Kodachrome

A Kodachrome ( orosz Kodachrome ) az 1935 és 2009 között előállított színes, reverzibilis fényképészeti anyagok kereskedelmi neve [1] . A Kodachrome -ot számos formátumban gyártották színes fényképezéshez és színes mozihoz is, de leginkább diafilmként ismert . A szovjet és orosz irodalomban ezt a fajta fényképészeti anyagot, amelyet kizárólag az Eastman Kodak készített , " diffundáló színképző komponensekkel rendelkező színes filmeknek " [2] nevezték . Ez hangsúlyozta az alapvető különbséget a legelterjedtebb , nem diffúz komponensekkel rendelkező kromogén fényképészeti anyagoktól .

Kiváló élességgel és professzionális nyomtatásra alkalmas színvisszaadással a Kodachrome a színes fényképészeti anyagok leghosszabb élettartamú márkája lett, 74 éve a piacon. A rendkívül összetett laboratóriumi feldolgozásnak köszönhetően azonban a Kodachrome versenyképessége folyamatosan csökkent az elmúlt évtizedekben. A digitális fényképezés elterjedésével végül visszaesett az igény erre a fényképészeti anyagra, és 2009-ben megszűnt a kiadás [3] . 2017 elején a Kodak kutatásba kezdett, hogy kiderüljön, újraindítható-e [4] [5] . Ugyanezen év nyarán jelent meg a Kodachrome Magazine első száma az analóg fényképezés rajongóinak [6] .

Történelem

Elődök

A modern többrétegű fényképészeti anyagok, köztük a Kodachrome megjelenése előtt a színes fényképezést a raszteres fotóeljárások uralták, mint például az Autochrome és a Dufaycolor additív színszintézissel . Az elfogadható színvisszaadás ellenére mindegyiknek volt néhány alapvető hátránya: a replikáció alkalmatlansága és a raszter miatti alacsony felbontás . Ugyanez vonatkozik a lencse alakú filmekre is, amelyek közül az egyik első a "Kodacolor" volt 1928-ban [7] . A három fekete-fehér negatívon történő színleválasztási technológiák nagyon összetettek voltak, és főként stúdiófelvételeknél használták folyóiratnyomtatáshoz [8] .

Az első Kodachrome folyamat

A „Kodachrome” nevet először az Eastman Kodak használta 1913-ban egy John Capstaff által feltalált kétszínű eljárásra .  A technológia a „ bipack ” elven alapult, amely két különböző spektrális érzékenységű, egymással emulzióban egymásra rakott fényképezőlap felhasználását jelenti . A látható spektrum kék-ibolya részére érzékeny, nem érzékenyített fotólemezt üveghordozóval szerelték fel az objektívre , emulzióját pedig vékony narancssárga szűrőréteg borította . Ennek eredményeként csak vörös-narancssárga fény érte el az ehhez a réteghez nyomott másik lemez pankromatikus emulzióját. Egy hagyományos fényképezőgép kazettájába két fotólemezből álló csomag került beépítésre , amely lehetővé tette a színleválasztást további eszközök nélkül. Normál laboratóriumi feldolgozás után egy nem érzékenyített lemezen egy kék részképnek megfelelő fekete-fehér, egy pankromatikuson pedig egy vörös-narancssárga negatívot kaptunk. A vörös szűrőréteget lemostuk az emulzióról. Ennek a technológiának volt egy körülményesebb változata is, amely egy speciális kamerában, áttetsző tükör és színszűrők segítségével végzett színleválasztást [9] .

A kapott negatívokat barnító fehérítővel kezeltük, amely eltávolította a kifejlődött ezüstöt , miközben a nem exponált területek zselatinját barnította. Forró vizes mosás után a meg nem keményedett zselatint lemostuk, és a visszamaradt zselatin kimosódási domborművet alkotott, melynek vastagsága fordítottan arányos a kapott expozícióval . A zselatin rétegek további színes festékekkel való színezése után két monokróm fóliát kaptunk , mivel a visszamaradt színezékek mennyisége a zselatin vastagságától függött. A vörös-narancssárga fénynek kitett pankromatikus lemezt kék-zöldre, a nem érzékenyített lemezt vörös-narancssárgára festettük. A megszáradt fotólemezeket ugyanúgy egymásra raktuk, mint az expozíció során, így színes átlátszó fóliát kaptunk . Az összes kétszínű technológia színskálája kicsi volt, és sok szín torzulva jelent meg, de egy ilyen eljárás nagyon jól közvetítette a bőrtónusokat, és a portréfotózásban is alkalmazásra talált [9] . A raszter hiánya miatt az ilyen fóliák jobb képminőséget adtak, és átlátszóbbak voltak, mint az Autochrome. A filmművészetben ugyanazt a technológiát különböztették meg a kétoldalas pozitív " dipofilm " filmre történő nyomtatással , amelynek mindegyik emulziós rétegét ugyanúgy színezték, mint a fotólemezeket.

Modern Kodachrome

A világhírű Kodachrome következő változatát Leopold Mannes ( eng.  Leopold Damrosch Mannes ) és Leopold Godowsky Jr. ( eng.  Leopold Godowsky, Jr. ) fejlesztette ki – egyetemi tudományos végzettséggel rendelkező professzionális zenészek [1] . Érdeklődésük a színes fényképezés iránt még iskolás korukban kezdődött, miután megnézték az 1917-es Flottánk című filmet, amelyet a korai kétszínű Prizma additív eljárással forgattak. A barátok arra a következtetésre jutottak, hogy a képernyőn a színvisszaadás teljesen nem kielégítő, és elkezdték keresni a színes moziról szóló irodalmat. Ezzel egy időben megkezdődtek első kísérleteik az additív színvisszaadás terén. A munka a főiskolára lépés után folytatódott, lehetővé téve egy két objektíves filmkamera megalkotását. Mindegyiket színszűrővel borították, és saját képsorokat építettek filmre. Később azonban Mannes és Godowsky felhagytak ezzel a rendszerrel, és kísérleteket kezdtek többrétegű filmek létrehozásával, amelyekben a színszintézis szubtraktív módon, speciális filmvetítők és precíz igazítás nélkül történt. Ekkor már kifejlesztett egy ilyen technológiát Rudolf Fischer német kémikus, aki 1912-ben szabadalmaztatta a kromogén színfejlődést, de még nem találtak módot a szomszédos rétegek elkülönítésére a festékek és színképző komponensek diffúziójától [10]. ] [11] .

Mannes és Godowsky ugyanezt az utat járták be, elkezdték keresni a megfelelő színképző komponenseket, de a kísérleteket pénzhiány miatt le kellett állítani. 1922-ben Mannes barátja, Robert Wood bemutatta a feltalálóknak a Kodak tudományos felügyelőjét, Kenneth Meese-t ( eng.  Mees Charles Eduard Kennet ), és levélben kérdezte meg a cég egyik laboratóriumának rendelkezésükre bocsátásának lehetőségéről. néhány nap. Miz megerősítette egyetértését a szimbolikus támogatással, de miután közelebbről elolvasta a tudósok munkáját, kifejezte készségét arra, hogy rendszeres készletet biztosítson többrétegű emulziókból, amelyeket az előírásoknak megfelelően készítettek kísérletekhez. További 20 000 dolláros pénzügyi segítséget nyújtott a Kuhn, Loeb and Company, ahol Mannes jó barátja dolgozott. 1924-ben elkészült a színképző komponensek szabályozott diffúzióján alapuló kétszínű eljárás. A fejlesztők azzal, hogy kiszámolták, mennyivel több időt vesz igénybe ez a folyamat a film felső fényérzékeny rétegénél az alsóhoz képest, megoldották a Fisher útjába került fő problémát. A komponensek diffúziós idejét a fényképészeti anyag különböző rétegeibe állítva Mannes és Godowsky képesek voltak egy adott réteg színezését létrehozni anélkül, hogy a festék nemkívánatos módon behatolna a szomszédos rétegekbe.

Három év kísérleti munka után a mérnökök úgy döntöttek, hogy felhagynak az emulziók közvetlen impregnálásával, és a különböző zónaérzékeny rétegek külön-külön történő fejlesztése során színképző komponenseket kezdtek hozzáadni az előhívókhoz. Ebben az esetben a színezékeket színképző komponensek és az előhívó oxidációs termékeinek kölcsönhatásával állítottuk elő [2] . Ezt követően az egyetlen probléma maradt, amelyet Fischer nem oldott meg: az érzékenyítők szétszóródása a szomszédos zónaérzékeny rétegekbe, torzítva azok spektrális érzékenységét. A finanszírozás 1929-es lejárta után Meese ismét segített a feltalálóknak, emlékezve a Kodak személyzeti fejlesztője, Leslie Brooker megoldására. A késztermék átvételének határidejét a munka újrakezdését követő három évben határozták meg. 1934-re azonban Mannes és Godowsky már csak egy kétszínű eljárást tudott elképzelni, amely képminőségben hasonló volt a Capstaff több mint 20 évvel korábban kifejlesztett első „Kodachrome”-jához. A gyártás beindításakor és nem sokkal a reklámkampány kezdete előtt a feltalálók még befejezték a tőlük elvárt háromszínű eljárás finomítását.

Az első bejelentésre 1935. április 15-én került sor 16 mm-es film formájában [12] [13] , majd egy évvel később megjelent a 8 mm-es film , valamint a 135 -ös és 828 -as fotófilm formátum [14] [15] . Annak ellenére, hogy a fejlesztés fő célja a „ Technicolor ” összetett háromfilmes eljárás leváltása volt a színes moziban , az így létrejött film kevéssé használható professzionális filmkészítésben . Ennek oka a replikáció nehézsége volt, mivel a technológia csak fordított kép készítését tette lehetővé, amelyet nyomtatáskor nem lehetett korrigálni. Ezért a "Kodachrome"-ot a játékmoziban nagyon korlátozott mértékben csak szabadtéri forgatásra használták, ahol a "Technicolor" terjedelmes háromfilmes kamerái nem voltak alkalmasak. Ebből a célból egy speciális, 35 mm-es "Monopack" változatot gyártottak, csökkentett kontraszttal és kissé megnövelt fényképezési szélességgel . A forgatás után kapott fordított pozitívumot három színnel elválasztott mátrixfilmre másoltuk, amelyekről hidrotípia módszerrel filmmásolatot nyomtattunk . A színes mozi számára a legjobb megoldás az Agfa cég által 1937-ben kifejlesztett negatív-pozitív kromogén eljárás volt, amely az 1950-es évek közepére világszerte standard lett [16] . A "Kodachrome" igazi sikere a fotóriporter és az amatőr moziban volt, alkalmanként átadva helyét a nagyobb érzékenységű, kromogén típusú "Kodak Ektachrome" diáknak.

Használat

A megjelenés 74 évében a filmet különféle formátumokban állították elő: 8 mm-es, "8 Super" , 16 mm -es és 35 mm -es filmek , valamint nagy lapformátumú fényképek, 135 , 120 típusok. , type-110 , type-126 and type-828. A " Kodachrome "-ot a fotóbankok nagyra értékelik kivételesen finom szemcséjéért, tökéletes színvisszaadásáért és archiválási stabilitásáért. Ezért a filmet olyan professzionális fotóriporterek használták, mint Steve McCurry , Peter Guttman és Alex Webb [17] . McCurry a "Kodachrome"-ot használta a National Geographic magazinban megjelent " Afghan Girl " portréhoz [18] . Ebben a kiadásban a színes fotóarchívum nagy része ezen a filmen készült diákból áll, mivel ezt a fotószerkesztők és a fotósok egyaránt kedvelték. A modernebb "Kodak Ektachrome" filmet csak kivételes esetekben használták, amikor a "Kodachrome" fényérzékenysége nem volt elegendő. A Kodachrome filmanyagot a Walton Sound and Film Services használta 1953-ban a II. Erzsébet királynő megkoronázásának hivatalos 16 mm-es filmjéhez, a Coronation Regina- hoz [19] .

A kromogén diafilmek, például a Fujichrome és a Kodak Ektachrome a gyakoribb és rövidebb E-6 eljárást alkalmazták . Ez jelentősen csökkentette a Kodachrome piaci részesedését, amikor a konkurens filmek minősége drámaian javult az 1980-as és 1990-es években. A digitális fényképezés a 21. század első évtizedében valamennyi filmtípus iránti keresletet is befolyásolta, és az eladások még tovább estek. 2009. június 22-én a Kodak bejelentette, hogy leállítja a film gyártását, arra hivatkozva, hogy az egyetlen üzemben gyártott „Kodachrome” iránti kereslet és értékesítési volumen csökken [3] . Az utolsó laboratórium a Kodachrome fejlesztésére a Dwayne's Photo volt Kansasban, amely 2011 januárjáig dolgozta fel a filmet. Az elmúlt hónapokban a cég nehezen teljesíti a megrendeléseket: olyan fotósok keresték meg, akik hosszú évek óta nem dolgozták fel filmeiket. [20] 2010. július 14-én bejelentették [21] , hogy az utolsó "Kodachrome" videót Dwayne's-ben fejlesztették Steve McCurry számára . 36 diát adományoztak a New York állambeli rochesteri Eastman House-nak [21] az örökkévalóságra , és néhány képet a Vanity Fair online is közzétett . Ennek ellenére 2017 elején információk jelentek meg az Eastman Kodak által a Kodachrome fotó és film kiadásának folytatása érdekében végzett munkáról [4] .

Jellemzők

Emulzió

A legáltalánosabb kromogén fényképészeti anyagokkal ellentétben , amelyekben a gyártás során színképző komponenseket adnak az emulzióhoz, a Kodachrome nem tartalmaz ilyen anyagokat. A színképző komponensek az előhívó oldatokban találhatók meg, így az emulziós rétegek nagyon vékonyakká válhatnak [22] . A vékony emulziók alacsony fényszórása miatt a Kodachrome képélessége lényegesen magasabb, mint bármely más többrétegű filmen. Ez a rendkívül kis képkockás, 8 mm-es filmeknél bizonyult a legértékesebbnek: a keskenyfilmes amatőr moziban a Kodachrome sokáig felülmúlta az összes többi megfordítható filmet [22] .

A kromogén színes filmekben a színezékek minden rétegben egyidejűleg képződnek, az emulzióhoz már hozzáadott különböző színképző komponensek miatt. Ez a folyamat a festékek kivérzését okozza, ami tovább csökkenti a kép élességét. A Kodachrome filmben a festékek helyettesítik az ezüstkristályokat, megőrizve a fotóemulzió felbontását [23] [24] . A Kodachrome fényképészeti szélessége 8 eV , maximális optikai sűrűsége pedig 3,6–3,8 D [25] .

Színvisszaadás

A Kodachrome volt az első kereskedelmileg sikeres színfordító film. Az egyetlen színelválasztásnak köszönhetően a színpontosság jobb volt, mint a jelenlegi negatív-pozitív színeljárások bármelyike. A film volt az első többrétegű fotóanyag, amely képes volt felvenni a versenyt a professzionális nyomtatásban korábban uralkodó, terjedelmes háromlemezes fényképezőgépekkel. Színe a következő évtizedekben a színes fényképezés szabványává vált [26] . Sok szakember még a Kodak Ektachrome kromogén reverzibilis film 1946-os, kiváló képminőségű bevezetése után is a Kodachrome-ot részesítette előnyben, és később még a digitális fényképezéssel szemben is felfedezték ennek a filmnek az előnyeit [27] .

Archívum stabilitás

Sötétben tárolva a Kodachrome festékek tovább tartanak, mint bármely más megfordítható film. 1938-ban a Kodak továbbfejlesztette az eljárást, nagymértékben lerövidítette a laboratóriumi feldolgozást és javította a festékek tartósságát. Az ezen dátum után kiadott Kodachrome-mal készített diák a mai napig megőrzi színtelítettségét. Kísérleti számítások szerint ennek a fényképészeti anyagnak a legkevésbé tartós sárga festéke csak 185 év után veszíti el optikai sűrűségének 20%-át. Ez a stabilitás annak köszönhető, hogy a fel nem használt színképző komponensek a feldolgozás után nem maradnak az emulziós rétegekben, ellentétben a kromogén fényképészeti anyagokkal, ahol diffúziójukat számos intézkedés akadályozza meg [28] .

Ugyanakkor fény hatására a Kodachrome diák gyorsabban fakul, mint a hagyományos diák. Tehát egy diavetítőben egy ilyen dia egy óra alatt elhalványul két és fél órányi Fujichrome diával szemben . Az exponált, de feldolgozatlan Kodachrome filmek nagyon hosszú ideig képesek megőrizni a kiváló minőségű képet. Ismertek olyan esetek, amikor a feldolgozás előtt 17 évvel elveszett filmeken diafilmeket sikerült sikeresen előállítani [29] .

Szkennelés és felbontás

Egy 35 mm-es Kodachrome dia körülbelül 140 megapixeles információt tartalmaz egy kis , 24x36 mm-es kereten [30] . Ezt a nagyon vékony fényképészeti emulziók rendkívül finom szemcséjével érik el. Ha a legtöbb filmszkennerrel szkennel , nem kívánt kék árnyalat jelentkezhet. Ezért egyes szoftvergyártók speciális IT8 „Kodachrome” profilt adnak hozzá a probléma megoldására [31] . További nehézségek merülnek fel a por és szennyeződések automatikus szoftveres tisztítására szolgáló algoritmusok ( angolul  Digital ICE ) használatakor, mivel a kék festék csökkentett átlátszósággal rendelkezik az infravörös sugárzás számára , amelyet a filmen lévő idegen részecskék kimutatására használnak [32] .

Folyamat K-14

A „Kodachrome” fényképészeti anyagok laboratóriumi feldolgozása sokkal nehezebb, mint bármely más fordított fényképészeti és filmes filmé, és magas képzettséget és speciális felszerelést igényel. Az erre felhatalmazott laboratóriumokban a filmeket speciálisan az ilyen típusú fényképészeti anyagokhoz tervezett processzorok dolgozták fel. A 74 éves fennállás alatt a folyamat számos változáson és fejlesztésen ment keresztül, szám szerint 4 fajta van, amelyek teljesen felváltották egymást. A K-14 nevű változatot 1974-től kezdték használni, kisebb változtatásokkal a K-14M ​​legújabb módosításává alakították át. A kezelés első lépése az átlátszatlan halációt gátló réteg mechanikus eltávolítása volt a hordozó hátoldaláról, lúgos fürdőben végzett kezelés után. A mosást fekete-fehér előhívás követte fenidon- hidrokinon előhívóban [ 33] . Ezzel egyidejűleg mindhárom zónaérzékeny rétegben megjelentek a fémes ezüstből álló negatív színleválasztó képek . A felső kékre érzékeny réteg alatt található sárga szűrőréteg elvesztette átlátszóságát, tovább szigetelve a szomszédos rétegeket a fénytől.

Az első fejlesztés és mosás végén megkezdődött az egyes rétegekben a nem exponált ezüsthalogenid fokozatos külön megvilágítása. A Kodachrome szabadalmaztatott feldolgozási kézikönyvei ezeket a lépéseket "nyomtatásnak" ( eng.  Reexposure Printing Step ) nevezték, mivel ezek az első megnyilvánulás során kapott negatív kép megfordítását eredményezték [33] . Először az alsó vörös érzékeny réteget világították meg. A szelektivitás növelése érdekében a hordozón keresztül vörös fénnyel megvilágítottuk. A felvétel során a nem exponált területek megvilágított ezüsthalogenidjét, amely fekete-fehér előhívás után a vörösre érzékeny rétegben maradt, speciális előhívóval fémezüstre állítottuk vissza. Egy színképző komponenst tartalmazott, amely kék festéket szintetizál, amikor kölcsönhatásba lép az előhívó oxidációs termékeivel. A fennmaradó rétegekben a kékfesték szintézise nem történt meg, mivel nem maradt bennük kifejletlen ezüst. A „kék” előhívás végén a fotóanyagot lemosták, és a kékre érzékeny réteget kék fénnyel világították meg a film elülső oldaláról. Ugyanakkor az átlátszatlan szűrőréteg védte a zöldre érzékeny emulziót, amely természetesen érzékeny a kék-lila sugárzásra.

A kék megvilágítás pontossága nagy szerepet játszott a jó minőségű színleválasztásban: elégtelen expozíció mellett a felső réteg ezüsthalogenidjének egy része exponálatlan maradt, és az utolsó „bíbor” előhívás során nemkívánatos felszabadulást váltott ki. idegen” festék. Túlexponálás esetén fennállt az expozíció veszélye a szomszédos zöldre érzékeny réteg szűrőrétegén keresztül, ami a felső réteg előhívásakor sárga festék képződését eredményezte. Ezért a kék expozíció intenzitása és a fényszűrő spektrális abszorpciója szigorúan szabályozott volt [33] . A kékre érzékeny réteg előhívója színképző komponenst tartalmazott, amely sárga festéket eredményezett. A vörös és kék megvilágítás rendjének pontos betartásával és a teljes "kék" kifejlődéssel a sárga festéket csak a kékre érzékeny rétegben szintetizálták. A festékhozam minden esetben arányos volt a kifejlődött ezüst mennyiségével és fordítottan arányos a réteg által az expozíció időpontjában elért expozícióval. Ezért a festékek pozitív képeket alkottak. A középső zöldre érzékeny réteget "kémiai" megvilágításnak vetettük alá speciális előhívóval, lila színképző komponenssel [34] .

Mindhárom réteg színfejlődésének végén a fémezüst kifehéredett, halogenidekké alakult, amelyeket a rögzítés és a végső mosás során eltávolítottak az emulzióból. A sárga szűrőréteg is elszíneződött a fehérítés során, átlátszóvá vált. A teljesen feldolgozott film színezékekből összeállított színes pozitív képet tartalmazott. A feldolgozás fő nehézségét a színes "nyomtató" megvilágítás módjának megfigyelése jelentette, amelytől a színelválasztás pontossága függött. A zónaérzékeny rétegek festése a megfelelő festékekkel a kívánt réteg ezüsthalogenidjének szelektív expozíciójával történt. A színelőhívó kiválasztásánál tévedés esetén rossz színezéket kaphat, például a pirosra érzékeny rétegben a kék helyett a sárgát. A technológia összetettsége azonban felülmúlhatatlan színminőséggel és archiválási stabilitással megtérült.

Előre fizetett fejlesztés

A technológia bonyolultsága miatt független laboratóriumi feldolgozás nem volt lehetséges, a Kodachrome filmek fejlesztését csak a Kodak hivatalos képviselői végezték [35] . Ráadásul a cég a versenytől való félelem miatt nem volt érdekelt folyamata részleteinek nyilvánosságra hozatalában. Ezen okok miatt a feldolgozó oldatok kémiai összetételét és magát a technológiát nem hozták nyilvánosságra, a kidolgozás költségét pedig beépítették a fényképészeti anyagok árába, amelyeket csak hivatalos Kodak laboratóriumokban lehetett feldolgozni [36] [37] . Minden doboz tartalmazott egy borítékot a film becsomagolásához és a legközelebbi Kodak fotólaborba való szállításához [38] . A feldolgozás után a 35 mm-es fóliát automata vágóval egyedi keretekre vágták, amelyeket szabványos keretekbe helyeztek, és ebben a formában visszaküldték az ügyfeleknek.

1954-ben, miután az Egyesült Államok vs. Eastman Kodak Co. , ezt a gyakorlatot betiltották az Egyesült Államokban, mivel ellentétes a trösztellenes törvényekkel . A Kodak engedményt tett, és engedélyezte a filmek feldolgozását harmadik felek egyesült államokbeli laboratóriumai számára, megkezdve a megfelelő reagensek szállítását [39] [40] . Más országokban ez az ítélet nem volt érvényes, és az Egyesült Államokon kívül a feldolgozás csak a Kodak Laboratories-nál maradt elérhető.

Érdekes tények

2017-ben mutatták be a „ Kodachrome ” című amerikai filmet, amelyben a hősök, apa és fia, átutazzák Amerikát, hogy legyen idejük apjuk régi fotófilmjeit előhívni a kansasi Dwayne fotólaboratóriumában (miután a laboratórium bejelentette, hogy a továbbiakban nem Kodachrome filmek fejlesztése) )

Lásd még

• Kromogén fényképészeti anyag
• ilfochrome

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 Zagorets, Yaroslav Éljen a Kodachrome . Lenta.ru (2009. június 23.). Letöltve: 2011. november 17. Az eredetiből archiválva : 2011. október 25.. (Orosz)
2. ↑ 1 2 A fekete-fehér és színes fotofeldolgozás alapjai, 1990 , p. 170.
3. ↑ 1 2 A Kodak leállította a legendás fotófilmet . Lenta.ru (2009. június 22.). Letöltve: 2011. november 18. Az eredetiből archiválva : 2011. október 21.. (Orosz)
4. ↑ 12 Dl Cade. A Kodak „ Annak vizsgálata, mi kell ahhoz , hogy visszahozza a Kodachrome  -ot” . PetaPixel (2017. január 9.). Letöltve: 2017. január 10. Az eredetiből archiválva : 2017. január 10.
5. ↑ Ron Leach. Tartsa az ujjait: visszatért az Ektachrome, és a Kodak Exec szerint a Kodachrome Film lehet a következő  . Filmfotós hírek . Shutterbug magazin (2017. január 10.). Letöltve: 2017. január 11. Az eredetiből archiválva : 2017. január 13..
6. ↑ Michael Zhang. A Kodak elindítja a Kodachrome új magazint a film és a művészet szerelmeseinek  . PetaPixel (2017. június 2.). Letöltve: 2017. június 7. Az eredetiből archiválva : 2017. június 2.
7. ↑ A fekete-fehér és színes fotofeldolgozás alapjai, 1990 , p. 169.
8. ↑ Scott Bilotta. Színes elválasztású  fényképek . Scott's Photographica Collection (2010. január 26.). Letöltve: 2016. március 20. Az eredetiből archiválva : 2016. április 1..
9. ↑ 1 2 Felfedezés a gyűjteményekben: 1914 Kodachrome of George  Eastman . Archívum . Amerikai történelem (2012. május 15.). Letöltve: 2016. március 20. Az eredetiből archiválva : 2016. április 1..
10. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , p. 402.
11. ↑ Színes reprodukció, 2009 , p. 360.
12. ↑ A filmtechnológia világa, 2014 , p. 44.
13. ↑ "Az új filmek segítségével könnyen elkészíthető színes filmek" archiválva 2017. február 15-én a Wayback Machine Popular Mechanics oldalán , 1935. június
14. ↑ Szovjet fotó, 1982 , p. 42.
15. ↑ Kodak: A Kodak története: Mérföldkövek 1930-1959 . Kodak . Hozzáférés dátuma: 2007. május 17. Az eredetiből archiválva : 2012. szeptember 5. (határozatlan)
16. ↑ Film Studies Notes, 2011 , p. 203.
17. ↑ Kodak: A Thousand Words - A Tribute to KODACHROME: A Photography Icon . Kodak (2009. június 22.). Letöltve: 2009. szeptember 18. Az eredetiből archiválva : 2012. szeptember 5.. (határozatlan)
18. ↑ Ben Dobbin . A digitális korszak elveszi a Kodachrome-ot , USA Today  (2008. szeptember 22.). Az eredetiből archiválva: 2008. december 2. Letöltve: 2009. június 23.
19. ↑ BFI | Film- és TV-adatbázis | Koronázási Regina (1953 ) Ftvdb.bfi.org.uk (2009. április 16.). Letöltve: 2009. szeptember 18. Az eredetiből archiválva : 2012. szeptember 5.. (határozatlan)
20. ↑ Egy korszak vége: Az utolsó Kodachrome film fejlesztése (a link nem érhető el) . cnews.ru (2010. december 31.). Letöltve: 2011. november 30. Az eredetiből archiválva : 2011. január 2.. (határozatlan) 
21. ↑ 12 COLLEEN SURRIDGE . Az utolsó Kodachrome tekercs feldolgozása: Parsons , Parsons Sun (2010. július 14.). Archiválva az eredetiből 2014. április 8-án. Letöltve: 2011. november 30.
22. ↑ 1 2 Színes reprodukció, 2009 , p. 241.
23. ↑ Fotó: Technika és Művészet, 1986 , p. 47.
24. ↑ Előadás a Rochester Photography Historical Society számára (elérhetetlen link - történelem ) . (határozatlan) 
25. ↑ Ismeretlen szerző . A LaserSoft Imaging bemutatja a tökéletes Kodachrome munkafolyamatot , Thomson Reuters (2009. március 26.). Az eredetiből archiválva : 2013. február 1. Letöltve: 2009. június 8.
26. ↑ Az Eastman Kodak megöli a valódi Kodachrome-ot , a Toronto Star (2009. június 23.). Az eredetiből archiválva : 2012. október 23. Letöltve: 2017. szeptember 28.
27. ↑ Dávid barát. A Kodachrome utolsó tekercse – kockáról kockára! . Vanity Fair (2011. február 9.). Letöltve: 2011. február 1. Az eredetiből archiválva : 2012. szeptember 5.. (határozatlan)
28. ↑ A színes fényképek állandósága és gondozása, 2003 , p. 168.
29. ↑ Andreas Hünnebeck. A Kodachrome  hosszú távú színstabilitása . Személyes oldal (2009. augusztus 20.). Hozzáférés dátuma: 2016. március 20. Az eredetiből archiválva : 2016. március 3.
30. ↑ Michael Langford. Alapvető fotózás (7. kiadás). - Oxford: Focal Press, 2000. - P. 99. - ISBN 0 240 51592 7 .
31. ↑ David B. Brooks. Kérem, ne vegye el a Kodachrome-omat; Új és jobb profilú Kodachrome  szkennelés . Pro technikák . Shutterbug magazin (2009. június 1.). Letöltve: 2016. március 20. Az eredetiből archiválva : 2016. március 16..
32. ↑ Ken Rockwell. Automatikus szennyeződés- és karceltávolítás (ICE  ) . Fényképszkenner technológia magyarázata . Személyes oldal. Letöltve: 2016. március 20. Az eredetiből archiválva : 2016. március 8..
33. ↑ 1 2 3 KODACHROME  film feldolgozása . Kodak . Letöltve: 2016. március 21. Az eredetiből archiválva : 2011. február 23.
34. ↑ Színes reprodukció, 2009 , p. 239.
35. ↑ A fekete-fehér és színes fotofeldolgozás alapjai, 1990 , p. 213.
36. ↑ Törvény keresése | Esetek és kódok . caselaw.lp.findlaw.com. Letöltve: 2009. szeptember 18. Az eredetiből archiválva : 2012. szeptember 5.. (határozatlan)
37. ↑ A fotográfiai eljárások alapjai, 1999 , p. 383.
38. ↑ Kodachrome Slide Dating Guide . Historicphotoarchive.com. Letöltve: 2009. szeptember 18. Az eredetiből archiválva : 2012. szeptember 5.. (határozatlan)
39. ↑ Rövid leírás az Egyesült Államok számára: US v. Eastman Kodak Co.  (angol) . igazságszolgáltatás.gov. Letöltve: 2011. november 18. Az eredetiből archiválva : 2012. szeptember 5..
40. ↑ 1930-1959 . Kodak.com (1950. május 15.). Letöltve: 2009. szeptember 18. Az eredetiből archiválva : 2012. szeptember 5.. (határozatlan)

Irodalom

• E. A. Iofis . Fényképtechnika / I. Yu. Shebalin. - M.,: "Szovjet Enciklopédia", 1981. - S.  401 -404. — 447 p.

• Nyikolaj Mayorov. A szovjet mozi színe  // " Kinovedcheskie zapiski ": folyóirat. - 2011. - 98. sz . - S. 196-209 . — ISSN 0235-8212 . (Orosz)

• N. A. Maiorov. A legelső a világfilmművészet fejlődésének történetében  // "A mozitechnika világa" : magazin. - 2014. - 1. szám (31) . - S. 38-44 . — ISSN 1991-3400 . (Orosz)

• A. V. Redko. A fényképezési eljárások alapjai . - 2. kiadás - Szentpétervár. : "Lan", 1999. - S.  383 -385. — 512 p. - (Tankönyvek egyetemek számára. Szakirodalom). - 3000 példányban.  — ISBN 5-8114-0146-9 .

• A. V. Redko. A fekete-fehér és színes fotófeldolgozás alapjai / N. N. Zherdetskaya. - M . : "Művészet", 1990. - 256 p. — 50.000 példány.  — ISBN 5-210-00390-6 .

• Maxim Tomilin. A színes fényképezés történetéből  // " Szovjet fotó ": magazin. - 1982. - 7. sz . - S. 41-42 . — ISSN 0371-4284 . (Orosz)

• R. W. G. Hunt. Színreprodukció / A. E. Shadrin. - 6. kiadás - Szentpétervár. , 2009. - 887 p.

• Hawkins E., Avon D. Photography: Technique and Art / A. V. Sheklein. - M . : "Mir", 1986. - S. 96-107. — 280 s.

• Henry Wilhelm. 3. fejezet: Megjelenített színes nyomatok fényfakulásának stabilitása // A színes fényképek állandósága és gondozása / Carol Brower. - Grinnell, Iowa: Preservation Publishing Company, 2003. - P. 112-115. — 761 p. - ISBN 0-911515-00-3 .

Linkek

• Chuck Miller. A "Kodachrome" modern használata  (angol) . oktatóanyagok . Peta Pixel (2012. július 17.). Letöltve: 2016. március 21.

• Kodachrome Magazine Issue-1, 2017  (angol) . Kodak Store. Letöltve: 2017. június 7.

Szótárak és enciklopédiák	Nagy dán Britannica (online)