 1804-hez közeledve a ruha nyakig záródik, ujjak jelennek meg, és a vonat teljesen eltűnik. Néhány évvel később a szoknyát kissé lerövidítették [7] . Van egy történet arról, hogy Napóleon hogyan vett észre egy gyönyörű fiatal hölgyet egy nagyon merész ruhában. Hangosan kihívta a tömegből, és fenyegetően így szólt: „Madame, levetkőzött, menjen öltözni!”.
A Birodalom időszaka nehéz selymeket és bársonyokat, masszív antik díszeket, aranyhímzéseket vezetett be a ruhavonatokon - Bonaparte megkoronázására tervezték. Rövid időre megjelentek az arannyal és ezüsttel hímzett selyemruhák hosszú ruhadarabokkal , széles csipkével és stewartgallérral .
Németország fejedelemségeiben felhagytak hagyományos, szerény öltözködésükkel, és átvették a francia és angol divatot a rövid ujjú ruhák és a spencer dzsekik terén [1] . Spanyolországban az arisztokrácia és a felső osztály képviselői szembehelyezkedtek a francia irányzatokkal, és úgy öltöztek, mint a mahi [8] .
Népszerűek voltak a világos árnyalatok, amelyek magas pozíciót jeleztek, fehér, szinte átlátszó szövetek, kisei . Az anyag megtanult fehéríteni . Az anyagok könnyű pamut és len szövetek voltak - muszlin , batiszt , muszlin, foulard , csipke, krepp , tüll , átlátszó gyapjú - homály .
Külsőleg a ruhák ingekhez hasonlítottak , és ún. Empire sziluett , az ősi peplokra és chitonokra való tekintettel . Magas derékkal varrták, a mell alatt övvel elfogták, hátul lószőrhengert helyeztek be. A nyak és a karok nyitva maradtak. Az alábbi ruhapaneleket arany és ezüst cérnával, zöld pálmalevelekkel hímezték. Alsó szélét zseníliával, flitterekkel díszítették . Ha a ruha elegáns volt, látogatásra és táncra szánták, akkor gyakran rövid ujjú volt, puffadással.
A tunikaruhák alatt hússzínű inget vagy harisnyát viseltek. Az inget shmiz -nek ( "chemise" ) hívták, a test látszott rajta. Néha még a vékony szövetből készült ruhákat is megnedvesítették vízzel, hogy a testhez tapadjanak [6] . A nyakkivágás is a lehető legnyitottabb volt. Ünnepi ruhákon kis álló cheruska gallérokkal díszítették [9] .
A fiatal lányok rövidebb ruhákat viseltek, amelyek alól bokáig érő nadrágok látszottak . Leggyakrabban könnyű selyemből készültek , bársonyszalaggal és fodrokkal díszítve .
KabátA ruha nagy dekoltázsát szokás volt, amikor az utcára mentek köpennyel . Ebből a célból redingotokat viseltek (az angol lovaglókabátból - egy versenykabát ) - egy szomszédos sziluettű, könnyű gyapjúszövetből készült kabátot [10] .
Könnyű ruháknál enyhén bélelt csipkekabátot viseltek , amelyet elől kampókkal rögzítettek.
Spencer - rövid kabát hosszú ujjú, meleg vatta vagy szőrme béléssel, fekete, kék vagy barna bársonyból , selyem béléssel, csipkegallérral és tépőzárral, felsőruházatként is szolgált.
A cipők a táncok és a járás változásával változtak - a krinolinok hiánya miatt kényelmesebbé vált közelebb kerülni a partnerhez, a szűk szabású ruha pedig különös figyelmet diktált a hölgyek járására.
A női cipőket fehér, kék és rózsaszín szaténból varrták . A cipő lapos volt, hegyes, hosszú, csónak alakú zoknival, vastag bőrtalppal. Ezeket a nagyon nyitott cipőket, mint a balettpapucsokat , fehér szalagokkal kötötték át keresztben, antik szandál módjára .
A fejdíszek keleti minta szerint készültek - népszerűek voltak a turbánok, turbánok , "kínai" kalapok , amelyeken könnyű muszlin és sifon szöveteket hordtak, gyöngyökkel és brosssal erősítő tollakkal összefonva, valamint strucctollas beretek . Kalapokat is hordtak, mint egy motorháztető a kereten, elöl nagy mezőkkel, szalagokkal és csipkével szegélyezve, szalaggal átkötve az álla alatt. Halvány színeket használtak hozzájuk. Sisakokat és férfi sapkákat is lemásoltak .
Az egyszerű, sima, világos ruhákat általában számos kiegészítő és dekoráció egészítette ki. A nők fehér hosszú selyemkesztyűt és harisnyát viseltek (ezüst nyilakkal, tölgy- és babérlevélfüzérekkel hímezve); az utcán való sétákhoz selyem esernyőket és retiküleket vettek .
A 19. század elején a hétköznapi női ruházat divatos részévé vált a kissé módosított fodros gallér [11] .
Kendők és sálakA világos szegélyű és rojtokkal vagy rojtokkal ellátott kendő szükséges kiegészítő volt, és hihetetlen pénzbe került. Franciaországban az import kasmír helyett 1805 körül Josephine császárné pártfogásával kezdték meg a gyártásukat. Esztétikája mellett a hideg elleni védekezést is szolgálták. Még egy különleges tánc is volt kendővel .
A nyakkivágást átlátszó sálakkal lehetett borítani - fichu . Házas hölgyek és nagykorú nők boát viseltek - keskeny, hosszú , szőrméből vagy tollból készült sálat .
