Rekviem (Mozart)

Rekviem

A partitúra első oldala, Mozart kézirata
Zeneszerző Wolfgang Amadeus Mozart
A nyomtatvány tömeg
Kulcs d-moll
Időtartam 60 perc
létrehozásának dátuma 1791-1792
A teremtés helye Véna
Nyelv latin
Katalógus szám K626
Az első megjelenés dátuma 1800 ( partitúra ), 1812 (részek)
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

"Requiem" d-moll, K. 626 ( lat.  Requiem - halotti mise) - Wolfgang Amadeus Mozart  zeneszerző utolsó, befejezetlen életműve , amelyen haláláig dolgozott - november 22-től a sorsdöntő éjszakáig Az év 1791. december 4-től december 5-ig tartó temetési mise a kanonikus latin szöveggel. Halála után a kompozíciót Josef Eibler és Franz Xaver Süssmeier fejezte be . A Requiem azonban Mozart egyik leghíresebb műve, és az egyik legfontosabb alkotásaként tartják számon.

Létrehozási előzmények

1791 júliusában Mozart szokatlan parancsot kapott: egy ismeretlen fekete ruhás követ érkezett a házába, és titoktartási feltételek mellett elrendelte a temetési misét - "Requiem". Mozart elfogadta a munkát, és különféle beszámolók szerint 50 vagy 100 dukát előleget kapott . Mozartnak ugyanennyit kellett volna kapnia a mű végén [1] .

Mint később kiderült, a Requiem Franz von Walsegg gróf megrendelésére készültaz 1791 februárjában elhunyt felesége, Anna von Flamberg emlékére rendezett előadásra. A Mozartnak közvetlenül megrendelő közvetítő neve is kiderült: ő volt Leutgeb gróf menedzsere. Von Walsegg gróf zenebarát volt, maga is furulyán és csellón játszott [1] . A gróf gyakran adott elő otthonában különböző szerzők különböző szerzeményeit, színházi előadásait, de szeretett volna zeneszerzőnek is tekinteni, ezért a különböző zeneszerzőktől rendelt műveket többször is sajátjaként adta át: a gróf átírta a től kapott partitúrákat. szerző saját kezűleg, és csak azután adta nekik festeni a párt. Walsegg „Requiem”-jének első előadásán 1793. december 14-én a partitúra ezt jelezte: „Requiem komponált von Walsegg gróf” („ Requiem compposito del conte Walsegg ”) [2] .

A Requiem munkálatai után Mozart később többször megszakította azt más kompozíciók kedvéért: augusztusban, vagyis amikor Mozartnak nem volt ideje komoly előrehaladást elérni a Requiem munkája során, sürgős megrendelést kapott az operára. Titusz irgalmassága ", amelynek bemutatását II. Lipót cseh királlyá koronázására időzítették [2] . Prágából hazatérve Mozartnak először a Varázsfuvolán [3] , majd a Stadlerre írt klarinétversenyen (K.622) és a szabadkőműves kantátán (K.623) kellett dolgoznia . A Varázsfuvola 1791. szeptember 30 -i bemutatója után Mozart komolyan elkezdett dolgozni a Requiemen. Buzgalma olyan erős volt, hogy még mielőtt befejezte volna a Requiemet, nem akart diákot fogadni [4] . Constanza szerint ekkoriban Mozart gyakran panaszkodott az egészségére, és még a Requiem partitúráját is kénytelen volt elvenni tőle, mivel a rajta végzett munka károsan hat az egészségére. Constanta elmondta, hogy a Práterben tett egyik sétán Mozart könnyes szemmel mondta, hogy Requiemet ír magának. Emellett azt mondta: „Túl jól érzem magam ahhoz, hogy nem bírom sokáig; természetesen mérget adtak nekem - nem tudok szabadulni ettől a gondolattól” [K 1] . A modern kutatók azonban nagyon óvatosak a Mozart özvegye által terjesztett információkkal kapcsolatban, különösen, ha a zeneszerző életének utolsó hónapjairól van szó. Mindenesetre Mozart röviddel halála előtt írt egyik levelében sem esik szó sem depresszióról, sem rossz egészségi állapotról. November 18-án, 3 héttel halála előtt Mozart még a szabadkőműves kantátáját is vezényelte, és csak két nappal később, november 20-án feküdt le. Mások szerint Mozart fekve dolgozott tovább a Requiemen, egészen december 5-én bekövetkezett haláláig .

