Terry, Minnie

Minnie Terry
angol  Minnie Terry

Minnie Terry színházi karrierje csúcsán
Születési dátum 1882. január 1( 1882-01-01 )
Születési hely Bordeaux , Franciaország
Halál dátuma 1964( 1964 )
A halál helye Nagy-Britannia
Foglalkozása színházi színésznő és varieté
divatmodell
Apa Charles John Arthur Terry
Anya Margaret Pratt
Házastárs Edmund Gwenn (1901 – az 1910-es évek második fele)
[ismeretlen] (1910-es évek második fele – 1956)
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Minnie Terry ( született:  Minnie Terry ; 1882. január 1. , Bordeaux , Franciaország  – 1964 , Egyesült Királyság ) – a Terry színészdinasztia képviselője, egy modell, aki gyermekkorában és ifjúkorában pózolt a brit fotográfia jelentős alakjainak , színházi és varieté színésznőnek , Ernest Christopher Dawson költő és dekadens író múzsájának , valamint Max Beerbom írónak, karikaturista és könyvillusztrátornak, Edmund Gwenn színész felesége, azóta. 1901 . A híres brit színésznő unokahúga, William Shakespeare darabjainak egyik legjobb alakítója, George Frederick Watts akadémikus művész , Ellen Terry felesége és modellje .

Minnie Terry kétévesen kezdte színházi pályafutását, hatévesen pedig már arról volt ismert, hogy gyerekszerepeket játszott a nagy londoni színházakban. Ugyanakkor divatmodellként is népszerűvé vált. Gyűjteményi tárgyakká váltak azok a fényképek, amelyek a lányt az előadások jeleneteiben örökítik meg, és a stúdióban készültek. Az 1890-es években kénytelen volt megszakítani pályafutását, hogy szisztematikus oktatásban részesüljön, amit gyermekkorában megfosztottak tőle , de néhány évvel később sikeresen folytatta a színpadi fellépést .

Minnie Terryt ábrázoló fotóanyagok és képzőművészeti alkotások megtalálhatók a National Trust for Objects of Historic Interest or Natural Beauty gyűjteményében Kentben , a National Portrait Galleryben és a londoni Victoria and Albert Múzeumban , valamint más jelentős múzeumokban. Nagy-Britannia és más országok .

Életrajz és színházi karrier

Charles John Arthur Terry (1857–1933) és felesége, Margaret Pratt (1862–1941) legidősebb lánya, Minnie a nyugat- franciaországi Bordeaux városában [ 1] , Gironde megyében született 1882. január 1-jén. ] . Az apa "megszállottja" legidősebb lányának, és minden alkalmat felhasznált, hogy felhívja a figyelmet annak intellektusára és tehetségére. Három évesen Minnie már táncolt, énekelt és játszott a színpadon (a lány debütált a színpadon a Melbourne -i Table Talk magazinban kétéves korának tulajdonítják [3] ). Charles Terry annyira beleszeretett Minnie-be, hogy figyelmen kívül hagyta fia születését, akit szülei Horatiusnak neveztek el, és aki később színész is lett. A fiú megjelenése szakadást okozott a családban. Ezt követően Minnie Terry elmondta, hogy anyja nyűgös volt (Minnie maga is otthagyta a családot az első adandó alkalommal), de a Terry család életrajzírója, az angol író és a Royal Literary Society tagja , Margaret Steenazt sugallta, hogy Margaret Prattnak oka van az elégedetlenségre – férje minden figyelmét Minnie-re fordította, és nem mutatott kellő érdeklődést fia iránt, nem beszélve magáról Margaretről [4] . A feleség panaszai a férj idegeire mentek. Nem sokkal harmadik gyermeke, Beatrice születése előtt (aki később színésznőként vált híressé az Egyesült Államokban ) elvesztette érdeklődését a borkereskedelem iránt, amellyel foglalkozott. Kis összegért partnerséget vásárolhatott egy nagy üzletben, amely később "Old England" néven vált ismertté, de visszautasított egy olyan jövedelmező ajánlatot, amely anyagilag el tudja látni a családot. Úgy döntött, hogy a színházi munkának szenteli magát, elkezdte előkészíteni a család visszatérését szülőföldjükre. Még az sem állította meg, hogy Margaret és a kis Horatius nagyon betegek voltak, Minnie pedig tengeribetegségben szenvedett és nagyon ideges volt [5] .

