Titanic (album)

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2022. november 1-jén felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 11 szerkesztést igényelnek .
Óriási
Nautilus Pompilius stúdióalbuma
Kiadási dátum 1994. április 28
Felvétel dátuma 1993. november 15. - 1994. február 18
Műfaj alternatív rock
gótikus rock poszt-
punk
art rock
Időtartam 43:26
Producerek Vadim Samoilov
Alexander "ezredes" Gnoevykh
Ország  Oroszország
A dal nyelve orosz
Címkék lásd: Kiadási idővonal
Nautilus Pompilius idővonala
"Lights Out (
1994)		 "Titanic
(1994)		 "Titanic Live (
1994)
Újra kiadás

A Titanic az orosz Nautilus Pompilius  rockzenekar nyolcadik stúdióalbuma . A felvétel a jekatyerinburgi NP Stúdióban 1993. november 15. és 1994.  február 18. között készült . Megjelent: 1994. április 28. A "Titanic" címadó dalhoz videoklip is készült.

Az 1994-es eredmények szerint a Nautilus Pompilius megkapta az Ovation -díjat a legjobb rockegyüttes jelölésében, a csoport a Moszkovszkij Komsomolec slágerparádéján a második helyet szerezte meg, a Titanic bejutott a Top 10- be, Butusov és Kormiltsev pedig bekerült a legjobb három rockegyüttes közé. énekesek és rockköltők, ill. Az év végére a Titanic CD -kből 35 ezer példány kelt el, az országban keringő kazetták és kalóz utánnyomatok száma pedig felbecsülhetetlen volt.

Album előzmények

1992 őszén Ilja Kormilcev Moszkvába költözött . Butusovval együtt egy üres, hétszobás kommunális lakásban Ostozhenkán két héten keresztül számos új dalt alkot. Köztük van "Tutankhamon", "Ki más", "The Railwayman", "To Eloise" [1] [2] .

A Nautilus Pompiliusban egyre feszültebb lett a helyzet. Igor Voevodin producer egyre gyakrabban ivott alkoholt. Voevodin egy nyári turné során vetett véget rendezői karrierjének. Ekkorra már nem tudta fizikailag intézni a csapat ügyeit, lábai és karjai dagadni kezdtek. Válaszul Kormilcev gyógyulási és pihenési ajánlatára Voevodin felajánlotta, hogy "kezeli magát". Ezt követően kilépett a csoportból. A csapatban mindenki előtt felmerült a kérdés: mit kell tenni ebben a helyzetben. A helyes döntés az volt, hogy szünetet tartottunk, miután egy ideig pihentek egymástól. Butusov úgy döntött, ad egy utolsó esélyt a felállásnak, és a nyári vakáció előtt konkrét házi feladatokat oszt ki a csoport minden tagjának. Alekszandr Beljajev a Polina's Morning, Albert Potapkin  a Wheels of Love, Jegor Belkin  pedig a Christ című szerzemény mellett vállalkozott. Maga Butusov a Fontanka stúdiójába ment, hogy az Akvárium zenészeivel együtt próbafelvételt készítsen a leendő Titanic programról [3] [4] . Ősszel felvették a Titanic anyagát , ami két évvel később jelent meg a Titanic on the Fontanka című album formájában . Ez a munkamenet később sokkal nagyobb szimpátiát kapott a kritikusok részéről, mint a "tiszta" stúdióalbum. A Fontankán felvett „Titanic”-ot maga Butusov is nagyon kedvelte – az átlátszóság, az akvárium és az időtlen nyugalom miatt. De ennek az anyagbemutatási megközelítésnek sok ideológiai ellenfele volt a csoporton belül. Az egyikükről kiderült, hogy Kormilcev [5] .