Ismert történet, hogy halála előestéjén, december 4-én Mozart fekve, valamint barátai Shack , Hofer és Gerl elénekelték a Requiemet, míg a Lacrimosa első ütemeihez érve , Mozart állítólag sírt, és azt mondta, hogy nem fejezte be ezt a részt [6] . Ez a tény az úgynevezett "Shaq üzenetből" származott, és a zeneszerző számos életrajzában rögzítették. Sok zenetudós egyetért abban, hogy ez az üzenet nem igaz, mert önmagában egy ilyen előadás a haldokló Mozart részvételével csak akkor jöhetne létre, ha állapota javulna, azonban Mozart sógornője, Sophie Heibl visszaemlékezései szerint Mozart már aznap haldoklik. Ennek ellenére ez a cselekmény népszerűvé vált a művészek körében - szinte minden festmény, amely Mozart életének utolsó óráit tükrözi, a Requiem előadását ábrázolja [7] .

A szerzőség kérdése

Munkája gyakori megszakításai miatt Mozartnak csak az Introitus első szakaszát sikerült megírnia  - "Requiem aeternam". A rá jellemző módon az összes énekszólamot és a basszusgitárt teljes egészében kiírta, valamint a hangszerelést is kiemelten fontos helyeken vázolta a "Kyrie" fúgában és a "Dies iræ" sorozat hat részében, kivéve a " Lacrimosa", melynek autogramja a 8. ütem után ér véget, egészen Hostiasig. Van egy vázlat az Ámen kettős fúgáról is, amelynek Lacrimosát kellett követnie. Csak kórushangokat tartalmaz [8] .

Attól tartva, hogy a mű megrendelője nemhogy nem fizeti ki a díjat, hanem az el nem végzett munkáért kauciót is visszakövetel, férje halála után Constance Joseph Eiblerhez fordult azzal a kéréssel, hogy fejezzék be a munkát [9] . Eibler felvázolta a Lacrimosáig terjedő szakaszok hangszerelésének változatát, megpróbálta folytatni a Lacrimosát, kiírta a szoprán szólamot a 9. ütembe, és megtagadta a munkát. Ezek után Constance valószínűleg más bécsi zeneszerzőket is megkeresett hasonló kéréssel, de mindannyian elutasították, és ennek eredményeként a kézirat Mozart tanítványához és barátjához, Franz Xaver Süssmeierhez került .

Utóbbi először a hangszerelési változatát kezdte beleírni a Mozart-partitúrába, és újabb és újabb részletekkel egészítette ki az Eibler által már javított szöveget. Hasonló munkát végzett a sorozat egyes részein, a Dies irae-tól a Confutatisig. A Lacrimosa és az Offertorium szerencsére érintetlen maradt. Ezt követően elkezdte létrehozni a kompozíció saját verzióját, kezdve a sorozattal. Amikor a mű elkészült, egyszerűen elválasztotta az Introitus-t Mozart eredetijétől, és összekapcsolta kéziratával. Ezt a pontszámot 1792-ben adta Constance-nak, ő pedig a megrendelőnek.