A színházi pálya kezdete

Az Egyesült Királyságban Charles Terry otthont talált a családnak, de úgy döntött, szakít feleségével, bár ezt nem ismerte el neki: Dublinba ment, hogy üzletvezető legyen a Királyi Színházban . Michael Gunn . Minnie számára Charles Terry egy lány szerepét találta meg a "Frou-Frou" című darabban a Shoreditch - i Standard Theatre -ben .. A szerep kicsi volt. Számos gesztus és mozdulat, amelyeket egy négyéves kislány magabiztosan és bájosan mutatott be a vetítésen, magával ragadta a színház vezetőségét. Minnie-t elfogadták [6] . Hat évesen Minnie-t a népszerű színész , Maurice Barrymore hívta meg, hogy játssza el a gyerekszerepet a Hope című darabban, amely saját színdarabja alapján készült (amiben a hősnő úgy dönt, hogy feláldozza becsületét, hogy megmentse férje életét). A főszerepet alakító színésznőtől megijedve a lány lerohant a színpadról, megfogadva, hogy soha többé nem fog szerepelni. A lány nagynénje, Marion Terry, azonban rávette Minnie-t, hogy játsszon el egy új szerepet - Mignont a "Bootl's Baby" című darabban a Globe Színházban [1. megjegyzés] . A hatéves Minnie fizetése heti tíz font volt. Az előadás meghozta a sikert [8] . Ugyanebben az 1888-ban szerzett széles hírnevet, amikor a színész, rendező és impresszárió , Herbert Burbom Tree színházi társulatában kezdett fellépni [9] .

Dennis Denisoff kanadai író, költő és irodalomkritikus, a Tulsai Egyetem és a Ryerson Egyetem professzora tanulmányában megállapította „XIX. The Child and Consumer Culture", amely szerint Minnie Terry és Vera Beringer (1879-1964) a késő viktoriánus korszak leghíresebb gyermekszínészei voltak . Az előadások közül, amelyekben Minnie játszott, kiemelte a "Partners" (1888), a "Bootle's Baby" (1888) és a "The Holly" ( Charles Dickens karácsonyi történetének dramatizálása , amelyet 1891-ben a Lyceum Theatre-ben állítottak színpadra [10] Cecil Howard az évenkénti Egy színházi áttekintésben, a Dramatic Notes elragadónak nevezte Minnie - t, mint Norát, aki szerelmes társába, Harrybe, akit Vera Beringer alakít [11] ) [12] . A Davis-i Kaliforniai Egyetem docense (ahol a 19. századi brit irodalomra és kultúrára specializálódott) és a Dickensian Project tagja, Catherine Robson, a Men in Wonderland: The Lost Virginity of a Victorian Gentleman című könyvében megjegyezte, hogy a dekadens költő, Ernest Dawson szingli . ki a gyerekszínészek közül a " pantomim gyermekei " és a "sztáreset", utalva az utolsó Minnie Terryre (akit általában Mignonnak hívott, a Bootle's Baby című darab szereplője után) [13] .

Egy kortárs Minnie Terryt a Lyceum Theater színpadán a Hamupipőke című darabban írta le 1893-ban (a színésznő tizenegy éves volt): kesztyűk, legyezők és a Tündér Budoár púderdobozai …” [14] .

* Minnie Terry apai rokonai (sárgával vannak kiemelve azok, akiknek tevékenysége a színházhoz kapcsolódott).
 Terry Színház-dinasztia
Benjamin Terry
(1817-1896)		Sarah Ballard
(1819-1892)
Keith Terry
(1844-1924)		Arthur Lewis
(1824-1901)		George Terry
(1852-1928)		Marion Terry
(1853-1930)		Charles Terry
(1857-1933)		Margaret Pratt
(1862-1941)		Fred Terry
(1863-1933)		Julia Nelson
(1868-1957)
Ellen Terry
(1847-1928)		Edward William Godwin
(1833-1886)		William Morris
(1856-1919?)		Florence Terry
(1856-1896)
Frank Gielgud
(1860-1949)		Keith Terry-Lewis
(1868-1958)		Mabel Terry-Lewis
(1872-1957)		Edmund Gwenn
(1877-1959)		Minnie Terry
(1882-1964)		Horace Terry
(1887-1957)		Beatrice Terry
(1890-1970)		Phyllis Nelson-Terry
(1892-1977)
Edith Craig
(1869-1947)		Helen Gibson
(1872-1949)		Edward Gordon Craig
(1872-1966)		Elena Meo
(1879-1957)		Jack Morris
(1887-1919?)		Olive Terry
(1884-1969)		Charles Hawtrey
(1858-1923)		Dennis Nelyon-Terry
(1895-1932)		Mary Glynn
(1895-1954)
Val Gielgud
(1900-1981)		John Gielgud
(1904-2000)		Rosemary Gordon Craig
(1894-1919?)		Robin Craig
(1895-1992)		Anthony Hawtrey
(1909-1954)		Geoffrey Keene
(1916-2005)		Hazel Terry
(1918-1974)
Lewis Gielgud
(1894-1953)		Gordon Zita
(1911-2006)		Eleanor Gielgud
(1907-1998)		Edward Carrick
(1905-1998)		Helen Godfrey
(1899-1960)
Maina Gielgud
(1945)		Helen Craig
(1934)		Gemma Hyde
(1939)

Hét színpadi év után Minnie megszakította színházi pályafutását, és beiratkozott egy angliai bentlakásos iskolába . A lány már tizenkét éves volt, amikor először felmerült szisztematikus oktatásának kérdése. Később a bentlakásos iskolában kialakult ellenséges viszonyok miatt átment a Párizs melletti Fontainebleau - ba egy lányinternátusba . Minnie később úgy emlékezett vissza életének erre az időszakára, mint "nagyszerű időre". A tanulók múzeumokat, koncerteket és művészeti galériákat látogathattak. Ennek ellenére igyekezett folytatni színpadi pályafutását, ezért pihenés nélkül dolgozott, nem figyelt az ünnepekre és a szünetekre. Ennek eredményeként gyorsan elsajátította a francia nyelvet, bár korábban bevallotta, hogy három évébe telt, mire elolvasott egy könyvet franciául [3] . Az unokahúga iskoláztatása beleegyezett, hogy fizesse az Oscar Wilde és Henry James produkcióiban szereplő szerepek előadóját , Marion Terryt, akit számos rokona iránti nagylelkűsége jellemez, és aki sikeres művészi karrierje során szilárd alapokat tudott felhalmozni [15] ] . Marguerite Steen felhívta a figyelmet a lány és a színházi dinasztia másik híres képviselője, Terry, Ellen [16] neveléséhez .

Vissza a színpadra

Az 1890-es évek végén Minnie Terry visszatért a színpadra. Ahogy egy ausztrál művészeti kritikus megjegyezte az eseményt: „A gyermekkori [színházi] élmények nagyon keveset számítottak. A gyerek másképp jár, mozog, sőt beszél is, mint egy nő.” Két évvel visszatérése után Minnie Lydia Langish-t játszotta a „Rivals” című darabban.A 18. századi angol drámaíró , Richard Brinsley Sheridan korai darabja alapján készült, amelyben Edmund Gwenn brit színész alakította az egyik szerepet . 1901-ben házasodtak össze. Minnie Terry azon gondolkodott, hogy befejezi színházi pályafutását, ahogy néhány apai rokona is tette, amikor összeházasodtak [3] . Férjét csak a kudarccal végződő ausztráliai útja során kísérte el, ahol a „Ben Hur” című darab nagyszabású előadásában vett részt kora mércéje szerint .Lew Wallace [17] [3] azonos című történelmi regénye alapján . Férje kudarca arra késztette Minnie-t, hogy újrakezdje színpadi karrierjét, hogy helyreállítsa a család megingott anyagi helyzetét, és elfogadta James Cassius Williamson ausztrál impresszárió ajánlatát .[3] .

Amikor a házaspár 1904-ben visszatért hazájába, Minnie rendszerint szerény vígjátékokban jelent meg a modern élet témáiról, amelyeket ritka történelmi drámák tarkítottak [1] . Férjével, Minnie Terry-vel 1905-ben Edward Abbott Parry és Frederick Charles Arthur Muyo széles körben ismert bohózatában játszott, "What the Butler Saw " [1] [18] [19] címmel . Amikor 1911-ben Irene Vanbrugh angol színházi színésznőA varieté debütálásakor Minnie Terryt és Edmund Gwennt választotta partnernek egy rövid műsorban, amelyet James Matthew Barrie skót író és Peter Pan alkotója írt . Margaret Steen így írt a színésznőről: „Minnie, aki immár egy ígéretes fiatal színészhez, Edmund Gwennhez ment feleségül, elkápráztatta a színházi égboltot, de túl temperamentumos volt ahhoz, hogy megszerezze azt a pozíciót, amelyet elérhetett volna. Folyamatosan turnézott, gyakran az Egyesült Államokban ” [21] . 1914-ben Minnie Terry egy szezont játszott New Yorkban a Broadway -n, mint a hercegnő az Éden kertje című mese egyik produkciójában . Hans Christian Andersen dán író [22] .

A színészet visszavonulása

Az 1933-ban megjelent, tekintélyes brit útmutató, a Who's Who in the Theatre hetedik kiadása nem tesz említést 1925 októbere utáni olyan előadásokról, amelyekben Minnie Terry játszott volna [23] , ugyanakkor a The Times újság írt a BBC által készített rádióadásról. Ellen Terry 80-80. évfordulójára 1928-ban, amikor Minnie csatlakozott művészcsaládjának két tagjához, Mabel Terry-Lewishoz.és John Gielgud , valamint más vezető szereplők William Shakespeare darabjainak jeleneteinek dramatizálásában , amelyekben egy időben Ellen nagynénje játszott [24] . Az is ismert, hogy Minnie Terry 1964-ben halt meg [25] [26] .

