Retroactive continuity , vagy röviden retcon ( eng. retroactive continuity , retcon ) egy olyan irodalmi eszköz, amelyben a műben megállapított tényeket megváltoztatják, elhallgatják vagy megcáfolják a később megjelent művek, amelyeknek elméletileg fenn kell tartaniuk a folytonosságot. ( eng. continuity ) korábbi munkáival. [egy]
A retcon használatának számos oka van, többek között:
A retconokat a szerzők a véleménynyilvánítás szabadságának biztosítására használják. A szerzők úgy vélik, hogy a cselekményen végrehajtott változtatások nem jelentősek a közönség számára ahhoz képest, hogy új történetet tanulhatnak meg. Például, ha egy olyan történet közzététele után, amelyben az egyik szereplő meghalt, beszámolni például arról, hogy a történet egy párhuzamos univerzumban játszódik, egy szereplőről álmodott, vagy az ő fantáziája volt, a következő történetekben lehetőség lesz visszatérni. a visszavonult karakter a cselekményhez. Pontosabban, egy jelentéktelen részlet visszamenőleg kihagyható a cselekményből (például a hősnő étel nélkül hagyja el a házat), hogy elhárítsák a további elbeszélés akadályát (a hősnőnek éhesnek kell lennie).
A retconok gyakoriak a cellulózmagazinokban , és különösen az olyan kiadók által kiadott képregényekben, mint a DC Comics és a Marvel Comics [ 3] . Amikor új történeteket írnak olyan sorozatokhoz, amelyek már régóta léteznek, és sok szerző történeteiből állnak, az új szerzőknek meg kell ismerkedniük a korábban készített történetekkel, és figyelembe kell venniük a korábban kitalált történeteket, amelyek időbe telhetnek és korlátozhatják az alkotói szabadságot. ; retconok jönnek a segítségre. A retconok gyakoriak a mangákban , szappanoperákban , drámasorozatokban, film folytatásokban , rajzfilmekben , professzionális birkózásban , videojátékokban , rádióműsorokban és a sorozatgyártás egyéb formáiban is.
A „visszamenőleges folytonosság” kifejezés első megerősített használata a Wolfracht Pannenberg teológiája [4] című teológiai könyvében található , amelyet Frank E. Tupper írt és 1973-ban adtak ki: „ A visszamenőleges folytonosság Pannenberg koncepciója végső soron azt jelenti, hogy a történelem folyik. a jövőből a múltba, hogy a jövő alapvetően nem a múlt terméke.”
Úgy gondolják, hogy a "visszamenőleges folytonosság" kifejezést az " új tények visszamenőleges hozzáadása a cselekményhez" értelmében először a DC Comics All Star Squadron 18. számának nyomtatott kiadásában használták, amely 1983 februárjában jelent meg . . A képregényben leírt történetek cselekménye a " Föld-kettő " nevű alternatív univerzumban játszódik, és a múltban, a második világháború idején . Mivel az események az alternatív univerzum múltjában zajlottak, az események nem tudták befolyásolni a nem alternatív univerzum jelenét (lásd a DC Comics című részt a több univerzumhoz ); minden esemény megváltoztatta a kitalált világ történetét. A képregény olvasói leveleinek publikálásának szentelt oldalain egy olvasói vélemény jelent meg: „ Lenyűgöző (és remélhetőleg anyagilag is sikeres) volt az új történetek párosítása az aranykori képregények történeteivel”. Mire Roy Thomas író válaszolt [5] , és azt írta, hogy néhány hónappal ezelőtt a képregény egyik olvasója a Creation Conventions által szervezett rajongói találkozón San Diego városában javasolta ennek a nevét. technika - "visszamenőleges folytonosság". Ezt követően a kifejezés erősebbé vált a szuperhősökről szóló amerikai képregények rajongói körében.