Sokáig azt hitték, hogy ebben a partitúrában mindent Mozart írt le. Ez az információ magától Constance-tól származik, akinek az volt az érdeke, hogy a Requiemet teljesen hitelesnek tekintsék. 1838-ban azonban megtalálták a Mozart-eredeti fennmaradó részeit. Ez az autogram a vevőnek átadott partitúra eredeti részének folytatása volt, és tartalmazta a Sequenz-et a Lacrimosa 9. mértékéig, valamint az Offertoriumot. Annak ellenére, hogy nagyszámú mások szerkesztése és megjegyzése található benne, amelyeket barbár módon, különböző időpontokban és különböző emberek írtak be a kottába (legalább három: Eibler, Süssmayr és Abbot Stadler), a kézírás és a tinta felületes elemzése ezt teszi. szinte száz százalékos pontossággal meg lehet ítélni, hogy a munka nagy részét maga Mozart végezte el. 1839-ben Constance nyilvánosan elismerte Süssmeier részvételét a Requiem megírásában.

Nyitva maradt a kérdés, hogy Süssmeier milyen anyagokat írt a Sanctust, Agnus Dei-t, valamint a Lacrimosa folytatását, amelyek hiányoznak a Mozart-kéziratból. Constance elmondása szerint férje halála után Süssmeiernek adott néhány lapot a kottaállványról , amelyeken feltehetően a hiányzó részek vázlatai voltak. Ezek az információk, valamint a Sanctus, Benedictus és Agnus Dei, valamint az autentikusan mozarti szakaszok közötti egyértelmű kapcsolatok arra utalnak, hogy Süssmeier e szakaszok mozarti körvonalait írta verziójában, hasonlóan a Sorozat és az Ajánlat fennmaradt körvonalaihoz. Sajnos ezek a vázlatok elvesztek - valószínűleg Süssmeiernél maradtak, vagy szükségtelenül megsemmisítette. Tartalmuk Süssmeier munkásságának elemzése alapján csak sejthető. Ezenkívül 1962-ben találtak egy rendkívül vázlatos Mozart-vázlatot, amely az Amen-fúga 16 ütemes vázlatát tartalmazza, aminek Lacrimosát kellett volna követnie, és véget kellett volna vetnie a Sequenznek, a Rex tremendae 4 ütemes vázlatának, amely nagyban különbözik a végsőtől. verzió, és egy azonosítatlan rész, amely valószínűleg a Recordare-hez kapcsolódik.

Széles körben elterjedt az a hiedelem is, hogy Mozart halála előtt instrukciókat adott Süssmeiernek, hogyan is kell pontosan befejezni a Requiemet. Ennek a verziónak a gyenge oldala, hogy Mozart halála után Constanza először Eiblerhez és más bécsi zeneszerzőkhöz fordult, és csak ezután javasolta Süssmeiernek a kompozíció befejezését.

Annak ellenére, hogy a Sanctus, Benedictus és Agnus Dei részeinek mozarti vázlatai hiányoznak, a levél stilisztikai elemzése a legtöbb esetben lehetővé teszi, hogy kellő pontossággal megítéljük, hogy a munka mekkora részét készítette Mozart és mennyit Süssmayr. Így a Sanctus első felét (a Domine Deus Sabaoth szavak előtt) Mozart nagy valószínűséggel kóruszenében rögzítette (hasonlítsd össze az első ütemeket a Dies Irae kezdetével, a Domine Deus szavak ereszkedő hatodakkordjainak láncolatával a KV 623 szabadkőműves kantáta eleje, a szoprán a Sabaoth szóra költözik - Recordare és a Quam olim fúga témáival), de a Pleni sunt coeli szavakkal kezdődően a hangterv meglehetősen jellegtelenné válik Mozart számára, ami a szerzőségét teszi kérdéses. Az Osanna-fúgával kapcsolatban csak annyit lehet megjegyezni, hogy Mozart nagy valószínűséggel egy elveszett vázlatot hagyott hátra a fúga bemutatásáról, hasonlóan ahhoz, amit az Ámen-fúgához írtak. E fúga témájának egybeesése a Quam olim Abrahae fúga témáival és a Recordare témájával erősíti a Mozart szerzőségébe vetett bizalmat. Az expozíciós rész után azonban a fúga egyszerűen megszakad - a témát soha többé nem viszik fel (!), egyetlen strettát sem írtak (bár a téma strettára alkalmas). Nyilvánvaló, hogy az Oszannát befejező személy egyszerűen nem tudta, hogyan kell kórusfúgákat írni. Még Mozart fiatalkori miséiben is sokkal érdekesebbek és hosszadalmasabbak a fúgák. Az itt végzett munka minősége Süssmeiert adja ki.

