A transzponáló hangszerek olyan hangszerek , amelyeknek valós hangmagassága nem esik egybe a kottával , attól egy bizonyos intervallumban felfelé vagy lefelé különbözik a lejegyzett hangmagassághoz képest .
A transzponáló hangszerek közé elsősorban fúvósok tartoznak: a legtöbb rézfúvós kürt , kornet , trombita , szaxhorn , egyes tubafajták ; fa - angol kürt és egyéb oboa , klarinét és családja, szaxofonok . A meghajolt húrok transzponálása sokkal kevésbé elterjedt, mint például a barokk korban használt piccolo hegedű . A tiszta oktáv ( gitár , nagybőgő , nagybőgő ) vagy annál magasabb hangzású hangszereket ( csillagfuvola , celesta , harangok ) feltételesen transzponálónak nevezzük, mivel a skála fokozatainak nevei teljesen megmaradnak (oktáv hangjelzés). csak az olvasás megkönnyítésére szolgál).
A transzponáló hangszerek esetében a legkényelmesebb előadási skála a C-dúr hangnemben van feltüntetve ( C -dur). A hangszer hangolásának megjelölése annak a hangnak a szó szerinti megjelölése, amely akkor szólal meg, amikor egy hangot korábban megszólaltatnak : például egy klarinét B- vagy B-ben (ezt a kotta jelzi). A hangszer hangolásától függően a lejegyzett hangmagasságok egy bizonyos intervallumban magasabban vagy alacsonyabban szólalnak meg. Például második oktávra hangolva a klarinéton B-ben (a trombitán B-ben stb.) a B -hang szólal meg először, a klarinéton A- la -ban először, az angolkürtön (f-ben kürt, stb.) - az első oktáv F.
A hangszerek transzponálásának jelölése a 18. században keletkezett, amikor a fúvós hangszerek (főleg rézfúvósok) kialakításának tökéletlensége miatt csak a legegyszerűbb vagy természetes skála hangjait lehetett rajtuk játszani . Mivel a C-dúr (C-dur) a legkönnyebben írható billentyű, ebben kezdtek olyan partikat lejegyezni, amelyek megfeleltek a hangszer természetes hangolásának.
A 19. századi hangszerek kialakításának javulásával a billentyűk szélesebb köre vált elérhetővé számukra, de az átültető jelölés megmaradt. Ennek alátámasztására általában azt a tényt szokták felhozni, hogy ennek köszönhetően ugyanaz a lejátszó könnyedén átválthat az azonos családhoz tartozó hangszer egyik fajtájáról egy másik hangolású másikra, miközben megőrzi az ujjazást, pl. oboa (amely nem transzponál) angol kürtre (egy kvint lejjebb szól, de ugyanazzal az ujjal). Néha a zeneszerző kérésére ilyen hangszercserét hajtanak végre egy-egy mű előadása során (például D. D. Sosztakovics Az orr című operájában egy zenésznek parancsot adnak, hogy játsszon egy kis klarinétot Es-ben, klarinétot B-ben és basszust. klarinét a B).
A jelölések transzponálásának előnyei azonban semmissé válnak az abszolút hangmagasságú előadók számára , akik jelentős pszichológiai kényelmetlenséget tapasztalnak abból a tényből adódóan, hogy a hangmagasság eltér a felvétel szerint várttól ( a relatív hangmagasság birtokosai nem szembesülnek ilyen problémával, mivel a hangmagasság nem tárolódik a memóriájukban.
század zeneszerzőinek partitúráiban ( Új Bécsi Iskola , S. S. Prokofjev stb.) a transzponáló hangszerek szólamait igyekeztek a tényleges hangzásuknak megfelelően megírni ( a partitúrát felolvasó karmester kényelme érdekében ), de ez a gyakorlat nem vert gyökeret.