Squealer (film, 1962)

A Snitch ( franciául:  Le Doulos ) egy francia-olasz krimi, amelyet Jean-Pierre Melville francia rendező rendezett Pierre Lesu azonos című regénye alapján. A rendező által Jean-Paul Belmondo színésszel rendezett három film egyike . A filmet 1963 februárjában mutatták be Párizsban, ahol sikeres volt, de Franciaországban összességében kevesebb elismerést kapott. Országosan csaknem 1 500 000 látogatást generált a jegypénztára, amivel a megjelenése évében a 43. helyen áll. A kritika félreérthetően fogadta a szalagot, különösen a francia újhullámot támogató filmes körök részéről . Idővel azonban a kritikusok nagy tisztelettel kezdték kezelni a filmet, és felismerték benne Melville filmográfiájának egyik első kanonikus alkotását - a gengsztermozi klasszikusát.

Telek

A bűnöző Silien két legjobb barátja a törvény ellentétes oldalán áll. Maurice Fogel egy "régi iskola" tolvaj, saját becsületkódexével, Maple Salignari pedig egy rendőrfelügyelő, aki informátori hálózattal rendelkezik bűnözői körökben. Silen időről időre segít egyiknek vagy másiknak, mivel egyszerre bűnöző és rendőr informátor. Párizs külvárosában lévő házába szándékozik költözni a szeretett nővel, és felhagy a krimivel. Barátja, Maurice, miután elhagyta a börtönt, ahol hat évet töltött, megbosszulja a meggyilkolt barátnőjét, Arlette-et bűntársán, Gilbert Vernovon azzal, hogy lelövi [1] . Ezt követően elviszi a meggyilkolt férfi házából a Nuteccio gengszter és bűntársa, Armand által ellopott ékszereket és pénzt, amelyeket egy revolverrel együtt eltemet egy pusztaságban. Ezt követően új szeretője, Teresa lakásán találkozik barátjával, Jean-nal, valamint Silien-nel, akit a rendőrséggel való kapcsolatairól szóló pletykák ellenére továbbra is hisz. Utóbbi felszerelést hoz a széf feltöréséhez, hogy kirabolja a Fogel és Vern által tervezett kastélyt. Miután a lakás tulajdonosa elhagyja őt, Silien visszatér, korábban felhívta Salnarit. Megveri Teresát, hogy megkapja annak a háznak a címét, amelyet rajtaütésre tervez [2] .

Kezdetben a rablás a tervek szerint halad: Maurice és társa, Remy megkötözik a tulajdonost, és elkezdik kinyitni a széfet. Azonban rájönnek, hogy az utcán rendőri leshelyet állítottak fel, és megpróbálnak menekülni az üldözés elől. Amikor Remy megszökik, Salnarit agyonlövik, de az ellenőr is meghalt egy Maurice golyótól. Elájul az utcán, miután vállon lőtték, és valaki elviszi egy autóval. Miután észhez tért Jean lakásán, ahol az állatorvos orvosi ellátásban részesítette, biztos abban, hogy Silien, aki feljelentette a rendőrségen, meghiúsította tervét, és úgy dönt, bosszút áll. A rendőrök őrizetbe veszik Silient: nem bíznak benne a komisszáron sem, és kihallgatják. Remélik, hogy kiderítik Vernov meggyilkolásának körülményeit, valamint azt a helyet, ahol a portyázó bujkál. Silien mindent tagad, azt állítva, hogy nem tud semmit, de egy telefonhívással a kávézóba, amelyet Maple felügyelő intézett, mégis kiderül, hol van Maurice. Utóbbit letartóztatják és bebörtönzik, míg Silien úgy jut az ékszerekhez, hogy hozzáfér egy Faugele által hagyott cetlihez. Utóbbit kiengedik a börtönből, ahol a cellában találkozott a zaklató Kernnel, akit felbérel, hogy megölje Silient [2] .