Benedictus és Agnus Dei kapcsán a zenetudósok egyetértenek abban, hogy Mozart rendkívül hiányos vázlatot hagyott mindkét szekcióban, amelyben még az összes énekszólam sem volt jelen, a hangszerelést pedig nagyon takarékosan tervezték. Mindenekelőtt Benedictus zenekari bevezetőjének rövidsége, amely után azonnal beköszön a brácsa, kétségeket ébreszt. A teljes fejlesztési rész ugyanúgy „gyűrötten” jelenik meg előttünk, úgy tűnik, csak egy repríz előfutára maradt belőle, és minden korábbi anyag megsemmisült, vagy egyszerűen nem íródott meg. Ennek a fejlesztési szakasznak az egyik egyértelmű jele, hogy Süssmeiernek voltak mozarti vázlatai. A javasolt vázlatban Mozart valószínűleg ünnepélyes rézfúvós akkordokat vázolt fel egyhangú húrválaszsal (gruppetto figura), az Introitus Et lux perpetua epizódját idézve. Süssmeier azonban láthatóan egyszerűen nem ismerte az Introitus zenéjét, ezért nem értette pontosan, hogyan kell megfejteni Mozart sematikus jelölését. Ennek eredményeként az ő változatában az idézet eltorzult, és elvesztette eredeti jelentését.

Hasonló helyzet nyomon követhető Lacrimosában, a 9. ütemtől kezdve. A Mozart-írás nyomai ellenére összességében még a kórusszólamok megszólaltatása is sokkal nyersebben szólal meg, mint Mozart fiatalkori műveiben. Másrészt azokban a részekben, ahol a szöveg nagy részét Mozart fejezte be, és csak a zenekar kitöltő és megkettőző hangja maradt, Süssmeier finomabb és átláthatóbb hangszerelése kedvezően hasonlít Eibler amúgy is primitív művéhez.

Süssmeiernek a rekviem befejezésében való részvételének pontos mértéke a mai napig vita tárgya [10] .

Szerkezet

A Süssmeier által összeállított Requiem legelterjedtebb kanonikus változata a következő szerkezettel rendelkezik:

Általános jellemzők

Annak ellenére, hogy Mozart fiatalkorában a kisebb, templomnak írt műveket nem számítva mintegy 20 misét írt, élete utolsó 10 évében csak egyszer fordult ehhez a műfajhoz, a c-moll nagymise megalkotásához. Ez azzal magyarázható, hogy Bécsben, ahol Mozart ezen időszak nagy részében élt, egyszerűen nem voltak keresettek az ilyen kompozíciók, ellentétben Salzburggal, ahol rendszeresen kapott egyházzenei megrendeléseket. A Nagymise létrejöttének oka, amint arról maga Mozart is beszámol apjának 1783. január 4-én kelt levelében, szintén nem hivatalos megrendelés volt – a zeneszerző megfogadta, hogy misét ír, a közelgő házasságkötésre időzítve. Ezt a fogadalmat nem teljesítette – a szentmise befejezetlen maradt.

Így amikor Mozart 1791 nyarán megbízást kapott a Requiem megírására, vissza kellett térnie ahhoz a műfajhoz, amelyet már régen elhagyott. Természetesen az évek során a zeneszerző egyéni stílusa jelentős változásokon ment keresztül, amelyek nem befolyásolták az új mű tartalmát. Ahogy a Rekviem fennmaradt részeinek elemzése is mutatja, Mozart nagyon eltávolodott a korábbi egyházi kompozíciókban alkalmazott hagyományoktól és eszméktől.

