Carlino, Josepho

Gioseffo Zarlino ( olaszul:  Gioseffo Zarlino ; 1517 . január 31. Chioggia , Velence mellett  - 1590 . február 4. , Velence ) olasz zeneteoretikus, tanár és zeneszerző. Olasz nyelven írt elméleti műveket. Le istitutioni harmoniche [4] című értekezése négy könyvben a 16. századi olaszországi zenetudomány legnagyobb vívmánya. Zarlino zenei tanítása jelentős hatással volt a késő reneszánsz és barokk nyugat-európai zenetudományára .

Életrajz

Szülővárosában tanult bölcsészetet a ferenceseknél (tanárok: nyelvtanból - J. E. Sanese, számtanból és geometriából - J. Atanadzhi, zenéből - F. M. Delfico). Énekes (1536), majd orgonista (1539-40) a chioggia-i székesegyházban. Pappá szentelése (1540) után a chioggia-i Szent Ferenc iskola kóruskápolnájának (capellano) vezetője volt. Miután Velencébe költözött (1541), zenei tanulmányait folytatta, Adrian Willaert tanítványa lett . Ott tanult logikát és filozófiát (K. da Linyame), az ógörög nyelvet (G. Fiammingo) [5] . 1565 óta - Kapellmeister és a Szent Márk-székesegyház orgonistája . A zarlinói diákok közül: Vincenzo Galilei , G. Diruta , G. Artusi , G. Croce . A Tsarlino motettái (4-6 szólamra) és madrigáljai (5 szólamra) konzervatív imitációs - polifonikus technikával, kromatikus és zenei retorikai technikák korlátozott felhasználásával készültek .

Zeneelmélet

A 17. század elején egy homofonikus raktár létrehozásával végződő „ógörög” monodista keresése, valamint a kromatika és mikrokromatika terén végzett intenzív kísérletek [6] hátterében Tsarlino úgy járt el, mint tradicionalista, az ellenpont , mint a kompozíciós technika és a monofon módok , mint a hangmagasságrendszer alapja, apologétája:

Az ellenpont olyan koherencia vagy harmónia, amely különböző részekből álló egészből születik, azaz a [polifonikus] zenében található különféle dallamokból, amelyeket olyan hangok alkotnak, amelyeket arányos és harmonikus hangközök választanak el egymástól (ami a h fejezetben 12 II A harmóniát a szó sajátos értelmében harmónia propriának neveztem. Azt is mondhatjuk, hogy az ellenpont egyfajta harmónia, amely magában foglalja a hangok, vagy énekhangok különféle változásait [magasságban], bizonyos számaránnyal kifejezve és idővel mérve; vagy így: [ellenpont - ] különféle hangok ügyes kombinációja, összhangba hozva [7] .

A harmóniában Zarlino egyik fontos vívmánya, hogy mindkét tercet „természetes” összhangként ismeri el, amely a „hangzó szám” ( olasz  numero sonoro ) [ 8] , vagy a „hangzó mennyiség” ( olasz  quantità sonora ) pitagoraszi fogalmára épül. 9] . Annak érdekében, hogy mindkét harmad (de nem hatod) szerepeljen a "természetes" mássalhangzók között, a Pitagorasz-tetradot (1-2-3-4) hexad méretűre (1-2-3-4-5-6) bővítette. ), amelyet "szexszámnak" nevezett ( olasz  numero senario [10] ):

Zarlino Ptolemaiosz „Harmonikáját” tekintette „zenei” matematikája fő forrásának [11] .

A hexád alapján Zarlino "természetes" igazolást adott mind a kicsi (az ötödik számtani átlaggal való osztásával [12] ) és a nagy (az kvint felharmonikus átlaggal [13] ) hármasának. Ez az alátámasztás minden spekulatív volta ellenére a tiszta hangolás intervallumainak elméleti felismerését a többszólamú zene hangzási "anyagaként" (materialaként) regisztrálja [14] . Mindkét terc híres etikai tulajdonságai képezték az alapját számos későbbi tudományos és népszerű dúr és moll leírásnak :

Ha a nagy terc a kvint alján van , akkor a harmónia vidám lesz (allegra), ha pedig a tetején van, akkor a harmónia szomorúvá (mesta) [15] .

