Máté-passió (Bach)

A Máté-passió ( németül  Matthäus-Passion vagy Matthaeus-passió ), a BWV 244 J. S. Bach spirituális oratóriuma szólistákra, két kórusra és két zenekarra. A Passió első kiadása 1727-29, a második (amely minden modern értelmezés alapját képezi) 1736-ból. Teljes címe: lat. Passio Domini nostri Jesu Christi secundum Matthaeum . Librettó: H. F. Henrzi (Pikander) .  

A Passió  Bach egyik legambiciózusabb műve. 78 részből áll [1] , beleértve recitativokat (beleértve az evangélium éneklését), áriákat , korálokat és kórusokat . A hang teljes időtartama körülbelül 3 óra. Eredetileg evangélikus istentiszteletre szánták , ma már gyakrabban adják elő ezt a zenét a koncertszínpadon. A Máté-passió Bach munkásságának és a világ zenei kultúrájának egészének egyik csúcsa.

Az írás története

Bach passiói vagy passiói kórusnak és zenekarnak szóló művek Krisztus szenvedésének evangéliumi témájával, amelyeket nagypénteki előadásra szántak a Szent István -templomban . Tamás és St. Miklós Lipcsében . _

Ismeretes, hogy Bach írt 4 vagy 5 passiót, de csak a Máté-passió és a János-passió maradt fenn teljesen a mai napig.

Kántori szolgálatának évei alatt Bach több mint húsz alkalommal adott elő passiókat , saját és más szerzők passióit is, alkalmazkodva a lipcsei énekesek és zenészek lehetőségeihez. A Passió Hete péntekén adták elő felváltva két templomban. Az istentisztelet délután két óra körül kezdődött, először a korálok hangzottak el, a Passió első része. Majd öt óra után a második részüket adták elő, szintén a korálokkal együtt.

J.S. Bach Máté-passióját először a lipcsei Szent Tamás-templomban ( németül  Thomaskirche ) adták elő 1727. április 11-én, nagypénteken [ 2] .

1736-ra Bach átdolgozta őket, és 1736. március 30-án ismét fellépett, ezúttal két orgonát használva a hangszereléshez .

A Máté-passiót utoljára Bach 1749-ben adta elő. [3]

Szerkezet

A szenvedélyeket a 17. század végén sok zeneszerző írta .

Más barokk húsvéti oratóriumokhoz hasonlóan Bach Máté-passió produkciója is a Máté evangéliumának Márton-féle német fordításának 26. és 27. fejezetének szövegét rendes recitatív formában adja vissza , míg az áriák , kórusok és korálok költői újraértelmezést adnak. a bibliai szövegben elmesélt eseményekről, és lírai monológok formájában képet adnak a főszereplők érzéseiről.

Bach kántori tevékenységéből a St. Thomas a Passió című előadásának két jellemzőjét követte.

Először két kórust használtak, mint a motettákban , amelyek általában a vasárnapi istentiszteleteket kezdték.

Másodszor, a hagyományos négyszólamú korálokat intenzíven használták – mind áriák között, mind kórusdallamként ( lat.  cantus firmus ) nagy többszólamú számokban, például az „O Mensch, bewein dein' Sünde groß” című dalban az első ének zárókórusában. tétel (ugyanezt a zenét használják Bach Szent János-passiójában [4] ) és a „Kommt, ihr Töchter, helft mir Klagen” nyitókórusban, amelyben a „soprano in ripieno ” megkoronázza a többszólamú és harmonikus feszültség hatalmasan növekvő drámáját . „O Lamm Gottes, unschuldig” korálversek előadása során.

Az evangélium szövegének elbeszélését az "evangélista" tenorja adja elő száraz recitativ formájában, általános basszus kíséretében ("basso continuo").

A szólisták különböző színészek szerepét töltik be, recitativban is: Jézus mellett Júdástól , Pétertől , két főpaptól , Poncius Pilátustól , Pilátus feleségétől, két tanútól és két szolgálólánytól is felcsendülnek sorok , bár ezeket nem mindig más énekli. szólisták.

Ugyanezek a színészek rendszeresen énekelnek áriákat is (kórussal vagy anélkül).

Két duettet egy szólistapár énekel, akik egyszerre két embert képviselnek.

Több helyen is sok előadó van, akiket egy-két kórus énekel.

Jézus recitativóit az különbözteti meg, hogy nem csak a „basso continuo” kíséri őket, hanem egy vonósnégyes is, hosszan feszített hangokkal, mintegy földöntúli kisugárzást ontva, ami olyan hatást kelt, amelyet gyakran „hangnak” neveznek. Jézus halója. Csak Jézus utolsó szavai a kereszten : „Istenem, Istenem! miért hagytál el?" ( Mt.  27:46 ) e „nimbusz” nélkül éneklik.

