Rap

Rap vagy rap előadás ( angol  rap, rap ), más néven rímelés ( rhyming ) , freestyle ( freestyling , vagy köznyelvben köpködés ) [1] , emceeing ( emceeing ) [2] vagy MC'ing ( MCing, MC'ing ) [ 2] [3]  – a hangközvetítés zenei formája, ideértve a „rímet, ritmikus beszédet és utcai zsargont” [4] , amelyet többféleképpen adnak elő vagy énekelnek, általában háttérüteménnyel vagy zenei kísérettel [4] . A rap összetevői közé tartozik a "tartalom" (amit mondanak), a "flow" ( ritmus , rím ) és a "szállítás" ( kadencia , hang ) . A rap abban különbözik a szóbeli költészettől , hogy általában szabadidőben, zenei kísérettel adják elő [6] . A rap a hip-hop zene fő eleme , általában ehhez a műfajhoz kötődik, sőt metonímiájaként is szolgál ; a rap eredete azonban sok évvel megelőzi a hip-hop kultúra felemelkedését.

A modern rap előfutára a nyugat-afrikai griots [7] hagyomány, a blues [8] egyes énekstílusai , a jazz , az 1960-as évek afroamerikai költészete [10] és a Sprechgesang . A rap modern felhasználása a populáris zenében a New York állambeli Bronxban kezdődött az 1970-es években, a hip hop műfajjal és kulturális mozgalommal együtt [11] . A rap előadása a ceremóniamester (Ceremonies mester – emcee  - vé alakítva – MC  ) szerepéből fejlődött ki a színpadi bulikon. Biztatták és szórakoztatták a vendégeket a hosszabb fellépésekké alakuló DJ szettek között.

A rapet általában ütemre adják elő , általában DJ , lemezjátszó , beatboxer segítségével, vagy a cappellát kíséret nélkül. Stílusosan a rap egy szürke zónát foglal el a beszéd, a próza, a költészet és az ének között. A zenei formát megelőző szó eredetileg "enyhén ütni" [12] jelentett , ma pedig a gyors beszéd vagy az okosság leírására használatos [13] . A szót a 16. század óta használják a brit angolban . A szó az 1960 -as években az afroamerikai angol nyelv része volt , és azt jelentette, hogy "kommunikálni", majd röviddel ezután a jelenlegi használatában a zenei stílus kifejezéseként használták [14] . Ma a "rap" kifejezés olyan szorosan kapcsolódik a hip-hop zenéhez, hogy sok író felváltva használja a kifejezéseket.

A rap mint recitativ nemcsak a hip-hop zenében van jelen, hanem más műfajokban is: sok drum and bass előadó használja a rapet; meglehetősen gyakran, különösen nagy népszerűsége miatt, a rapet a popzenében használják, pop rapot alkotva ; a rockzenében megtalálható olyan műfajokban, mint a rapcore , nu metal , alternatív rock , alternatív rap és néhány más, például a hardcore rap zene új irányaiban. A popzenészek és a kortárs R&B művészek is gyakran használnak rapet kompozícióikban.

Sztori

Etimológia és használat

Az angol rap ige többféle jelentéssel bír, beleértve a "ütni, különösen gyors, okos vagy könnyű ütéssel" [15] és "élesen vagy erőteljesen beszélni: parancsot kimondani" [15] . A Concise Oxford English Dictionary 1541-ben sorolja fel a szó első feljegyzett használatát, amely jelentése "hirtelen, határozottan vagy hirtelen kimondani (különösen az esküt)" [16] . A Wentworth és Flexner Dictionary of American Slang jelentése 1932-ből származik: "beszélni, felismerni vagy elismerni valakivel való ismeretséget" [17] , a későbbi jelentése pedig "beszélni, különösen nyíltan és őszintén" [18]. . Ezekből a jelentésekből származik a rap zenei formája, és ezt a definíciót a szellemes válasz lerövidítése eredményeként adhatjuk meg [19] . A rapper szó olyan előadóra utal, aki "rappel". Az 1960-as évek végén, amikor Hubert G. Brown H. Rap ​​Brownra változtatta a nevét, a rap a beszéd vagy beszéd szleng kifejezése volt, és elterjedt volt a tiltakozó mozgalmakban részt vevő "trendi" tömeg körében, de nem kapcsolták össze zenei stílus.még egy évtizedig.

A rappel már 1971-ben írták le a lemezeken folytatott beszélgetéseket Isaac Hayes Black Moses című albumán olyan számok címében, mint az "Ike's Rap", "Ike's Rap II", "Ike's Rap III" és így tovább [20] . "Hayes szexi, rekedt hangú "rapjei" kulcsfontosságú összetevőivé váltak jellegzetes hangzásának . " Del the Funky Homosapien hasonlóképpen azt állítja, hogy a rap kifejezést a hetvenes évek elején a beszéd stílusos megjelölésére használták: "72-ben születtem... akkor a rap lényegében azt jelentette, amit közvetíteni akartál, megpróbáltál meggyőzni valakit akkor. Ilyen a rap, így beszélsz." [21] .

Gyökerek

A rap előadása afrikai gyökerekhez nyúlik vissza. Évszázadokkal azelőtt, hogy hip-hop zene volt , a nyugat-afrikai griotok ritmusban meséltek történeteket , dobokkal és néhány hangszerrel. Az ilyen kapcsolatokat számos kortárs művész, kortárs griot, beszédművész, mainstream hírforrás és tudós elismerte [ 22 ] [23] [24] [25] . A rap dalszövegek és zene a „fekete retorikai kontinuum” részét képezik, folytatva fejlődésük régi hagyományait „kreatív nyelvhasználat és retorikai stílusok és stratégiák révén” [26] .