Sok minden szokatlannak tűnik a Requiemben. Ez a virtuóz áriák és duettek teljes hiánya, ami annyira jellemző Mozart fiatalkori miséire. A zenekarból hiányoznak a furulyák , oboák , klarinétok és kürtök , de bekerülnek a bassetkürtök , amelyek szorosan kapcsolódnak Mozart művében a szabadkőműves témákhoz, és sötét, misztikus ízt adnak a zenekarnak.

Modern rekonstrukciós kísérletek

A 19. század végén, a 20. század elején a Mozart-tudomány fejlődésével a Süssmeier által elkészült részek minden hiányossága nyilvánvalóvá vált. Ennek következtében felmerült az ötlet, hogy megpróbáljuk megtisztítani a Requiem zenéjét Süssmeier közreműködésétől. A fő probléma az volt, hogy Mozart vázlatai, amelyek létezése nyilvánvaló volt, helyrehozhatatlanul elvesztek, valószínűleg maga Süssmeier semmisítette meg. Mindazonáltal a 20. század második felében egy rekonstrukciót készített Richard Monder , aki megpróbálta a hiányzó anyagot a Mozart-írás stílusának megfelelően újrateremteni. Különösen a Lacrimosa kapott egy teljesen más hangzást . Sanctus, Hostias és Agnus Dei is erős változásokon ment keresztül. Ráadásul Monder a Requiembe foglalta az Áment , amelyet Süssmeier nem használt (a Lacrimosa ezzel a töredékkel végződik ).

Ez a változat természetesen nem tekinthető teljesen hitelesnek Mozart ismeretlen elképzelései számára. Mindazonáltal összességében stílusában sokkal közelebb áll Mozart saját írásához, mint Sussmayréhez. Emiatt az utóbbi időben egyre inkább elterjedt Monder rekonstrukciója, esetenként egyes töredékei. Rögzítette többek között Christopher Hogwood és Claudio Abbado is (töredékesen).

A zenekar és a kórus összetétele

A Requiem partitúra a következőket tartalmazza:

Az ének szólamokat négy szólista ( szoprán , alt , tenor és basszus ), valamint egy négyszólamú kórus képviseli .

Rekviem szöveg fordítással [11]
Nem. Liturgikus rész Rész Kulcs Szöveg Fordítás
egy I. Introitus Introitus: Requiem æternam d-moll Requiem æternam dona eis, Domine,
Et lux perpetua luceat eis.
Te decet hymnus, Deus, Sionban,
Et tibi reddetur votum Jeruzsálemben;
Exaudi orationem meam,
Ad te omnis caro veniet.

Requiem æternam dona eis, Domine,
Et lux perpetua luceat eis.		 Adj nekik örök nyugodalmat, Uram,
és örök világosság ragyogjon rájuk.
Himnuszt énekelnek Hozzád, ó Isten, Sionban,
és imádságokat emelnek Hozzád Jeruzsálemben.
Halld meg imámat,
minden test visszatér hozzád.

Adj nekik örök nyugodalmat, Uram,
és örök világosság ragyogjon rájuk.
2 II. Kyrie Kyrie eleison d-moll Kyrie eleison. Christe eleison,
Kyrie eleison.		 Uram irgalmazz. Krisztus, irgalmazz,
Uram, irgalmazz.
3 III. Sorrend A harag napja d-moll Dies iræ, dies illa
Solvet saeclum in favilla,
Teste David cum Sibylla.

Quantus tremor est futurus,
Quando judex est venturus,
Cuncta stricte diskusurus.		 A harag napja, az a nap
porrá változtatja a világot,
Dávid és a Szibilla tanúsága szerint.

Milyen nagy remegés jön,
Ha jön a Bíró,
Ki mindent szigorúan megítél.
négy Tuba mirum B-dúr Tuba mirum spargens sonum
Per sepulcra regionum,
Coget omnes ante thronum.

Mors stupebit et natura,
Cum resurget creatura,
Judicanti responsura.

Liber scriptus proferetur,
In quo totum continetur,
Unde mundus judicetur.

Judex ergo cum sedebit,
Quidquid late apparebit,
Nil inultum remanebit.

