A pornográf termékek előállítása fontos helyet foglal el a japán tömegkultúrában . A japán büntetési törvénykönyv 1907 óta változatlan 175. cikke ellenére , amely tiltja a pornográf termékek gyártását és értékesítését, de facto nincs szigorú törvényi tilalom a pornográf filmek gyártására. , csak az anyag publikálása szeméremszőrzet bemutatásával , azonban az 1980-as évektől. és ez a tilalom csak részben érvényesül. Az ilyen típusú termékek előállításának megengedhetőségét/megengedhetetlenségét nem az állam ellenőrzi, hanem önkéntes szervezetek, mint például a Japan Video Ethics Society , amelyeket elveik és érdekeik vezérelnek az engedélyek vagy tilalmak kiadásában . Mindez oda vezetett, hogy Japánban a pornográf gyártás éves volumene eléri a 35 000 filmet évente, ami egyedülálló helyzetbe hozza Japánt a többi ázsiai országgal szemben, ahol a pornográfia gyártása vagy teljesen tilos (Kína), vagy de jóval alacsonyabb szinten.
A japán pornográfia virágkorának történelmi gyökerei vannak. A japán művészet szexuális témái sok évszázaddal ezelőtt keletkeztek, és az ősi japán mítoszokba nyúlnak vissza , amelyek közül a leghíresebb a japán szigetek Izanagi isten és Izanami istennő szexuális kapcsolata eredményeként létrejött mítosza . A " Kojiki " japán krónika ( 712. év ) első felében 35 epizód kapcsolódik közvetlenül a szexhez. Az Edo-korszakban az ukiyo-e fametszet erotikus műfaja, a shunga (春画) - "tavaszi festmények" elterjedtté vált .
Az ókori emlékművekben nyoma sincs a szex iránti rosszalló hozzáállásnak. „Ez az őszinteség a szexről és az irodalmi anyagokról szóló történetben – írja Toshinao Yoneyama japán kulturális antropológus – napjainkig fennmaradt... A japán kultúrában nem volt tudatában az eredendő bűnnek a szex tekintetében , mint ahogy az a keresztényeknél is történt. kultúrák.” Bár 1868 - ban a Meidzsi-restauráció és a keresztény misszionáriusok beszivárgása után bizonyos korlátozásokat és cenzúrát vezettek be , a szexualitás továbbra is a japán populáris kultúra vezető témája maradt, és nem társult szégyen- vagy bűntudattal [1] .
A Japán második világháborús vereségét követő amerikai megszállás nemcsak sikeres reformokat hozott, hanem magával hozta a nyugati tömegkultúra hatását is , különösen az erotikus magazinokat, mint a Playboy . A fehér nők, a japánok által kevéssé ismert nyugati kultúra hősei hamarosan ikonikussá váltak a Felkelő Nap országában, csodálatot és imádatot váltva ki.
A pinku eiga már 1960 -ban megjelent a japán mozikban , amelyek eredetileg alacsony költségvetésű, könnyű pornográfiák voltak, amelyeket amatőr rendezők készítettek. A japán törvények kétértelmű értelmezése számos büntetőeljáráshoz vezetett, ami azonban nem gyengítette a növekvő jelenség erejét.
Az első nagy "rózsaszín film" 1964 -ben jelent meg . Ez volt a " Dreamer ", amelyet Tetsuji Takechi rendezett , aki azóta a "japán pornográf mozi keresztapjaként" ismert, a Shochiku stúdióban. Ez volt az első film az úgynevezett "Japán Új Hullámban", ahol a női meztelenséget és a szeméremszőrzetet erotikus jelenetekben mutatták be, ami tabu volt a japán társadalomban. Az Álmodozó egy film egy fiatal művészről, aki altatásban ül a fogorvosi székben, ugyanakkor hallucinál egy csinos, fiatal lányról, akivel az előcsarnokban találkozott, és látja, ahogy egy szadista fogorvos mindenféle szexuális zaklatásnak van kitéve. Amikor a hős felébred, kettőssége van a valóság érzékelésében. A japán hatóságok bírálták a filmet, kifogásolva nemzetük "erkölcstelen" bemutatását a világ többi része számára. Takechi ezt követően két remake-et készített a filmből. Az 1981 -es verzióban , amely ugyanazt a nevet viselte: " Dreamer ", és a "Dreamer 2" -ben Kyoko Aizome , az első japán pornósztár volt a főszerepben. Az 1981-es Dreamer volt az első japán játékfilm, amely nem szimulált szexjeleneteket tartalmazott .