A munkadalokban és a rabszolgaság spirituális dalaiban gyökerező, nyugat-afrikai zenei hagyományok által erősen befolyásolt bluest először a fekete amerikaiak játszották az Emancipation Proklamáció idején . Elijah Wald Grammy-díjas blueszenész/történész és mások azzal érveltek, hogy a bluest már az 1920-as években is játszották [27] [28] . Wald odáig ment, hogy a hip-hopot "élő bluesnak" nevezte [27] . A blues rapének figyelemre méltó példája volt Joe Hill Louis 1950-es "Gotta Let You Go" című dala .

A bluesból és más afroamerikai és európai zenei hagyományokból kifejlődött, a 20. század elején keletkezett jazz a hiphopra is hatással volt, és a hiphop előfutáraként is emlegették. Nemcsak jazz zene és szöveg, hanem jazz költészet is. John Sobol, a Digitopia Bluest író jazz zenész és költő szerint a rap "stílusilag és formailag is feltűnő hasonlóságot mutat a jazz evolúciójával" . A bokszoló Muhammad Ali előre látta a rap elemeit, gyakran használt rímeket és kimondott költészetet, mind a ringben töltött marhaságos napjaihoz mind politikai költészetként a bokszon kívüli aktivizmusa miatt, megnyitva az utat a The Last Poets számára 1968-ig, Gil Scott-Heron pedig 1970 és a rap zene megjelenése az 1970-es években [10] .

A nem-afrikai/afrikai-amerikai hagyományokban is léteznek előfutárok, különösen a vaudeville-ben és a zenés színházban. Hasonló hagyomány a Gilbert és Sullivan patter dal , de eredete a korábbi olasz operákból származik. Meredith Wilson musicaljének "Rock Island" című musicalszámát teljes egészében utazó eladókból álló együttes narrálja, csakúgy, mint Rex Harrison brit színész legtöbb számát Lernerben és Lowe 1964 -es My Fair Lady című musicaljében. Glenn Miller "The Lady's in Love with You" és a "The Little Man Who Not There" (mindkettő 1939) sajátos rapszekvenciát mutat a ritmusra, akárcsak az 1937-es "Doin' the Jive" című dal. A zenés színházban a " vamp " kifejezés megegyezik a jazz, gospel és funk jelentésével, és ugyanazt a funkciót tölti be. A félig beszélt zene régóta különösen népszerű a brit szórakoztatásban, például David Croft témája az 1970-es Are You Being Served című sitcomból? olyan elemei vannak, amelyek megkülönböztethetetlenek a modern raptől.

A klasszikus zenében a félig beszélt zenét népszerűen Sprechstimme -ként stilizálta Arnold Schoenberg zeneszerző , és Ernst Toch 1924-es Földrajzi fúgájában széles körben használta a beszélt kórushoz és Darius Milhaud 1915-ös Choéphores balettjének zárójeleneteként . Az erős költői hagyományokból táplálkozó francia sanzon területén a hetvenes évek elejétől olyan énekes-dalszerzők, mint Léo Ferret vagy Serge Gainsbourg a rock vagy a szimfonikus zene helyett a köznyelvi beszédet alkalmazták. Bár valószínűleg nem voltak közvetlen hatással a rap fejlődésére az afro-amerikai kulturális szférában, előkészítették az utat a köznyelvi zenei médián belüli elfogadás előtt, valamint szélesebb hátteret biztosítottak számos különböző kulturális kontextusban. más, mint az afroamerikai tapasztalat.. amelyhez később a rap kapcsolódhatott.

A diszkó hanyatlásával az 1980-as évek elején a rap új kifejezési formává vált. A rap a rímes, ritmikus beszéddel végzett zenei kísérletek eredményeként jött létre. A rap a diszkótól való eltérés volt. Shirley Ann Williams stílusában és közegében "antidiszkónak" nevezi a rap fejlődését. A korai disco utáni rap darabok egy egyszerűbb módot kerestek a számok létrehozására, amelyeket énekelni kellett. Williams elmagyarázza, hogy a rap-zeneszerzők és DJ-k hogyan ellensúlyozták az erősen hangszerelt és ritmikus diszkó multitrackeket „ breakbeatekkel ”, amelyek különféle műfajokból származó felvételek összeállításával jöttek létre, és nem igényelték professzionális hangstúdiók felszerelését. Nem volt szükség professzionális stúdiókra, így a rap megjelenése nyitva állt a fiatalok előtt, akik – mint Williams elmagyarázza – „kizárva” érezték magukat a diszkólemezek készítéséhez szükséges tőke miatt .

Közvetlenebbül az afroamerikai közösséghez kapcsolódnak olyan tantárgyak, mint az iskolai énekek és gúnyolódások, tapsoló játékok [31] , ugrókötél mondókák, amelyek egy része több száz éves múltra visszatekintő, különböző nemzetiségekhez tartozó íratlan néptörténetekhez kapcsolódott. Néha ezek az anyagok fajilag sértő szövegeket tartalmaznak [32] . Egy rokon terület, amely szigorúan véve nem folklór, a ritmikus szurkolás és szurkolás a katonaság és a sport számára.

Proto-rap

George Russell 1958 - as New York, NY jazzalbumának számok közötti narrációjában John Hendrix valami közel áll a modern raphez, mivel mindez rímelt, és divatos, ritmikusan adták elő. Az olyan művészeti formák, mint a kimondott jazzköltészet és a vígjátékfelvételek hatással voltak a korai rapperekre [33] . A gyakran az első hip-hop MC-ként emlegetett Coke La Rock megjegyzi , hogy stílusát olyan művészek befolyásolták, mint a The Last Poets , valamint olyan komikusok, mint a Wild Man Steve és Richard Pryor [33 ]. ] . A komikus , Rudy Ray Moore az 1960-as és 1970-es években vény nélkül kapható albumokat adott ki, mint például a This Pussy Belongs To Me (1970), amelyek "obszcén, szexuálisan nyílt rímeket tartalmaztak, amelyeket gyakran társítottak stricikkel, prostituáltakkal, szerencsejátékosokkal és szélhámosokkal" [35] ] , ami miatt később a "rap keresztapjának" nevezték el [36] .

Gil Scott-Heron , jazz költő/zenész, olyan rapperekre volt hatással, mint Chuck D és KRS-One [37] . Magára Scott-Heronra Melvin Van Peebles [38] [39] volt hatással , akinek első albuma az 1968-as Brer Soul volt . Van Peebles "régi déli stílusként" írja le énekstílusát, amelyet olyan énekesek befolyásoltak, akiket Dél- Chicagóban nőtt fel . Van Peebles azt is elmondta, hogy hatással voltak rá az afroamerikai zene régebbi formái: "... olyan emberek, mint Blind Lemon Jefferson és a mezei sikolyok. Hatással voltak rám a németországi beszédstílusok is, amelyekkel Franciaországban élve találkoztam.” [41] .

A 20. század közepén a Karib-térség zenei kultúráját folyamatosan befolyásolták az amerikai zene egyidejű változásai . Már 1956-ban [42] DJ -k énekelték az -t (a hősitörténetek cizellált történeteinek afrikai hagyománya) az úgynevezett jamaicai szinkronhangok mellett . "Rap"-nek nevezték, ami kiterjesztette a szó korábbi jelentését az afroamerikai közösségben - "megbeszélni vagy megbeszélni nyugodtan" [43] .

A rap korai előadása hip hopban DJ és ceremóniamester (MC) bulikon keresztül történt mikrofonos bejelentéseiből alakult ki, majd később összetettebb rappé fejlődött [44] . Caz nagymester kijelenti: „A mikrofont csak bejelentésekre használták, például amikor a következő bulinak kellett volna lennie, vagy amikor az emberek anyukái jöttek a buliba, és megkeresték őket, és ezt be kell jelenteni a mikrofonba. Különféle DJ-k elkezdték szépíteni, amit mondanak. Tehetnék egy ilyen bejelentést, és valaki, ha meghallja, hozzátenne valamit. Újra hallottam, és folytattam, amíg a hirdetés sorokról mondatokra, bekezdésekre, versekre és mondókákra nem vált.” [44] .

Az egyik első rapper a hip-hop időszak elején, az 1970-es évek végén egyben az első hiphop DJ Kool Gerk volt . Herc, egy jamaicai bevándorló rappelni kezdett a bulijain, amit egyesek szerint a kántálás jamaicai hagyománya ihletett [45] . Maga Kool Herc azonban tagadja ezt az összefüggést (az 1984-es Hip-Hop könyvben), mondván: „Jamaicai kántálás? Nem nem. Nincs kapcsolat. Nem tudtam reggae-t játszani Bronxban. Az emberek nem fogadnák el. A rappeléshez James Brown és a Hustler's Convention inspirált » [46] . Herc azt is megjegyzi, hogy túl fiatal volt, amikor Jamaicán járt ahhoz, hogy részt vegyen a zenei bulikon: „Nem tudtam eljutni oda. Nem tudta. Tíz, tizenegy éves voltam” [47] , és amíg Jamaicában volt, James Brownt hallgatta: „Jamaicán amerikai zenét hallgattam, és a kedvenc előadóm James Brown volt . Ez az, aki inspirált. A legtöbb lemezem, amit játszottam, James Brown tulajdonában volt .

Ami azonban a 2010-es években "rapnek" számított, a forrás Manhattan volt. Pete DJ Jones elmondta, hogy az első ember, akitől rapet hallott, DJ Hollywood volt, Harlemben (nem Bronxban) [48] született, aki az Apollo Színház DJ-je volt . Curtis Blow azt is elmondja, hogy az első ember, akitől hallotta a rímet, DJ Hollywood volt [49] . Egy 2014-es interjúban Hollywood azt mondta: „Előttem mindent csak bejelentettek. Régebben szerettem, ahogy DJ Frankie Crocker mond valamit egy szám alatt, de a hangja nem volt szinkronizálva a számmal. A srácokat akkor nem érdekelte a zene. A pályával akartam úszni." 1975-ben pedig elkezdte a hip-hop néven ismertté vált stílust azzal, hogy egy meglévő felvétel ritmusára szinkronizálva rímelt folyamatosan közel egy percig. Isaac Hayes szövegét adaptálta a "Good Love 6-9969" című dalból, és rímelte a "Love is the Message" című dal egy részletét [50] . Társa, Kevin Smith, ismertebb nevén Lovebug Starski , ezt az új stílust vette át, és bemutatta egy hip-hop bulinak Bronxban, amely addig DJ-zésből és b-boyozásból (vagy beatboxolásból) állt, a hagyományos "kiabálással" "A rap előadás stílusa..

Az a stílus, amelyet Hollywood és partnere hozott a hip-hophoz, gyorsan standard lett. Mit csinált valójában Hollywood? Ő teremtette az áramlást. Ezt megelőzően minden MC rádiós DJ-k alapján rímelt. A rapük jellemzően rövid, tematikusan tagolt sorokból állt; elválasztották egymástól. De hála annak, hogy Hollywood dalszövegeket használ, a rímeinek eredendő folyama és témája volt. Megváltoztatta a játékszabályokat. Az 1970-es évek végére az olyan művészek, mint Curtis Blow és a The Sugarhill Gang csak most kezdtek rádióadást és New York City-n messze túlmutató hatást kapni nemzeti szinten. Blondie 1981 -es kislemeze , a "Rapture" volt az egyik első rap dal, amely az Egyesült Államok Billboard Hot 100-as listájának élére került .

