Transzpozíció (zene)

A transzpozíció ( késő latin  transpositio - tétel) egy kétértelmű zenei fogalom, amely egy zenemű vagy annak töredéke előadásának megszervezésére utal, az összes hang hangmagasságának szisztematikus eltolásával egy adott intervallumban .

A kifejezés meghatározása attól függ, hogyan és miért történik egy ilyen váltás. A mű szerzőjének szándékán belüli átültetés (például a dallam egyszer lejjebb, máskor magasabban szólaljon meg, ami a zenei lejegyzésben is tükröződik) kompozíciós eszköz. Számos hangszer felépítéséből adódó transzpozíció (mondjuk az angol  transzponálási funkcióval rendelkező szintetizátorban , amikor a kivont hangok abszolút magassága nem felel meg a jelölésnek) ezeknek a hangszereknek a tulajdonsága . Az átültetés, amelyet az előadó közvetlenül hajt végre úgy, hogy minden hangot áthelyez a meglévő zenei szöveghez képest, egy speciális zeneolvasási technika. Ez utóbbit énekesek és kísérőik gyakorolják; Egyforma temperamentumban a transzponált kompozíciót általában szinte egyenértékűnek tekintik a hallgatók az eredeti hangnemben előadottal .

A kifejezés

Az „átültetés” kifejezés fő jelentése:

1. A kompozíció technikája [1] , melynek lényege egy zenei kompozíció egy részének (részlegének) áthelyezése egy másikra (az alap-, fő) hangmagasságként felfogott skálához képest. A modális zenében a belső transzpozíció segítségével a hangszín szerint metabolizálódik , a tonális zenében - eltérés és moduláció . A belső transzponálás tágabb, mint a (transzponáló) szekvencia fogalma , mivel nem korlátozódik a zenei töredékek (dallamos frázisok, periódusok és a forma egyéb szakaszai) sorrendjére („húrozására”) , hanem a zene bármely részében megnyilvánulhat. az űrlapot, beleértve az egymástól jelentős távolságra lévőket is törölni [2] ;
2. A hangszerelésben a „transzponálás” olyan hangszereket jelent, amelyek valódi abszolút magassága nem egyezik a jelöléssel. A transzponáló hangszerek a C skálán vannak jelölve , és a valódi hangot a cső hosszától (fúvós hangszerek esetén) és egyéb tényezőktől függően a hangszer hangolása jelzi (például klarinét B-ben, kürt F-ben) stb.). A feltételesen transzponáló hangszereket olyan hangszereknek is nevezik, amelyek egy oktávval a valódi hangzás felett vagy alatt vannak (például nagybőgő és piccolo fuvola) . A részletekért lásd a hangszerek átültetése című részt ;
3. Az énekes-hangszeres előadásban a teljes darab átvitele más hangmagasságra, mint az eredeti kottaírásban, az énekes testsziturájának megkönnyítése érdekében . A tisztán hangszeres művek esetében elméletileg lehetséges az előadók kezdeményezésére történő ilyen átvitel, de a koncertgyakorlatban ez nem elfogadott.

A második jelentésben szereplő transzponálás fogalmának nincs értelme olyan zenében, amelyhez egyetlen és egyedi archetípusként nincs kotta (kézírásos autográf vagy nyomtatott kiadás) (például a 13-14. századi estampidákban , világi többszólamú énekekben ) G. Dufay , stb. zene).

Transzpozíció az előadó zenészek gyakorlatában

Az előadó zenészek modern gyakorlatában az átültetést a következő céllal hajtják végre:

1. regiszterváltás (például ha magas hangra van szüksége egy alacsonyabbra írt darab előadásához, vagy fordítva);
2. változtassa meg a kulcsot , hogy kényelmesebbé tegye ezt vagy azt a hangszert ;
3. megkönnyítse a hangjegyek olvasását azáltal, hogy áthelyezi őket egy ismertebb oktávra (szakmai zsargonban - „oktávszállítás”).

A gyakorlatban a transzponálást bizonyos számú hang felfelé vagy lefelé, tetszőleges időközönként felfelé vagy lefelé, tetszőleges felfelé vagy lefelé irányuló billentyűvé hajtják végre. Bármilyen transzponálási módszerrel az átvitt anyag minden egyes hangját ugyanarra az intervallumra kell átvinni, mint a többi hangot.

Az egyenlő temperamentum rendszeren belüli transzponáláskor a kényelem érdekében a következő táblázatot használjuk:

A zene átültetése és ethosza

Annak ellenére, hogy az átültetést széles körben és sokrétűen alkalmazzák a modern előadásban, ennek az „alkalmazott” eljárásnak esztétikai és etikai korlátai vannak. Az ilyen határok túllépése a zeneszerző kompozíciós és technikai, szélsőséges esetben etikai koncepciójának megváltozásával jár. A zenei ethosz változása különösen a vokális darabokban érzékelhető, az emberi hang terjedelmének természetes korlátai miatt - ahogy emelkedik, úgy feszültebb és zajosabb lesz a hang, és fordítva, ahogy süllyed, úgy egyre inkább. és lazább és bizonytalanabb.

Az éthosz változása a „gender” transzpozícióval is bekövetkezhet, például a férfinak vagy nőnek felfogott énekkompozíciókat (amiről a szöveg minden bizonnyal tanúskodik) ellenkező nemű énekesek adják elő; vagy egy magas női hangra (például szopránra) kigondolt kompozíciót alacsony férfihang (például basszus) ad elő.

A hangmagasság globális megváltoztatása (az énekes kényelme érdekében) az ének- és hangszerkíséret viszonyának megváltozásához is vezethet, különösen olyan esetekben, amikor a zeneszerző kifejezetten a hang és a hangszer „párbeszédét” képzeli el, jelentőséget tulajdonít vagy a hangszer másik hangszíne, a hangszeres textúrát az énekes tessziturájának figyelembevételével tervezi (ezáltal állítja be pl. az együttes „hangsűrűségét”). E tekintetben egyes zeneszerzők negatívan viszonyulnak az átültetéshez. Például M. P. Muszorgszkij , aki rendkívüli jelentőséget tulajdonított a regiszter sajátosságainak, a zongorakíséretet az énekes testsziturájától függően képzelte el, stb., „The Orphan” című dalának autogramjában egyenesen „az átültetés ellenségének” vallotta magát . 3] . S. S. Prokofjev panaszkodott, hogy amikor saját kompozícióit csak egy hangszínnel transzponálta , „teljes hazugságból jött ki”; a zeneszerző ezt a "jelenséget" saját szokásának tulajdonította [4] .

Transzpozíció és abszolút hangmagasság

A most uralkodó egyenletes temperált zenei rendszer keretein belül az egyik vagy másik intervallumot alkotó hangok frekvenciájának aránya nem változik a transzponálás során. Ezért a relatív hangmagassággal rendelkező személyek – az előző részben meghatározott részletek kivételével – általában az átültetett kompozíciót általában egyenértékűnek tekintik az eredeti hangnemben előadottal . Abszolút hangmagasság, azaz egy hang abszolút magasságának különleges emléke birtokában azonban az ember úgy érezheti, hogy az átültetés minőségi jellegű változásokat von maga után, valójában mintha új mű születne. Voltak esetek, amikor az ilyen emberek nem tudtak felismerni egy jól ismert szerzeményt, amikor azt más hangnemben adták elő. Abszolút hangmagasság mellett sokszor pszichológiai kényelmetlenség keletkezik egy transzponált darab hallgatásakor, ha az ember emlékszik (és még inkább, ha a szeme előtt van) az eredeti zenei szövegre, és a transzponáló hangszereken a saját előadása idegességet okoz az eltérés miatt. a pálya és a várt között [5] .

Jegyzetek

1. ↑ Átültetés // Nagy orosz enciklopédia. T. 32. M., 2016, p. 345.
2. ↑ Például szonátaformában egy mellékszólam főhangú reprizzete úgy is értelmezhető, mint egy mellékrész átültetése egy azonos formájú expozícióban .
3. ↑ Idézett. Idézet innen: Muszorgszkij képviselő hagyatéka: Materials for the Complete Works. Összeállítás és általános kiadás: E.Levashev. M., 1989, 118. o.
4. ↑ "Furcsa jelenség! A szerző határozottan ragaszkodik saját hangneméhez. Cit. Idézet tőle: Szergej Prokofjev . Napló 1919-1933. Párizs: sprkfv, 2002, 277. o.
5. ↑ I. Hoffman például felidézte, hogy édesapja, akinek abszolút hangmagassága volt, "... gyakran ... nem tudott felismerni egy jól ismert művet, ha más hangnemben adták volna elő..." ("Zongorajáték. Válaszok a zongorajátékkal kapcsolatos kérdésekre" // M .: Muzgiz, 1961, lásd 78. o.). Bizonyítékok vannak az abszolút hangmagasságú egyének problémáiról, amikor ilyen hangszerekkel játszanak és kottákkal dolgoznak. Archivált : 2018. november 28., a Wayback Machine .

Irodalom

• Transzpozíció // Zenei enciklopédikus szótár. - M . : Szovjet Enciklopédia, 1990. - S. 551. - 672 p.
• Transzpozíció // Zenei enciklopédia. - M . : Szovjet Enciklopédia, 1981. - T. 5. - S. 590-591. — 1056 p.

Szótárak és enciklopédiák	Nagy orosz