Anders Zorn | |
---|---|
Svéd. Anders Zorn | |
Önarckép piros színben. 1915 | |
Születési név | Svéd. Anders Leonard Zorn |
Születési dátum | 1860. február 18. [1] [2] [3] […] |
Születési hely |
|
Halál dátuma | 1920. augusztus 22. [4] [1] [2] […] (60 évesen) |
A halál helye |
|
Ország | |
Műfaj | portré , szalonfestés |
Tanulmányok | |
Stílus | realizmus |
Díjak | |
Autogram | |
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
Anders Leonard Zorn ( svéd Anders Leonard Zorn ; 1860. február 18. [1] [2] [3] […] , Mura [7] [8] vagy Mura , Kopparberg [9] [10] - augusztus 22. , 1920 [4] [1] [2] […] , Mura , Kopparberg [11] vagy Mura , Kopparberg [9] [10] ) svéd festő, grafikus, fotós és szobrász, legismertebb eredeti szalonképét és világi portréját. Modellei között szerepelt II. Oscar svéd király , Grover Cleveland amerikai elnök , William Taft , Theodore Roosevelt .
Anyja szüleinek tulajdonában lévő családi farmon született és nőtt fel Ivradenben, Moura külvárosában . Korán felébredt benne a kreativitás. Szeretett fából figurákat faragni, később szobrászattal foglalkozott, bár elsősorban a festészetet és a grafikát kedvelte. Tizenkét éves koráig a Moura Strand iskolában, 1872 őszéig az enköpingi gimnáziumban tanult . Tizenöt évesen Stockholmba költözött . Tanulmányait a stockholmi Iparművészeti Iskolában (1875-1877) és Művészeti Akadémián (1877-1881) végezte ; 1882-1885-ben Nagy-Britanniában , 1888-1896-ban Párizsban dolgozott , járt Olaszországban , Spanyolországban , Oroszországban , az USA -ban . Diákéveiben megrendelésre festett. Így ismerkedett meg Emma Lamm-mal, leendő feleségével. A. Zorn sokat utazott, járt Oroszországban (1897), Észak-Afrikában , Palesztinában , USA -ban , Mexikóban .
Az impresszionizmus hatása alatt Zorn szabadon és virtuózan, már-már vázlatosan dolgozott, lédúsan , merészen, nagy vonalakban formázva ( "Tánc Szentivánéjszakán" , 1897, "Koccints" , 1897, " Lányok a fürdőben" 1906, - mindez a stockholmi Nemzeti Múzeumban ). A modell egyénisége, az arckifejezések eredetisége , a gesztusok , a múló arckifejezések élesen megragadják Zorn portréit ( S. I. Mamontov portréja , 1896, Állami Szépművészeti Múzeum , Moszkva ). A plasztikus forma lágy általánosítása a Zorn által alkotott bronzfigurákra jellemző.
A mesterien kivitelezett rézkarcok különleges népszerűséget hoztak Zornnak , 1882-től kezdte el sajátítani ezt a technikát, és több mint háromszáz művet alkotott. Zorn egy szabad mozdulattal dolgozott, változtatva a telítettségén, kontúrvonalak és keresztezés nélkül, ami a csillogó, megfoghatatlan fény-levegő környezet érzetét keltette. Valódi impresszionizmus volt a grafikában. Zorn rézkarcai óriási sikert arattak a művészek és a közönség körében, sok utánzatot okozva. A leghíresebbek az „Önarckép a feleségével” (1890), az „Omnibusz” (1891), „Erneszt Renan portréja” (1892), „Fürdő” (1896), „Madonna” (1900) [12] .
Alexandre Benois , aki 1906-ban meglátogatta a párizsi Zorn-kiállítást a Durand-Ruel Galériában, a következő ismertetőt hagyta munkáiról:
„Furcsa benyomást tett rám ez a kiállítás. Zorn festményei nem változtak. Ugyanolyan frissek, színesek és fényesek, mint tíz és húsz évvel ezelőtt, és ez természetesen nagy technikai érdemük. Ám az egész hozzáállásunk ehhez a művészethez megváltozott, és mára az a benyomásunk támad, hogy az egykoron kedvelt, régóta ismert festmények eltorzulnak, sőt helyükre olyanok lépnek, amelyeket már nem tudunk megkedvelni, és amelyek még „taszítanak”. Zorn még nem vonult be a történelembe, még nem tudja felidézni azt a megható érzést, ami oly élesen és édesen izgat bennünk az eltűntekről beszélő dolgokban. Zorn művészete csak tegnap, és éppen a „tegnap” az, ami néha kevésbé tűnik közelinek, mint a 200-300 évvel ezelőtti korszak. [13]
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Szótárak és enciklopédiák |
| |||
Genealógia és nekropolisz | ||||
|