Ilja Kormilcev megértette, hogy a Nautilusban sok mindent meg kell változtatni. Nem a soron következő változásokról volt szó, hanem arról, hogy a Titanic dalaiban elég nagy a potenciál. Úgy vélte, azonnal meg kell találni azokat az embereket, akik készek annyit fizetni ezért a projektért, amennyibe valójában kerül. S bár neki magának tetszett a Titanic Fontankán készült felvételének kamaraváltozata, úgy döntött, hogy most jött el a „nagy áttörés” pillanata. Maga Butusov sokáig nem értett egyet ezekkel az érvekkel, amíg meg nem ismerkedett a hírhedt "házi feladattal", amelyet a Nautilus vakációjáról hazatért zenészei adtak elő. Ennek eredményeként kiderült, hogy csak egy Potapkin intézkedett. Belkin komolyan vette a Nastya gyártását . A Belyaev helyzete teljesen zavarosnak bizonyult: a zenészek szempontjából nem merült fel a kérdés, hogy Belyaev elhagyja a csoportot, mert úgy döntött, hogy nem jött el a felvételre. Másrészt Beljajevet senki sem hívta oda - annak a ténynek köszönhetően, hogy nem állt készen erre a felvételre. Ördögi kör alakult ki. Ennek alapján Ilja Kormilcevnek sikerült meggyőznie Butusovot. Úgy tűnt neki, hogy nem tudja meggyőzni a Titanic -elrendezések egyszerűsítésének szükségességéről . Végül 1993 őszére csak egy dolog vált világossá - két gitárossal kevesebb volt a csoportban [5] [6] .

Novemberben Ilya Kormiltsev kijelenti, hogy a csoport producere, anélkül, hogy ezt a döntést a csapaton kívül hozta volna meg. Az előtte álló fő feladat az volt, hogy a lehető legrövidebb időn belül normális feltételeket biztosítson a Titanic [6] album végleges változatának rögzítéséhez . A csoport szerződést írt alá a Jeff Records -szal, és a jekatyerinburgi NP Stúdióba ment . A helyiséget, ahol a stúdió volt, az egyik helyi bank megvásárolta az államtól. Számos szverdlovszki rockbanda albumának nagy részét itt rögzítették - különösen a Chaifa és Agatha Christie . Amikor a felvételnek el kellett volna indulnia, hirtelen elkezdődtek a bajok: hatalmas botrány tört ki a Jeff Records két rendezője között, amiben bűncselekmény is érintett. A stúdió vezetése gazdát cserélt. A stúdiót vagy lezárták, vagy lepecsételték [7] . Az album felvétele 1993. november 15-én kezdődött. A zenészeket vagy kirúgták a stúdióból, vagy újra beengedték. Ennek ellenére a rendetlenség, a 40 fokos fagy és a rossz fogak ellenére maga Butusov egyszerűen sugárzott ihletet [8] .

Vadim Samoilovot , aki átmenetileg munka nélkül maradt, hangproducernek vették fel . Később az album felvételéről beszélt:

Mielőtt elkezdtem volna dolgozni a Titanic -on , már két változatban is meghallgattam az albumot. Az első változatot Vjacseszlav Butusov készítette. A második egy felvétel volt a Fontankán élő dobbal, inkább akváriumi, pszichedelikus és hallucinogén... Tudtam, hogy Butusov alaposan átgondolta a hangszerelések minden árnyalatát, és szó sem volt az átdolgozásról. Csak meg kellett tartanom azokat a vonásokat, amelyek az album általános hangulatát jellemezték.

– Vadim Szamojlov [9]

A programozás és a digitális technológiával való munka mellett Samoilov sikeresebb elrendezést javasolt a "Scoundrel and Angel" kompozícióhoz, és megszerkesztette a "Wheels of Love" befejezését is - méretét csökkentette és a gitárt billentyűkkel cserélte ki. Míg Butusov és Szamojlov az egyik szobában digitálisan dolgozott, a másik szobában Potapkin és az ezredes a gitárszólamok nagy részét rögzítették. A felvétel vége felé Oleg Szakmarov meghívást kapott , aki furulyán és a nemrég vásárolt midi-szaxofonon játszotta a szerepeit. Hamarosan elment, mert nagyon elfoglalt volt az „Akváriumban” [9] .

Az album felvétele 1994. február 18-án készült el. Befejezése után kiderült, hogy több kompozíció nem érte el egyszerre a Titanicot - „Absolute”, „Dead in a Dream” és „Blow, Gabriel”, amelyeket a Nautilus népszerűsége csúcsának stílusában adtak elő 1987 -ben . Az ezredesnek tartalékban volt a „To Eloise” című dal kiterjesztett változata is – többet játszott, sokrétű gitárelrendezéssel, furfangos basszusvonallal és egy másik versszakkal, amit hamarosan le kellett rövidíteni, hogy megfeleljen a tervezett videoklipnek [10] .