A Nuteccio tulajdonában lévő kávézóban Silien találkozik volt barátnőjével, Fabienával, aki jelenleg a létesítmény tulajdonosának a felesége. Felkéri, hogy térjen vissza hozzá, és szabaduljon meg férjétől. Az előkészített terv eredményeként Silien megöli Nutecciót és Armandot, mindent úgy színreállítva, hogy az a korábban ellopott ékszerek miatti veszekedés során történt köztük. A börtön elhagyása után Fogel megtudja, hogy nem Silen, hanem a Salignarinak dolgozó Teresa adta át a rablókat a rendőrségnek. Egy sikertelen razzia után Jean összetörte a fejét, és a holttestét egy autóban dobta le egy szikláról [1] . Siljen visszatér magánotthonába, ahol Kern várja. A rendőrség letartóztatja Jeant egy kávézóban Teresa meggyilkolásának gyanúja miatt. Fogel megpróbálja megakadályozni egy barátja halálát, a tulajdonos előtt érkezik a házába, de meghal egy általa bérelt bérgyilkos golyójában, aki összekeverte őt Siliennel. Megtalálja a haldokló utolsó perceit, akitől megtudja, hogy egy rejtett gyilkos vár rá. Siliennek sikerül lelőnie Kernt, de hátba is kap egy golyót. Alig jut a telefonhoz, és miután felhívta Fabienát, azt mondja, hogy ma nem jön vissza [3] .

Filmesek

• Jean-Paul Belmondo  Silien
• Serge Reggiani  – Maurice Faugele
• Monique  Ennessy Teresa
• Jean Desailly  – Maple biztos
• Daniel Croham mint Salignari felügyelő
• Rene Lefebvre  – Gilbert Varnov
• Aimé de Marche  , mint Jean, Maurice barátja
• Michel Piccoli  Nutteccio
• Fabienne Dali, mint Fabiena Nuteccio felesége
• Carl Studer – Kern
• Marcel Cuvelier – első felügyelő
• Jacques Leonard – Második felügyelő
• Charles Buyot - csapos
• Georges Cellier - csapos
• Andres - maitre d'

• Jean-Pierre Melville, Georges de Beauregard - executive producerek
• Jean-Pierre Melville - rendező
• Jean-Pierre Melville - forgatókönyvíró és párbeszéd író
• Nicolas Ayer - operatőr
• Henri Tiquet, André Dubreuil, Etienne Rosenfeld - kamera asszisztensek
• Volker Schlöndorff , Charles Beach - rendezőasszisztensek
• Paul Misraki - zeneszerző
• Elizabeth Rapno - rendezőasszisztens
• Jean Piechot, Roger Sipion - filmrendezők
• Monique Bonnot, Michelle Boehm - szerkesztők részvételével

Létrehozás

A rendező úgy döntött, hogy meghívja a francia mozi sztárját, Belmondót, akivel 1959-ben ismerkedett meg Jean-Luc Godard debütáló játékfilmjének, a Breathless (1960) [5] forgatásán Silien szerepére . Ebben a filmben Melville a román író, Parvulescu cameo szerepét alakította, akivel Patricia Franchini ( Jean Seberg ), Michel Poiccar szeretője, Belmondo [6] készít interjút . Melville később felidézte, hogy ebben az epizódban egy gépbe szállt a színésszel: Belmondo lement a lépcsőn a párizsi Orly repülőtéren , a rendező karaktere pedig éppen ellenkezőleg, felkelt vele szembe: „Az ismerős folyékonyan beszélt. Ő befejezte a forgatást , én most kezdtem . A „ Kettő Manhattanben ” című film pénztári kudarca után a rendező úgy döntött, hogy egy szélesebb közönség számára készült filmet készít [8] . Figyelmét felkeltette Beatrice Beck írónő "Leon Morin, Priest" című könyve , amelyet úgy döntött, hogy megfilmesít. Figyelembe véve a közönség korábbi kudarcát, úgy döntött, hogy meghívja a hatvanas évek elején híressé vált két híres színész főszerepét - Emmanuelle Rivát és Belmondót [9] . A " Leon Morin, Priest " című filmet 1961-ben mutatták be, és nagy sikert aratott a közönség körében. Ezt követően Melville megfilmesítette Prosper Merimee "A purgatórium lelkei" című regényét, amelyről megállapodást írt alá Georges de Beauregard producerrel. A kép neve "Don Juan" ( Les Don Juan ), a főbb szerepekben pedig Belmondo és Anthony Perkins . Ez a projekt azonban nem valósult meg, többek között azért, mert a francia színész díjat kért, amit a producerek elutasítottak [10] . Ezt követően a rendező Georges Simenon "Az idősebb Ferchaux" című regényét kívánta adaptálni Belmondóval a címszerepben. Az azonos című film forgatását 1961 augusztusára tervezték, de közbelépett de Beauregard, aki nehéz anyagi helyzetbe került, és könyörgött a rendezőnek, hogy változtassa meg a terveit. Mivel a producer szerint Belmondo beleegyezett, hogy bármely Melville-filmben szerepeljen, de Beauregard azt javasolta, hogy fontolja meg a híres francia bûnügyi kiadó, a Black Series - Série noire bármely könyvének megfilmesítését . A rendezőnek nagyon tetszett Pierre Lesu "Squealer" című regénye, valamint saját "Full House"-ja ( Main pleine ), és azon gondolkodott, hogyan készítsen ezek alapján filmeket [11] . Végül úgy döntött, hogy leforgatja az "Informert", ahol a főszerepeket Belmondo (Silien) és Serge Reggiani játsszák , akinek a jelöltségéhez Jean-Pierre ragaszkodott. Reggiani azonban, miután megismerkedett a leendő film irodalmi alapjaival, felajánlotta magát Silien szerepére, ami a rendező szerint nagyon jellemző rá, hiszen nem éppen a karaktert, a szerepet akarja eljátszani. amelyre meghívást kap. „Ha egy napon felajánlják neki, hogy játssza el Armand Duvalt, azonnal azt válaszolja, hogy Marguerite Gauthier-t akarja alakítani!” – mondta Melville egy interjúban. Ezzel a fordulattal kapcsolatban a rendező már szándékában állt felhagyni a projekttel, mivel a Silen csak a Belmondo előadásában tűnt számára. Reggiani azonban mégis meggondolta magát, ami elhárította a film elkészítésének akadályait [12] . Michel Piccoli színészt választották Nuteccio szerepére , aki beleegyezett, hogy eljátssza anélkül, hogy megismerte volna a forgatókönyvet és a díj nagyságát [13] .

Fiatal koromban találtam egy jó romantikát a szlengben, és elég sokáig „böfögtem a hajszárítón”. Ez lett a második természetem. Az életkor előrehaladtával fokozatosan megszabadultam ettől a szokásomtól, de Firenzével való ismeretségem időszakában csak így beszéltem, semmi másról. Túl sokáig vezetek... "rossz ismerősök".

