A vonós hangszer olyan hangszer , amelyben a hangforrás (vibrátor) a húrok rezgései [1] . A Hornbostel-Sachs rendszerben ezeket chordofonoknak hívják . A vonós hangszerek tipikus képviselői a klasszikus hegedű , cselló , brácsa , nagybőgő , hárfa és gitár , valamint sokféle népi hangszer : komuz , khomus , kyyak , kobyz , dombyra , gusli , balalajka , domra és mások [2] .
Minden vonós hangszer egy vagy több húr rezgéseit a testén keresztül (vagy elektronikus hangszerek esetében a hangszedőn keresztül) továbbítja a levegőbe. Általában a húrban lévő rezgések "indító" technikája szerint vannak felosztva. A három leggyakoribb technika a csípés, az íj és az ütés.
A csipet ( olasz pizzicato ) olyan hangszereken való szólózáskor használják, mint a gitár , balalajka , komuz , dombra , gusli , ud , szitár , bendzsó , ukulele és zhetygen , hárfa , és ujjal vagy plektrummal (közvetítő) hajtják végre . Ebbe a kategóriába tartozik a csembaló billentyűs hangszer is, amelyben a húrt tollal (most már műanyag) náddal pengetik.
A meghajolt ( olasz arco -bow) hangkivonási módszert hegedülésnél alkalmazzák , kyl kyak . brácsa , cselló és ritkábban nagybőgő . Az íj egy nyélből áll, melynek végei között sok szőrszál van kifeszítve. Az íj húrok mentén történő vezetése a húr szakaszos mozgását okozza az íj mentén , azaz vibrációt .
A harmadik elterjedt módja a hang előállításának vonós hangszereken való játék közben, ha kalapáccsal megütjük a húrt. A legelterjedtebb ilyen hangszer a zongora (néha ütőhangszernek is tekintik), ahol a kalapácsokat egy speciális mechanizmus vezérli . Egy másik példa a cintányér , ahol a játékos maga tartja a kalapácsokat.
A klavikordon az ütős módszer másik változatát alkalmazzák : a réz tangenotok kemény felületbe nyomják a húrokat, ami ütéskor vibrál. Ugyanezt megtehetjük pengetős vagy meghajolt hangszeren is; a gitárosok ezt a technikát ascending legato -nak ( angolul hammer-on - kopogtatni) hívják. Az elektronikus hangszedők feltalálása után lehetővé vált könnyen gitározni, ezzel a módszerrel az összes hangot teljesen kinyerni. Mivel mindkét kézzel végezhető, gyakran „kétkezes koppintásnak ” nevezik. Vannak még kifejezetten erre a célra tervezett gitárszerű hangszerek is, mint a Bunker Touch Guitar , a Chapman 's Stick , a Warr's Guitar és a Megatar
A meghajolt hangszeresek néha ütést is alkalmaznak a húrokon (íjrúddal) – a col legno technikát . Ez a kívánt hangmagasságú ütős hangot eredményez. Egy jól ismert col legno-t használó zenekari darab Gustav Holst Planet Suite című művéből a „Mars” tétel .
Az eolikus hárfán egy szokatlan hangkivonási módszert alkalmaznak: a húrok rezgését a levegő mozgása okozza.
Néhány vonós hangszerhez van egy billentyűzet csatlakoztatva , amelyet a játékos vezérel, így nem tud közvetlenül a húrokkal dolgozni (lásd Billentyűzet hangszerek # Strings ). A legismertebb példa a pianoforte , ahol a billentyűk bonyolult mechanizmuson keresztül irányítják a filckalapácsokat. További billentyűs vonós hangszerek a klavikord (ahol a húrokat tangenotákkal nyomják) és a csembaló (ahol a húrokat apró nádszálak húzzák ). Néha, amikor ezeken a hangszereken játszik, a húrokat kézzel pengetik vagy meghajlítják. Egyes zeneszerzők , mint például Henry Cowell , olyan zenét írnak, amelyben az előadónak be kell nyúlnia a zongorába, és meg kell pengetnie a húrokat, vagy "meghajolni" (egy hajcsomó a húr köré tekert), vagy "lovagolni" a húrokon. rézfúvós hangszer , például harsona trombitája ...