Valamikor a „visszamenőleges folytonosság” kifejezés „retcon”-ra rövidült. A rövidítés vélhetően Damian Caglitól származik, aki először használta a "retcon" kifejezést egy Usenet -bejegyzésben 1988-ban. Erre nincs kemény bizonyíték, bár egy 1990. augusztus 18-i Usenet-bejegyzésben Cugley "a retcon szó eredetének " nevezte magát [6] . Cagley neologizmussal írt le egy történetet a Saga of the Swamp Thing képregényből , amely újragondolja a főszereplő származását, és olyan tényeket tár fel, amelyek korábban nem szerepeltek a narratívában, és nem utaltak rájuk a korai szerzők.
Többféle retcon létezik:
A komplementer feldolgozások nem mondanak ellent a korábban publikált történetekből származó tényeknek, hanem kiegészítik a hiányzó cselekményrészleteket, és általában az aktuális történetszálak magyarázatát szolgálják. Mivel az ilyen retconokat általában az All-Star Squadron képregényeiben használták , Thomas a "visszamenőleges folytonosság" kifejezést használva pontosan a cselekmény "kiegészítését" jelentette új tényekkel, anélkül, hogy törölte volna a korábban bemutatott tényeket. Kurt Busiek író kiegészítést” , amikor a Pókember elbeszéletlen meséi című képregénysorozathoz készített történeteket, amelyek az eredeti The Amazing Spider-Man képregénysorozat részei között játszódnak , néha megmagyarázva a sorozatok közötti következetlenségeket. John Byrne művész a "kiegészítőt" használta, amikor képeket rajzolt az X-Men: The Hidden Years képregénysorozathoz . A Marvel Comics által kiadott képregényekben a legelső történet, amely két korábban elmesélt történet cselekményei között játszódott le, talán az 1977-ben megjelent The Ramaging Hulk 8. számában elmondott volt . További példák a retconok hozzáadására:
Létezik egy hasonló fogalom - kriptohistória - egy történet az egykor megtörtént és elfeledett eseményekről (például az emberiség történetéből származó eseményekről), figyelembe véve azok különféle értelmezéseit. Példák:
A számítógépes játékokban a komplementer rekon feltűnő példája Eli Vance tudós a Half-Life 2-ből ( Alyx apja , Gordon Freeman társa a sorozat következő játékaiban ). Amikor találkozik Gordonnal, Dr. Vance csodálkozik azon, hogy Freeman mennyire fiatal marad két évtizeddel az eredeti Half-Life eseményei után, és azt mondja neki: "Utoljára a Rezonancia Kaszkád után küldtelek segítségért." [7] Így Eli fizikailag is jelen volt a Half-Life -ben, ahol a standard modell egyik tudósaként mutatták be – tehát kezdetben nem független karakter, és hivatalosan csak a Half-Life 2 megjelenésével vált azzá. .
A változtatások olyan információkat adnak a cselekményhez, amelyek ellentmondanak a korábbi történetek tényeinek. Gyakran használják olyan karakterre utalva, aki úgy tűnt, hogy hamarosan meghal, de később kiderül, hogy valahogy sikerült túlélnie. Ez bevett gyakorlat a horrorfilmekben : előfordulhat, hogy egy szörny az egyik film végén meghal, és a következő elején (a folytatásban ) újra feltűnik. A módszer annyira elterjedt a szuperhősös képregényekben, hogy a „ komikus halál ” kifejezést is megalkották rá . Az ilyen típusú retcon használatának egyik korai példája Sherlock Holmes visszatérése , akit az író, Arthur Conan Doyle nyilván megölt [8] az 1893-ban megjelent „ Holmes utolsó esete ” című történetben, de visszahozta a „The Üres ház " olvasók kérésére. 1903-ban jelent meg.