Média a színésznőről és életrajzának tanulmányozásáról

Főbb médiumok , amelyek színházi közvetítésre specializálódtak, vagy színházi rovattal rendelkeztek, mint például a The Eraés a Dramatic Notes (Egyesült Királyság), a The Times (USA), a Table Talk (Ausztrália), Minnie Terry színpadi pályafutását szorosan követték gyermek- és serdülőkorában [11] [3] [27] . A színpadi fellépések megszűnése után - 1925 óta - elhalványult iránta az érdeklődés. Minnie Terryt egy ideig feledésbe merült (még a halálának vagy nyugalmának pontos dátumáról és helyéről sem őrizték meg az információkat). A háború utáni időszakban életrajzára Margaret Steen 1962-ben megjelent A Pride of Terrys című könyve hívta fel magára a figyelmet ( eng.  "A Pride of Terrys" , a könyvet később többször is kiadták), melynek hősnője szintén Minnie volt [28] ] . Anne Varty 2008-as, Gyermekek és színház a viktoriánus Britanniában című monográfiájában, a „Gyermekek két szeretője: Lewis Carroll és Ernest Dawson” című fejezet egyik központi szereplője is lett . A lány színházi pályafutása és a viktoriánus brit kulturális személyiségek beleszeretésének története bekerült a 19. század végén és a 20. század elején Nagy-Britanniában a színháztörténetet, pszichológiát és mindennapi életet feldolgozó művekbe, valamint azokra a munkákra. az úgynevezett „gyermekkultusznak” szentelték [3. jegyzet] a késő viktoriánus Angliában [32] [33] .

Számos Minnie Terry színházi pályafutásához kapcsolódó fotóanyag és műalkotás található a National Trust for Historic Interest or Natural Beauty gyűjteményében Kentben , a londoni National Portrait Galleryben, a Victoria and Albert Museumban és más gyűjteményekben . A színésznőről szóló dokumentumok jelentős része jelenleg Ellen Terry és Edith Craig archívumában található.. Köztük: előadások műsorai, levelek, róluk készült jelenetek fényképei, újságjegyzetek ... [34] .

A színpadkép jellemzői

A viktoriánus irodalom és kultúra professzora a Royal Holloway EgyetemenA brit színháztörténettel foglalkozó Anne Varty a „Gyermekek és színház a viktoriánus Britanniában” című monográfiájában azt írta, hogy ha a 18. században a színész „kódolt gesztussal ” mutatta meg érzéseit, akkor a 19. században már az érzelmek egyénileg kifejezett megnyilvánulásaira törekedett . Bizonyos műfajokban , például a melodrámában azonban a kodifikált gesztus továbbra is megtartotta pozícióját. Az 1880-as években a két színészi iskola, a „mechanikus” és az „érzelmi” – ahogy Denis Diderot nevezte – küzdelme a „maszkok” és „arcok” közötti versengésre összpontosított. Minnie előadásának közönségelemzése alapján Terry Ann Varty arra a következtetésre jutott, hogy a gyerekszínész „feloldotta a „többes szám és az egyes szám”, a „maszk” és az „arc” közötti dichotómiát azáltal, hogy „mindkettő egyformán rendelkezik”. Véleménye szerint a gyermek „egyszerre önmaga és egy másik, hiteles és színlelt” [35] . A kutató idézte Ernest Dawson véleményét Minnie Terry színészi játékáról:

A spontaneitása… mindig lenyűgöz. Nehéz elhinni, de néha elmond valamit, amit fejből tanult. A párbeszédben való részvétele … annyira gyermeki volt, mégis olyan helyénvaló, hogy gyakran elfelejtettem a Mr. Grundy megérdemelt háláját.[a drámaíró, aki a kérdéses darabot írta] a kis hölgy intelligenciája iránti csodálatomban játszott szerepéért.

– Ann Varty. Gyermekek és színház a viktoriánus Nagy-Britanniában [36] [35]

Anna Varty megjegyezte, hogy Minnie-t, akárcsak a többi korosztályt, "szavakra és gesztusokra egyaránt" tanították, játékstílusuk csak a "mechanikus" iskolához tartozik. Ennek ellenére Terri, mint néhány más tehetséges gyerek, képes volt arra késztetni a hallgatóságot, hogy a tanult gesztusokat "telve erős érzéssel" [35] érzékeltesse . A kutató egy másik idézetet idézett Dawsontól: "Természetesen... egyszerűen... bájos... fellép a deszkákra... öntudat és érzelem hiányában , és ugyanolyan tökéletes spontaneitással , mintha saját otthoni bölcsőde" [37] [38] . Az 1888. május 12-i korszak ezt írta: „ez a bájosan kifinomult lány egyértelműen mentes volt attól a korai modortól és kecsességtől , amely általában megrontja azt az örömöt, amelyet a közönség a kiskorú színészek előadásából kap” [39] .  