DekorációkA Cameos ősi eredetük miatt egy ideig elhomályosította a gyémántokat és így tovább. Achátból és ónixból készültek . Népszerűek voltak a szerelmesek fürtjeivel ellátott medálok.
A karokon és a lábakon karkötőket hordtak. Bokaláncok - a bokánál és a térd felett. Kézi karkötőket és gyűrűket viseltek a kesztyűn. A nyakláncokat és a nyakláncokat többször viselik a nyak köré tekerve, fülbevalók gazdag medálokkal. A kerek és ovális brossok népszerűek voltak - divatos kasmír kendőkkel voltak átszúrva , amelyek a könnyű ruházathoz szükségesek. „A brossok aranykeretébe antik cameókat vagy finoman festett zománcozott portréminiatűröket illesztettek, amelyeket általában kis gyémántokból vagy gyöngyökből álló öv vett körül. Gyakran faragott kövek és zománcozott miniatűrök helyett mozaikképeket vagy mázatlan Wedgwood kekszet, kétrétegű domborművel, többnyire kék alapon fehérrel szereltek a brossba .
Divat volt az arc és a bőr fehérsége, mint a márvány, így az egész testet bepúderezték, használhattak puha rúzst. A világos smink nem volt népszerű.
A francia forradalom után a divat általános leegyszerűsítése a nemesi arisztokratikus rokokó kultúra elleni tiltakozásként . A parókák és a gömbölyű haj minták egyre népszerűbbek. Párizsban az úgynevezett „áldozatfrizura” ( fr. à la sacrifié ) jelent meg a guillotine -on halálra ítéltek utánzataként . Az ókor iránti szenvedély hátterében egyre népszerűbbek az antik frizurákat utánzó frizurák : „a la görög”, „a la Aspasia ”, „ a la Tit ”. Az utolsó frizurát a híres társasági nő, Teresa Tallien tette népszerűvé .
A Directory időszakában népszerűek voltak a rövid hajú parókák , és a sötét parókák váltakoztak a világosakkal, mivel az elv érvényesült: "reggel szőke paróka, este sötét".
Hamarosan visszatért az „a la görögös” hosszú hajhoz: a hajat magasra gyűjtötték, hálóba vagy copfba fektették, göndörítették, szalaggal, virággal díszítették. Az arcot különböző típusú fürtök keretezték - lapos, kerek, spirális, csőszerű, szalagos, forgács [13] . Hátul volt egy csomó (" Psyche csomó ") - a hajadból vagy egy chignonból , fésűvel , hajtűkkel vagy hálóval rögzítve . A göndör fürtöket kiütötték a homlokon. Az 1810-es években hajgyűrűket helyeztek a fülekre.
A fejet diadémákkal és karikákkal díszítették , feroniéreket , művirágkoszorúkat , valamint kukorica-, tölgy- és babérlevelű kalászt is használtak.
A férfi öltönynek csak két részlete – egy mellény és egy nyakkendő – legyen világos. A nyakkendők akkoriban hasonlóak voltak a nyakkendőhöz , amelyet a gallér alá kötöttek . A férfiruházati ékszerek közül egy nyakkendőtű és egy óra található. Angliában a divatirányító a dandy George Brummel volt , aki bevezette a divatba a modern, nyakkendős, fekete férfi öltönyt, amely üzleti és hivatalos viseletté vált.
Európában a Regency korszakban a frakkot könnyű mellényekkel és nadrággal kombinálva hordták, amelyeket harisnyatartó tartott. 1820-ig egy- és kétsoros gombos mellényt viseltek . A biedermeier korszakban (1815-től 1848-ig) a világos színű frakk hétköznapi viselet. A frakkokat finom szövetből , néha bársonyból varrták . A fehértől eltérő színű nyakkendők kezdtek megjelenni: fekete, piros, színes. Az empire stílusú férfi öltönyök sötét színekben készültek. A fő elem egy gyapjú frakk volt, nagy állógallérral. A frakk alatt a férfiak mellényt , fehér inget és világos nadrágot viseltek. Nagy népszerűségre tettek szert a kabátok, a redingotok és a magas kalapok is. A cilinder a mindennapi viselet elengedhetetlen részévé vált .
A nadrágot néha gombos csíkokkal díszítették teljes hosszában. Az alacsony cipőt és a botot részesítették előnyben, mint ezt a jelmezt.
L-L. Boilly – François-Adrien Boildieu (1800 körül) zeneszerző portréja
Rembrandt Peel – Rubens Peel portréja (1807)
A. O. Orlovsky (1807) önarckép
Merry-Joseph Blondel – Pierre-Jean-Georges Cabane portréja
Fernando Quaglia – Ignazio Degotti (1812)
Nicolas-Pierre Thiolier (1817)
Léon Cogniet , önarckép (1818), piros nyakkendővel
Mind a fiúk, mind a lányok ugyanazt a ruhát viselték 4 éves korukig, amikor is a fiúk először nadrágot vagy nadrágot viseltek ( eng. breeched ) [14] .
Mozart fiai, 1798
Mrs Smith és gyermekei, 1798. USA
Lány, oké. 1803. Párizs
Játékos ruhák, 1804
Henry Thomson - Roger Mainwaring portréja, 1812. Anglia
Fiú a Telor családból, 1812. USA
Thomas Phillips - Earl Grenville családja, kb. 1815. Anglia
| Ruházat története | |
|---|---|
| Ókori világ | |
| Középkorú |
|
| új idő |
|
| 20. század |
|
| XXI. század |
|