Az 1964 -től 1981-ig tartó időszak a nagyjátékos „rózsaszín filmek” népszerűségének időszaka, melynek fő témája a bebörtönzés, fogság, kegyetlenség, kínzás, nemi erőszak. Ez egyben a japán filmesek makacs küzdelmének időszaka is az állami cenzúrával, hogy kiterjesszék a képernyőn látható kép megengedett körét. Ellentétben a nyugati cenzúrával, amely filmekből darabokat vágott ki, a japán cenzúra megelégedett az optikai elmosódással, a bemutatott nemi szervek retusálásával, a képanyag változatlan maradásával.
Az 1980-as években a pornográf videó megjelenése szétzúzta a "rózsaszín" filmipart. Ebben az időben a japán családok növekvő jólétének köszönhetően, akik többnyire megengedhették maguknak a tévét és a videomagnót , a pornográfia a nyilvános mozikból otthonra költözött. Az internet megjelenése csak hozzájárult a még szélesebb körű elterjedéséhez. Fiatal vonzó lányok, akik nem találtak munkát a "rózsaszín" filmekben, pornószínésznővé váltak. Néhányan azonban egyesítették a pornó- és játékfilmes forgatást, néhányan pornográfiával kezdték, majd játékfilmekké váltak.
2011 -ben a Weekly Post japán magazin olyan adatokat idézett, amelyek szerint a japán pornóiparban körülbelül 150 000 lány és nő van, akiknek van tapasztalata pornográf filmek forgatásában. Ez azt jelenti, hogy minden 200 japán nő (19 és 55 év között) szerepelt legalább egyszer pornófilmben. E kiadvány szerint az a feltételezés, hogy minden 400 iskolás lányból egy pornófilmben szerepelt, általános feltevés [2] .
Atsuhiko Nakamura japán kutató , a "Névtelen nők" ( Jap. "名前のない女たち" ) könyvsorozat szerzője több száz japán pornószínésznővel készített interjú alapján arra a következtetésre jutott, hogy több mint 6000 fiatal lány lép be a pornóipar minden évben, amelynek többsége könnyű pénzt keres, és kész elhagyni az üzletet, miután elegendő összeget halmozott fel a kényelmes élethez. Egészen a 90-es évek végéig. A 20. században a japán nők azt állították, hogy még 10 millió jenért sem játszanak pornófilmben , most azonban 100 jelentkezőből csak 15 kap munkát. „Most olyan, mintha részmunkaidős állást kapnánk egy élelmiszerboltban” – ironikusan Nakamura [3] .
Ritka esetekben a lányok egy sikertelen show-üzletági karrier után kerülnek a pornográfiába . Így például Rina Nakanishi (álnév - Riko Yamaguchi) és Eri Takamatsu (álnév - Risa Tachibana ) énekesek kerültek a pornóbizniszbe, miután lemondtak az AKB48 népszerű lánypopcsapatról [4] . Yamaguchi szintén részt vett a pornóbizniszben és húga, Narika (álnév: Rika Yamaguchi).
Karrierje befejezése után sok színésznőnek sikerül családot alapítania és a szexiparon kívül munkát találni , azonban a díszlet elhagyása után körülbelül 2⁄3 - uk nem tud beletörődni a rutinmunkába és az alacsonyabb fizetésbe, ezért továbbra is a szexiparban dolgozik. szexipar, mint masszőrök, prostituáltak stb. [5] .
Milton Diamond és Ayako Uchiyama szexológusok szoros összefüggést találtak a pornográf anyagok népszerűségének Japánban az 1970 -es évek óta tapasztalható növekedése és a dokumentált szexuális visszaélések számának csökkenése között, beleértve a kiskorúak által elkövetett bűncselekményeket és a 13 év alatti gyermekek elleni támadásokat. Hasonló eredményeket idéznek Dániában és Németországban . Így nem igazolódott be az az aggodalom, hogy a szexuális anyagok magas szintű elérhetőségével rendelkező országok szenvedni fognak a szexuális indíttatású bűncselekmények számának növekedésétől, azonban a szexuális indíttatású bűncselekmények számának csökkenése Japánban a vizsgált időszakban előfordulhat. különböző tényezők hatására [6] .
| Erotika és pornográfia | |
|---|---|
| Erotika |
|
| A pornográfia típusa | |
| A pornográfia műfajai és alműfajai |
|
| pornóipar | |
| Hentai | |
| Számítógépes játékok |
|
| Adatbázis |
|
| Ellenzék | |
| Erotika és pornográfia Japánban | |
|---|---|
| Műfajok | |
| gyakorlatok | |
| Egyéb | |