Ann Varty arra a következtetésre jutott, hogy Minnie Terry viktoriánus rajongói kétszeresen is nosztalgikusak . Először egy „ mitológiai kort ” láttak a színpadon, amely „ a gyermek egységében a pluralitásban” testesült meg. Másodszor, színháztörténeti szempontból egy elavult stílusú gyerekjátékot néztek. A viktoriánus gyermekszínész felnőtt közönségét kétféle – metafizikai és időbeli – múlt utáni sóvárgás ragadta meg, saját gyermekkorának emlékeit idézte fel. Dawson Minnie játékával kapcsolatos megfigyelései alapján Terry Ann Varty megjegyezte, hogy a gyermek spontaneitása "különleges közelséget" teremtett közte és a közönség között. A néző csendesen részt vehetett a gyerekek világának „hitetlenkedésében”, és kukkolóként értékelhető .  A gyerek „abszolút őszinteség a színpadon” demonstrációja a néző erotikus fantáziáját idézte fel. „ A gyermekszínész szexuális fetisizálása ” Varty szerint „bájának egyik összetevője” [40] . Costas Bouyopoulos, a Durham Egyetem tanára azt írta, hogy a viktoriánus úriember számára a szentimentális imádat, a talizmán jelentősége és a visszafogott erotika ötvöződik a színpadon lévő lánnyal kapcsolatban . Idézett egy töredéket Ernest Dawsontól, aki A gyermek kultusza (1889) című művében ezt írta: „A gyermekszínésznő játéka „művészi”, mert „gyermekkorunkban” mindannyian spontán módon színháziak vagyunk. Dawson hangsúlyozta annak értékét, hogy a művészetben és az életben is csodálatos élvezetet merítsen a gyermekkor szépségéből .  

Margaret Steen megjegyezte, hogy „egy sötét hajú kislány” [4. megjegyzés] kilenc évesen „okos volt, mint a mókus ”. Ez lehetővé tette számára, hogy sikeresen megbirkózzon Erzsébet hercegnő szerepével az „ I. Károly ” című darabban a Lyceum Theatre színpadán [45] . Anne Veronica Witchard, a Westminsteri Egyetem angol professzora azt írta, hogy a nézők csodálták Minnie Terry "mókás beszédét" és "festői kinézetét", ügyetlenségét, "korai érettségének hiányát" és ártatlanságát. Minnie Terry legjobb szerepének a Henrietta Eliza Vaughan Stannard "Bootle's Baby" (1885) című regényéből származó "elragadó Mignont" nevezte .aki John Strange Winter álnéven írt . A regény és a darab cselekménye szerint Bootle kapitány egy priccsen hagyott lányt fedez fel a barakkjában. Örökbe fogad egy gyereket, és felnőve egy ezred lánya lesz. Már hét éves a darabban, és továbbra is idősebb barátai gondozásában van [46] .

A színházi színpadon betöltött felnőtt szerepekkel kapcsolatban Minnie és húga, Margaret Steen így érveltek: "Minnie és Beatrice a színházat elsősorban a megélhetés megszerzésének eszközének tekintette" [21] . Egy ausztrál újságírónak adott interjújában Minnie bevallotta, hogy a komikus szerepeket részesíti előnyben, bár elégedett volt Shakespeare képeinek előadásával, ami a sorsára esett. Maga az újságíró is úgy vélte, hogy megjelenése inkább „érzelmi és esztétikai szerepeket” sugall ( eng.  érzelmi és esztétikai szerepek ): Minnie magas és vékony volt, kissé szomorú arcú, „puha, barna szemű”. Az újságíró megjegyezte, hogy Mrs. Gwenn szórakoztatóan beszél egyéni jellemzőiről és más emberek tulajdonságairól, vendégszerető háziasszony és nagyon érdekes beszélgetőpartner. Egy beszélgetés során Minnie azt mondta, hogy egy jó művésznek tisztességes oktatásra van szüksége, csak ez lehetővé teszi számára, hogy meggyőzően eljátssza az úriember szerepét. A színésznek, " akinek dikciója és modora szemrehányást érdemel, kevés esélye van a sikerre" [3] .

Személyes élet

Minnie Terry kora gyermekkorában lelkes tisztelet tárgya lett , és Max Beerbom angol író, karikaturista és könyvillusztrátor , valamint a dekadens költő, Ernest Dawson Múzsája [47] [5. megjegyzés] . A huszonkét éves Dawson 1888-ban látta először a hatéves Minnie Terryt a Bootle's Baby című darabban. Azonnal megosztotta a fiatal színésznő iránti csodálatát barátjával, Arthur Moore-ral (Lewis Carroll, aki ebben az előadásban is látta a lányt, éppen ellenkezőleg, nagyon hízelgő megjegyzést hagyott a színésznőre a Naplókban: „Nem ejti ki a sorait nagyon világosan, anélkül, hogy a személyre nézne, akire hivatkozik" [50] [6. jegyzet] ). Dawson ellátogatott a színházba, hogy minden új előadásban lássa (egyik levelében - 1889. október 21-én azt írja, hogy adott "[néhány] fillért és csokoládét" [53] ), gyakran elismerte, hogy Minnie volt az egyetlen figyelmének tárgya a színpadon. Dawson azt írta, hogy becsapták, amikor egy másik lány váltotta Terryt az egyik előadásban [54] .