További példák a retcon megváltoztatására:
Az író , Rex Stout számos detektívregényében arra utal, hogy Nero Wolfe nevű karaktere Montenegróban született, és leír néhány részletet a karakter balkáni gyermekkoráról az első világháború alatt . De az 1939- ben Only Over My Corpse - ban a karakter Nero elmondja egy FBI -ügynöknek , hogy az Egyesült Államokban született. Stout életrajzírójának, John McAleernek írt levelében magyarázta el a változás okát : „Az Over My Dead Body című regény tervezetében Nero montenegrói származású volt, és ez összhangban volt minden korábbi származására vonatkozó utalással; de a Farrar & Rinehart támogatott The American Magazine erőszakos tiltakozása miatt ötezer mérföldre költözött .
Az 1940-es és 1950-es években Isaac Asimov író sci-fi regényeiben a " Trantor " bolygóról beszélt, amely a "Galaktikus Birodalom" fővárosa, és a "galaxis közepén" található. Asimov regényeinek megjelenése után végzett csillagászati tanulmányok kimutatták, hogy a galaxis közepén szupermasszív fekete lyuk lehet , ami lehetetlenné teszi, hogy egy ember ott maradjon. A következő regényekben az író megváltoztatta a Trantor bolygó helyét.
1915 és 1921 között Edward " Doc " Smith író The Skylark of Space című tudományos-fantasztikus regénye , amely először az Amazing Stories-ban jelent meg 1928-ban, és a Skylark [ sorozat első regénye , az emberiség még mindig elméleteket épít a lehetőségről. az űrrepülésről. 1963-ban a Skylark DuQuesne című regény írásakor , amely a Skylark sorozat utolsó darabja lett (az író halála miatt), és 1966-ban jelent meg, az Egyesült Államok és a Szovjetunió űrversenybe keveredett . A modern eseményeket figyelembe véve az író a sorozat utolsó regényeiben már az első regényben leírt esemény előtt megemlítette a Holdon alapuló amerikai és szovjet bázisokat : mielőtt a Dick Seaton nevű főszereplő felfedezte a sebességet meghaladó sebességű mozgás lehetőségét. fény (lásd szuperluminális mozgás ).
Alan Moore képregényíró visszaemlékezései gyakran tartalmaznak hamis emlékeket Moore ezt a technikát használta a Marvelman [ és a Batman : The Killing Joke képregénysorozatokban .
A retconok visszahozhatják a korábban megölt karaktereket a történetbe. Például a CBS Two and a Half Men című vígjátéksorozatában egy Charlie Harper nevű karakter , akit Charlie Sheen színész alakított , a kilencedik évadban vonatbalesetben halt meg, de a tizenkettedik évad utolsó epizódjában, a " Persze " címmel. Ő halott ” , kiderül, hogy Charlie él, és több mint négy éve van fogságban. Ez a technika a szappanoperákban is elterjedt . Például a Merészek és szépek egyik epizódjában egy Taylor Hayes nevű karakternél akit Hunter Tylo színésznő alakított, szívleállást és temetést mutattak be; és egy másik, 2005-ben sugárzott epizódban a színésznő ismét eljátszotta az elhunyt karakter szerepét, és azt mondták, hogy a karakter kómában van .
A Dallas tizedik évadában azt állították , hogy a kilencedik évadban bemutatott események egy Pam Ewing nevű karakter álma ( eng. Pam Ewing ) [10] . A helyzet az, hogy Patrick Duffy színész ki akart lépni a sorozatból, és az általa Bobby Ewing nevű karaktert a nyolcadik évad végén megölték . Amikor a színész a tizedik évadban vissza akart térni a sorozatba, az írók álomnak nyilvánították a kilencedik évadot – találtak egy elfogadható okot, amiért egy Bobby nevű karakter hiányzott a kilencedik évadban, és miért van még életben a tizedik évadban. A kilencedik évadot néha " álomszezonnak " is nevezik, és későbbi sorozatokban, például a Family Guy című animációs sorozatban [ 11 ] is satírozták .
