Megvetés (film)

A Megvetés [2] ( franciául:  Le Mépris ) egy 1963 -ban bemutatott olasz film , amelyet Jean-Luc Godard rendezett Alberto Moravia Megvetés (1954) című regénye alapján.

A filmhez Georges Delerue által írt híres zenét később más rendezők is felhasználták (például Martin Scorsese a " Casino " című filmben ).

Telek

A film egy hosszú jelenettel kezdődik az ágyban. Paul Javal, a híres író, feleségével, a bájos gyorsíró Camille-val tölti az idejét. Javal, aki szívében idealista, kénytelen pénzt keresni rossz minőségű detektívtörténetek és filmforgatókönyvek írásával.

A peplum korszak naplemente . Capri szigetén az Odüsszeia alapján készülnek filmet forgatni amerikai pénzből egy európai csapattal. Fritz Lang , a leendő kép rendezője egy nyilvánvaló művészházat fog leforgatni, és új olvasmányt talál Homérosz halhatatlan művéről . A producer, Jeremy Prokosh szerint a rendező tervei túlságosan homályosak. Kizsákmányoló filmet akar készíteni kézi harcokkal és meztelen lányokkal. Utasítja Javalt, hogy írja át a forgatókönyvet.

Javal enged a hollywoodi csábításnak, ugyanis ki akarja fizetni a lakást, amiről Camilla annyira álmodott. Megpróbálja megnyerni Prokosht, bemutatja feleségének. Észrevette, hogy a producer kedveli őt, Javal "engedi" neki, lehetővé téve Prokoshnak, hogy figyelmet fordítson Camille-ra, és időt tölthessen vele. Megalázottnak és csalódottnak érzi magát a férjében. Az eszmék elárulásáért és a kereskedelmi mozinak való engedményért csak megvetést érez férje iránt (innen ered a szalag neve).

A fináléban Camille elhagyja férjét, elhajt a milliomos producerrel luxus Alfa Romeojával , és végzetes balesetet szenved. Minden történttől összetörve Javal visszatér a színházba dolgozni; Lang egyedül fejezi be a filmet.

Cast

• Brigitte Bardot  – Camille Javal
• Michel Piccoli  – Paul Javal
• Fritz Lang Rendezte  : Fritz Lang
• Georgia Mall  – Francesca Vanini
• Jack Palance  - Jeremy Prokosh
• Jean-Luc Godard  - rendezőasszisztens
• Raoul Kutar  - operatőr

Dolgozunk a filmen

Egy sor alacsony költségvetésű fekete-fehér film után Carlo Ponti és Joseph Levin producerek egy millió dolláros költségvetést biztosítottak Godardnak és egy világszínvonalú szexbombát, Brigitte Bardot-t, hogy új filmet forgathassanak, amely a film pszichológiai regényén alapul. tekintélyes Morvaország. A producerek egy fiatal és nagyon divatos rendező filmjét szándékoztak bemutatni a világ minden részén, beleértve az Egyesült Államokat is [4] .

A rendező, hogy eloszlassa az „ új hullám ” híveinek félelmét, miszerint a filmforradalmár „eladta” tehetségét a „kapitalizmus cápáinak”, a filmet kritikai kijelentéssé teszi a producerek által az alkotási folyamatra gyakorolt ​​abszurd nyomásról. [5] . Van egy vélemény, hogy a mozi Jeremy Prokosh unatkozó üzletemberét leírják Joseph Levin producerről , aki folyamatosan beavatkozott a forgatási folyamatba. A címben említett "megvetés" az az érzés, amelyet Godard a paparazzik és a sztárok világa iránt érzett [6] .

Amikor a film elkészült, a producerek rájöttek, hogy Bardo szinte soha nem jelenik meg meztelenül a vásznon. A kívánságukat teljesítve Godard a film elejéhez egy „meztelenségi” epizódot is tett, de így is sikerült gúnyosan eltávolítani a meztelen Bardot-t a lehető legminimálisabban erotikusan, bemutatva, hogy a gyönyörű női testet és annak alkotóelemeit hogyan varázsolják áruvá . kapitalista társadalom [4] [6 ] . Egy legenda szerint Godard a forgatáson a kezén sétált Bardot előtt: "minden méterért, amit elhaladt, beleegyezett, hogy egy centiméterrel lerövidíti a haját és egy centiméterrel a szoknyáját" [3] .

Pastiche

• " Rio Bravo "
• " Hatari! »
• " Nagyobb, mint az élet "
• " És felszaladtak "
• " pszicho "
• " Vanina Vanini "
• " Utazás Olaszországba "
• " éld az életed "

A posztmodern esztétikának megfelelően Godard a "Megvetést" a múlt művészetére (görög istenek szobrai, a Titkos kabinetből készült erotika albumreprodukciói , Dante , Hölderlin , Brecht idézetek ) és a modernitás populáris kultúrájára való utalásokkal töltötte ki. (Például Dean Martin és a filmben játszott szerepe szóba kerül " És felfutottak ." Paul bejelenti együttműködését Nicholas Ray -jel . Prokosh, amikor nem tudja, mit válaszoljon, minden alkalomra idézeteket önt egy mini bölcsességgyűjteményből. Lang önmagát idézi, míg Bardot karaktere kivonatokat olvas fel Luc Mullet kritikus róla írt könyvéből .

Metaaspect

A megvetés egyszerre film és a modern filmfolyamat kritikája. Ezt egy Bazinnak tulajdonított aforizma előzi meg : " A mozi a világról való szemlélésünket a vágyainknak megfelelő pillantással helyettesíti" [4] . Cinephile humor bővelkedik (" A szélesvásznon csak koporsók és kígyók ábrázolására alkalmas"). A kép, amelyet Lang forgatni fog, stílusában nagyon emlékeztet Jean-Daniel Pollet "Mediterrán" című filmjére . Az utolsó mondatot ( Silenzio! ) maga Godard mondja (Lang asszisztensét ábrázolja), amikor a tenger határtalan kiterjedése felé irányítja a kamerát.

Antonioni hatása

Godard munkásságának ismert kutatója, az amerikai Jonathan Rosenbaum megjegyzi, hogy a félmeztelen Paul és Camilla leszámolásának kulcsjelenete Antonioni [4] stílusában készült . Ez a jelenet a film hosszának egyharmadát foglalja el. A film munkája során az olasz rendező maximális befolyást gyakorolt ​​Godardra. A "Contempt" megjelenése utáni évben Godard hosszú interjút készít vele .

Értelmezések

Hőseivel kapcsolatban Godard a következőket jegyezte meg [4] . Mint Michel Poiccart korábbi Breathless filmjében , Paul Javal is olyan "kemény fickó" szeretne lenni, mint John Wayne karaktere a Rio Bravóban . Fegyver azonban nem kell neki – sokkal közelebb áll a „ Tavaly nyár Marienbadban ” önmagába és a világba bonyolódó szereplőihez, mint az amerikai akciófilmek és westernek őt csodáló hőseihez. Bardo hősnőjét megfosztják egy ilyen pszichológiai tanulmánytól; a női természet végtelen szabadságát szimbolizálja, amelyet a férfi soha nem tud akaratának hajtani.

Wheeler Dixon Godardról szóló monográfiájában az erkölcsi megalkuvás, sőt a prostitúció témáját emeli ki a Megvetés fő témaköreként . A főszereplő elcseréli idejét és tehetségét. Dante számos sorát fejből ismeri, de az idejét a Toto vs. Hercules című ostoba film forgatókönyvének megírásával tölti . Pál nem tudja megérteni önmagát, nem érti saját cselekedeteinek indítékait [7] . Ő csak egy gyalog a mindenható istenek játékában, a sors játékában, amely kedvese halálával végződik. Prokosh, legalábbis nyersen, egy diktátor pózát ölti magára, és olyan érzéssel rendelkezik, hogy irányítja a körülötte lévő világot ("Tudom, mit éreznek az istenek"). Paul ezzel szemben kompromisszumokat köt a munkájában, nem kap érte semmit – az ilyen engedmények pedig visszafordíthatatlanok, amit Camille ösztönösen meg is érez [7] .

Rosenbaum megjegyzi, hogy Godard a Megvetésben nem is törődik a cselekmény minimális elfogadhatóságával. A hagyományos történetmesélés szempontjából itt megbukik mesemondóként és showmanként, gondolkodóként és filmkritikusként, ugyanakkor művészként diadalmaskodik [4] . A négynyelvű idézetek vinaigrette, a keretben villódzó plakátok, a sebtében berendezett belső terek és a váratlan montázsok az abszolút integritás benyomását kelti. Godard különböző szögekből mutatja meg a világot, feltárja annak rejtett jelentéseit, újszerű szemlélődést és gondolkodást kínálva a nézőnek. A modernitás diszkrét jellegének megfelelően az eredmény nem egy koherens történet, hanem valami kubista mozaikszerűség [4] .

Elismerés

A brit Sight & Sound filmkritikusok körében végzett, 2012-es tömeges szavazáson a "Contempt" annyi szavazatot kapott, mint "A keresztapa " (2002-ben 4.) és Antonioni " Kalandja " (1962-ben 2.) ) .

Martin Scorsese azt mondja, hogy Antonionit és Godard-ot mindig is „nagy modern filmművészeknek tartotta, akik festőkként építettek felvételeket”, és megjegyzi, hogy utóbbi filmjében megbántják a nagy régi mozit, amely azokban az években távozott, és amelyet Fritz testesített meg a vásznon. Lang: „Olyan, mintha az örökkévalósággal találkoznánk, amelyben a szerelem és a mozi is feloldódik. Összességében ez az  egyik legfélelmetesebb film, amit valaha készítettek .

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 3 4 Unia Films SA – 1949.
2. ↑ Orosz fordításban is „Die!”
3. ↑ 1 2 Mihail Trofimenkov 2016. március 4-i archív példánya a Wayback Machine -ben című film elemzése
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Filmelemzés Archiválva : 2010. január 17., a The Wayback Machine , Jonathan Rosenbaum
5. ↑ Contempt / Szerző: Roger Ebert / 1997. szeptember 5. Archiválva : 2011. november 25. a Wayback Machine -nél  (Hozzáférés: 2010. október 10.)
6. ↑ 1 2 Contempt / Ilya Miller Archiválva : 2010. október 17. a Wayback Machine -nél  (Hozzáférés: 2010. október 10.)
7. ↑ 1 2 3 Wheeler W. Dixon. Jean-Luc Godard filmjei . State University of New York Press, 1997. 40-50. oldal.
8. ↑ Meg kell nézni: Martin Scorsese kedvenc filmjei . tvkinoradio.ru Letöltve: 2017. március 28. Az eredetiből archiválva : 2017. március 28.. (Orosz)

Linkek

• Megvetés  az AllMovie honlapján