Ernest Dawson megőrizte az összes olyan előadás programját, amelyben Minnie részt vett [49] , összegyűjtötte kedvenc színésznőjének fényképeit [32] , alig várta az újak megjelenését, és azonnal, miután kimentek a piacról, rohant megvenni őket. print [55] [56] [13] , kicserélte őket a barátokkal. Arról álmodozott, hogy az utcán találkozik a lánnyal, de csak arra korlátozódott, hogy messziről megfigyelje (Catherine Robson [55] [13] szavai szerint "a háza körül ácsorogva" ). Ann Varty és Ann Veronica Witchard úgy vélte, hogy a Minnie Terryhez való külső hasonlóság határozta meg később a valamivel idősebb Adelaide Foltinovics (1878-1903), egy lengyel vendéglős lánya iránti szerelmét [56] [33] . "Sötét haja és nagy szeme emlékeztette [Dawsont] Miss Terryre, akit imádott." [ 33] [42] Írt a barátokkal való szokatlan hasonlóságukról is [32] [56] , és megígérte, amint megkapja Adelaide-ről készült fényképeket, mindkét lány fényképeinek összehasonlítása alapján bizonyítja ezt [7. jegyzet] [56] .

Ernest Dawson Lewis Carrollhoz hasonlóan egy nyilvános kampányban vett részt a gyerekek színházi színpadon való foglalkoztatásának támogatására. Carrollhoz hasonlóan ő is azt állította, hogy lányok társaságában lelki felemelkedést tapasztalt, szavai szerint "a lányok segítettek enyhíteni a fájdalmat". Dawson azonban Ann Varty szerint Carrolllal ellentétben őszinte volt, mert a lányokhoz való hozzáállásában "szexuális vágyat" látott ( eng.  szexuális vágy ). Dawson azzal érvelt, hogy anélkül, hogy meghajolt volna Minnie Terry előtt: "Nincs balzsam Gileadban " [8. megjegyzés] . Varty szerint a költő megtalálta a módját a "túl valóságos szexuális vágy" szublimálására azáltal, hogy a lányt "múzsájává, Beata Beatrixává " tette [60] .

Minnie Terry kétszer nősült. Első férjével, Edmund Gwenn brit színésszel a színház színpadán ismerkedett meg. A házasságkötésre 1901-ben került sor. A pár minden nyáron "egy különös kis bungalóban töltött a Temzén ". Csak két szobája volt, de volt belőlük elég, hiszen még az étkezés is a ház melletti mező füvén zajlott. Minnie Terry hobbija ekkoriban a fotózás és a kézimunka volt. Meglehetősen boldognak tartotta Gwennel kötött házasságát, és egy interjúban kitartott amellett, hogy hiba volt, ha egy színész egy másik szakmát képviselő személyhez ment feleségül. Minnie panaszkodott amiatt, hogy a nagyközönség számára a művészek egy külön „faj, amely még mindig rendellenesen él”, és magában foglalja a „csavarókat és csavargókat” [3] .

Az első világháború alatt Minnie Terry és Edmund Gwenn házasságát érvénytelenítették (Dr. Roger Gordon, a philadelphiai Temple Egyetem professzora azt állította , hogy ezt a házasságot csak néhány hónappal a megkötése után érvénytelenítették [61] ). Minnie hamarosan újraházasodott, de baráti viszonyban maradt volt férjével [17] [22] . A források nem adnak információt a második házastársról és még a nevéről sem. Minnie Terry 1956-ban özvegyült meg [22] . Edmund Gwenn, aki már idős volt, kaliforniai otthonából az Egyesült Királyságba utazott, hogy találkozzon özvegy volt feleségével [22] .

Minnie Terry művészek és fotósok modellje

A Minnie Terry képét megörökítő fotósok között ismert mesterek is voltak. Köztük: államférfiak, művészek és a viktoriánus kor arisztokráciájának képviselői képeinek alkotója a woodbury típusú Herbert Rose Barraud technikában[26] A Photography Society (későbbi nevén Royal Photography Society ) tagja), a Professzionális Fotósok Szövetségének egyik alapítója, titkára, elnöke és főtitkára, aki színházi fotózásra szakosodott, és aktívan védte a fotósok szerzői jogait (a Szerzői Jogi Unió egyik alapítója) Alfred Ellis ( Victoria and Albert Museum ) , London, ezt a fényképet Guy Tristram Little 1953-as 14,6 × 10,6 cm -es gyűjteményéből kapta végrendelet , S.133:688-2007 [62] ) és az Elliott & Fry fotóstúdió alkalmazottai, amelyet 1863-ban alapított Joseph John Elliott és Clarence Edmund Fry (pl. "Minnie Terry as Desi Desmond", National Portrait Gallery , London, 14,6 × 10,5 cm , Terence Pepper adományozta 2013-ban, Ltsz. NPG 138138 [63] ) .