A Marvel Comics karakterét, Beyondert eredetileg a világegyetem leghatalmasabb lényének (lásd: Mindenhatóság ) nevezték . Azonban miután az alkotó Jim Shooter elhagyta a Marvel Comicsot, az író és szerkesztő, Tom DeFalco csökkentette a Beyonder erejét, és visszamenőleg megnövelte más kozmikus karakterek erejét. A Beyonder az univerzum egyik leghatalmasabb lénye maradt, de olyan karakterek is megjelentek, akik erejükben felülmúlják azt.
A Kon-El nevű karaktert, amely a Superboy nevű karakter modern változata a DC Comics Teen Titans - ből , éveken át emberi lénynek tartották, amelyet genetikailag úgy módosítottak, hogy úgy nézzen ki, mint egy kriptoni ( lényfaj, amely a Krypton bolygón jelent meg ). 2003-ban Geoff Johns képregényíró bejelentette, hogy a Kon-El karakter Superman (egy kriptoni) és Lex Luthor (ember) DNS-éből létrehozott klón . Ez a változás ellentmondott a korábban publikált történetekből származó tényeknek, amelyek bebizonyították, hogy a karakter ember volt, és nem magyarázta meg a karakter tapintható telekinézisét, amely képesség megkülönböztette őt Supermantől.
A Boy Meets the World első évadában Sean és Topanga karaktereknek voltak testvérei , a következő évadokban pedig a karakterek lesznek az egyetlen gyerekek a családjukban.
A törlési visszajelzést a kiadók olyan történetekre alkalmazzák, amelyek nem váltak népszerűvé, vagy olyan történetekre, amelyek megzavarják az olvasókat vagy a nézőket. A „törlés” az, amikor a törlés után közzétett történeteket vagy úgy mesélik el, mintha a törlendő történetek eseményei meg sem történtek volna, vagy pedig kifejezetten megemlítik, hogy a törlendő történetek meg sem történtek. Például a 2016-ban megjelent Deadpool eseményei egyenesen ellentmondanak az X-Men Origins eseményeinek. Wolverine ", amely 2009-ben jelent meg. A törlési retcon egy másik retconra is alkalmazható, amelyet az olvasók vagy a nézők nem szeretnek. Például a Pókember képregénysorozat figyelmen kívül hagyja a John Byrne által írt és rajzolt " Pókember: Első fejezet " képregényt , amely megváltoztat néhány cselekményrészletet.
Ha hosszú idő telik el a történet egyes részeinek megjelenése között, akkor az időbeli tömörítésnek nevezett technika alkalmazható. A technika az, hogy a sztori minden egyes megjelent részének cselekménye a megjelenéskor játszódik, annak ellenére, hogy az utolsó rész megjelenése óta hosszú idő telhetett el. A technikát gyakran használják a folytatásos filmekben , hogy a nézőben érzékeltesse a történések modernségét. Például az Omen sorozat három filmje között, amelyeket öt éven keresztül (1976-tól 1981-ig) mutattak be, a főszereplő 15-20 éves, de a filmek a filmek megjelenésével egybeeső időpontokban játszódnak.
A retcon hasonló a "cselekmény inkonzisztenciáihoz" , amelyek véletlenül vagy a részletekre való odafigyelés hiányából származnak, és velük ellentétben szándékos. Egyes következetlenségek (ellentmondások) szándékosan jönnek létre, de nem rekonzisztensek, és a szándékosan elvesztett folytonosságot tükrözik . Például a " The Simpsons " animációs sorozat minden új epizódjának cselekménye a jelenben játszódik, de a szereplők nem öregszenek [12] (lásd lebegő idővonal ).
Retconok hozhatók létre a korábban közzétett történetekben talált hibák kijavítására. Például a "The Flintstones " animációs sorozat készítői tévedésből két lánykori nevet adtak egy Wilma Flintstone (Wilma Flintstone) nevű karakternek: "Pebble" és "Slaghoople"; eltérést találva a producerek a "Slaghoople" opció mellett döntöttek, és ezt kezdték használni a további történetmesélésben [13] .