Rap a Szovjetunióban

A Szovjetunióban a rap az 1980-as években jelent meg a diszkók fejlődésével és a lemezlovasok tevékenységével . 1983-1984-ben rögzítették az első rappel kapcsolatos kísérleteket. A rap azonban a rockkal ellentétben nem akkor vert gyökeret [51] . Először szólalt meg az orosz nyelvű rap a Kujbisev lemezlovas Alexander Astrov [ 52] [53] [54] [55] [56] [57] [58] [59] [60] ajkáról . 1983-ban Astrov meghívta a helyi " Rush Hour " rockegyüttest , amelyben hangmérnökként dolgozott és a legtöbb szöveg szerzője volt, hogy vegyenek fel több eredeti számot a következő Canon versenyprogramhoz. A kísérlet zenei alapja a brit rockzenész, Captain Sensible "Wot" (1982), valamint a The Sugarhill Gang amerikai rapcsoport "Rapper's Delight" kislemeze (1979) volt . 52] [57] . A rappet Astrov a The Sugarhill Gang stílusában adta elő, de nem hordozott egyértelmű szemantikai terhelést [61] . Mind az öt kompozíció instrumentális hangszereit egy éjszaka alatt rögzítették, a hangot pedig reggel Astrov szinkronizálta. Később Astrov a diszkóberendezések segítségével összehozta az összes lemezt. A felvétel egy példánya véletlenszerűen Moszkvába került, és egy évvel később visszatért Kujbisevhez egy 25 perces „Rap” mágneses album [62] [63] formájában .

1985-ben a rap elkezdett megjelenni a rockművészek munkájában. Konstantin Kincsev az Alisa rockegyüttesből egy recitativót énekelt a „Meloman” című dalban, amely a következő kifejezéssel végződött: „És most egy másik rapdalt énekelek” [64] [60] [62] [52] [65] . A kompozíció az " Energia " albumon jelent meg (1988). A "Brothers in Mind" csoport felvette a "Rap Scratch"-et. A recitativ a „ Bad Boys ” rockegyüttes munkájában is megjelent , amelynek énekese „néha a saját készítésű szovjet rap felé sodródott” [62] .

1986-ban a Kujbisev zenészek, a "Rush Hour", a "Reception on Personal Issues" és a "Seventh Step" egyesültek a "Synthesis" csoportban, és rögzítettek egy rap számot - "Beach", amely a Grandmaster csoport instrumentális felvételét vette alapul. Flash & The Furious Five [62] .

1987 májusában Konstantin Kincsev (" Alisa ") megírta a "Tyr-tyr-tyr ( Totalitárius rap )" című dalt, amelyben a rap a szigorú állami irányítás szinonimájaként hangzott [57] . A kompozíció a „ The Sixth Forester ” (1989) [60] című albumon jelent meg . Artemy Troitsky zenekritikus a "Pop Lexicon" (1990) című könyvében Kincsevet "a rap fő népszerűsítőjének a Szovjetunióban" [66] nevezte . 1987 nyarán Szergej Minaev lemezlovas és énekes felvette a " Disc Jockey's Rap " ("Művészi Tanács") című szatirikus felvételt az Abracadabra Radio albumhoz . A " Holiday Rap " feldolgozása volt, amelyet egy évvel korábban a holland hip-hop duó, MC Miker G & DJ Sven adott ki Madonna " Holiday " [53] [57] [67] zenéjére . 1987-ben a rap a TV rockegyüttes két dalának alapja lett : a "We're Going"-t "mechanikus elektronikus rap"-nak nevezték, a "Fed up" pedig egy groovy, funky-alapú rap volt . 1987-ben megjelent a "Legky Boom" duett, amely a Moszkvai Állami Egyetem diákdiszkóiban lépett fel . Előre felvett műsorukban Viktor Savyuk és Szergej Osenyev lemezlovasok rappel mutatták be mások műveit. Három éven keresztül kilenc mágneses albumot adtak ki: az első oldalt a hazai dalok válogatásával "scoop", a másodikat pedig "nyugatnak" hívták. A duó aktívan fellépett Moszkvában, turnézott, szerepelt az Oba-na! ", ami után 1991 elején feloszlott [55] [68] [69] . 1987-ben Andrey "Vasilich" Statueev lemezlovas létrehozta a "Disco-7" népszerű zenei klubot a "Podmoskovye" rekreációs központban, amelyen belül kiadta a "Disco in Rap Style" című mágneses albumot (program "Disco-7 in Rap") ), amelyben a rapet is használta mások műveinek megjelenítésére [61] [70] .

1988-ban a lírai orosz rapot Alexander Laertsky "Pharmacy" című kompozíciójában láthattuk a "Pionerskaya Zorka" albumon [62] . Andrej Derzhavin és a Stalker csoport rap stílusban rögzítette a First-hand News-t, ezzel érdeklődési hullámot váltva ki a csoportban ("Leugrok, pörögök. Megválasztom, hogyan öltözködöm. A 27 év nyilvánvalóan nem öregség. A rap pedig csak számomra módja annak, hogy melegen tartsam") [71] . Nikolai Parfenyuk előadta a recitativót a "Mr. Break" című dalban a "Street" rockoperában , amelynek videóváltozatát a " 2x2 " tévécsatorna 1989- ben mutatta be [72] . Az odesszai "Maszkok" humorista társulat a "The task is complete" (1988) [73] és a "Maski Rap" (1989) [74] dalokban mutatta be a rapet .

1989-ben a moszkvai "Orion" rekreációs központban "Studio class" (Vlagyimir Fonarev és Lika Pavlova ) Szergej Obukhovval együtt diszkóshow-t kezdett tartani, egyfajta áttekintést a moszkvai csoportok eredményeiről, amelyben rap mások műveinek bejelentésére használták [61] [75] .