Fellépők sora

• Személyre szabott ének: Evangelist (tenor), Jesus (basszus), Júdás (basszus), Péter (basszus), Pilátus (basszus), Pilátus felesége (szoprán), Főpap (basszus), 2 tanú (alt és tenor), 2 lány (szoprán), 2 szobalány (szoprán).
• Szólóének: szoprán, alt, tenor, basszusgitár.
• Két SATB kórus, szoprán kórus (soprano in ripieno ).
• Zenekari hangszerek: vonósok (2 hegedű szóló), 2 keresztirányú fuvola, 2 hosszanti fuvola, 2 oboa, oboe d'amour, 2 oboa da caccia, viola da gamba.
• Basso continuo (két orgona, vagy orgona és csembaló).

Minden szoprán szólamhoz (szólisták és ripienisták) Bach a fiúk magas hangjait használta [5] . A modern előadásokban (beleértve az ún. autentikusokat is ) szólószoprán szólamokhoz túlnyomórészt női szopránok, kórus szólamhoz soprano in ripieno, a fiúkórus.

Esszéterv

Az alábbi táblázat a klasszikus BWV -számozást és összehasonlításképpen az NBA -t mutatja a második oszlopban (a számok nem szerepelnek az autogramban). Az utolsó oszlop az egyes számok szövegének elejét adja ( incipit ). Időszámításunk előtt. = basso continuo , fuvola = harántfuvola ( németül  Traversflöte ).

A különböző formatípusok a megfelelő jelmagyarázat színekkel vannak kiemelve. Vegyes formákban (például ária + korál vagy kórus) a vonal két színnel van színezve.

Revival

A Máté-passiót csak 1829. március 11-én adták elő először Lipcsen kívül, amikor Felix Mendelssohn bemutatta a nagyközönségnek Berlinben . A mű nem eredeti formájában, hanem Mendelssohn kiadásában hangzott el, aki az eredetit lerövidítette és újra hangszerezte. A koncert nagy sikert aratott. A koncerten részt vevő Hegel később Bachot "nagy, igazi protestánsnak, erős és úgymond művelt zseninek nevezte, akit csak nemrég tanultunk meg újra teljesen értékelni" [6] . Mendelssohn Máté-passiójának újjáélesztése hozzájárult a nagy zeneszerző személyisége és munkássága iránti érdeklődés kialakulásához, különösen nagy művei iránt.

A következő években Mendelssohn munkája továbbra is népszerűsítette Bach zenéjét, és a zeneszerző hírneve nőtt. 1841-ben Mendelssohn elkészítette a Máté-passió új változatát, ahol helyreállította a korábban visszavont anyagok egy részét. Azonban még ebben a kiadásban is sok eltérés van az eredetivel, ami megfelel a romantika korszakának esztétikájának és zenei gyakorlatának. Mendelssohn Bachtól hiányzó dinamikus és tempó finomításokat adott hozzá. A 19. században eltűnt oboa d'amore és oboe da caccia (vadászoboa) klarinétra cserélte. Mendelssohn recitativóit két cselló és egy nagybőgő kísérte. Az orgona csak a korálokban és néhány áriában maradt meg. Végül a híres altária "Erbarme dich" Mendelssohn a szopránra bízta.

1850-ben megalakult a " Bach Társaság " ( németül  Bach-Gesellschaft ), melynek fő feladata - a Bach-művek teljes akadémiai gyűjteményének kiadása - 1900-ra elkészült.

A 20. században a Máté-passió számos jelentős karmester repertoárjába került. Egészen az 1980-as évekig a romantikus tolmácsolású előadások érvényesültek - nagy kórusok és nagyszámú szimfonikus zenekar, opera szólamok alkalmazásával. Ilyen stílusú hangfelvételeket V. Mengelberg (1939), G. Ramin (1941, 1952), V. Furtwängler (1950, 1952, 1954), G. Sherchen (1953), K. Richter (1958, 1971 és mások, összesen 5 bejegyzés), O. Klemperer (1961), L. Bernstein (1962), G. von Karajan (1972), H. Rilling (1978, 1994), G. Solti (1987), S. Ozawa (1997 ) ) és mások

Az 1980-as évek óta a mai napig a Passió „történelmi” jellegű előadásai dominálnak - eredeti barokk hangszereket vagy azok rekonstrukcióit alkalmazzák, különleges előadói érintéseket alkalmaznak a hangszereken, általában minden tempó felgyorsul, az „opera” vibrato teljesen kizárt. , a zenekarok egy szólamonként 1-2 hangszerből álló kamaraegyüttes méretére redukálódnak stb. (a részletekért lásd: Hitelesség ). HIP hangfelvételek N. Arnoncourt (1970, 1981, 1985, 2000), F. Herreweghe (1984, 1998), J. E. Gardiner (1988), G. Leonhardt (1989), T. Koopman (1992, 1995) irányításával 2005), D. Fazolis (1995), F. Bruggen (1996), M. Suzuki (1999), S. Keiken (2009) és mások.