A módról szóló doktrínában Tsarlino általában ragaszkodott a monodikus modális módok középkori koncepciójához , amelyhez (mint Glarean ) 12 különböző oktáv skálát hozott létre. Ugyanakkor jellegzetes beismerést tett, hogy egyes skálák kis, mások nagy tercén alapulnak. Jellemző, hogy magának a módoknak a sorrendje is megváltozott [16] : az "első fránya"ként Zarlino egy oktávskálát hozott létre C -től (to-ig), amelyet a modern zeneelmélet "ión"-ként ismer [17] . Mind a 12 Zarlino szalag szerkezeti diagramja:

A 16. századi kadenzák legrészletesebb taxonómiája is Zarlinóé .

Recepció

Zarlino zeneelmélete nagy hatással volt a nyugat-európai zenetudományra és -didaktikára. Zeth Calvisius [18] volt Zarlino legaktívabb támogatója Németországban . Angliában Zarlino ötleteit Thomas Campion [19] és Charles Butler [20] közvetítette . Franciaországban a Zarlinóra való támaszkodás jól látható Marin Mersenne kontrapontos kompozíciós technikájáról szóló leírásaiban [21] . Hollandiában a "Fundamentals of the Harmonica"-t J. P. Sweelinck flamandra fordította, és ezt a fordítást tényleges zenei példákkal látta el [22] . Zarlino elméletére vonatkozó kritikai értékelések legjelentősebb kifejezését Olaszországban, tanítványa Vincenzo Galilei Dialogue Concerning Ancient and Modern Music (1581) című értekezésében kapta .

Művek (traktusok)

• Le istitutioni harmoniche ["A harmónika alapjai", négy könyvben]. Velence, 1558; 1558-as kiadás reprint New York: Broude Brothers, 1965 (Monuments of music and music literat in fax, II/1); reprint Venezia, 1562; 2., átdolgozott és bővített kiadás, Venezia, 1573 [23] ; reprint 2. kiadás Ridgewood, NJ: Gregg Press, 1966; 3. kiadás (a 2. kiadás szövege, tipográfiai javításokkal), Venezia, 1589 [24] .
• Dimostrationi harmoniche ["Evidence of Harmonics"]. Velence, 1571; utánnyomások: New York: Broude Brothers, 1965 (Monuments of music and music literat in fax, II/2); Ridgewood, NJ: Gregg Press, 1966; 2., átdolgozott és bővített kiadás, Venezia, 1589.
• Sopplimenti musicali ["Adalékok a zenéhez"] [25] . Velence, 1588; reprint Ridgewood, NJ: Gregg Press, 1966.
• Az összes RM Gioseffo Zarlino operája. Venezia, 1588-1589, 4 kötetben (Zarlino teljes művei; reprint Hildesheim: Georg Olms, 1968) [26] .
• Zenei értekezések: Fakszimile és átirat Frans Wiering. Utrecht, 1997 (= Thesaurus Musicarum Italicarum, 1. kötet) (CD-ROM, amely Zarlino összes értekezését tartalmazza fakszimile formában és felismert szövegként SGML formátumban ).

Értekezések fordításai

• A harmónia megteremtése. O. P. Rimszkij-Korszakov fordítása // A nyugat-európai középkor és reneszánsz zeneesztétikája, szerk. V. P. Shestakova - M., 1966, 423-510. (töredékek).
• A harmónia bizonyítéka. M. V. Ivanov-Boretsky fordítása // A nyugat-európai középkor és reneszánsz zeneesztétikája, szerk. V. P. Shestakova - M., 1966, 510-514. o. (töredékek).
• Az ellenpontozás művészete. A „Le istitutioni harmonice” harmadik része, 1558. Fordította: Guy A. Marco és Claude V. Palisca // Zeneelméleti fordítássorozat. New Haven: Yale University Press, 1968. ISBN 0-393-00833-9
• A módokról: A „Le istitutioni harmonice” negyedik része, 1558, Vered Cohen fordítása. Szerkesztette Claude V. Palisca bevezetőjével // Zeneelméleti fordítássorozat. New Haven: Yale University Press, 1983
• Clendinning JP Zarlino és a Ptolemaioszi Helikon // Theoria 2 (1987), pp. 39-58. (az "Additions to Music" című értekezés III.3 kommentált fordítása angolra).
• Theorie des Tonsystems: das erste und zweite Buch der "Institutioni harmoniche" (1573), aus dem Italienischen übersetzt, mit Anmerkungen, Commentaren und einem Nachwort versehen von Michael Fend. Frankfurt am Main, New York: P. Lang, 1989. ISBN 9783631407240 (a Harmonica alapjai [második kiadás] német nyelvre fordított értekezés 1. és 2. könyve).

