Az utolsó leheletnél | |
---|---|
Egy bout de souffle | |
Műfaj | dráma |
Termelő | Jean-Luc Godard |
Termelő | Georges de Beauregard |
forgatókönyvíró_ _ |
Jean-Luc Godard Francois Truffaut |
Főszerepben _ |
Jean-Paul Belmondo Jean Seberg |
Operátor | Raoul Kutar |
Zeneszerző | Martial Solal |
gyártástervező | Claude Chabrol |
Filmes cég | Imperia Films, Société Nouvelle de Cinema |
Elosztó | Union generale cinematographique [d] |
Időtartam | 89 perc |
Költségvetés | 400 000 ₣ |
Ország | Franciaország |
Nyelv | angol [1] és francia [1] |
Év | 1960 |
IMDb | ID 0053472 |
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
Breathless ( franciául: À bout de souffle ) Jean-Luc Godard debütáló játékfilmje . A " Négyszáz ütés " és a " Hirosima, szerelmem " festményekkel együtt - a "francia új hullám" egyik első és legfontosabb alkotása . Godard filmje szenzációt keltett, és nagy figyelmet keltett merész vizuális stílusával, amely magában foglalja a kézi filmezést és a szaggatott vágást. Szerepel a mozi történetének legjobb filmjeinek különböző listáiban [2] [3] [4] .
A film főszereplőjének, Michel Poiccartnak van egy prototípusa – az igazi Poiccart 1952 novemberében ellopott egy autót, hogy meglátogassa beteg édesanyját Le Havre -ban, és végül megölt egy motoros rendőrt.
Michelle egy fiatal bűnöző, aki Humphrey Bogart képernyőn megjelenő karaktereinek cinikus szokásait utánozza . Az üldözést egy lopott autóval elhagyva Michel lövéssel megöl egy őt követő rendőrt. Pénztelen, a rendőrség üldözve, visszatér amerikai barátnőjéhez, Patriciához, egy diákújságíróhoz. Bár Patricia folyamatosan kételkedik tettei bölcsességében, nem tudja leküzdeni a fiatalember iránti vonzalmát. Elkezdenek együtt tölteni az időt, szexelnek, bujkálnak a zsaruk elől, és autókat lopnak, hogy pénzt keressenek, hogy Olaszországba meneküljenek . Minél közelebb vannak a rendőrök, annál nagyobb önmérsékletre van szükség Micheltől, és annál világosabb, hogy a Patriciával való bohóckodásának nem lesz jó vége...
Forgatási időszak - 1959. augusztus 17-től szeptember 15-ig.
A filmet csekély költségvetésből forgatták, és a forgatócsoportnak mindenen spórolnia kellett. A kamera dinamikus mozgásához a legzseniálisabb eszközt használták - egy kerekesszéket . Godard és Truffaut még a forgatási nap kezdete előtt megírták a forgatókönyvet , a színészeknek pedig rögtönözniük kellett a párbeszédet a forgatás során. A filmnek egyáltalán nincs kreditje . A Caméflex kézi kamera és a természetes fény használatával együtt ezek a technikák a közvetlenség benyomását keltik, szinte dokumentálják az ábrázolt eseményeket [5] .
A rendező azonban szándékosan rombolja le a valóságnak ezt az illúzióját: a színészek és az epizódszereplők közvetlenül a kamerába néznek, Michelle pedig a kezdeti szökési jelenetben mintha közvetlenül kommunikálna a nézővel. A vágás élessége is arra emlékeztet bennünket, hogy ez csak egy film. Úgy tartják, hogy amikor Melville panaszkodott a film hossza miatt, és azt tanácsolta Godardnak, hogy zárjon ki számos jelenetet (beleértve azt is, amelyben maga Melville szerepelt), elvágta ezeket a jeleneteket, kivágta az elejét és végét, ami megváltoztatta a jelenetet. váratlan élesség hatása, amely sok zajt keltett.
A film szerkesztésének jellemzőiről Andrej Tarkovszkij az Előadások a filmrendezésről című művében a következőképpen beszélt: „Ott a színész mozgása a rövid felvételeken több tucat földrajzi helyen van rögzítve, de úgymond egyetlen tételben. . A darabok klasszikus összekapcsolása szempontjából ez teljesen lehetetlen. A kocsiban zajló beszélgetés úgy van összeragasztva, hogy a benne ülők logikusan beszélnek, és egy darab sem szakad ki belőle, és közben az utcák háttere, amin haladnak, ugrik, ahogy mondani szokás. , iszonyatos erővel, mintha egész perceket szakítottak volna ki onnan , órákat, idődarabokat. Minden szembemegy a montázs klasszikus törvényeivel.” (Journal " Art of Cinema " 7-10. szám, 1990 ) [6] . Georgy Danelia , akit nagyon lenyűgözött a film vágása, így emlékezett vissza: „Miatta, vagy inkább a képkocka miatt, amelyben Belmondo a napot célozza meg, összeveszettem Tarkovszkijjal, akinek nagyon tetszett a film, de nem igazán. Ő és én másként viszonyultunk ahhoz, hogy mit kell megmutatni” [7] .
Godard legtöbb filmjéhez hasonlóan a Breathless művészi szövete is telített más műalkotásokra és filmekre való hivatkozásokkal, beleértve azokat is, amelyekben a kép szerzői részt vettek. A „kulturális vinaigrette” (pasztis) benyomását keltik a kulturális valóságra való utalások sokasága: hangzik Mozart zenéje, Faulkner könyve („ Vad tenyér ”), szóba kerül Dylan Thomas , Picasso és Renoir festményei villogni ...
Melville beleegyezett, hogy Parvulescut "Godard kedvéért" játssza el; Godard válaszul a „ Bob, az élet -pazarló” című filmet idézte (a csekk átvételének jelenetében Michel Poiccart Bob Montagnier nevét említi – beszélgetőpartnere arról számol be, hogy Bob most börtönben van), és színpadra állította az „ Éld meg a saját életedet” című filmet. élet ” ( fr. Vivre sa vie , 1962) Melville műterme előtti utcában.
A történet olyan hollywoodi film noir klisékből épül fel, amelyeket a főszereplő imád. Amikor (a film során kétszer) Michelle és Patricia a mozikban találják magukat, az üldözésről és a menekülésről szóló komor történetek bontakoznak ki a képernyőjükön. A film utolsó jelenete a filmtörténet egyik leghíresebb jelenete; gyakran parodizálták és más filmekben emlegették. Utolsó mozdulatával Michel végigsimítja az ujját az ajkán – ahogy bálványa, Bogart tette kedvenc filmjeiben. Ugyancsak az amerikai mozira utal az az epizód, amikor Patricia egy csőbe felcsavart plakáton keresztül Michelre néz, majd Michel és Patricia csókkockája következik. A Negyven fegyver című film egy jelenetét reprodukálja , ahol plakát helyett fegyvercsövet használnak. Godard ezt a jelenetet a "tiszta mozi" elemének tekintette [8] .
Az "utolsó lehelet" tele van önidézetekkel. Az akció során Michelre próbálják rányomni a Cahiers du cinéma almanach kiadását , amelyben Godard annak idején cikkeit posztolta. Az egyik jelenetben maga a rendező fekete szemüvegben, újsággal a kezében van a képen. Michel hamis útlevelet hord magánál Kovács László nevére – így hívták Belmondo karakterét előző filmjében , amelyet Chabrol forgatott . Godard következő filmjében, az A Woman Is a Woman (1961) című filmben pedig Belmondo karaktere hazasiet, hogy elkapja a Breathless tévévetítését. Patricia karaktere és az, ahogy Seeberg alakítja őt, utal az előző Hello Sadness című filmben játszott szerepére . [nyolc]
Díj | Kategória | A díjazottak és jelöltek | eredmények |
---|---|---|---|
" Berlini Filmfesztivál " - 1960 | Ezüst Medve-díj a legjobb rendezőnek | Jean-Luc Godard | Győzelem |
arany medve | Jean-Luc Godard | Jelölés | |
Francia Filmkritikusok Szindikátusa – 1961 | A legjobb filmnek járó kritikusok díja | Jean-Luc Godard | Győzelem |
Prix Jean Vigo – 1960 | Prix Jean Vigo | Jean-Luc Godard | Győzelem |
BAFTA – 1962 | BAFTA-díj a legjobb színésznőnek | Jean Seberg (Patricia Franchini) | Jelölés |
A befolyásos amerikai filmkritikus, Roger Ebert a Breathless-t a filmtörténet legjobb debütálásának nevezte Kane állampolgár óta [9] .
Tematikus oldalak | ||||
---|---|---|---|---|
Szótárak és enciklopédiák | ||||
|
Jean-Luc Godard filmjei | |
---|---|
|