A Pinku eiga (az angol pink és a japán 映画 eiga , szó szerint "rózsaszín filmek") kiejtése a japán mozi irányzata , amely egy bűnözői körülmények között élő nő témáját aknázza ki, és nagyszámú erőszakos jelenetet és erotikus tartalmat tartalmaz. Népszerűsége az 1970-es évek elején tetőzött. A nyugati filmkritikusok néha teljesen azonosítják a rózsaszín eig-et a Sexploitation kategóriájú filmekkel vagy akár a softcore -ral ("könnyű" pornográfia ), de az európai vagy amerikai filmművészetben ennek az iránynak nincs pontos analógja [1] . „A Nyugat semmit nem tud ezekről a filmekről, és nem is kell” – mondta egyszer Donald Ritchie amerikai filmkritikus . A "Pinky" kifejezést először 1963-ban Murai Minoru újságíró alkotta meg, de csak az 1960-as évek végén került általános használatba. Az 1970-es évek elején a különböző stúdiók projektjeinek jellemzőivel kapcsolatos japán kritika két további kapcsolódó területet kezdett kiemelni - a Pinky Violence -t és a Roman Pornót .
Az 1960-as évek elején a televízió az egész világon aktívan ellopta a közönséget a mozikból. Úgy tűnik, csak olyan filmekkel lehet visszavezetni a nézőt a mozitermekbe, amelyek életkori vagy etikai korlátok miatt nem vetíthetők nyilvános hálózatokon. Japán számára a szex korábban tiltott témája, amelyet a harcművészetek, a kínzás és a BDSM szellemében abszolút brutalitásba vittek, kereskedelmileg sikeressé vált . Az alműfajban az első a Flesh Market (肉体の市場, 1962) [3] volt, egy 40 perces Flesh Market 3] film , amelyet az OP Eiga kis stúdiójában forgattak nagyon szerény költségvetéssel. Szinte másnap a rendőrség obszcén tartalom miatt lefoglalta a kazettát, de a cenzúracsökkentés után a kiadást még nagyobb sikerrel folytatták.
Az első teljes hosszúságú rózsaszín stílusú filmet, a " Vision " (白日夢, Daydream, 1964) Tetsuji Takechi rendező rendezte . A cselekmény a fogorvosi székben elaltatott páciens strukturálatlan hallucinációiból állt, amelyek egy gyönyörű fiatal nő megerőszakolását és megfélemlítését mutatják be [4] . A festményt az intézmény negatívan fogadta, mivel úgy gondolta, hogy az ilyen szexuális megjelenések nyilvános bemutatása rossz véleményt alkotna a külföldiek körében a japán művészetről a tokiói olimpia évében . Meg kell jegyezni, hogy ezt a filmet teljesen legálisan, nagy stúdiókban állították elő, és közönséges, nem speciális mozikban mutatták be. Az erotikus jellegű elemeket nem nyíltan mutatták be, mint a tényleges pornográf szalagokon, hanem különféle művészi devizualizációs módszerekkel: párás üvegen, matt üvegen és hasonlókon keresztül. Érdekes, hogy a meztelen test demonstrációjában az őszinteség határait nem a kereskedelmi efemera rendezői, hanem az intellektuális rendezők feszegették. A "japán filmművészet abszurd és anarchista zsenije" [5] Seijun Suzuki hozzájárult ehhez a stílusirányzathoz . Filmjei a Hús kapuja (肉体の門, Gate of Flesh, 1964), Egy prostituált története (春婦伝, Egy prostituált története, 1965) és a Kawachi Carmen (河内カル), Carmen a ン966-ból, és a メ1. a "hús-trilógia" nemcsak a háború utáni Japán életét bemutató drámai mozi példája lett, hanem az első, amely a szexuális emancipáció új szintjét érte el.
A fent említett Tetsuji Takechi, a The Vision szerzője következő filmje után hosszadalmas büntetőperbe keveredett obszcén jelenetek bemutatása miatt. Két évvel később a rendező megnyerte a bíróságot, ezzel "megnyílt az út" az iránynak. A Pinku-filmeket szinte minden stúdióban forgatták, mennyiségük meghaladta az ország filmtermelésének felét [1] . Ebben a legnagyobb sikert a Toei Company érte el .
Az 1960-as évek végén és az 1970-es évek elején a Toei Company stúdiójában kifejlesztettek egy gyártósort Pinku eiga szalagok gyártására, számos funkcióval. Az összes (szinte kivétel nélkül) festmény hősnője utcai bandák vagy magányos bosszúállók voltak, akik az őket körülvevő világ igazságtalanságai ellen küzdöttek. A szexuális tartalom továbbra is az egyik fő szerepet kapott. Ennek az időszaknak a filmjeinek figuratív és ironikus meghatározását Dmitrij Komm orosz kritikus adta [6] :
Vegyük Stanley Kubrick „ A Clockwork Orange ” című filmjét , távolítsuk el az egész második felét, és cseréljük le Malcolm McDowell -t egy 20 év körüli, sápadt, vékony, fiús külsejű, nem kevésbé extravagáns ruhában és sminkben (és gyakran teljesen meztelenül) és rózsa tetoválással. intim testrészek . A japán képernyők tele voltak késsel és rézcsuklós rossz lányokkal, akik halálra harcoltak csúnya jakuzákkal és még undorítóbb rendőrökkel. Ennek az irányzatnak a filmjei gyakran anarchista, tekintélyellenes üzenetet hordoztak: a hatóságok képviselői – rendőrök, kormánytisztviselők, sőt parlamenti képviselők is – csak arra voltak jók, hogy megverjék, sőt a legbrutálisabb módon megöljék őket.