Quid sum miser tunc dicturus?
quem patronum rogaturus,
cum vix justus sit securus?		 Csodálatos trombitaszó söpör
végig a temető országokon,
mindenkit a trónra hív.

Megáll a halál és a természet,
Ha a teremtés
feltámad, hogy választ adjon a Bírónak.

Megnyílik egy könyv, amely
mindent tartalmaz,
amely alapján ítélik meg a világot.

És most, amikor a Bíró leül,
Minden titok kiderül,
Semmi sem marad büntetlenül.

Akkor mit mondjak, nyomorult?
Kit hívjak oltalmazómnak,
ha az igazak is aligha lehetnek biztonságban?
5 Rex fantasztikus g-moll → d-moll Rex tremendæ majestatis,
Qui salvandos salvas gratis,
Salva me, fons pietatis.		 Félelmetes fenség királya,
Kedvezően megmenti az üdvösséget keresőket,
Ments meg, irgalom forrása.
6 Recordare F-dúr Recordare, Jesu pie,
Quod sum causa tuae viae,
Ne me perdas illa die.

Quaerens me sedisti lassus,
Redemisti crucem passus;
Tantus labor non sit cassus.

Juste judex ultionis,
Donum fac remissionis
Ante diem rationis.

Ingemisco tanquam reus,
Culpa rubet vultus meus;
Könyörgő csomag, Deus.

Qui Mariam absolvisti,
Et latronem exaudisti,
Mihi quoque spem dedisti.

Preces meae non sum dignae,
Sed tu, bonus, fac benigne,
Ne perenni cremer igne.

Inter oves locum praesta,
Et ab haedis me sequestra,
Statuens in parte dextra.		 Emlékezz, irgalmas Jézus,
Hogy én voltam a Te utad oka,
Ne pusztíts el azon a napon.

Megváltott engem, csüggedten ülve,
elfogadva a kereszten szenvedést;
Az áldozat ne legyen meddő.

A bosszúnak igaz bírója, adj
bocsánatot Bűnös
Ítélet napja előtt

, nyögve sírok,
Szégyentől égő arccal;
Könyörülj a kérőn, Istenem.

Ki igazolta Máriát
És ki hallotta a tolvajt,
Adj reményt nekem is.

Imáim méltatlanok,
De Te, Jó, irgalmazz,
Ne hagyj, hogy örökké a tűzben égjek.

Adj helyet nekem a bárányok között,
S válassz el a kecskéktől,
ülj a jobb oldalra.
7 Confutatis A-moll → d-moll Confutatis maledictis,
Flammis acribus addictis,
Voca me cum benedictis.

Oro supplex et acclinis,

Cor contritum quasi cinis,
Gere curam mei finis.		 Megzavarni a gonoszokat, a pokol lángjaira bocsátani
,
hívj engem az áldottakkal.
Imádkozom, alázatosan és meghajolva,
A szív elhasználódott, mint a hamu.
Vigyázz a halálomra.
nyolc Lacrimosa d-moll Lacrimosa dies illa,
Qua resurget ex
favilla Judicandus homo reus.

Huic ergo parce, Deus,
Pie Jesu Domine,
Dona eis requiem. Ámen.		 Könnyekkel teli a nap,
Ha felemelkedik a porból
Elítélni, ember.

Könyörülj hát rajta, Istenem,
irgalmas Úr Jézus,
adj nekik nyugalmat. Ámen.
9 IV. Offertorium Domine Jézus g-moll Domine Jesu Christe, Rex gloriae,
Libera animas omnium fidelium defunctorum
De poenis inferni et de de profundo lacu.
Libera eas de ore leonis,
Ne absorbeat eas tartarus,
Ne cadant in obscurum:
Sed signifer sanctus Michael
Repraesentet eas in lucem sanctam, Quam
olim Abrahae promisisti,
Et semini ejus.		 Uram, Jézus Krisztus, a dicsőség királya,
szabadítsd meg minden hívő lelkét, aki eltávozott
a pokol és a feneketlen tó kínjaitól.
Szabadítsd meg őket az oroszlán szájából,
Ne nyelje el a tatár,
S el ne tűnjenek a ködben:
De a vezér, Szent Mihály
, vezesse őket a szent világosságba,
Amit egykor Ábrahámnak
és ivadékának ígértél.
tíz Hostias Esz-dúr Hostias et preces tibi, Domine,
Laudis offerimus.
Tuscipe pro animabus illis,
Quarum hodie memoriam facimus:
Fac eas, Domine,
De morte transire ad vitam,
Quam olim Abrahae promisisti,
Et semini ejus.		 Áldozatok és imádság Hozzád, Uram,
dicsérettel ajánljuk.
Fogadd el őket azok lelkéért,
akikre ma emlékezünk:
Hadd menjenek át, Uram,
a halálból az életbe,
amit egykor Ábrahámnak
és utódainak ígértél.
tizenegy V. Sanctus Sanctus D-dúr Sanctus, Sanctus, Sanctus,
Dominus Deus Sabaoth!
Pleni sunt caeli et terra gloria tua.
Hozsanna kiválóan.		 Szent, szent, szent,
Uram, Seregek Istene!
Ég és föld tele van dicsőségeddel.
Hozsanna a magasságban.
12 Benedictus B-dúr Benedictus, qui venit in nomine Domini.
Hozsanna kiválóan.		 Áldott, aki az Úr nevében jön.
Hozsanna a magasságban.
13 VI. Agnus Dei Agnus Dei d-moll → B-dúr Agnus Dei, qui tollis peccata mundi,
Dona eis requiem.
Agnus Dei, qui tollis peccata mundi,
Dona eis requiem sempiternam.		 Isten Báránya, aki magára vette a világ bűneit.
Adj nekik békét.
Isten Báránya, aki magára vette a világ bűneit.
Adj nekik örök nyugodalmat.
tizennégy VII. Communio Lux aeterna B-dúr → d-moll Lux aeterna luceat eis, Domine,
Cum sanctis tuis in aeternum, quia pius es.
Requiem aeternam dona eis, Domine,
Et lux perpetua luceat eis.		 Örök világosság ragyogjon rájuk, Uram,
mindörökké a te szenteiddel, mert nagyon irgalmas vagy.
Adj nekik örök nyugodalmat, Uram,
és örök világosság ragyogjon rájuk.

Zene használata filmzeneként

Jegyzetek

Lásd még

Jegyzetek

Megjegyzések

  1. ↑ Constance üzenetét sok Mozart-kutató megkérdőjelezi, mivel bizonyítékai gyakran megbízhatatlanok. Különösen a zeneszerző Egon Komorzynski ismert életrajzírója írta 1957-ben „A Mozart halála” című cikkében: „Ha Mozart rajta kívül senki másnak nem fejezte ki a mérgezés gyanúját, akkor Constanta üzenete keveset ér” [ 5]

Lábjegyzetek

  1. ↑ 1 2 Abert, 1990 , p. 248.
  2. ↑ 1 2 Abert, 1990 , p. 249.
  3. ↑ Abert, 1990 , p. 287.
  4. ↑ Abert, 1990 , p. 370.
  5. ↑ Steinpress, 1976 , p. 61.
  6. ↑ Abert, 1990 , p. 374.
  7. ↑ Abert, 1990 , K. K. Sakwa megjegyzései, p. 501.
  8. ↑ Einstein, 1977 , p. 332.
  9. ↑ Abert, 1990 , p. 379.
  10. ↑ Steinpress, 1976 .
  11. ↑ musclass.ru 2010. január 16-i archivált példány a Wayback Machine -nél  - Mozart Requiem szövege fordítással
  12. ↑ Lucy filmzene . Letöltve: 2015. február 11. Az eredetiből archiválva : 2015. február 11..
  13. ↑ A film időkódja 1:07:30

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák
Bibliográfiai katalógusokban