1981- ben John Neumeier koreográfus a Passió zenéjére azonos nevű balettelőadást rendezett , amelyben Jézus Krisztus szerepét ő maga adta elő.

2010-ben Simon Rattle karmester és Peter Sellars amerikai operarendező előadta a Máté-passió félig színpadi produkcióját a Berlini Filharmonikusokkal [7].

A leghíresebb áriák

• 20. "Ich will bei meinem Jesu wachen"
• 39 [8] (más forrásokban 47). "Erbarme dich"
• 42. Gebt mir meinen Jesum wieder!
• 52. "Können Tranen meiner Wangen"
• 60. "Sehet, Jézus kalap die Hand"
• 65. "Mache dich, mein Herze, rein"

Jegyzetek

1. ↑ A Schmieder katalógusban ( BWV ) elfogadott felosztás szerint . A Neue Bach-Ausgabe szerkesztősége 68 számmal rendelkezik. Az autogramban nincs alkatrészszámozás.
2. ↑ Robin A. Leaver. Szent Máté-passió. Oxfordi zeneszerzőtársak: JS Bach / Malcolm Boyd. - Oxford: Oxford University Press, 1999. - 430 p.
3. ↑ Bach, Johann Sebastian . Grove's Dictionary of Music . Letöltve: 2017. november 10. Az eredetiből archiválva : 2017. november 13. (határozatlan)
4. ↑ Az 1725-ös módosítás szerint.
5. ↑ Platen E. Johann Sebastian Bach. Die Matthäus-Passion. 2te Aufl. Kassel usw., 1997, S. 228.
6. ↑ Matthaus-Passion BWV 244 - vezényelte: Christoph Spering Archiválva : 2007. február 3. a Wayback Machine -nél 
7. ↑ Matthaus-Passion BWV 244 - vezényel: Simon Rattle . Bach-kantáták . Letöltve: 2017. november 10. Az eredetiből archiválva : 2017. november 10. (határozatlan)
8. ↑ Emmanuel Music - Bach "Szent Máté-passió", BWV 244 . www.emmanuelmusic.org. Letöltve: 2017. november 10. Az eredetiből archiválva : 2016. április 9.. (határozatlan)

Irodalom

• Druskin M.S. Johann Sebastian Bach passiói és tömegei. M.: Zene, 1976.
• Morozov S. A. Bakh. (J.S. Bach életrajza a ZhZL sorozatban ), M .: Young Guard, 1975. ( Könyv a www.lib.ru oldalon )
• A. Schweitzer . Johann Sebastian Bach. M.: Muzyka, 1965 (kivágásokkal; könyv az ldn-knigi.lib.ru oldalon ); M.: "Classics-XXI", 2002, ISBN 5-89817-044-8 .
• Eskina N. J. S. Bach Máté-passiója: hang, szó, jelentés. - Saarbrücken: LAP Lambert Academic Publishing, 2012. - 476 p. ISBN 978-3-8484-0891-7
• Emil Platen, Die Matthäus-Passion von Johann Sebastian Bach . Kassel: dtv/Bärenreiter, 1991; 2. ige. und ergänzte Auflage 1997, ISBN 3-7618-1190-X .
• Gottfried Scholz, Bachs Passionen. Einmusikalischer Werkführer; München: Beck, 2000, ISBN 3-406-43305-7 .
• Günter Jena: Das gehet meiner Seele nah. Die Matthäuspassion von Johann Sebastian Bach , Freiburg: "Herder", 1999, ISBN 3-451-04794-2 .

Lásd még

• Máté szenvedély
• Barokk zene

Linkek

• "Szenvedély Máté szerint" , Művészeti magazin, 16(376), 2007.08.16-31.
• Máté-passió, BWV 244 a Bach-portál honlapján.
• Orosz librettó "Szent Máté-passió" (M. A. Saponov "Bach remekei oroszul" című könyvéből, Moszkva: "Klassika-XXI", 2005, ISBN 5-89817-091-X ).
• [www.forumklassika.ru/showthread.php?t=37413 Bach Máté-passió librettójának újabb orosz fordítása.]
• Utca. Matthew Passion - kommentárok, zenei példák, felvételek listája és egyéb  információk
•  BWV244 a JSBach telephelyén
• Utca.  Matthew Passion a Choral Public Domain Főkönyvtárban (ChoralWiki ) - jegyzetek, librettó

Hiperszöveg (Flash):

• Teljes munka  (orosz)

Tematikus oldalak	MusicBrainz
Bibliográfiai katalógusokban BNE : XX2221665 BNF : 140094767 GND : 300009798 J9U : 987007576881805171 LCCN : n82024093 NLA : 35183965 SUDOC : 030218012 VIAF : 1371147270361735700006 World Cat VIAF : 1371147270361735700006