A tematikus kiadványokban a cég ezen termékeit Pinky Violence néven nevezték el . Meg kell jegyezni, hogy az 1970-es évek elejéig az összes rózsaszín produkciót független stúdiók készítették nagyon szerény költségvetéssel. A túlélési igény a televíziózás és a szórakoztatóipar fejlődésének korszakában még a nagyvállalatokat is arra kényszerítette, hogy az erotikus filmek felé forduljanak, hiszen csak ők termeltek bevételt ebben az időszakban [7] . A Studio Toei a leghíresebb rendezőit vonzza a forgatásra, köztük Norifumi Suzukit és Teruo Ishiit . Az első a korábban forgatott Red Peony: Lady Yakuza 10 filmből álló ciklusával vált ismertté. A rendező aktívan nekilátott a munkának, 1971-1974-ben évente akár 8 tematikus filmet forgatott, köztük teljes sorozatokat: Sukeban (Sukeban Guerrilla, Sukeban Blues, Sukeban Blues: Revenge és így tovább) és a "Szörnyű lányiskola". A főszerepeket főleg az állandó női riválisok, Miki Sugimoto és Reiko Ike játszották . Különös figyelmet érdemel a ma leggyakrabban emlékezetes film, a " Sex and Fury " (不良姐御伝 猪の鹿お蝶, Sex & Fury, 1973). Ocho Inoshiko (Reiko Ike) kisstílű szélhámos történetét meséli el, aki egymaga lever egy nagy nemzetközi bűnözői csoportot, hogy bosszút álljon rég meghalt apja miatt. A kép minden naivsága ellenére annyira gazdag látványvilágban és váratlan cselekményfordulatokban, hogy a rendezés klasszikusává vált. A stúdió vezetése a kölcsönzés kezdete után azonnal egy másik rendezőre, Ishii Teruóra bízza a folytatás forgatását . Két festményciklus kiadása után vált jól ismertté: Abashiri börtön (網走番外地, Abashiri börtön, először - 1965), Kínzás öröme (徳川女刑罰史, Shogun's Joys of Torture, először - 1968). Az általa forgatott folytatás - " Egy Yakuza Woman története " (やさぐれ姐御伝 総括リンチ, Female Yakuza Tale: Inquisition and Torture, 1973) - sokkal kevésbé erkölcsileg virtuális Ike-nak tekinti a hősnőt. Mindkét film minősített kritikus, és filmkritikusok képezték az alapot, vagy legalábbis többször idézték őket modern amerikai és európai rendezők: Quentin Tarantino (" Kill Bill "), Edgar Wright (" Mint a kemény zsaruk "), Robert Rodriguez (több film az 1990-es évek elején) [6] [8] [9] [10] A rózsaszín erőszakos alkotások többi sikeres alkotása között szerepel a "Prisoner No. 701: Scorpion" (女囚７０１号さそり, Female Convict, 701: Scorpion 1972) Shunya Ito, "Klán elfelejtve a nyolc erényt" (ポルノ時代劇 忘八武士道, Porno Jidaigeki: Bohachi Bushido, 1973) Teruo Ishii, School of the Holy Beast. Norifumi Suzuki [11] .
Japán legrégebbi filmstúdiója, a Nikkatsu sem állt félre a nyereséges irány kialakításától. Első népszerű filmje a "Romance at Noon" (団地妻 昼下がりの情事, Lakásfeleség: Affair In the Afternoon, 1971) volt Shogoro Nishimura rendezésében, amely vitathatatlan sláger lett, alapját képezte és a 20 folytatását adta. név egy egész sorozat projekthez Nikkatsu - Roman Porno . Hamarosan a Nikkatsu szalaggyártás kezdte uralni az ilyen termékek piacát. Először is, minden egyes festményének költségvetése jelentősen meghaladta más cégek hasonló befektetéseit. Emellett a Nikkatsu egy moziláncot is birtokolt az egész országban, ami jelentős versenyelőnyt jelent [1] . A nikkatsui rendezés vezetője Tatsumi Kumashiro volt . Legjelentősebb filmjei az Ichijo Sayuri: Wet Lust (一条さゆり 濡れた欲情, Ichijo's Wet Lust, 1972) és a Woman with Red Hair (赫い髪の女, Woman with Red Hair, 1979).
| Erotika és pornográfia | |
|---|---|
| Erotika |
|
| A pornográfia típusa | |
| A pornográfia műfajai és alműfajai |
|
| pornóipar | |
| Hentai | |
| Számítógépes játékok |
|
| Adatbázis |
|
| Ellenzék | |
| Erotika és pornográfia Japánban | |
|---|---|
| Műfajok | |
| gyakorlatok | |
| Egyéb | |