Hyman Seleg Mendelsohn , a Royal Photographer Society tagja és a Professzionális Fotósok Szövetségének egyik alapítója Minnie-t is megörökítette fényképein (Ellen Terry és Edith Craig adatbázisok, SMA Photos Archive, ID NT / SMA / PH / 3327) [64]

A színésznő miniatűr portréja a National Trust for Historic Interest or Natural Beauty gyűjteményéből , akvarellel elefántcsontra . A képen ötéves Minnie Terry (1887-1899, Smallhite Place Múzeum), Kent , inv. NT 1118219 sz., miniatűr forma - ovális, méret - 76 × 55 cm ). A gyermek fejét és vállát jobbra fordítják. A lány fehér ruhát visel. Barna szeme van, egészséges rózsaszín arcszíne és szőke haja. A portré háttere égkék. A miniatűr hátoldalán az ábrázolt lány nevét és unokatestvére, Mabel Terry-Lewis nevét tartalmazó felirat található.aki ezt a miniatűrt festette [44] .

Egy másik, kerek és félhosszú miniatűr, amely Minnie Terryt körülbelül tizennyolc évesen ábrázolja, szintén a National Trust gyűjteményében található (1900 körül, Smallhite Place, Kent, akvarell papíron). A lány feje balra van fordítva, fehér ruhába van öltözve, kék övvel. Barna szeme és sűrű vörös haja van. A portré háttere égkék. A színésznő portréja fémtokba van rögzítve, bőrkárpitos, zöld dombornyomással , aranylevél nyomokkal . Hozzá tartozik öt csillámra festett rátét (mindegyiken van egy-egy hely, amit nem fedtek le a lány arcára való festéssel). A falfestmény Minnie ruhájához szánt, különböző évszakra szánt ruhákat ábrázol, a portréra helyezve. Ezt a miniatűrt szintén Mabel Terry-Lewis készítette [43] .

Lásd még

Jegyzetek

Hozzászólások
  1. ↑ Frank M. Boyd író tévesen Minnie első szerepeként említette ezt a szerepet [7] .
  2. ↑ Háromoldalas levél. Minnie elmagyarázza levelezőjének a kézírásos megjegyzések eredetét, amelyeket a színdarab nyomtatott szövegének margóján talált. Arról számolt be, hogy Ellen Terry néni nem maga írta ezeket a megjegyzéseket, ahogy azt feltételezni lehetett, hanem Charles Terryt kényszerítette erre. Azt is megemlítik, hogy Ellen Terry magának Minnie-nek adott egy példányt a darabból, abban a reményben, hogy Ausztráliában fogja játszani, de a lány nem [17] .
  3. ↑ A 2010-es években két cikk jelent meg oroszul, amelyek közvetlenül foglalkoztak a viktoriánus Anglia "gyermekkultuszával" [30] [31] .
  4. ↑ Különböző korosztályok esetében különböző források Minnie Terry sötét [33] [42] , vörös [43] és szőke [44] hajszínét említik .
  5. ↑ Akadémikus, a Sorbonne -i angol kulturális tanulmányok adjunktusa, Hugh LeBayi a viktoriánus korszakra jellemzőnek tartotta az ilyen hobbikat, és ennek megerősítéseként a kultúratudomány példáit, John Ruskin irodalomkritikust és költőt , Lewis Carrollt és Ernest Dawsont idézte. teljesen különböző generációk, és ez utóbbi szavait idézte: „Úgy gondolom, hogy egy nő természete egészen őszinte és egyszerű tud lenni nyolc-kilenc éves koráig. Ezt követően - fu! (53. levél Arthur Moore-nak, 1889. június 30. [48] ) [49] .
  6. ↑ Amikor Lewis Carroll Alice - ről szóló meséjének újabb színpadra állítására készült , színésznőt választott Minnie Terry, Vera Beringer, Phoebe Carlo és Isa Bowman főszereplőjének . Ugyanakkor „nemcsak (sőt különösen) a gyermek külseje érdekelte, hanem mindenekelőtt színpadi személyisége és színészi képességei”. Minnie-vel kapcsolatban – ahogy a kutatók is sugallják – a hírneve és a róla szóló kritikák vezérelték, hiszen amikor először „élőben” látta a színpadon, az ő jelöltsége volt az első, aki kiesett. Negatív benyomások a "Diaries"-ben leírt Carroll lány játékából [51] [52] .
  7. ↑ Ernest Dawson Minnie és Adelaide fényképeiről ír Arthur Moore-nak 1891. május 3-án írt levelében [57] .
  8. ↑ Ernest Dawson Arthur Moore-nak írt, 1889. december 24-i levelében [58] utalt Jeremiás könyvének egy töredékére : „Nincs balzsam Gileádban? Nincs ott orvos? Miért nem gyógyul meg népem leánya?” [59] .
Források
  1. ↑ 1 2 3 Parker, 1925 , p. 309.
  2. ↑ Dowson, 1968 , p. 114.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Table Talk, 1902 , p. tíz.
  4. ↑ Steen, 2018 , p. 179.
  5. ↑ Steen, 2018 , p. 180.
  6. ↑ Steen, 2018 , p. 181.
  7. ↑ Boyd, 1919 , p. 235.
  8. ↑ Steen, 2018 , p. 200.
  9. ↑ The Times, 1888 , p. 9.
  10. ↑ Steen, 2018 , p. 292.
  11. ↑ 12. Howard , 1892 , p. tizenöt.
  12. ↑ Denisoff, 2016 , p. 65.
  13. ↑ 1 2 3 Robson, 2001 , p. 186.
  14. ↑ Broward, 2016 , p. 97 (FB).
  15. ↑ Steen, 2018 , p. 182.
  16. ↑ Steen, 2018 , p. 202.
  17. ↑ 1 2 3 Egy színésznő készül.  (angol) . A Houghton Library Blog a Harvard Egyetem Houghton Könyvtárának fő blogja (2017. március 7.). Letöltve: 2020. március 4. Az eredetiből archiválva : 2020. május 16.
  18. ↑ The Times, 1905 , p. nyolc.
  19. ↑ The Times, 1959 , p. 13.
  20. ↑ The Times, 1911 , p. tizenegy.
  21. ↑ Steen 12. 2018. , p. 247.
  22. ↑ 1 2 3 4 The Daily Mail, 1956 , p. 3.
  23. ↑ Parker, 1933 , p. 1310.
  24. ↑ The Times, 1928 , p. 12.
  25. ↑ V&A .
  26. ↑ 12 NPG . _
  27. ↑ The Times, 1911 , p. 13.
  28. ↑ Steen, 2018 , p. 1-412.
  29. ↑ Varty, 2008 , p. 49-62.
  30. ↑ Dimke, 2012 , p. 11-23.
  31. ↑ Dimke, 2013 , p. 75-98.
  32. ↑ 1 2 3 Adams, 2000 , p. 28.
  33. ↑ 1 2 3 4 Witchard, 2009 , p. 190.
  34. ↑ Archívum adatbázis projekt .
  35. ↑ 1 2 3 Varty, 2008 , p. 13.
  36. ↑ Dowson, 1968 , p. 428-429.
  37. ↑ Dowson, 1968 , p. 428.
  38. ↑ Varty, 2008 , p. tizenegy.
  39. ↑ O'Connor, 2008 , p. 45.
  40. ↑ Varty, 2008 , p. tizennégy.
  41. ↑ Boyiopoulos, 2015 , p. 154.
  42. ↑ 12 Adams, 2000 , p. 29.
  43. ↑ 1 2 Minnie Terry, Mrs. Edmund Gwenn (1882-1964). Brit (angol) iskola.  (angol) . National Trust Collections. Letöltve: 2020. május 5. Az eredetiből archiválva : 2020. április 24.
  44. ↑ 1 2 Minnie Terry, Mrs. Edmund Gwenn (1882–1964), 5 éves.  (angol) . National Trust Collections. Letöltve: 2020. május 5. Az eredetiből archiválva : 2020. október 31.
  45. ↑ Steen, 2018 , p. 217.
  46. ↑ Witchard, 2009 , p. 205.
  47. ↑ Witchard, 2009 , p. 189.
  48. ↑ Dowson, 1968 , p. 88.
  49. ↑ 12. Lebailly , 1999 , p. tíz.
  50. ↑ Denisoff, 2016 , p. 68.
  51. ↑ Vaclavik, 2019 , p. 164.
  52. ↑ Foulkes, 2017 , p. 66-67.
  53. ↑ Dowson, 1968 , p. 111.
  54. ↑ Robson, 2001 , p. 188.
  55. ↑ 1 2 Witchard, 2009 , p. 185.
  56. ↑ 1 2 3 4 Varty, 2008 , p. 58.
  57. ↑ Dowson, 1968 , p. 195-196.
  58. ↑ Dowson, 1968 , p. 121.
  59. ↑ Jeremiás, 2018 , p. 923 (8:22).
  60. ↑ Varty, 2008 , p. 59.
  61. ↑ Gordon, 2018 , p. 46.
  62. ↑ Ellis, Alfred. Guy Little Színházi fotós.  (angol) . A V&A kollekciói, London. Letöltve: 2020. május 5. Az eredetiből archiválva : 2020. október 26.
  63. ↑ Minnie Terry, mint Daisy Desmond, Elliott & Fry.  (angol) . National Trust webhelyek. Letöltve: 2020. március 7. Az eredetiből archiválva : 2021. február 26.
  64. ↑ Dokumentumazonosító NT/SMA/PH/3327  (eng.) . Az Ellen Terry és Edith Craig Archívum Adatbázis Projektet és az Ellen Terry Archívum Weboldal Projektet a University of Hull támogatta. Letöltve: 2020. március 9. Az eredetiből archiválva : 2020. október 28..

Irodalom

Források Tudományos és népszerű tudományos irodalom Útmutató könyvek

Linkek