Albumbemutató és koncert

Az album bemutatójára június 8 -án és 9 - én kellett volna sor kerülni a Rosszija Állami Központi Hangversenyteremben , de el kellett halasztani: a Rosszija adminisztrációjának irodájában telefonhívás érkezett a kormánytól , amelyben felszólították a lemondást. minden eseményről és koncertekről Oroszország napjának tiszteletére . Logikusan ez azt jelentette, hogy a koncertterem adminisztrációjának le kell mondania a bemutatót, és büntetést kell fizetnie a zenekarnak. Nem mentette meg a helyzetet, és felhívta az elnök kulturális tanácsadóját. A helyzetet azonban nehezítette, hogy egy héttel a bemutató előtt nagy számban keltek el jegyek. És akkor a "Nautilus Pompilius" igazgatósága azzal az ötlettel állt elő: hogy ne jelentsék be saját koncertjeik lemondását, amelyek megszervezésébe pénzt fektettek be, a kollektíva azt javasolta, hogy az adminisztráció magyarázza el az elküldötteknek. meghallgatni őket a koncertekről és az ünnepről [11] [12] . E döntés után "Oroszország", miután a második napon rájött a konfliktus értelmére, fokozta akcióit, és június 12- re és 13-ra halasztotta a bemutatót, miközben lemondott egy koncertet, és egy nappal eltolta a " vasárnap " csoport koncertjeit. . És akkor a "Titanic" bemutatójának főhadiszállása teljes erővel elkezdett dolgozni: éjszaka a nyomdában új számokat tartalmazó matricákat nyomtattak, amelyeket reggelre már Moszkvában ragasztottak fel több ezer plakátra. Egy daru segítségével transzparenseket távolítottak el az egész központból, és új dátumokat akasztottak rájuk. Miután a rádiót és a televíziót bekapcsolták az ügybe, minden szervezési probléma megoldódott [12] .

A csoportnak meg kellett oldania a napi veszteséggel kapcsolatos problémákat, amelyeket a színpadi szerkesztéshez, a felszerelés beállításához és a próbához szántak [12] . Az „Oroszország” Állami Központi Hangversenyteremben zajló koncertek egyenlőtlennek bizonyultak. Az első fellépésen a csapat tagjai aggódtak, mert Nautilus Pompilius több mint egy éve nem lépett fel nagy helyszíneken. A második koncert már jobban sikerült. A csoport két műsort játszott - az elsőn a Titanic szerzeményeit , a másikon a Nautilus slágereit adták elő 1986-1992 között. Vizuálisan minden így nézett ki: két szólógitáros volt a színpadon - a szólórészek egy részét Nyikolaj Petrov , a másikat Vadim Szamojlov játszotta, a program többi részét pedig két gitárra osztották. Butusov a színpad közepén állt - fekete gitárral, fekete ruhában, David Byrne -re emlékeztetve . A hagyomány szerint erősen megdermedt a mikrofonnál, és gyakorlatilag nem hagyta el a helyet a koncert teljes ideje alatt. Az előadás kedvezően állt szemben Vjacseszlav Butusov elvi színpadi minimalizmusával. A fényeffektusok szeszélyes tüze, hangos hangzás, kórus a háttérben, látványos dobok, a csapattól szokatlan háttérénekesek és vendégzenészek bősége egy új Babilon ésszerű érzést keltett a közönségben. Butusov ihletetten énekelt: bensőséges suttogások, szünetek, új intonációk és hangszínek a hangjában [13] .

A dal kompozíció jellemzői

Videoklipek
YouTube logó "Titanic" (1994)

1994-ben a "Tutankhamon" című dal volt az első a Titanicról , amely bekerült a rádióba. Okkal került oda: az album megjelenését megelőzte az országban az első igazán nagyszabású promóció, amely többek között egy rádiós kislemez megjelenését is jelentette CD-n, 500 példányban [14] . A borítóján egy kérés szerepelt - a "Tutankhamon" premierjének bejelentése 1994. március 6-án délben -, és a "premier" szót hibásan írták . A szöveg kimért balladát jelentett, de Vjacseszlav Butusovnak sikerült egy másik „zenei keretbe” szorítania. Ennek eredményeként Butusov recitativusban ejti ki a szavakat [16] .

A „Titanic” című dalt Vjacseszlav Butusov kedvelte, mivel megfelel ennek a helyzetnek: zűrzavar, zűrzavar, értelmetlenség – egy zsákutca, amelyben a csoport akkoriban volt. Támogatta, hogy az album címe jobban elszakadjon a daloktól, és meghatározza a témát [17] . Júniusban megjelent egy videó is az azonos című dalhoz. Gennagyij Akimenko rendező forgatta. A Nautilus Pompilius vezetőjének emlékiratai alapján a videót az elhagyott hajók területén forgatták. Az eső speciális effektusainak elérése érdekében tűzoltóautót hoztak . A videóban a fiú szerepét a jövőbeli szinkronszínész, Mihail Tikhonov játszotta.

Vjacseszlav Butusovnak tetszett a „Morning Polina” dal szövege, de nem tudott refrénnel előállni. Egy idő után sikerült is neki. Butusov emlékiratai szerint úgy tűnt neki, hogy közel áll a „ Kino ”-hoz, amely fennállásának utolsó éveiben gitárzenét játszott. A felvételhez közelebb Butusov verset alkotott a kórusról ugyanabban a harmóniában . Vadim Lurie szerint Ilja Kormilcev azt mondta neki, hogy Polina volt barátja négyéves lányának a neve, aki nagy álmos volt, és vers megalkotására inspirálta [18] . A műsorban Valerij Skorbilin újságíró és Natalya Yudina filológus-szakértő érintette a „Polina reggele” című dalt, amelyben filológiai szempontból a „gyullad” ige helytelen ortopéikus formáját használják. Natalya Yudina azt mondta, hogy a "gyújt" igében a "zhg" mássalhangzók gyökkombinációjával rendelkező arcformák felváltva olyan alakokkal váltakoznak, amelyekben kettős "g"-vé alakul, reflexív formákban, azonban Valerij Skorbilin azt mondta, hogy az eltérő helyesírás és olvasás durva hibának számít . Ennek eredményeként Natalja Judina azt mondta, nem tudni, hogy Ilja Kormilcev követte el ezt a hibát magában a szövegben, vagy Vjacseszlav Butusov "énekelte" el a dal felvétele közben, és a hangmérnök nem vette észre a hibát [19] .

"A gazember és az angyal" eredetileg Vjacseszlav Butusov és Borisz Grebenscsikov duettjének közös előadására készült , amelyre ismeretlen okok miatt nem került sor [5] . Butusov szerint ez a kedvenc dala. Amikor a kikötői stúdióban vett fel, akkor ez nagyon elragadta. És amikor már felvette a Fontankán, rájött, hogy ez egy nagyszerű dal. A felvétel során Vjacseszlav Butusov rengeteg ellenpontot kitalált, és felmerült a probléma: hogyan lehet egy dalba illeszteni mind a három-négy ellenpontot. Ennek következtében rendetlenség keletkezik benne .

A "To Eloise" című dalt Butusov "rajzfilm-thrillerként" javasolta. Szergej Kurjokinnal volt egy vita erről a témáról, és a beszélgetés azért alakult ki, mert Kurjokinnak is volt ötlete, hogy írjon animációs jellegű zenét, amikor groteszk van - maga a forma infantilis, a zene pedig fenyegető. Az ötlet, hogy ehhez a dalhoz gyurma rajzfilmként videoklipet forgatjanak , a Titanic megjelenése után tervezték , de nem lett belőle semmi. A felvételen Gleb Samoilov is részt vehetett az Agatha Christie csoportból . Vjacseszlav Butusov azt javasolta neki, hogy gonosz hangon mondjon ki káromkodásokat németül . Konzultált egy ismert diákjával, aki filológiát tanult, és a lány összeállította neki az átkok listáját. Gleb azonban akkoriban melankolikus volt, és nem járt túl jól, ezért az ötletet félretették .

Vjacseszlav Butusov a Vozdukh kapcsán felidézte, hogy a Fontanka felvételekor „valamiért vizelet ütötte fel a fejét”, és azt követelte, hogy a kódba írják be a „Verescsagin, szállj le a hosszú csónakról!” mondatot! . Aztán feleslegként eltávolították, de amikor a csapat már a végső keverés során befejezte a hangfelvételt, a stúdióigazgató odament hozzájuk, és azt mondta: „A Testvériség hálás lesz neked az ilyen szavakért. „Amikor körülvették a házat, és mindkét kezében egy-egy csomagtartó volt, vörös rózsával a kezében kiment az ablakon, és simán sétált a levegőben… Az eset után Butusov elképzelése erről a dalról kissé megváltozott, de elvileg nem látott ebben semmi rosszat. Ennek eredményeként a dal kategorikusnak bizonyult .