Más, a vándorló zenész számára elég kompakt billentyűs vonós hangszerek közé tartozik a pengetős autohárfa , a meghajolt nyckelharpa és a hurdy gurdy , amelyekben a húrokat súrlódás hajtja egy forgó keréknek.
Az acél vonós hangszereken mágneses tér segítségével lehet játszani. Például az EBow használata - egy olyan elemekkel ellátott kézi eszköz, amely az elektromos gitár húrjainak rezgését okozhatja. Hosszú, dallamos hangot ad ki egy húrból azáltal, hogy mágnesesen rezgésbe hozza azt.
Húrhossz ( skála ) - az anya és az anya közötti távolság pengetős vagy hajlított hangszereken. Meghatározza a hangszer hangjai közötti fizikai távolságot. Például egy nagybőgő húr körülbelül 42 hüvelyk , míg a hegedű körülbelül 13 hüvelyk. A hegedű rövidebb húrjain a bal kéz könnyedén ugorhat két oktávnál többet anélkül, hogy pozíciót váltana, míg a nagybőgőn ez ugorhat egy oktávot vagy egyet sem .
Hajós hangszereken az íjat általában a húrokra merőlegesen helyezzük el középen a fogólap vége és a nyereg között. A hangszín megváltoztatásához azonban választhat egy másik helyet is . A nyereghez közelebb eső íj éles, néha durva hangokat ad, amelyek kiemelik a felső harmonikusokat. A fogólap feletti íj tisztább hangot hoz létre csökkentett felhangokkal, kiemelve a fő harmonikusokat.
Hasonló hangszínváltozások lehetségesek pengetős hangszerek esetében is, bár ezek kevésbé észrevehetők.
A billentyűs hangszereknél a húrral való érintkezési pontot (kalapács, tangenot vagy nád) a hangszer készítője választja ki. Tapasztalatait és akusztikai elméletét használja fel ezek helyes elhelyezésére.
A csembalónak gyakran két azonos hosszúságú húrja van. Ezek a készletek az érintkezési pontok elhelyezkedésében különböznek. Az egyik készleten "általában" úgy vannak elrendezve, hogy a csembaló kanonikus hangját kapják. A másik készletben ezeket a pontokat közelebb helyezik az anyához, hogy "nazális" hangot kapjanak, amely gazdag felső harmonikusokban.
Egy bizonyos feszültségű és hosszúságú húr ugyanazt a hangot adja ( monofónia ), ezért a két módszer egyikét használják több hang lejátszására vonós hangszerekről. Az első az, hogy hozzá kell adni a kívánt számú karakterláncot, hogy lefedje a kívánt hangtartományt. A másik pedig az, hogy a húrokat rögzíteni kell. A zongora egy példa az első módra, ahol minden hangnak saját húrkészlete van. Egy becsípett húrú hangszeren, például hegedűn vagy gitáron, a játékos ujjaival (vagy ritkábban mechanikával, mint a hurdy-gurdy esetében ) lerövidítheti a húr vibráló részét. Az ilyen hangszerekben a fogólaphoz erősített fogólap látható, amely kemény, lapos felületet biztosít, amelyhez a játékos hozzányomhatja a húrokat. Egyes hangszereken ( gitár , balalajka ) a fogólap a vonósokra merőlegesen kiálló, a húrt fix pontokon korlátozó fogólapok segítségével van felosztva .
A modern szegélyek általában fémhuzalból készülnek, és a fogólapba kalapálják. A korai nyergek a nyak köré tekert kötelek voltak, egyes hangszereken ma is megtalálhatók (már nejlonborításként). Az ilyen küszöböket elég szorosan összehúzták, hogy ne mozduljanak ki játék közben. A koto nyergét viszont néha egy-egy darab közben megmozgatta az előadó.
A kanun , egy közel-keleti vonós hangszer , bár sok húrja van a hangok kiválasztásához, kis karokkal van felszerelve, amelyek lehetővé teszik az egyes húrsorok menet közbeni hangolását játék közben. Ezek a karok egy félhangnál kevesebbel emelik vagy csökkentik húrsoruk hangmagasságát. Hasonló mechanizmusokat, amelyek szabványos időközönként (félhangon) változtatják a hangmagasságot, sok modern nyugati hárfánál alkalmaznak, akár közvetlenül ujjal, akár lábpedálokkal vezérelve.
A hanglemezről vagy a testről néha azt mondják, hogy "erősíti" a húrok hangját. Technikailag nincs erősítés, mert a hanghoz szükséges összes energia a rezgő húrból származik. Valójában a hangszer rezonátora nagyobb felületet biztosít a húrnak. Ez a vibráló felület továbbítja rezgéseit a levegőbe, és hangosabb hangot ad ki.
A hatékony és a fülnek kellemes tónusjellemzők elérése művészet. A húrkészítők gyakran nagyon jó minőségű fát választanak ehhez, különösen a lucfenyőt (könnyűsége, erőssége és rugalmassága miatt) és a juharfát (nagyon kemény). A hangszertest a hegedűtől a zongoráig lucfenyőből készült.
Az akusztikus hangszerek mesterséges anyagokból, például szénszálból vagy üvegszálból is készülhetnek (különösen nagy hangszerek, például cselló vagy basszusgitár).
A 20. század elején a Stroch-hegedűk a korai mechanikus gramofonokhoz hasonlóan membránrezonátorokat és fémharangokat használtak a hang előállításához. Használatuk valamikor az 1920-as években szűnt meg, amikor elektronikus erősítők váltották fel őket.
A legtöbb vonós hangszernek beépített piezoelektromos vagy mágneses hangszedője lehet, hogy a húr rezgéseit elektromos jellé alakítsa, amelyet aztán felerősítenek, és hangszórók segítségével alakítanak vissza hanggá . Egyes játékosok hangszedőt rögzítve "villamosítják" akusztikus hangszereiket. Egy másik módszer egy szilárd test eszköz használata, amely kiküszöböli a nem kívánt üvöltést és nyikorgást.
Az erősített vonós hangszerek sokkal hangosabbak lehetnek, mint akusztikus társaik, így rock, blues és jazz együttesekben is használhatóak. Hangjuk elektronikus effektusokkal is módosítható, például torzítással , reverb -vel vagy wah-wah-val .
A basszus-húros hangszereket, például a nagybőgőt és a basszusgitárt az alacsony frekvenciájú hangokhoz tervezett basszuserősítő erősíti. A basszushang megváltoztatásához számos basszuseffektus áll rendelkezésre, mint például a torzítás és a refrén .
| A hangszerek osztályozása | |
|---|---|
| A hangzó test által | |
| A hangzó testre gyakorolt hatás módszere szerint | |
| A szabályozási mechanizmus szerint | |
| Hangátalakítással | |
| Vonós hangszerek | |
|---|---|
| Meghajolt (súrlódás) |
Hegedűcsalád : hegedű , brácsa , cselló , nagybőgő _ _ _ _ _ _ _ _ |
| Kopasztott |
Citera : Ajeng , Bandura , Gusli , Guzheng , Kankles , Kannel , Kantele , Kanun , Karsh , Kayagym , Kokle , Koto , Krez , Qixianqin , Yatga |
| ütős húrok | Cimbalom : Santoor , Yangqin |
| ütős billentyűs hangszerek | |
| pengetős billentyűzetek | |
| Egyéb | |
| Szimfonikus zenekari hangszerek | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| |||||||||
| |||||||||