1989- ben Leningrádban megjelentek az első rapcsoportok . Vladimir Kiselev zenei producer létrehozta a Black and White rapcsoportot , amelyben Igor Golubev és Rodion Chistyakov volt, majd két hónappal később csatlakoztak hozzájuk a Stop csoport break táncosai [57] . A Terra Mobile pantomim leningrádi színházi stúdiója három dalt rögzített rap stílusban: „Tankok a városban”, „Utcák-házak” és „1000 ember” [76] . Közvetlenül az iskola befejezése után Denis " Tengiz " Chernyshov és Merab "Khotab" Sadykov létrehozta a " Thermonuclear Jam " rapcsoportot [77] [78] . Az augusztusi "Papuga-89" ( Palanga , Litvánia ) break-tánc fesztiválon a rapperek megjelenése ihlette Sergey "Kefir" Lazarev, Vladislav "DJ Wolf" Vaitekhovich és Dmitry "DJ D" Ilyin úgy döntött, hogy létrehoz egy rapcsoportot " A név védett” és a „Leningrad” című dalt rögzítette [79] . Ősszel Vlad Valov ("Sheff " ) és Gleb Matveev (" DJ LA ") létrehoztak egy táncos break tánccsoportot, a Bad Balance -t, de az első rap dalokat csak egy évvel később, a " Mikhei " megjelenésével vették fel . 80] [81] [82] . Rap csoportok is megjelentek Moszkvában . Ősszel a "Mercury" break dance csoport DMJ rapcsoporttá alakult, és három dalt rögzített - "Mad Party", "Beats the 12th Hour", "Street Stars" -, amelyek sok évvel később fognak megjelenni. Az amerikai Beastie Boys és DJ Jazzy Jeff & the Fresh Prince [83] analógnak számított . 1990 végén a moszkvai megszakítók, Andrey "Hans Holman" Savchenko, Andrey " Delfin " Lysikov és Oleg "Olen" Bashkatov " Dubovy Guy " néven kezdtek otthon próbálni , azonban az első dalokat ők vették fel a stúdió csak 1992-ben [84] .

1991-ben a Sounds of Mu rockegyüttes egykori tagjai , Alekszej Pavlov és Pavel Khotin Moszkvában megalakították az MD & C Pavlov techno -rap- jazz csoportot [85] . Az együttes sikeresen debütált a Rap Peak-91 [86] fesztiválon , de az első album csak 1993-ban jelent meg. Bogdan Titomir otthagyta a Kar-Man csoportot, és szólómunkába kezdett, és ugyanazon év novemberében kiadta a Do as I do és a Nonsense című kislemezeket a hamarosan megjelenő High Energy (1992) albumról [53] [87] . Ugyanezen év nyarán a Malchishnik rapcsoport debütált a 2x2 TV-csatornán a "Night" című dalhoz készült videoklippel a hamarosan megjelenő Let's Talk About Sex (1992) albumról [88] . Ugyanebben az évben Igor Talkov az egyre népszerűbb rap elemeit (" Metamorphosis " és " CPSU ") vezette be a dalokba [89] .

1991. április 19-én, 20-án és 21-én a Leningrádi Ifjúsági Palotában rendezték meg az első All-Union Rap Zenei Fesztivált "Rap Pik-91" , amelyet Andrei Repa Repnikov és Alexander Chibis DJ-k szerveztek (Art Shop kreatív központ). [90] . Leningrádból, Moszkvából, Kalinyingrádból, Rigából, Petrozsényból, Kijevből és Tallinnból [91] a legerősebb rapcsapatok vettek részt a fesztiválon . A döntőben a Thermonuclear Jam és a Bad Balance csoportokat hívták a színpadra, ahol a győzteseket a közönség döntötte ki: az első helyen a Thermonuclear Jam csoport végzett, a második helyen pedig a Bad Balance végzett [77] [92 ] .

Érdekes tények

Jóval a modern rap megjelenése előtt egy hasonló stílusú dal jelent meg a híres olasz énekes és színész, Adriano Celentano [93] repertoárjában . Még az 1970-es évek elején Adriano kitalált és elkészített egy zenei számot „ Prisencolinensinainciusol ” néven, amelyben olyan kitalált nyelven írt kifejezéseket szavalt , amelyek úgy hangzottak, mint az angol és az olasz keveréke . És csak tíz évvel később ez az új zenei stílus az USA -ba vándorolt ​​[94] . Maga Celentano egy 1987 -es Szovjetunióbeli koncerten azt nyilatkozta, hogy ezzel a számmal néhány ember kommunikációs készségeinek hiányáról akart szólni [95] .