Vjacseszlav Butusov véleménye alapján a "Szerelem kerekei" című dal olyan, mint egy hisztéria. Ilyen szövegekkel próbálta zenekara leküzdeni a fáradtságot. Albert Potapkin sokoldalúsága nagyban segítette kollégáit, és az általa javasolt dal feldolgozása gyakorlatilag változatlan maradt a jövőben. Csak Vadim Szamojlov szerkesztette a befejezést, Vjacseszlav Butusov pedig az elejére énekelt .

Vjacseszlav Butusov a "The Beast" című dalt tartja teljesítményének, mert közel áll a tragédia és a benne rejlő dráma mértékéhez [20] .

Vélemények és kritikák

Értékelések
A kritikusok értékelései
ForrásFokozat
Moszkva komszomolettjei(vegyes) [21]
TVNZ(pozitív) [22]
Ivanov(vegyes) [23]

A Moskovsky Komsomolets újság rovatvezetője elmondta, hogy megtörtént a Vjacseszlav Butusov és Ilja Kormilcev által kinyilvánított „visszatérés a gyökerekhez”. Fennáll azonban annak a veszélye is, hogy az emberek a Khaki Ball, a Chained vagy a Casanova című dalokhoz hasonló dalokat fognak hallani . Ez nem található meg a Titanicban , mert Ilja Kormilcev, Vjacseszlav Butusov és kollégáik "nagyon érthetően értik ezt az igazságot". Ez az album nem a Separation másolata , hanem "sokkal tökéletesebb lépés ennek az anyagnak az evolúciójában". Véleménye szerint a Titanic volt Nautilus Pompilius legjobb zenei albuma [21] .

A Komszomolszkaja Pravda megfigyelője megjegyezte, hogy a legtöbb dal dallamai könnyen megjegyezhetők, a feldolgozások rendkívül elegánsak és modernek. Ezért a Titanicnak valós esélye van arra, hogy Vjacseszlav Butusov legnépszerűbb munkája legyen, aki "úgy döntött, hogy a normális, egészséges popzene felé fordul". Elmondása szerint az album gyakorlatilag potenciális slágerekből áll, "amelyek okos kezelésével még legalább egy évig felkeltik az érdeklődést a Titanic iránt" [22] .

Az Ivanov című reklám- és információs közlöny azt nyilatkozta, hogy Nautilus Pompilius albuma mérsékelten líraira, visszafogottra és összességében meglehetősen karcsúra sikerült. A hang sima, süllyedések és hibák nélkül, azonban "az élettelen dobok bosszantóak". Az első „Tutankhamon” dal „csak egy csörgő, nevetséges kötés, nem világos, mi és miért. Egyfajta megszállottság az intelligencia iránt, semmi több. Brad és egy sor szó. Ez a csoport azonban nem az első eset, amikor "a srácok őszinte baromságot hajtanak végre": vegyük például a "Like a fallen angel" című dalt az idegen földről . A legelső versszak után világossá válik, hogy a csoport a nekik tetsző "szép" képpel élve nem ismeri, mint korábban mondták, az eredeti forrást. A „Titanic” címadó dalban „pátosz és bélyegcsokor” van, a gondolat triviális és világos, mint „a menyasszony fátyol alatt”. A dal szövege fólián lévő rajzra emlékeztet - a szem vak, de nincs minta. Ennek ellenére ez nem jelenti azt, hogy az album kudarcot vallott – kellemes hallgatni, néhány fenti pont kivételével. Sikeres dalokhoz vezet: „Morning of Polina”, „Scoundrel and Angel”, „Wheels of Love” és „Air” [23] .

Kiadási idővonal

Vidék dátum címke Formátumok Katalógus [24]
 Oroszország 1994. április 28 Jam Sound Productions CD 94 014-I
1994 Union
Bekar Records 		CS SZ0252
Bekar Records
Jam Sound Productions 		Nem
1995 Apex Records CD AXCD 3-0030
Jam Sound Productions 010 014-1
 Litvánia Union
Bekar Records 		CS SZ0252
 Oroszország 1997 D.A.N.A. Zene CD AXCD5-0030
AXCD 3-0030/1
Moroz Records CS MR97249 MC
1999 D.A.N.A. Zene CD AXCD5-0030
2004 Bomba zene
DANA zene 		AXCD5-0030
AXCD5-0030
2013 bomba zene LP BoMB 033-823LP
2022 Branch Kilépés 2LP

Zeneszámok listája

Nem. NévA szavakZene Időtartam
egy. "Tutanhamon"Ilja KormilcevVjacseszlav Butusov 4:51
2. "Óriási"Ilja KormilcevVjacseszlav Butusov 5:03
3. "Reggelt Polina"Ilja KormilcevVjacseszlav Butusov 5:03
négy. "A gazember és az angyal"Ilja KormilcevVjacseszlav Butusov 3:45
5. "Eloise-nak"Vjacseszlav ButusovVjacseszlav Butusov 5:04
6. "Levegő"Ilja KormilcevVjacseszlav Butusov 5:16
7. "A szerelem kerekei"Ilja KormilcevVjacseszlav Butusov 2:50
nyolc. "20 000"Ilja KormilcevVjacseszlav Butusov 5:08
9. "A fenevad"Vjacseszlav ButusovVjacseszlav Butusov 6:25

"Titanic" rádiós kislemez

Nem. NévA szavakZene Időtartam
egy. "Tutanhamon"Ilja KormilcevVjacseszlav Butusov 4:48
2. "A gazember és az angyal"Ilja KormilcevVjacseszlav Butusov 3:43
3. "Reggelt Polina"Ilja KormilcevVjacseszlav Butusov 5:00
négy. " Séta a vízen "Ilja KormilcevVjacseszlav Butusov 3:44
5. Polina reggele (instrumentális) Vjacseszlav Butusov 5:01

A felvételen részt vett

Nautilus Pompilius Egyéb

A kultúrában

1997 -ben a "The Beast" című dalt és az "Air" című dal dallamát használták Alekszej Balabanov " Fivér " című filmjének filmzenéjeként .

Jegyzetek

Források
  1. ↑ Porohnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , p. 122.
  2. ↑ Porohnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , p. 123.
  3. ↑ Porohnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , p. 131.
  4. ↑ Porohnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , p. 132.
  5. ↑ 1 2 3 Porokhnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , p. 133.
  6. ↑ 1 2 Porokhnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , p. 134.
  7. ↑ Porohnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , p. 135.
  8. ↑ Porohnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , p. 136.
  9. ↑ 1 2 Porokhnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , p. 137.
  10. ↑ Porohnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , p. 139.
  11. ↑ Porohnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , p. 144.
  12. ↑ 1 2 3 Porokhnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , p. 145.
  13. ↑ Porohnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , p. 147.
  14. ↑ Porohnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , p. 142.
  15. ↑ A. Esikov. Vjacseszlav Butusov: Nem cserélem a „bolondokat” „különcökre”!  // Antenna-Telesem . - 2010. Archiválva : 2018. április 18.
  16. ↑ Interjú Vjacseszlav Butusovval, FUZZ , 1999/7.
  17. ↑ „Morning of Polina”: a „Nautilus” egy kompozíciója spirituális összefüggésében . Cyberleninka.ru (2001). Letöltve: 2017. június 23. Az eredetiből archiválva : 2016. október 18..
  18. ↑ Részlet a Lexikon program kiadásából (Vlagyimir város)
  19. ↑ A Nautilus remete  // Sznob . - 2013. - 10(63) sz . Archiválva az eredetiből 2017. augusztus 7-én.
  20. ↑ 1 2 Titanic (áttekintés)  // Moskovsky Komsomolets . - 1994. Archiválva : 2017. augusztus 7.
  21. ↑ 1 2 B. Karlov. "Nautilus Pompilius" "Titanic" ("JSP")  // Komsomolskaya Pravda . - 1994. Archiválva : 2017. augusztus 7.
  22. ↑ 1 2 S. Shah, A. Miroshnichenko, B. Petrushansky. Amíg a Titanic hajózik  // Ivanov . - 1994. Archiválva : 2017. augusztus 13.
  23. ↑ Album infó a Discogs honlapján
Bibliográfia

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Fotó, videó és hang
Tematikus oldalak