A retcon általában különbözik egy sorozatban főszerepet játszó színész leváltásától; az ilyen helyettesítés gyakrabban a folytonosság elvesztésének példája , nem pedig a múlt visszamenőleges megváltoztatásának példája . A karakter megjelenésének változását figyelmen kívül hagyják, vagy valamilyen módon megmagyarázzák. Például figyelmen kívül hagyták a Darrin Stephens és Gladys Kravitz nevű karakterek megjelenését a My Wife Had Mewitched című filmben , valamint a Vivian nevű karakter megjelenésének változását a The Fresh Fresh Prince of Bel -Airben ; a Doctor Who-szereplő megjelenésének változása a Doctor Who sorozatban a „ regenerációnak ” tulajdonítható; a Pythian (számítógépes program) karakter megjelenésének megváltozását a Mátrix forradalmakban a számítógépes program képességeinek tulajdonították. Néha egy karakter megjelenésének változását viccek kísérik; Például ez volt a helyzet, amikor megváltoztatták a színésznőt, aki egy Claire Kyle (Claire Kyle) nevű karaktert játszotta a " Feleségem és gyermekeim " című sorozatban; a Roseanne -ban, miután egy Becky Conner nevű karakter egy új színésznővel tért vissza az egyetemről, az egyik szereplő nem ismerte fel, és megjegyezte, hogy a gyerekek nagykorúságukkal változhatnak.
A Retconok szintén különböznek a "közvetlen revíziós " művektől. Például az eredeti Star Wars -trilógia számítógéppel generált effektusokkal történő átdolgozásakor George Lucas közvetlenül a forrásanyagon változtatott, ahelyett, hogy olyan új anyagot készített volna, amely ütközhet az előző anyaggal.
A Retcon nem ugyanaz, mint a " reboot " ( reboot ) és az "rethinking" ( reimagining ), amelyek teljesen eltörlik az eredeti történetszálat, mint például a Battlestar Galactica sorozatban: a 2003-as sorozat újraindította a történetmesélést, "lemondást" az 1978-as sorozat. Néha azonban alkalmazzák a sorozat úgynevezett „részleges újraindítását”, amelyben a sorozatba tartozó művek egy részét („mag”) elismerik kanonikusnak, a többit pedig egy párhuzamos valóságba helyezik át, amely bár nem teljesen elfogadhatatlan, felülvizsgálatnak és kritikai elemzésnek van kitéve. Ez történt a Robotech animesorozattal : a Robotech: The Shadow Chronicles rajzfilm os megjelenésével Harmony Gold úgy döntött, hogy csak az eredeti 1985-ös animációs sorozat és a 2006-os rajzfilm tekinthető kanonikusnak. A stúdió döntése a második valóságba „dobta” a „ Robotech II: The Sentinels ” rajzfilm eseményeit, az 1980-as és 1990-es évek különféle képregényeit és regényeit. Az „eldobott” alkotásokat szelektíven felül kell vizsgálni és frissíteni kell, mielőtt felhasználnák őket a jövőbeli kanonikus művekhez való kapcsolódáshoz, és az eredeti animációs sorozattal való ütközés elkerülése érdekében. Jack McKinney író (Jack McKinney) regénye " A kör vége " (" A kör vége ") a Robotech sorozathoz tartozik, és nem tekinthető kanonikusnak; a regény előzményében , a „ Robotech: Prelude to the Shadow Chronicles ” című képregényben a narráció a „ Robotech II: The Sentinels ” rajzfilm fő történetének eseményeit figyelembe véve zajlik , de anélkül, hogy figyelembe vennénk a korábban megjelent képregényekből és regényekből származó tényeket (események, az időzítésre és a karakterjegyekre vonatkozó információk). Ilyen esetekben a franchise -átvevő kijelentheti, hogy nem kívánja megmagyarázni a hasonló történetek remake -jében vagy közvetlen újramesélésében bekövetkezett „változásokat” . Az olvasó vagy a néző csak sejtheti, milyen események vezettek ugyanannak a történetnek a különböző változatainak kialakulásához.