A cselekmény terén a rendező általában a regény szövegét követte, de a hangulat és a vizuális komponens átadásában eltávolodott attól. Melville egy ideig, az 1930-as években fiatalkorában közel állt a bűnözői körökhöz, de filmjeiben igyekezett nem a francia bűnözők szakzsargonját - szlengét - használni [ 14] . Ebben a filmben azonban a szleng szó kikerül a címből: a Le Doulos azt is jelenti, hogy "A kalap" van rajta, ahogyan azokat nevezték bűnözői körökben, akikből titokban rendőri besúgó lett [15] . A regénytől eltérően Melville megtagadta a karakterek naturalista bűnözői beceneveinek használatát, amelyek korunk aktuális eseményeit (például az algériai háborút ) jelezték. Emellett "amerikanizálta" a francia valóságot [16]: belső tereket, ruhákat, autómárkákat, alkoholt stb. Ruben Mamulyan amerikai rendező " City Streets " (1931) klasszikus gengszterfilmje . Utóbbi pedig a forgatás során újraalkotta a New York-i rendőrség irodáját. Melville részletesen tanulmányozta Mamoulian helyét a Revue du cinéma francia havilap 1934-es számának fényképéről [17] . A francia rendező különösen büszke volt a hosszú lövésre Silien kihallgatásakor - egy egész tekercs filmet vett fel, ami éppen időben ért véget. A jelenet időtartama 9 perc 39 másodperc volt (320 méter film). Hosszas próbákra volt szükség, különös nehézséget okoztak a Klen irodájában bemutatott tükör- és üvegfelületek, amelyek ne tükröződjenek, hogy ne kerüljenek a képkockába, a forgatócsoport tagjai, akik a kamera mögött csoportosultak. Az egyik hangmérnök asszisztensnek (mikrofonnak) kellett a színpadon mozognia – nagyon óvatosan tette, és tetőtől talpig feketébe volt öltözve. Tizenöt felvételt forgattak, de a hatodik bekerült a film végső változatába, mint a rendező stílusához leginkább illő [18] .

Lesnek, a regény szerzőjének tetszett az új olvasmány, és még azt is elmondta a rendezőnek, hogy sajnálja, hogy ezt az ebből eredő történetet nem mesélték el neki korábban – a könyv megírása előtt [19] . A szereplőket és történetüket Melville rokonszenvvel alkotta meg, miközben rájuk gondolva úgy tűnt, „éli” az életüket, sok cselekedetük a rendező pszichológiájának köszönhető. Külön kiemelte Nuteccio Piccoli szerepének alakítását, hőséről alkotott kép sok tekintetben önmagához kapcsolódik. A kép főszereplőihez való hozzáállását konkretizálva a rendező elmondta, hogy még mindig nem ez a gengszter áll hozzá a legközelebb: „Kétségtelenül ugyanúgy találkoznék a halállal, mint ő, de ha rendőrségi informátor lennék, olyan lennék, mint Silyan . Másrészt, ha kiszolgáltam volna az időt, és visszatértem volna, hogy megbosszuljam a feleségem halálát, úgy viselkedtem volna, mint Faugele. A rendőrbiztos helyében pedig pontosan úgy viselkednék, mint Maple” [13] .

Jean-Pierre nagyon sajnálta, hogy a hős Belmondo halálának híressé vált jelenete nem úgy került be a szerkesztési változatba, ahogy eredetileg tervezte. A végső változatban, miután felhívta kedvesét, kiejti utolsó szavait: „Fabien? Ma este nem jövök ”, de a rendező bevallotta, hogy másképp akarta eldönteni a finálét. A haldokló Silien mondata helyett, aki utolsó erejével a tükörben tükörképére pillant, és a telefonhoz ér, másnak kellett volna történnie. Első ötletét így jellemezte:

Azt akartam, hogy amikor a telefonhoz ér, véletlenszerűen tárcsázzon egy számot, és hallja a kagylóban: "A rendőrség hallgat." Olyan szép volt: halála előtt ösztönösen tárcsázza a rendőrség számát... Sőt, ő maga sem érti tettei céltalanságát, amíg meg nem hall egy hangot a vezeték túlsó végén – aztán egy szó nélkül leteszi a telefont. szó. Csak ebben a pillanatban veszi észre, hogy már halott [20] .

A rendező egyik asszisztense Volker Schlöndorff volt , aki később a német filmművészet klasszikusává vált. Az 1960-as évek elején számos francia rendezőnek dolgozott ( Louis Malle , Alain Resnais ), de később elmondta, hogy Melville volt az, aki megtanította filmkészítésre [21] . 1960-ban találkoztak Bertrand Tavernier [K 1] közreműködésével , még a "Leon Morin, Priest" forgatása előtt, ahol a német operatőr Melville asszisztenseként működött. Schlöndorff segítette a The Elder Ferchaux és a Three Rooms in Manhattan című filmek előkészítésében is (végül 1962-ben rendezte Marcel Carnet ) [23] . A Snitchet Melville Jenner párizsi stúdiójában forgatták 1962 áprilisa és júniusa között; helyszíni forgatásra Franciaország fővárosában került sor [24] . Költségvetése a becslések szerint meghaladta a 2 000 000 frankot [25] .

Kilépés a képernyőkre

• Róma-Párizs-Filmek / S.S. Champion (Róma) - gyártás
• Lux Films , CCF - kölcsönzés
• időtartam – 108 perc
• kép - 1,66:1 (fekete-fehér)
• hangsáv - monó

A filmet 1963. február 8-án mutatták be Párizsban [24] , ahol sikert aratott. Tehát közel 500 000 (más források szerint körülbelül 600 000) néző látta [26] . Franciaországban kevesebb elismerést kapott. Országosan csaknem 1 500 000 látogatója volt a pénztárában, így 1963-ban a 43. helyen áll [27] [26] .

Kritika

Belmondo később elmondta, hogy Melville három filmje közül, ahol részt vett, a legjobban szereti a "Snitch"-et: "Egy nem túl világos hőst, besúgót játszottam. Időbe telt, míg a festményt felismerték” [5] . A kép tele van a szereplők kettősségének motívumával, a történések szándékos, nehezen egyértelműen értelmezhető bemutatásával. Jelzésértékű Belmondo reakciója a film végső változatának megtekintésekor, amikor a színész zavartan kiáltott fel: „Szóval, nem értem! Én vagyok az, egy csikó?!” [12] [28] Maga a rendező is "nagyon nehéznek", nehezen felfoghatónak minősítette a filmet, mivel a regény alapján készült történet "kétszer is kifordul" [19] .

A rendező sosem tagadta, sőt hangsúlyozta, hogy a hollywoodi műfajú filmek, főleg a gengszterfilmek, amelyek az "aszfaltdzsungelben" játszódnak, erős hatással voltak rá. Mivel Franciaországban hiányoztak az amerikai Western szabad terei, Melville inkább a városi tájon forgatta rendőrfilmjeit – „a modern tragédia egyetlen formáját”. Egyes kritikusok túl szigorúan ítélték meg munkásságát, nem értették egyéni jellemzőit, azzal vádolták, hogy amerikai filmalkotásokat állított össze. Emellett elmondta, hogy közönségsikert célzó, de ínyenceknek is szánt filmeket készít. Így hasonlóképpen értékelte az "Informer" című filmet, amely nemcsak egy lenyűgöző bűnügyi akciót tartalmaz, hanem olyan magas filmes érdemeket is ötvöz, amelyek felkeltik a cinefilek csodálatát [29] . Műveit modern valóságban és körülmények között megrendezett tragédiákként kezelte. „Tragédia az, amikor az ember a halál szélén él, ami jellemző a gengsztervilágra vagy a történelem egy bizonyos időszakára: például háborúkra” – hangoztatta. A kritikusok azzal vádolták, hogy hasonlóságok vannak az olyan filmek koncepciójában, mint a The Squealer és az Army of Shadows , amely a második világháború német megszállása alatti francia ellenállási időszakról szól. Melville éppen ellenkezőleg, nem tagadta ezt, de hangsúlyozta módszerének helyességét, amikor egy ilyen távoli, első pillantásra tematikus anyaggal dolgozott [30] . A film jelentette az első komoly nézeteltérést Melville és a francia újhullám képviselői (Godard, François Truffaut) között, akikkel egy ideig közel állt és tartotta a kapcsolatot. Tehát Truffaut azt mondta, hogy ebben a filmben Melville "rossz úton jár és brutalitással jár" [31] .

Quentin Tarantino amerikai rendező , aki rajong Belmondo és Melville tehetségéért, a " Reservoir Dogs " című alkotásával kapcsolatban elmondta, hogy a "Snitch" forgatókönyv a kedvence (" Le Doulos , ami minden idők kedvenc forgatókönyve, Jean-Paul Belmondóval ez fantasztikus") [32] . A francia klasszikus festményeinek stílusával és rá gyakorolt ​​hatásával kapcsolatban megjegyezte:

Melville általában a világ legmenőbb gengszterfilmjeit készítette: amolyan gengszterfilmeket készített Bogarttal és Cagney -vel, néha pedig csak onnan vett cselekményeket, és Belmondóval, Delonnal vagy Gabinnal forgatta őket , de más stílusban, és megfordult. hűvös, olyan francia gall módon. Ezek a filmek pedig egyrészt próbálnak olyanok lenni, mint az amerikai elődök, ugyanakkor más a ritmusuk, meg minden. És elővettem Melville filmjeit és betettem a mai Los Angelesbe . Általában minden metszi egymást: ebből valami kijött, abból minden [33] .

Georgy Darakhvelidze , Melville munkásságának orosz kutatója megjegyezte, hogy ez a film sok szempontból mérföldkő, fordulópont; a rendező jellegzetes témáit, kedvenc technikáit, részleteit mutatja be. Konkrétan ez az első film, amelyet egy "márkás" epigráfia előzött meg, amely a mester minden további munkájában változatlan maradt (a "Fershaud, az idősebb" kivételével) [16] . Belmondo meggyőző játékát sokan „snittnak” jegyezték, különösen a hős halála jelenetében, amikor a gyilkossal elbánva egy halálos golyót kap tőle hátul, de a telefonhoz jut, hogy „kitűnően” örökre búcsút mond kedvesének ("Fabien "Ma nem jövök"). Ezt követően Melville „filmuniverzumának” egyik legfontosabb elemére – a tükörre – irányítja a tekintetét. Maxim Seleznev filmkritikus figuratív kifejezése szerint ebben a jelenetben „Belmondo meglátja Belmondót”: „Felemeli a kalapját, hogy megigazítsa alatta a haját, és csak miután ezt megtette, végül elesik - a fejdísz oldalra repül. Ismét egy mozgóképtől áthatott gesztus. Egy áthatolhatatlan noir hős gesztusa, akinek még stílusosan meg is kell halnia. Egy színész gesztusa, aki az utolsó képkockával próbálja elérni a képernyőn megjelenő képét, a tükröződésen keresztül fantáziálva, hogyan látta őt állandóan a kamera lencséje. Hiábavaló vállalkozás" [28] .

Jegyzetek

1. ↑ Tavernier részt vett a "Squealer" című filmben – ő volt a felelős a reklámkampányért [22] .

1. ↑ 1 2 3 Nogueira, 2014 , p. 243.
2. ↑ 1 2 Darakhvelidze, 2006 , p. 151.
3. ↑ Darakhvelidze, 2006 , p. 151-152.
4. ↑ Nogueira, 2014 , p. 243-244.
5. ↑ 1 2 Lavoigny, Jean-Pierre. Jean-Paul Belmondo: "Az ütőkártyám a lazaság" - The Art of Cinema . old.kinoart.ru (2005). Letöltve: 2021. szeptember 13. Az eredetiből archiválva : 2021. szeptember 6.. (határozatlan)
6. ↑ Trofimenkov, Mihail. Férfi stetsonban . Folyóirat "Session" . Letöltve: 2021. szeptember 13. Az eredetiből archiválva : 2021. szeptember 13. (határozatlan)
7. ↑ Nogueira, 2014 , p. 113.
8. ↑ Darakhvelidze, 2006 , p. 74.
9. ↑ Darakhvelidze, 2006 , p. 76.
10. ↑ Nogueira, 2014 , p. 124-125.
11. ↑ Nogueira, 2014 , p. 125-126.
12. ↑ 1 2 Nogueira, 2014 , p. 126.
13. ↑ 1 2 Nogueira, 2014 , p. 128-129.
14. ↑ 1 2 Nogueira, 2014 , p. 127.
15. ↑ Darakhvelidze, 2006 , p. 85.
16. ↑ 1 2 Darakhvelidze, 2006 , p. 84.
17. ↑ Nogueira, 2014 , p. 131.
18. ↑ Nogueira, 2014 , p. 132-133.
19. ↑ 1 2 Nogueira, 2014 , p. 128.
20. ↑ Nogueira, 2014 , p. 134.
21. ↑ Jochen Kürten. Volker Schlöndorff: kitérő a globális siker felé | dw | 2009.03.30 . DW.COM (2021. október 2.). Letöltve: 2021. október 2. Az eredetiből archiválva : 2021. október 2.. (Orosz)
22. ↑ Nogueira, 2014 , p. 122.
23. ↑ Nogueira, 2014 , p. 122-123.
24. ↑ 1 2 3 Nogueira, 2014 , p. 244.
25. ↑ Vincendeau, 2003 , p. 234.
26. ↑ 1 2 Renaud Soyer. FRANCE 1963 - (5. oldal)  (fr.)  (elérhetetlen link) . BOX OFFICE STORY (2017. július 11.). Letöltve: 2021. október 23. Az eredetiből archiválva : 2017. július 11.
27. ↑ Renaud Soyer. Pénztár Jean-Paul BELMONDO - (16. oldal)  (fr.)  (nem elérhető link) . BOX OFFICE STORY (2017. július 8.). Letöltve: 2021. október 23. Az eredetiből archiválva : 2017. július 8..
28. ↑ 1 2 Maxim Seleznev. "Fabien? ma nem jövök." Jean-Paul Belmondo portréja . A mozi művészete . Letöltve: 2021. október 2. Az eredetiből archiválva : 2021. október 2.. (Orosz)
29. ↑ Darakhvelidze, 2006 , p. 79-80.
30. ↑ Nogueira, 2014 , p. 135-135.
31. ↑ Darakhvelidze, 2006 , p. 69.
32. ↑ Tom Taylor. Quentin Tarantino minden idők kedvenc forgatókönyve  (angol) (2021. szeptember 6.). Letöltve: 2021. október 15. Az eredetiből archiválva : 2021. október 16..
33. ↑ Knox, 2016 .

Irodalom

• Braginsky A. V. Jean-Paul Belmondo. - M. : AST, 2009. - 348 p. - (Színészkönyv). - ISBN 978-5-226-01374-4 .
• Darakhvelidze G. Yu. Jean-Pierre Melville. Rövid találkozók a piros körben. - Vinnitsa: Globus-Press, 2006. - 160 p. — ISBN 966-8300-90-9 .
• Knox, Mickey. Reservoir Dogs // A párbeszédek az én dolgom. Tarantino fekete parancsolatai . - M. : Algoritmus, 2016. - S. 174-190. — 352 p. (A humor komoly.) - ISBN 978-5-906861-90-0 .
• Nogueira, Rui. Beszélgetések Melville-lel / Per. fr. S. Kozina. — M. : Rosebud Interactive, 2014. — 256 p. - ISBN 978-5-905712-06-7 .
• Vincendeau, Ginette. Jean-Pierre Melville: Egy amerikai Párizsban  (angol) . - British Film Institute, 2003. - 285 p. — ISBN 978-0851709499 .

Linkek

• "Snitch"  az Internet Movie Database - ban
• Snitch  at AllMovie _
• Glenn Kenny. Le doulos: Sétáló  szellemek . The Criterion Collection (2008. október 6.). Letöltve: 2013. február 13. Az eredetiből archiválva : 2013. február 15..

Tematikus oldalak	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitás Internet Movie Database Rohadt paradicsomok
Bibliográfiai katalógusokban	GND : 7598759-4 VIAF : 207953872 WorldCat VIAF : 207953872