Megjegyzések

  1. ↑ Duneier, Kasinitz, Murphy. A Városi Néprajzi Olvasó. - Oxford University Press, 2014. - ISBN 978-0-19-974357-5 .
  2. ↑ Edwards 12. , 2009 , p. xi.
  3. ↑ Edwards, 2009 , p. 81.
  4. ↑ 1 2 Lynette Keyes, Cheryl. Rap zene és Street Consciousness . - University of Illinois Press, 2004. -  1. o .
  5. ↑ Edwards, 2009 , p. x.
  6. ↑ Golus, Carrie. A Def Jamtől a Super Richig . - Twenty First Century Books, 2012. -  22. o . - ISBN 978-0-7613-8157-0 .
  7. ↑ Charry, Eric. Hip Hop Afrika: Új afrikai zene a globalizálódó világban. – Indiana University Press, 2012. – P. 79–80. - ISBN 978-0-253-00575-5 .
  8. ↑ 1 2 Jay Ruttenberg, "The Roots of Hip Hop: From Church to Gangsta" Archiválva : 2017. július 9., The Wayback Machine , Time Out New York , 2008. december 22.
  9. ↑ 1 2 Muhammad Ali, a politikai költő . The New York Times (2016. június 9.). Letöltve: 2021. október 26. Az eredetiből archiválva : 2021. október 26..
  10. ↑ Hoffmann, Frank. Rhythm and Blues, rap és hip-hop (amerikai populáris zene) . - Checkmark Books, 2007. -  63. o . - ISBN 978-0-8160-7341-2 .
  11. ↑ Szótár.com . Letöltve: 2008. február 2. Az eredetiből archiválva : 2009. június 27..
  12. ↑ Oxford angol szótár
  13. ↑ Safire, William (1992), "A nyelvről; A rap a hip-hopban", The New York Times Magazine .
  14. ↑ 12 Rap | Define Rap a Dictionary.com webhelyen . Dictionary.reference.com. Hozzáférés dátuma: 2014. január 27. Az eredetiből archiválva : 2016. március 4.
  15. ↑ Shorter Oxford English Dictionary , 3. kiadás, Revised, 1970, p. 1656.
  16. ↑ Harold Wentworth és Stuart Berg Flexner, Dictionary of American Slang , 2. kiegészített kiadás, 1975, p. 419.
  17. ↑ Harold Wentworth és Stuart Berg Flexner, Dictionary of American Slang , 2. kiegészített kiadás, 1975, p. 735.
  18. ↑ rap [5, főnév] Webster's Third New International Dictionary , Unabridged.
  19. ↑ 1 2 Lindsay Planer. Black Moses – Isaac Hayes | Dalok, vélemények, kreditek, díjak . AllMusic . Hozzáférés dátuma: 2014. január 27. Az eredetiből archiválva : 2014. augusztus 17.
  20. ↑ Edwards, Paul; "Gabi ajándéka" (előszó) (2013. szeptember). How to Rap 2: Advanced Flow and Delivery Techniques , Chicago Review Press, p. 98.
  21. ↑ Pollard, Lawrence . BBC News: Afrika  (2004. szeptember 2.). Archiválva az eredetiből 2019. április 16-án. Letöltve: 2021. október 30.
  22. ↑ About.com: Rap . Letöltve: 2005. december 21. Az eredetiből archiválva : 2006. január 11..
  23. ↑ PBS óraterv a bluesról . Letöltve: 2005. december 21. Az eredetiből archiválva : 2021. október 30.
  24. ↑ Yale Egyetemi Tanárok Szövetsége . Letöltve: 2005. december 21. Az eredetiből archiválva : 2012. május 22..
  25. ↑ N., Kopano, Baruti (2002-12-22). „A rapzene a fekete retorikai hagyomány kiterjesztéseként: „Keepin” It Real ” . The Western Journal of Black Studies ]. 26 (4). ISSN 0197-4327 . Archiválva az eredetiből, ekkor: 2019-07-04 . Letöltve: 2021-10-30 .  Elavult használt paraméter |deadlink=( súgó )
  26. ↑ 1 2 Hip Hop és Blues . Letöltve: 2005. december 21. Az eredetiből archiválva : 2021. október 31.
  27. ↑ A rap gyökerei . Letöltve: 2005. december 21. Az eredetiből archiválva : 2006. március 24..
  28. ↑ The Oxford Companion to Music (2011) Oxford University Press ISBN 978-0-199579-03-7
  29. ↑ Wallace, Michele. Fekete populáris kultúra . - Seattle: Bay Press, 1992. - P.  164-167 . — ISBN 978-1-56584-459-9 .
  30. ↑ KD Gaunt, A fekete lányok játékai: a kötelek tanulása a dupla hollandtól a hip-hopig (New York: New York University Press, 2006)
  31. ↑ Beachnet.com . Letöltve: 2021. február 25. Az eredetiből archiválva : 2012. szeptember 19.
  32. ↑ 12 Coke La Rock szeptember . Thafoundation.com. Letöltve: 2014. január 27. Az eredetiből archiválva : 2021. március 8..
  33. ↑ Jenkins, Sacha (1999. december 3.). Ego Trip Raplistáinak könyve . Utca. Martin griffje, p. 20. ISBN 978-0-312-24298-5 .
  34. ↑ Alex Henderson. Ez a punci hozzám tartozik – Rudy Ray Moore | Dalok, vélemények, kreditek, díjak . AllMusic . Letöltve: 2014. augusztus 25. Az eredetiből archiválva : 2021. november 7..
  35. ↑ Soren Baker . A Dolemite sztárja a zenét kutatja  (2002. május 10.). Az eredetiből archiválva: 2014. augusztus 15. Letöltve: 2021. november 6.
  36. ↑ Jeff Chang; DJ Kool Herc (2005. december). Nem állhat meg Nem áll meg: A hip-hop generáció története . Pikador. p. 249. ISBN 0-312-42579-1 .
  37. ↑ Forever badass: Melvin Van Peebles Philly funk koncertjén és Sweetback emlékei | címlapsztori | Hírek és vélemények . Archiválva az eredetiből 2014. február 21-én. Letöltve: 2021. november 6.
  38. ↑ Melvin Van Peebles: Oral History videóklipek és életrajz: NVLP Oral History Archive . Visionaryproject.org (1932. augusztus 21.). Letöltve: 2014. február 21. Az eredetiből archiválva : 2021. november 6..
  39. ↑ Van Peebles, Melvin . Megjegyzések arról, hogy mi a. ... Úgy érted, nem tudok énekelni?! . víz, 2003.
  40. ↑ George, Nelson . Jegyzetek a gettógótikáról . Capitolium, 1995.
  41. ↑ Howard Johnson és Jim Pines (1982). Reggae - Deep Roots Music , Proteus Books.
  42. ↑ A The American Heritage Dictionary 4. kiadása szerint a korábbi jelentése "az afrikai-amerikaiak körében az 1960-as évekre jól bevált használat" .
  43. ↑ 1 2 Jim Fricke és Charlie Ahearn, Igen, igen, mindannyian: The Experience Music Project, A hip-hop első évtizedének szóbeli története (New York: Da Capo, 2002), 128.
  44. ↑ 1 2 Davey D hip-hop sarka . Letöltve: 2005. december 20. Az eredetiből archiválva : 2016. március 3..
  45. ↑ "Hip Hop: A Break Dancing, Rap Zene és Graffiti illusztrált Története", Steven Hager, 1984, St Martin's Press, p. 45.
  46. ↑ Kool Herc . DJhistory.com Letöltve: 2014. január 27. Az eredetiből archiválva : 2015. június 1.
  47. ↑ Pete "DJ" Jones Interjú pt. 1 Archivált : 2021. november 6. a Wayback Machine , The Foundation oldalán.
  48. ↑ ScottK. Óda a hip-hophoz: Az 1970-es évek . Letöltve: 2015. június 30. Az eredetiből archiválva : 2015. június 26..
  49. ↑ Mark Skillz, "DJ Hollywood: The Original King of New York" Archiválva : 2021. november 6., a Wayback Machine , Cuepoint , 2014. november 19.
  50. ↑ Artemy Troitsky. A kereskedelmi sikerre fogadva Titomir rapküldetése kudarcot vallott. Nagymamák a rap számára  // " Érvek és tények ": újság. - 1993. - október (1993.10.19.) ( 42. szám (679) ). - S. 5 . — ISSN 0204-0476 . Archiválva az eredetiből 2022. január 26-án.
  51. ↑ 1 2 3 Orosz rap: a lényeg. Az orosz rap 10 legfontosabb albuma (szerzők: Andrey Nikitin, Ruslan Munnibaev) (2009.01.16 . ) os.colta.ru _ Letöltve: 2022. május 20. Az eredetiből archiválva : 2015. április 5..
  52. ↑ 1 2 3 Jevgenyij Shapovalov, Vitalij Kotov, Ilja Sztogov, Szergej Minenko, Vadim Csernov, Mihail Statsyuk. REPIS: Az orosz rap kronológiája idézetekben és magyarázatokban  // RnD.Sobaka.ru  : magazin. - Rostov-on-Don : Top 50 LLC, 2011. - október. - S. 142 . Az eredetiből archiválva : 2021. november 27.
  53. ↑ Az orosz hip-hop keresztapja (szerző: Ilya Suldin) (2016. július 18.). Megjelent a „Friss újság. Kultúra", 12-13. szám (100-101) 2016-ra . samcult.ru _ Letöltve: 2021. november 26. Az eredetiből archiválva : 2021. november 26.
  54. ↑ 1 2 ZENE Idézzünk fel mindent: Orosz rap – a kezdet (szerző: Nick Zavriev) (2016. szeptember 18.) . zvuki.ru . Letöltve: 2021. november 17. Az eredetiből archiválva : 2021. november 27.
  55. ↑ Alexander Astrov: Ismerje meg azt a személlyel, aki elsőként vett fel rapet oroszul (szerző: Nikita Velichko) (2016. október 5.) . daily.afisha.ru _ Letöltve: 2021. november 17. Az eredetiből archiválva : 2021. november 27.
  56. ↑ 1 2 3 4 5 „A lányok pénzért árulják a szerelmet” – Amit az első szovjet rapperek tanítottak nekünk (szerző: Alena Kozhevnikova) (2017. december 13.) . lenta.ru . Letöltve: 2021. november 17. Az eredetiből archiválva : 2021. november 27.
  57. ↑ Az orosz rap története 15 legfontosabb számban (szerző: Anatoly Zaikov) (2017. december 22.) . soyuz.ru . Letöltve: 2021. november 17. Az eredetiből archiválva : 2021. május 09.
  58. ↑ Orosz rap: Mítoszok és valóság (szerző: Denis Balin) (2018. december 29.) . 5-tv.ru . Hozzáférés időpontja: 2021. november 17.
  59. ↑ 1 2 3 Jurij Viktorovics Domanszkij. Orosz rap kezdete (a rapről szóló első orosz rockrappek alanya és szerzője)  // Orosz rockköltészet: szöveg és kontextus. - 2020. - Kiadás. S20 . - S. 55-67 . — ISSN 2414-0791 2413-8703, 2414-0791 . Archiválva az eredetiből 2022. március 3-án.
  60. ↑ 1 2 3 Ivanov, Szergej Viktorovics. Az orosz hip-hop jelensége: jelentésképződés a kulturális interakció kontextusában . - Moszkva: disszertáció "A kultúra elmélete és története" szakterületen, 2012. 01. 24. - P. 82-83. — 147 p.
  61. ↑ 1 2 3 4 5 6 Alexander Kushnir . 100 mágneses album szovjet rockból. 1977-1991: 15 év underground felvétel . - M . : "LEAN", "AGRAF", "KRAFT +" cég, 1999. - P. 173. - ISBN 5859290616 . Archiválva : 2021. november 26. a Wayback Machine -nél
  62. ↑ Rockzene a Szovjetunióban: egy népszerű enciklopédia tapasztalata / Összeáll. A. K. Troitsky. - M . : Könyv, 1990. - S. 364-365. — 384 p. Archiválva : 2021. június 13. a Wayback Machine -nél
  63. ↑ Drok V.V. A narrátor problémája az orosz rapben . – DirectMedia LLC, 2020-10-04. — 101 p. — ISBN 978-5-4499-1682-2 . Archiválva 2021. november 27-én a Wayback Machine -nél
  64. ↑ Nina Tikhonova. Bálványok és csillagok. Konstantin Kincsev: "Majdnem énekelünk." Idézet: „Kincsev első dalai, többnyire rap stílusban, egy fiatal rocker rövid életrajza volt...”  // Mi  : magazin. - 1991. - április (átadva a díszletnek: 91. 03. 20.) ( 6. sz. ). - S. 77 . — ISSN 0236-3283 .
  65. ↑ Artem Troitsky. Pop lexikon. - Novoszibirszk: ASK-interprint, 1990. - S. 97. - 109 p.
  66. ↑ Szergej Minaev . Mágneses album Radio "Abracadabra" (1987) (elérhetetlen link) . Diskográfia . Szergej Minaev hivatalos oldala. Letöltve: 2021. november 21. Az eredetiből archiválva : 2011. június 23. 
  67. ↑ Viktor Savyuk az Easy Boomon . easyboom.savyuk.ru . Letöltve: 2021. november 21. Az eredetiből archiválva : 2022. március 28.
  68. ↑ Ki volt az első DJ vagy Hogyan kezdődött az egész? 2. rész (2006. január 27.) . dj.ru. _ Letöltve: 2021. november 21. Az eredetiből archiválva : 2021. november 27.
  69. ↑ Vasilich / Vasilich - DJ, producer , zenész a dj.ru oldalon. dj.ru. _ Letöltve: 2022. március 19. Az eredetiből archiválva : 2022. március 16.
  70. ↑ Andrey Derzhavin: „A zenei divat ciklikus, és én szeretem” - MK (2018.09.19.) . mk.ru. _ Letöltve: 2021. november 13. Az eredetiből archiválva : 2021. november 27.
  71. ↑ Nyikolaj Fangyejev recenziója Vlagyimir Presznyakov kettős szerzői albumáról, Art. és Valerij Sautkin (2014. június 30.) . fandeeff.hop.ru _ Letöltve: 2021. november 13. Az eredetiből archiválva : 2020. október 21.
  72. ↑ "Küldetés befejezve". 1988. Georgij Delijev, Jurij Volodarszkij és a "Maszkok" komikus társulat . youtube.com . Letöltve: 2021. november 20.
  73. ↑ Maski Rap. 1989_ _ youtube.com . Letöltve: 2021. november 20.
  74. ↑ Lika Star & Lantern - Studio Class @ Kuibyshev (Szamara) 1989.04.16 . youtube.com . Letöltve: 2022. március 19. Az eredetiből archiválva : 2022. március 19.
  75. ↑ az első Rap a TV-ben a Szovjetunióban "Terra Mobile" Karlis, Stasik Zolotoy és Strizh ... 1989 . youtube.com . Letöltve: 2021. november 20. Az eredetiből archiválva : 2021. november 27.
  76. ↑ 1 2 Danya Shapovalov. Mr. Small returns avagy Drunkenness Boys // Hooligan  : magazin. - 2003. - június ( 06 (15) szám ). - S. 80-83 . — ISSN 1682-5683 . Az eredetiből archiválva : 2022. november 3.
  77. ↑ Mr. Small és Drunkenness Boyce: "El fogok pusztulni..." (Interjú) (2004. július 30.) . rap.ru. _ Letöltve: 2021. november 20. Az eredetiből archiválva : 2004. október 9..
  78. ↑ 095. rész: DJ Kefir (védett név) • Hip-Hop Oroszországban: 1. személy (2011), védjegy: 2:53 - 4:32 . youtube.com . Letöltve: 2021. november 20. Az eredetiből archiválva : 2021. november 27.
  79. ↑ Az orosz hip-hop története. Alekszej Skala. Brothers Smile (2018), 20:30-21:00 . youtube.com . Letöltve: 2022. január 26. Az eredetiből archiválva : 2022. január 26..
  80. ↑ A hip-hop krónikája. A Bad Balance csoport életrajza a Rap.Ru weboldalon (szerző: Andrey Nikitin) (2004) (hozzáférhetetlen link) . rap.ru. _ Letöltve: 2021. november 20. Az eredetiből archiválva : 2004. november 5.. 
  81. ↑ 50 fő esemény az orosz rapben: a rap előkerül az undergroundból (2015. október 9.) . the-flow.ru . Letöltve: 2021. november 20. Az eredetiből archiválva : 2021. november 27.
  82. ↑ Buster M. Newwave (Hooligans 80 első rész) . - ANOK "TCI" (2009), T/O "Neformat", Accent Graphics Communications (2015), 2015. - P. 87. - 256 p. - ISBN 978-5-904377-01-4 . Archiválva : 2021. november 1. a Wayback Machine -nél
  83. ↑ Tölgy Gaai. Diskoobzor (Szerző: Viktor Pinyaev) (2015) . mopinion.ru . Letöltve: 2021. november 20. Az eredetiből archiválva : 2020. február 4..
  84. ↑ Alekszandr Malkevics. Riport: Mit választ az új generáció // Rock-Fuzz  : újság. - 1994. - december ( 17. sz.). - S. 10 .
  85. ↑ PeePs.Ru :: Hírességek :: MD&S Pavlov :: Életrajz (elérhetetlen link) . cel.peeps.ru _ Letöltve: 2021. november 20. Az eredetiből archiválva : 2002. február 26.. 
  86. ↑ Sychev S. Slágerfelvonulások a Szovjetunióban. "Soundtrack", "Hit Parade TASS" stb . - Kiadói határozatok, 2019. - P. 61. - 145 p. — ISBN 978-5-44-962237-2 . Archiválva 2021. november 27-én a Wayback Machine -nél
  87. ↑ "A Szovjetunióban nem volt szex a Malchishnik csoport megjelenéséig". Alexei Adamov producer a szörnyű és izgalmas 90-es évekről (2015. december 18.) . lenta.ru . Letöltve: 2021. november 20. Az eredetiből archiválva : 2021. július 31.
  88. ↑ A halálos lövés rejtélye. Miért halt meg Igor Talkov, és ki lenne most (2021.10.06) . ria.ru. _ Letöltve: 2021. november 20. Az eredetiből archiválva : 2021. november 27.
  89. ↑ A "Piszkos csalók" szerzője kómában van (2016.07.07) . intermedia.ru . „Ő volt a szervezője hazánk első rap zenei fesztiváljának, a Rap Peak 91-nek.” Letöltve: 2021. november 20. Az eredetiből archiválva : 2021. november 27.
  90. ↑ A "Rap Peak-91" rapzenei fesztivál plakátja . pbs.twimg.com . Letöltve: 2021. november 20. Az eredetiből archiválva : 2021. november 27.
  91. ↑ Doremix Records zenei kiadó oldala. MISTER LITTLE és DRINKING BOYS: A History (2003) (nem elérhető link) . doremix.ru _ Letöltve: 2021. november 20. Az eredetiből archiválva : 2003. július 14. 
  92. ↑ Aldo Vitali. – És most Adriano beszél . "Sorrisi" magazin (2004. november 11.). Hozzáférés dátuma: 2012. május 27. Az eredetiből archiválva : 2012. június 18.
  93. ↑ Sasha Frere-Jones. Hagyd abba az  értelmet . Newyorker.com (2008. április 29.). Hozzáférés dátuma: 2012. május 27. Az eredetiből archiválva : 2012. január 31.
  94. ↑ Egy moszkvai beszéd részlete . Letöltve: 2017. szeptember 30. Az eredetiből archiválva : 2019. március 13.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák