A szlovén impresszionizmus egy művészeti irányzat, amely az 1900-as években létezett Szlovéniában . Fő képviselői Richard Jakopić , Matija Yama , Ivan Grohar és Matěj Sternen voltak , akik megszervezték a "Száva Művészcsoport Szabad Közösségét". Mind a négy művész hasonló stílusban festett, mind a francia impresszionizmus (elsősorban Monet , Pissarro és Sisley ), mind pedig az impresszionizmus Franciaországon kívüli képviselői, különösen Giovanni Segantini ihlette . Mivel a szlovén impresszionizmus kialakulásakor ( 1900 körül ) a francia impresszionizmus már nem létezett élő művészeti irányzatként, a szlovén impresszionizmus egyfajta "visszatérés az eredethez" [1] .
A szlovén impresszionisták közös alkotómunkájának legaktívabb időszaka az 1902 -től 1906 -ig tartó időszak volt , amikor hárman a szabad ég alatt dolgoztak a közép-szlovéniai kisvárosban, Škofja Lokán . Emiatt a Škofja Loka-t gyakran "szlovén Barbizon "-ként is emlegetik. 1907 után a művészek elkezdtek távolodni egymástól, majd az első világháború kitörése után a mozgalom tulajdonképpen megszűnt.
Az első világháború előtt Szlovénia az Osztrák-Magyar Birodalom része volt . Bár a szlovén művészet a 18. században ( barokk korban) fellendült, a 19. században már a mesterség szintjére süllyedt. A legjobb szlovén művészek munkái, köztük Janez Shubits és Yuriy Shubits testvérek , valamint Anton Azhbe , magában Szlovéniában nem találtak megértésre, nem kaptak megrendeléseket, és emigrációba kényszerültek [1] . 1891-ben Azhbe művészeti iskolát alapított Münchenben, amelynek első hallgatói a Művészeti Akadémia több diákja volt, akik elégedetlenek voltak az Akadémia tanulási folyamatával. E hallgatók között volt Jakopic Richárd is. Az Ažbe kör hamarosan megkezdte többek között a Ljubljanában hiányzó Művészeti Akadémia funkcióját is, amely tehetséges szlovén diákokat vonzott. 1895- ben Jakopich megtalálta Ivan Grokhart a Grazi Művészeti Iskolában , és tehetségét nagyra értékelve Azhbának ajánlotta. 1897- ben Matia Yama és Matei Sternen látogatni kezdtek az Azhbe iskolába. A művészeknek kezdetben nem volt lehetőségük megismerkedni a francia impresszionisták munkáival, de ismerték a német impresszionisták, elsősorban Lieberman , Corinth és Slevogt , valamint a svéd Anders Zorn és az olasz Giovanni munkáit. Segantini , aki stílusával mély benyomást tett rájuk . Anton Azhbe maga nem tartozott az impresszionisták közé, és iskolájában nem tanulták a legújabb művészeti irányzatokat, azonban az Azhbe iskola ösztönző környezetet teremtett a különböző országokból érkezett és teljesen eltérő tapasztalatokkal rendelkező diákok interakciójához. Olyan változatos művészek kerültek ki az iskolájából, mint például Vaszilij Kandinszkij és Msztyiszlav Dobuzsinszkij . 1900 - ra Jakopic, Grohar, Yama és Sternen kifejezetten impresszionista módon festettek.
1900-ra mind a négy művész - Jakopic, Yama, Grohar és Sternen - Ljubljanában élt, bár Ažbe 1905 -ös haláláig Münchenben töltötték a teleket. A négy művész az első szlovén művészeti kiállításon állított ki együtt először 1900 -ban Ljubljanában . Ezt követően Jakopić és Yama rendszeresen plein airen kezdett festeni Stránská Vas faluban . Groharra és Jakopitschra még mindig nagy hatással volt Segantini, Sternenre pedig a német impresszionisták. 1902 - ben a második szlovén művészeti kiállításon az impresszionisták négyfős összevont csoportként léptek fel, de nem jártak sikerrel a közönség és a kritikusok körében. Ezt követően főként Szlovénián kívül kerültek kiállításra. 1904-ben egy bécsi kiállítás hatalmas sikert aratott, nemcsak a műkritikával, hanem az Ivan Cankar és Oton Zupancic vezette szlovén irodalmi mozgalommal is [1] . A kiállítás után Jakopic, Grohar, Yama és Sternen formálisan egyesült a "Szava Művészcsoport Szabad Társasága" nevű csoporttal (később más művészek is csatlakoztak hozzá). Az első világháború kitörése előtt ezen a néven állították ki: 1904 -ben Belgrádban , 1906 -ban Szófiában , 1907 -ben Triesztben , 1908 -ban Zágrábban , Varsóban és Krakkóban , 1911 -ben Rómában .
1902-ben Yama és Jakopić Stranska Vas és Volchi Potok falvakban dolgozott . 1902 nyarától 1908 novemberéig Jakopic a közép-szlovéniai Škofja Loka városában élt, ahol Grohar és Sternen később csatlakozott hozzá. Ők hárman naponta gyakorolták a plein-air festészetet, és naponta találkoztak kávézókban, a festményekről beszélgettek és a Simplizissimus és a Jugend folyóiratokat olvasták. Škofja Loka megközelítőleg ugyanazt a szerepet játszik a szlovén festészet történetében, mint Barbizon a francia festészet történetében. A művészek különböző érdeklődési körökkel foglalkoztak, és különböző helyekre és tárgyakra festettek: Sternen - Gorenja Vas és Trata közelében, ahol szerette a vegyes fenyő- és bükkerdőket. Jakopic és Grohar Škofja Lokától északra, Kamnitnik és Tsrngrob közelében dolgozott. Grohar nem szerette az erdőket, és inkább a mezőket, réteket és homokos dombokat kedvelte. Jakopich viszont szerette a fákat - bükköst, nyárfát és fenyőt, valamint az agyagot is, mert szerette színeiket [1] . 1908 előtt Yama a horvát tájakat kedvelte.
1906 novemberében Jakopić Ljubljanába költözött, és a Novi Trg 2. szám alatt telepedett le, ahol 1943 -ban bekövetkezett haláláig élt . 1906-ban Sternennel magánművészeti iskolát alapítottak Ljubljanában, de hamarosan az impresszionista csoport felbomlásnak indult, Yama külföldre ment, Sternen elköltözött a csoporttól és 1907 -ben otthagyta a művészeti iskolát , és csak Grohar maradt közel haláláig. 1911. Jakopic. 1908- ban Jakopic egy kiállítási pavilont épített Ljubljanában ( 1961 -ben bontották le ), abban a reményben, hogy a szlovén művészek új generációját tudja kinevelni. Bár a Száva-csoport az első világháború után némi fellendülést élt át , 1922- ig kiállításokkal , a 20-as évek közepén teljesen felbomlott, majd a szlovén impresszionizmus jelensége a múlté lett.
Történelmileg az impresszionizmus lett minden modern festészet alapja Jugoszláviában: Szlovénia mellett Szerbiában Nadejda Petrović és Vlaho Bukovac is dolgozott egy időben és hasonló stílusban , később pedig Miroslav Kralevich és Josip Račić Horvátországban .
A szlovén impresszionizmus sajátossága, hogy festészeti iskola volt, és nem csak a francia impresszionisták közvetlen befolyása alatt álló egyes művészek eredményei. Ráadásul az áramlat kialakulása előtt a szlovén impresszionisták egyikének sem volt lehetősége megismerkedni a francia impresszionisták műveivel. Kreativitásuk saját felfogásuk termékévé vált.
A szlovén impresszionisták mind stílusukat, mind valóságlátásukat tekintve két párra oszlanak. Jakopichu és Grohar úgy gondolta, hogy a művészet célja a természet minél pontosabb közvetítése, miközben a művésznek saját érzékelését kell használnia a fényen és a színen keresztül. Pit és Sternen a festészetet nem a valóság tükrözésének, hanem a művész saját elképzeléseinek kifejezésének tekintették. Yama, a négy közül az egyetlen, aki művészetteoretikus volt, ezt írta: "Az impresszionizmus csak eszköz a képzeletem kifejezésére, nem pedig önmagában való dolog."
1900 - ra mind a négyen választották a nekik megfelelő munkamódszert – a plein air festést nappali fényben. Úgy gondolták, hogy céljaik elérésének egyetlen módja a technika folyamatos fejlesztése, a táj pedig a művészi képességek fejlődésének elkerülhetetlen állomása. A későbbi szakaszokban elkezdtek áttérni a figurális kompozíciókra, de mindig különös figyelmet fordítottak a világításra. Grohar Magvető című képe (1907) törekvéseik kvintesszenciája: egy embert jelenít meg egy tájban, amelyben az ember játssza a főszerepet, de az embert és a tájat a légkör és a napfény köti össze.
| Impresszionizmus | |
|---|---|
| képviselői | |
| Amerikai impresszionizmus | |
| Szlovén impresszionizmus | |
| Más országok művészei | |
| Gyűjtők | |
| Múzeumok | |
| Egyéb | |