Jegyzetek

1. ↑ Gioseffo Zarlino // SNAC  (angol) - 2010.
2. ↑ Gioseffo Zarlino // Nemzetközi zenei kottakönyvtár projekt - 2006.
3. ↑ Gioseffo Zarlino // Brockhaus Encyclopedia  (német) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
4. ↑ világít. „Harmonikus létesítmények”; a cím további fordításai: „A harmónia intézményei”, „Utasítások a szájharmonikában”.
5. ↑ A görög nyelvű órák azonban nem hozták meg a kívánt eredményeket Tsarlino számára: bizonyosan ismert, hogy miközben saját „A szájharmonika alapjai” című értekezésén dolgozott, külön megrendelte Arisztoxenosz és Ptolemaiosz zenei értekezéseinek fordítását Antonio Ermanno Gogava filológus és orvos. Lásd: Palisca C. Humanizmus az olasz reneszánsz zenei gondolkodásban. New Haven, 1985, 111. o.
6. ↑ N. Vicentino , V. Galileo traktátusai, O. Lasso , L. Marenzio , C. de Rore zenéje és végül a 90-es években. a kromatikus zene apogeusa C. Gesualdoban .
7. ↑ Kelet. sérelem. III, 1.
8. ↑ Kelet. sérelem. I.15; I,18-19; IV,45 et passim.
9. ↑ Gyakrabban pl.; lásd I.40, II.18, III.35 et passim.
10. ↑ Kelet. sérelem. I,14-15 et passim.
11. ↑ Vincenzo Galilei a Dialogue Concerning Ancient and Modern Music (1581) című művében felhívta a figyelmet arra, hogy Zarlino félreértelmezte Ptolemaioszt és néhány más ókori szerzőt. Zarlino az "Additions to Music" című értekezésében polémikus választ adott volt tanítványának.
12. ↑ Például 6:5:4, c-es-g esetén . A számok a húrok hosszát mutatják, ellentétben Rameau -val , aki ugyanazokat a hármasokat mutatta a húr egyes részein, azaz reciprokokban.
13. ↑ Például 15:12:10 ceg esetén . „... Ez a tulajdonság csak ebben az arányban rejlik; lényegében középnek nevezik, mert a hangokban a három húrból álló, tagok [adott] arányában megfeszített középső húrja a szélső húrokkal való édes összhangot idézi elő, amit harmóniának neveznek . Tehát Abanói Péter [kb. 1250-kb. 1316], Arisztotelész A problémák című művének kommentátora nagyon jól mondta, hogy a közép az, ami harmóniát teremt.” Ist. sérelem. I.39
14. ↑ A harmadok és hatodok összhangját Zarlino korábban számos reneszánsz értekezésében feljegyezte, különösen Ramos de Pareja , Francino Gafuri , Giovanni Spataro , Lodovico Fogliano és más tudósok.
15. ↑ „… quando si pone la Terza maggiore nella parte graue [della Quinta], l' Harmonia si fà allegra; et quando si pone nella parte acuta, si fà mesta." Ist. sérelem. III.31.
16. ↑ Dimostr. sérelem. Rag.V, Def. 8, 14.
17. ↑ Tsarlino nem használt görög etnonimákat a módozatokhoz.
18. ↑ Különösen a Melopaea (1592) és A második zenei gyakorlat (1600) című értekezésekben.
19. ↑ In A fowre alkatrészek készítésének új módja az ellenpontozásban (1615).
20. ↑ A zene alapelvei az éneklésben és a beállításban (1636).
21. ↑ Az „Univerzális harmónia” című értekezésben (1637).
22. ↑ Antcliffe H. Jan Pieterszoon Sweelinck // Proceedings of the Musical Association 61 (1934–1935), p. 34.
23. ↑ ...di novo in molti luoghi migliorate, et di molti belli secreti nelle cose della Prattica ampliate.
24. ↑ ...di nuovo corrette, accresciute, et migliorate, insieme ristampate. Megjelent: De tutte l'opere del RM Gioseffo Zarlino... Kt. ÉN.
25. ↑ A "zene" a zeneelméletre utal.
26. ↑ Az első kötet a „A szájharmonika alapjai” című értekezés 2. kiadása (1589), a második kötet a „Proofs of the Harmonica” (1589) értekezés 2. kiadása, a harmadik kötet az „Additions to Zene" (1588). Az utolsó kötet Zarlino 4 „nem zenei” művét tartalmazza: Il trattato della patientia, Il discorso del vero anno, & giorno della morte di Christo, L'origine de i RP Cappuccini, Le Risolutioni d'alcune dimande fate intorno la correttione Giulio Cesare naptár.

Irodalom

• Riemann H. Zarlino als harmonischer Dualist // Monatshefte für Musikgeschichte XII (1880), SS.155-7, S.174.
• Zenck H. Zarlinos „Istitutioni harmonice” als Quelle zur Musikanschauung der italienischen Renaissance // Zeitschrift für Musikwissenschaft 12 (1929-30), SS.540-578.
• Dahlhaus C. War Zarlino Dualista? // Musikforshung X (1957), SS.286-291.
• Palisca C. Bevezetés. In: Zarlino G. Az ellenpont művészete. A „Le istitutioni harmoniche” harmadik része, 1558. New Haven: Yale University Press, 1968, p. IX-XXII.
• Powers H. Tonális típusok és modális kategóriák a reneszánsz polifóniában // Journal of the American Musicological Society 34 (1981), pp. 428–470.
• Palisca C. Humanizmus az olasz reneszánsz zenei gondolkodásban. New Haven: Yale University Press, 1985.
• Gulyanitskaya N. S. Tsarlino Dodekamodális rendszere // A harmonikus stílusok története. Ült. Proceedings of the GMPI őket. Gnesins. Probléma. 92. M., 1987.
• Airoldi R. La teoria del temperamento nell' età di Gioseffo Zarlino. Cremona, 1989.
• Sushkova N. Tsarlino és Vicentino (a 16. század közepén Olaszországban folyó elméleti viták kérdéséről) // Az elméleti zenetudomány történetéből. Ült. Az MGK eljárása. M., 1990, 32-45.
• Wiering F. A módok nyelve: tanulmányok a többszólamú modalitás történetéről. New York: Routledge, 2001.
• Kholopov Yu. N., Pospelova R. L. Palestrina korának zeneelmélete: G. Tsarlino „A harmónia megteremtése” értekezéséről // Orosz könyv Palestrináról. Ült. cikkeket. M.: MGK, 2002.
• Judd CC Reneszánsz modális elmélet: elméleti, kompozíciós és szerkesztői perspektívák // A nyugati zeneelmélet cambridge-i története - New York: Cambridge University Press, 2002, pp. 364–406.
• Zeneelméleti rendszerek. Tankönyv a zenei egyetemek történeti-elméleti és zeneszerzői karai számára. M., 2006, 132-154.

Linkek

• A szájharmonika alapjai (az 1558-as kiadás szövege, illusztrációkkal): I. rész , II . rész , III . rész , IV.
• Zarlino műveinek digitalizálásai (Deutsche digitale Bibliothek)
• A szájharmonika alapjai (egy 1562-es kiadás fakszimile)
• Bizonyíték a szájharmonikára (egy 1571-es kiadás fakszimile)
• Kholopov Yu. N., Pospelova R. L. Palestrina korának zeneelmélete: G. Tsarlino „A harmónia megteremtése” értekezéséről
• A szájharmonika alapjai (cikk a német Wikipédiában)

Tematikus oldalak	Minden zene diszkók Nemzetközi zenei kottakönyvtár projekt MusicBrainz
Szótárak és enciklopédiák	Életrajzi olaszok Nagy dán Nagy katalán Nagy norvég Nagy orosz Brockhaus és Efron olasz litván univerzális Kis Brockhaus és Efron Musical Riemann horvát Britannica (online) Brockhaus Katolikus (1997-…) Treccani Universalis
Genealógia és nekropolisz	Keress egy sírt
Bibliográfiai katalógusokban BIBSYS: 1059459 BNE : XX988923 BNF : 121474398 CiNii : DA06241699 CONOR : 104807523 GND : 118772287 ICCU : SBLV101841 ISNI : 0000 0001 1040 5982 J9U : 987007280632205171 LCCN : n82099738 LNB : 000240385 NKC : skuk0006044 NTA : 071048111 NUKAT : n01024606 PTBNP : 519096 LIBRIS : hftwxrd1567q3td SUDOC : 067041272 VcBA : 495/168276 VIAF : 14807656 WorldCat VIAF : 14807656