Festmény restaurálás
A varsói Nemzeti Múzeum farasi falfestményeinek konzerválása és restaurálása a modern télikerti tevékenység egyik legfontosabb és leginnovatívabb folyamata volt , amelyet soha nem látott mértékben hajtottak végre [1] [2] . A lengyel régészeti expedíció 1961-1964-ben Farasban végzett ásatásai során több mint száz falfestményt találtak, amelyek a farasi székesegyház jelentős magasságban fennmaradt falait díszítették [3] .
A Nagy Asszuán-gát építésével kapcsolatban a farasi régészeti lelőhelyek elárasztását tervezték egy óriási tározóban – a Nasszer -tóban – ez idő alatt keletkezett vízzel . Az UNESCO felhívására , hogy mentsék meg a műemlékeket az árvíztől, úgy döntöttek, eltávolítják a festményeket a falakról, és biztonságos helyre szállítják, ahol gondos helyreállítási munkálatok tárgyát fogják képezni. Ezen akciók eredményeként 67 festmény került a varsói Nemzeti Múzeumba, amelyek a Faras Galéria egyik legfontosabb kiállítási csoportjává váltak . Kazimierz Michalowski és a világ legnagyobb núbiai keresztény festménygyűjteménye [4] . A többi festmény a kartúmi Nemzeti Múzeumban kapott helyet [3] [5] .
A műemlékek megőrzésével a Nemzeti Múzeum Ókori Művészeti Galériájában található Kutatólaboratóriumot bízták meg, amelynek vezetője Dr. Hanna Jędrzejowska [1] [2] . A festmények rekonstrukciója új konzerválási módszerek kidolgozását igényelte, hiszen ismert módszerek hiányosságokat tapasztaltak [1] [6] . Ráadásul a varsói laboratóriumba érkezéskor a festmények műszaki állapotuk miatt is különös figyelmet igényeltek. A festményeket felfedezésük után azonnal Varsóba szállították. Szállítás előtt feldolgozásnak vetették alá őket, először a farasi székesegyház falaitól való leválasztáskor, majd a szállítás idejére megerősített állapotban. Így a feladat teljesítését elméleti elemzés és kísérletsorozat előzte meg. 1962. december 17-én a festmények közül az első, Mihály arkangyal karddal és Merkúrral megérkezett a varsói Nemzeti Múzeumba, ahol 1963. március 2-án restaurálták és konzerválták, így készen álltak állandó kiállításra és külföldi időszaki kiállításokra. A munkában a varsói Nemzeti Múzeum restaurátorai, laboránsai és technikusai vettek részt, akiket kívülről hívtak meg. Ezen kívül János püspök kápolnájából két festményt is elküldtek Pico Cellini professzor római restaurátorműhelyébe . Konzultációra külső szakértőkkel is került sor, a természetvédelmi bizottságokat kétszer hívták össze: az egyiket a munka megkezdése előtt, a másikat az eredmények összegzésére [2] .
előmunkálatok
A Faras-székesegyház festményeinek megőrzését Jozef Gaza [5] irányította . A falakról való eltávolítás előtt az emlékművek külső oldalát vastag gyanta viaszréteggel impregnálták , amelyre utólag vasalóval préselt selyempapírt és japán nyomdai gézt ragasztottak [1] . A festményeket ezután késekkel és pengékkel választották el a falaktól, alatta vakolatréteggel együtt. Az így eltávolított falfestményeket fa paravánokra helyezték át, és több réteg gipsszel borították, kóccel , alumínium hálóval és dróterősítésű ráccsal megerősítve. Ezenkívül gipszszigetek kerültek a kép közvetlen közelébe. Az így előkészített emlékművet pamuttakarókba tekerték [ 2 ] [5] [7] . A helyszínre szállítást követően a restaurátorok feladata a viasz-, gyanta- és vakolatréteg eltávolítása és a festmény új rétegre történő átvitele volt, figyelembe véve annak méretét és a nemzetközi kiállításokra szállítandó szállítás nagyságát [8 ] .
Abszolút újdonságnak számított akkoriban a festmények szétszerelése és az eredeti helyüktől távolabbi laboratóriumi konzerválása. Ezért nem voltak általános ajánlások és munkamódszerek, az akkoriban Olaszországban , Németországban és a Szovjetunióban működő egyes télikert-műhelyek módszertanában különböztek egymástól. Ezen országok festményei korukban és állagukat tekintve eltérőek voltak, különböző technikákkal ( freskó , secco , lime , tempera , olaj ) készültek eltérő felületre (mész, kő, tégla, agyag, iszap, fa) [9] . Az elemzések és az utólagos vizsgálatok segítségével sikerült megállapítani a falfestmény készítésének eredeti módszerét és technikáját, valamint jelenlegi műszaki állapotát. A ragasztóanyag növényi gumi volt, maguk a képek pedig a nílusi iszap alapú gipszre készültek . A felületet viasz és gyanta keverékével impregnálták, a festékrétegek hajlamosak voltak hámlásra, morzsolódásra, a vakolat nagyon törékeny volt, és a gipsz, amellyel a szállítási előkészítés során próbálták megerősíteni, nem kapcsolódott jól hozzá. Az elemzés eredményei alapján elkészült a képek konzerválásának alapterve és rekonstrukciójuk részletes sémája. Mindenekelőtt az eredeti vakolatréteget kellett megerősíteni, majd olyan farostlemezt kellett felhordani, amely alakjában megfelelne a kép egy töredékének. Az így összekötött részt egy téglalap alakú merev dobozba kellett beépíteni, hálóval megerősítve [2] . Így a tervezett munka 10 ütemben valósult meg.
4. szakasz 1. Dokumentáció
Kezdetben a falfestmény egyes töredékeinek kontúrjait 1:1 arányban pauszpapírra vitték át. A színek segítségével jelezték a kompozíció fontos részleteit , elvesztését, megsemmisülését.
2. Felületi előtisztításA kép felületéről eltávolították a homok és préselt gipsz maradványait, valamint a kép kerületéről és hátoldaláról is eltávolították a gipszet. Az eltávolítás után keletkezett mélyedéseket kréta alapú öntettel töltöttük ki , amely az utolsó munka során problémamentesen teljesen lehámlott.
3. Képfelület védelmeA konzerválási tervnek megfelelően az elülső felületbe viasz-gyanta keveréket préseltek, mellyel a festmény már telített volt. Ezután selyempapírt és két réteg gézréteget ragasztottunk fel, hogy biztosítsuk a jó tapadást és elkerüljük a buborékosodást. Ezt megelőzően a gézet körülbelül 25 cm széles és olyan hosszú csíkokra vágták, hogy mindkét oldalon körülbelül 30 cm-rel kilógjanak a kép felületéből, majd a csíkokat végig és keresztben ragasztották [1] [2 ] .
4. Gipsz eltávolítása a hátoldalrólA festményeket vízszintesen egy vastag filcrétegre helyezték , amelyet vékony polietilén fóliával borítottak . Az első lépés a háló eltávolítása volt, amely könnyen leválasztható volt az alatta lévő lemezről [1] . Ezután vésővel és kalapáccsal leverték az alumíniumhuzallal megerősített gipszréteget, végül az utolsó gipszréteggel együtt eltávolították az eredeti habarcsréteget . Nagy megkönnyebbülés volt közöttük a kapcsolat hiánya [2] .
5. A hátoldal előkészítése üvegszál ragasztásáhozA vakolat eltávolítása után vékony, durva és rideg eredeti réteg maradt, selyempapírra és gézre ragasztva [1] . A képet polietilén fóliával borított tömör forgácslapra vittük át, majd az elülső oldalra szivárgott gipszmaradványokat óvatosan eltávolítottuk, az oldat egyenetlenségeit késsel lekapartuk. Világos masztix került fel a kép teljes kerületére és nagyon vékony helyekre és veszteségekre. Az így előkészített felületet 1%-os p-klór-metakrezol oldattal fertőtlenítettem, majd 5%-os cellulóz-acetát oldattal rögzítettem .
6. Habarcs felhordása és üvegszál ragasztásaA képet képpel lefelé kiálló gézcsíkokkal rögzítették az asztalhoz, nyomócsapokkal . A kontúr helyes helyzetét négy szög jelezte . Ezen előkészületek után a festmény hátoldalára vékony réteg emulziót vittünk fel , amely térfogatarányban 1 rész polivinil-acetát , 2,5 rész finom homok, 0,5 rész víz volt. A megoldást követően megfelelő méretű üvegszálat vittünk fel, amit porózus gumihengerrel préseltünk bele. A festményt hagytuk megszáradni, majd a következő réteg oldatot kb. 0,5 cm vastagságban hordtuk fel, amelynek térfogataránya 1 rész emulzió, 1,5 rész járdakréta , 0,5 rész homok, 0,5 rész víz. Ennek a rétegnek a felhordásakor különös figyelmet fordítottak annak igazítására. A széleket márványdarabokkal megrakták , hogy lapos födémet kapjanak [2] .
7. A kép ragasztása az erősítőlemez kontúrjáraAz erősítő lemezt perforált farostlemezből vágták ki . A sima oldal befelé volt fordítva. Kívülről a perforációkat egymáson találtuk. A kontúrokat viasszal emelték ki. A csavarokhoz rögzítőelemet is alkalmaztak , lehetővé téve a csavarok 90°-os elforgatását. Ezután a födémet vékony réteg hígítatlan, töltőanyag nélküli emulzióval bekentük és a képhez csatlakoztattuk (vezérelt szögek szolgáltak). Minden nyomás alatt teljesen megszáradt, és azonnal egy fadobozhoz csavarták.
8. Rögzítés a képpel ellátott lemez dobozáraAz erősítőlemezre ragasztott festmény a műszaki tervnek megfelelően perforált farostlemezből készült, fa ráccsal megerősített lapos dobozra került. A kiszáradt áramkört csavarok , anyák és tömítések segítségével csatlakoztatták hozzá. A csavarokat úgy helyezték el a festményekben, hogy bármikor eltávolíthatók legyenek. A doboz hátuljának behelyezése után a rögzítőelemek láthatatlanok voltak. Képeket bármikor lehetett készíteni.
9. Viasz és védőréteg eltávolítása a képrőlA dobozra szerelés után a kép képpel felfelé lett fordítva. A viaszt vasalóval hevítették, a gézkötéseket óvatosan eltávolították. A felesleges viaszt vattacsomóval távolították el . A maradék viaszt kötőanyagként használták fel, összekötve a festéket, az alapozót és az impregnálást [1] . Ennek a feldolgozásnak köszönhetően a képek színe világosabb lett, és matt felületi réteget kaptunk [2] .
10. Kép- és háttérfeldolgozásAz elülső felület tisztítása után meghatároztuk a háttér színét és textúráját . Általában a hangok melegek voltak. A műemlékek igen nagy jelentősége miatt a hiányzó képtöredékekhez nem adtak színes kiegészítést. A nem mentett helyeket a környező háttérhez közel álló, semleges öntettel jelöltük [1] . A munka legvégén eltávolították a festményekről a szennyeződés- és szennyeződésmaradványokat [2] .
Boltozatos falfestmények konzerválása
A kezdetben kialakított műemléki állagmegóvási terv a munka során esetenként változott, az 1964 előtt már restauráláson átesett egyes objektumok egyedi jellemzőitől függően [1] [2] [6] . További problémák merültek fel például az előcsarnokok freskóinak restaurálásakor . A munkát hengeres formájuk és boltíves kupolájuk , nagy méretük (magasságuk 283 cm, szélességük 163 cm, mélysége az alapnál 44 cm) és összetett rétegrendszerük lassította. A falfestmény eltávolítása előtt a képet selyempapírral és viasszal tarkított gézzel védték. A felületre 2 cm vastag gipszréteget hordtak fel, valamint gipsszel kötöttek be egy fa deszkából és kócból támasztásra épített ovális formát is. Ily módon a narthex falfestményeit a vakolat egy részével együtt leválasztották a falról, és domború felfelé tartóra helyezték. Varsóba szállításuk után a festményeken további munkák sorát végezték el, amelyek lehetővé tették a rétegek szétválasztását, a pigmenttel borított töredékek összegyűjtését és a rétegekben talált három falfestmény rekonstrukcióját. Ezek a Szűz és a Gyermek (alsó réteg), a Szűz Mária álló helyzetben (középen) és a Szűz Mária és a gyermek (fent) képek voltak [10] . A festményeket további erősítésnek vetették alá: lakkozással , üvegszál és azbesztszövet ragasztásával . A hátoldalon a rések farost háromszögekkel voltak kitöltve. A fiatalabb réteg arcára triklór -etilén borogatást is alkalmaztak , hogy megszabaduljanak a viasztól [2] .
A konzerválási és restaurálási munkák befejezését követő egy évben a falfestmény változatos éghajlati viszonyok között volt, és jól bírta azokat [2] [3] . A varsói festmények eredeti montázsa jelentősen javította a falfestmények megőrzésének munkamódszerét. Az alkalmazott módszer lehetővé teszi az összeállítás három komponensének egyidejű használatát, ezek ragasztására és rögzítőcsavarokra redukálódnak. Ráadásul ezzel a módszerrel könnyen beállítható az egyes alkatrészek helyzete [1] . A kontúr bevezetése párnázást ad az eredeti felület és a háttér között. A rögzítőelemek megkönnyítik a felület cseréjét, a csavarok cseréjének lehetősége pedig hasznosnak bizonyult a későbbi szerelési változtatásoknál. A Nemzeti Múzeumban konzerváló munkával végzett kísérlet végül sikerrel és új konzerválási módszerek megalkotásával zárult [2] .
| Faras Galéria a varsói Nemzeti Múzeumban | ||
|---|---|---|
| Sztori | ||
| Személyiségek | ||
| falfestmények | ||
| Lásd még | ||
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | ||