"Rotonda" kávézó

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2020. szeptember 25-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 11 szerkesztést igényelnek .
kávézó
Rotunda
Café de la Rotonde

"Rotonda" 2011-ben
48°50′32″ é SH. 2°19′45″ K e.
Ország
Elhelyezkedés Párizs
Az alapítás dátuma 1903
Weboldal larotonde-montparnasse.fr _ 
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

A Café Rotonde ( franciául  Café de la Rotonde ) egy híres kávézó Párizs Montparnasse negyedében . Hivatalos honlapján a La Rotonde sörözőként és étteremként határozza meg magát [1] .

A Carrefour Vavinban (Vavins keresztútja), a Boulevard Montparnasse és a Boulevard Raspail sarkán található a kis kávézó (bisztró) 1903-ban alakult. Aztán 1911-ben Victor Libion ​​[2] [3] megvásárolta, kibővítette és felújította . A Le Dôme, a Les Deux Magots és a La Coupole mellett a kávézó a két világháború közötti időszakban híres művészek és írók szellemi találkozóhelyeként volt ismert . Mára népszerű étterem, amely Párizs történelmi nevezetességévé vált [4] [5] .

Történelem

. megjelenésének előfeltételei

A kávézók népszerűsége nagyrészt annak volt köszönhető, hogy a 20. század nulladik évében az addig „a főváros egyik szokásos, nem figyelemre méltó, félig vidéki külterülete” Montparnasse népszerű lakóhellyé vált. munkát és időtöltést a párizsi értelmiségi és alkotói körök képviselőinek (különösen a fiatal művészeknek és költőknek), fokozatosan átvéve ezt a szerepet a Montmartre -tól . A Montmartre-i művészek kiáramlásának okai között szerepel a bűnügyi helyzet romlása is. André Maurois képletesen két „rivális hatalomnak” nevezte Montmartre-t és Montparnasse-t, miközben megjegyezte, hogy nem szereti az ilyen összehasonlítást, Jean-Paul Crespel művészeti kritikus pedig „A Montmartre mindennapi élete Picasso idején (1900-1910) című könyvében. )" a montmartre-i művészek kiáramlása az „exodus" szót fejezte ki. A Montparnasse-nak a művészeti környezet központjaként betöltött pozícióját a terület fokozatos fejlődése is megerősítette, aminek bizonyítéka az észak-déli metrószakasz megnyitása, amely összeköti a Montmartre-ot és a Montparnasse-t. Így 1910 novemberétől a vonatok Porte de Versailles -tól a Notre Dame de Lorette -ig, 1911 áprilisától pedig a Pigalle térig [2] indulnak . A terület dzsentrifikációja jelentős változásokhoz vezetett Montparnasse életmódjában. Ebből az alkalomból Jean-Paul Crespel „The Daily Life of Montparnasse in the Great Era. 1903-1930" ezt írta: „1911-ben megnyitották a Boulevard Raspailt, és mintha függöny emelkedett volna a Montparnasse hatalmas színpadára. Ötven éve épült ez a körút. Közülük harmincöten mentek le az utolsó szakaszon: Rue Vaugirard - a Vavin kereszteződése. De amint Poincare elnök zseniális hintója elszáguldott , minden gyorsan megváltozott. A Rotunda, amely néhány hónappal korábban nyílt meg az egyik útkereszteződésben, elkezdte vonzani a művészeti közönséget .

1910 körül olyan ismert festők költöztek Montmartre-ból Montparnasse-ba, mint Andre Derain , Kees Van Dongen , Amedeo Modigliani , Pablo Picasso , akik sajnálatukat fejezték ki amiatt, hogy a művészek elhagyták a Bateau Lavoir falánsztert , ezt azzal magyarázva, hogy korábban is bajba jutott művészek jelentek meg. az első pénzt. Ezeket a művészeket követően más művészek is csatlakoztak hozzájuk, remélve, hogy híresek lesznek, köztük külföldiek is, és szó szerint a világ minden tájáról - Skandináviától, Mexikótól és Chilétől Japánig és Kelet-Európáig. A festészet vált a vezető művészetté Montparnasse-ban, sok korábban ismeretlen művész jelent meg, ami lehetővé tette V. V. Majakovszkijnak a „Festészet” című párizsi esszéjében (1922), hogy megjegyezze: „Franciaország híres nevek ezreit adott. És mindenkinek, akinek van neve, jut még ezer író, akinek nemcsak hogy nincs nevük, de a vezetéknevüket sem ismeri senki, kivéve a portáson. Ezenkívül véleménye szerint Franciaországban a festészetet a fő művészetként ismerik el, és a festmények szó szerint mindenhol láthatók: „Egy kávézó, valamiféle Rotunda teljesen fel van függesztve festményekkel.”

Kávézó létrehozása

A kávézó hírnevét tulajdonosa, Victor Libion ​​személyiségének és tevékenységének is köszönheti, aki egy 1903 óta létező, szerény bisztró megszerzése után fokozatosan fogadást kötött Párizs művészi bohémának vonzásában és kiszolgálásában. Egy másik változat szerint a csődbe ment vállalkozások megvásárlására és későbbi értékesítésére szakosodott Libion ​​cipőboltot vásárolt és bárrá alakította át.

A látogatók vonzása érdekében Libion ​​megígérte a szomszédos művészeti akadémiákon, stúdiókban és iskolákban pózoló modelleknek, hogy ingyenesen etetik őket azzal a feltétellel, hogy művészeket visznek magukkal a bárjába. Libion ​​1911-ben kibővítette és felújította az intézményt, kávézója pedig hírnevet és vendégkört szerzett az irodalmi és művészeti bohém körében, különösen az úgynevezett kozmopolita „ Párizsi Iskola ” képviselői körében. Ennek az "iskolának" a képviselői között sok Kelet-Európából és az Orosz Birodalomból érkezett bevándorló volt, akik közül sokan kezdetben nem beszéltek franciául és nem rendelkeztek tartózkodási okmányokkal.

Az ügyfélkör átalakítása és bővítése kapcsán a Libion ​​veranda-lugassal bővítette, beszerezte a megfelelő árukészletet, fonott székeket és asztalokat, valamint pincért fogadott. A kávézó azonban még az ügyek ilyen fejlõdésével is zsúfolásig megtelt egyre nagyobb látogatószámmal, majd a Libion ​​megvásárolta egy hentesüzlet helyiségeit, amely a Boulevard Montparnasse felől csatlakozott a kávézóhoz, és főépületté alakította. előszoba. Mindezen átalakulások után a kávézó még nagyobb vendégkörre tett szert: „özönlöttek a művészek, költők, majd a gazdagabb ügyfelek, akiket vonzott a művészi bohém extravagáns megjelenése, gyűjtők, festmények vásárlói” [7] .

Munkaszervezés és látogatók

világháború előtt

Gyakran járt ide Pablo Picasso [8] , akinek műterme volt a közelben. 1910-ben Anna Ahmatova , amikor Párizsban tartózkodott Nyikolaj Gumiljovval , úgy tűnik, ebben a kávézóban találkozott Modiglianival (ismeretségük egy év múlva folytatódik) [9] . Egy másik változat szerint ebbe a kávézóba látogattak el, de külön [10] . 1914-ben, amikor az angol művész, Nina Hamnett Montparnasse-ba látogatott, és meglátogatott egy kávézót, egy mosolygós férfi a közeli La Rotonde-i asztalnál kedvesen "Modigliani, festő és zsidó" néven mutatkozott be. Jó barátok lettek. Hamnett később elmesélte, hogyan kölcsönzött egyszer egy felsőt és kordbársony nadrágot Modiglianitól, majd elment a La Rotonde-ba, és egész éjjel az utcán táncolt. Modigliani esténként gyakran festett portrékat a kávézókban, olykor húsz rajzot egymás után, és ott próbálta eladni [11] . Az egyik verzió szerint Modigliani ebben a kávézóban találkozott utolsó szerelmével, Jeanne Hebuterne-nel . Az egyik életrajzíró megjegyezte, hogy ebben a kávézóban Modigliani fokozatosan "halt meg". Modigliani temetési szertartása alatt, aki "a Rotundát az önkifejezés színterévé változtatta" [6] , a művészek összegyűltek, és elhagyták a kávézót a Père Lachaise temetőben . Miután megnézte a „ Montparnasse 19 ” című filmet Gerard Philip -szel a címszerepben, Mark Talov költő felháborodott, hogy Modigliani kedvenc kávézóját egyetlen képkockában sem mutatták be: „És az egész napot reggeltől a kávézó bezárásáig a városban töltötte. a Rotunda, itt töltötte az éjszakát itt dolgozva. És nem sört ivott, hanem nagyon fűszeres Amer Picon konyakot. kábítószert is használtam” [7] .

Ebben a bohém korszakban a kávézó tulajdonosa, Libion ​​órákon át hagyta ücsörögni a bajba jutott éhező művészeket a létesítményében egy tíz centis kávé mellett , és elfordult, amikor darabokat törtek le egy kenyérkosárban lévő bagettről. A kávézó személyzete nem követelte a szegényektől a rendelés frissítését. Ha a művész nem tudta kifizetni a számlát, Libion ​​gyakran egy rajzot fogadott el fizetésként, amelyet fizetéskor visszaadott a szerzőnek. Így volt idő, amikor a kávézó falait olyan műalkotások gyűjteményével díszítették, amelyek ma már a világ legnagyobb múzeumainak kurátorait is „irigységtől nyálazhatják” [11] . Modigliani egyik életrajzírója szerint Libion ​​papa "a negyed egyik fő szereplője" volt, aki amikor tehette, segítette a művészeket - "a koldussereg önkénteseit, akik többe kerültek neki, mint amennyit adni tudtak neki" " [12] .

Ehrenburg visszaemlékezései szerint egy jópofa kövér kocsmáros vásárolt egy kis kávézót, amely véletlenül a „többnyelvű különcök” főhadiszállása lett: „Persze, néha tíz frankért vett Modigliani-rajzot – végül is , van egy hegy csészealj, és szegénynek egy sou sincs... Néha Libion ​​öt frankot nyomott egy költőnek vagy művésznek, és dühösen azt mondta: „Keress magadnak egy nőt, különben megőrül a szemed…” Alsó ajkán mindig ott volt egy kialudt cigarettacsikk. Nagyrészt kabát nélkül, de mellényben ment. Más források szerint a "jó atyát Libiont" némileg idealizálták számos emlékiratban, és különösen Ehrenburg " Emberek, évek, élet " [4] című könyvében . Így V. Ya. Vilenkin irodalomkritikus „Amedeo Modigliani” című könyvében idézi azokat a bizonyítékokat, amelyeket Mark Talov mondott neki a kávézó tulajdonosának viselkedéséről és jelleméről: „Természetesen szerette a művészeket és pártfogolta az ismeretleneket, de a maga módján. Amikor látta, hogy nincs pénzük, kényszerítette őket az írásra, a rajzolásra, kész vásznakra kényszerítette őket. Adott tíz frankot, és azt mondta: „Nézd, te rohadék, ezt a tíz frankot az én kávézómban fogod meginni!” Magán járt. Mindazonáltal Talov már megjegyezte emlékirataiban, hogy Libion ​​nem volt olyan, mint a többi kávézó-tulajdonos, és nehéz időkben támogatni tudta a bajba jutott művészeket; ráadásul itt nemcsak ihattak (mint korábban), hanem enni is [7] . A nemzetközi közvélemény érdekeit figyelembe véve a Libion ​​a francia mellett külön előfizetett német, orosz és svéd lapokra.

Az intézmény látogatói között sok volt a hajléktalan, Libion ​​még a kezdő és tető nélküli művészeknek is megengedte, hogy kávézója székeiben töltsék az éjszakát, feltéve, hogy nyugodtan viselkednek, nem csapnak zajt, botrányt. A kávézó szinte éjjel-nappal működött: hajnali kettőkor egy órára bezárt a Rotunda, háromkor pedig kinyitott a kávézó, és ezalatt az idő alatt a hajléktalan művészek egy-két órát pihenhettek a székükön. , ami ellentétes a rendőrségi előírásokkal, és pénzbírsággal fenyegette a tulajdonost [11] . A "Libion ​​papa" és a művészek kapcsolatának természetét a híres Montparnasse-i modell, Kiki emlékirataiból származó történet is illusztrálja , aki nagyon szeretett volna bejutni a "Rotonde"-ba, de nem engedték be a főtérbe. hallban, mivel nem volt kalapja [13] . Később talált egy kalapot, és elmondása szerint, hogy belépjen a Rotundába, "készen állt, hogy a fején vonuljon oda". A kávézóban Kiki sok művészrel találkozott, modelljük és barátjuk lett. Azt is megjegyezte, hogy „odamentek, mintha otthonukba mennének, a család kebelébe”: „Libion ​​papa a legjobb az emberek között, és szereti őket, ezt a művészi garázdát!” A művészek csészealjakat, villákat, késeket, tányérokat stb. hurcoltak a kávézóból otthonaikba, műhelyeikbe, a tulajdonos pedig az ujjain keresztül nézte. Egy nap a művészek meghívták Libiont a bulijukra, hogy megünnepeljék egy Modigliani-festmény sikeres eladását, és sok „kölcsönzött” tárgy volt a kávézóból az asztalokig és székekig. Ezt látva Libion ​​szó nélkül távozott, ami miatt a művészek felháborodtak, de néhány perccel később egy egész „karoknyi palackkal” tért vissza, mondván: „Csak az itteni bor nem tőlem volt, szóval Úgy döntöttem, hozok bort. Mindenki üljön az asztalhoz! Éhes vagyok, mint a kutya” [14] .

Ráadásul a kávézó népszerűsége a művészi bohém körében annak volt köszönhető, hogy Libion ​​a kávézóban zajló botrányok és verekedések ellenére igyekezett nem bevonni a rendőrséget az ilyen esetekbe [7] . A leghírhedtebb botrány a kávézó előtti párbaj volt Moses Kisling és Leopold Gottlieb között , az egyik második Diego Rivera volt . Ehrenburg emlékiratai szerint az újságírók „szellemet kaptak a párbajtól, és egy napra az összes újság felvette a Rotundát”. Ehrenburg azt írta, hogy a kávézó „törzsek, éhség, viták és elutasítás keveréke”, és a jövőbeli hírességek felhalmozódását a kölcsönös vonzalommal magyarázta: „Nem a botrányok vonzottak minket; még a merész esztétikai elméletek sem inspiráltak bennünket; egyszerűen vonzottak bennünket: a közös baj érzése egyesített bennünket” [11] .

Mark Talov, aki Párizsban való megjelenése után két héttel először lépett be oda, így jellemezte a helyzetet és a kávézóban uralkodó légkört: „Elbűvölt a varázslatos megjelenése, megrészegült a zajtól, a vitáktól, a szabadon megfogalmazott ítéletektől. ”: „Minden asztalnál” sztárok ültek „tisztelőikkel és követőikkel körülvéve”. Elmondása szerint azóta minden idejét egy kávézóban töltötte, minden nap ott volt. Ott egyszer egy félig anekdotikus eset történt vele, amikor egy „burzsoá külsejű, kifogástalanul öltözött férfi” meghívta egy asztalhoz, aki bánt vele, és Talov után kérdezősködni kezdtek: „Mit mondott Thomas Mann ?” – Igen, nem értettem őt… Thomas Mann volt az? [7] . A kávézó szokásos vendégköre „a Chevreuse szabad akadémiáinak gyönyörű modelljeiből, költőiből, művészeiből és szobrászaiból állt, különböző nyelvű és helyzetű emberek, akiket a sors a földkerekség különböző pontjairól hozott ide”. Talov részletes leírást is ad a kávézóról, amely két fiókból állt [7] :

A teljes hossz egy részét horganyzott állvány foglalja el, a párizsiak egyszerűen "cink"-nek nevezték: "Igyál cinkből", "Igyál asztalt a cinknél". Ott állsz a "cinknél", és előtted felvillan a fény különböző formájú sötétzöld üvegeken. Vannak aperitifek, erős italok. A „cink” bal szélén egy magas nikkel szamovár hátterében, amelyben szinte egész napon át kávét főztek, egy balzaci korú nő karcsú alakja, a Rotunda tulajdonosának, Madame felesége. Libion, a pénztárnál ült. Cseh üvegből készült válaszfal választotta el a „cinket” a nagyteremtől: a falakban tükrök voltak kirakva, a falak mentén kényelmes, puha, bőrborítású ülések; márvány felsők rózsaszín erekkel az állványokon. Három, néha négy garcon szolgálja ki a vásárlókat.

Marevna életrajzírója azt írta, hogy a kávézó falait ki lehetne bélelni emléklapokkal, mivel „a Rotunda törzsvendégeinek nevének felsorolása egy művészettörténeti lexikon lapjait ismételné” [15] . Ehrenburg és Talov hiányos listát ad a kávézó látogatóiról és törzsvendégeiről a párizsi művészeti körök legkiemelkedőbb képviselői közül: Picasso, Modigliani, Paul Signac , Charles Guerin , Henri Matisse , Albert Marquet , Maurice de Vlaminck, Fujita , Juan Gris , Diego Rivera , Marc Chagall , Marevna , Chaim Soutine , Jules Pascin , Moses Kisling , Kazemir Malevich , Kirill Zdanevich , Alexander Archipenko , Osip Zadkine , Jacques Lipchitz , Oscar Meshchaninov , Emile Bourdelle , Max Apollin Apollin , Emile Bourdelle , Fapollin A Jacob , Blaise Cendrars , André Salmon , Jean Cocteau , Maurice Ravel , Vincent d'Andy , Eric Satie , Francis Poulenc , Anatole France és mások [7] [11] .

A művészek ott adták el festményeiket. Amshey Nurenberg így írt erről: „A Rotunda egyfajta csere, ahol a művészek marsánokat találnak , akiknek eladják műveiket, és olyan kritikusokat találnak, akik beleegyeznek, hogy írjanak róluk” [16] . Jeanne Modigliani (a művész lánya) elmondja, hogy édesapja, gyakran ülve egy kávézóban, portrékat rajzolt mindenkiről, aki vele szemben ült, majd eladta a rajzokat az ügyfeleknek a következő szavakkal: „Modigliani vagyok. Zsidó. 5 frank" [17] .

Yu. K. Terapiano költő és prózaíró a „Találkozások” című emlékkönyvében olyan információkra hivatkozik, amelyek szerint a kávézóban magánbulikat tartottak a kávézóban saját és Kiki modellje számára, aki elrendelte, hogy ne engedjenek be idegeneket. a kávézó, meztelen szépségversenyeket szervezett [18] .

Egy bizonyos időben a Rotunda kávézó népszerű volt az orosz szociáldemokraták körében . Leveleiben említette Lenin, aki a legenda szerint 12 alkalommal járt ott [19] . A kávézóban való tartózkodásáról szóló információk ellentmondásosak, és egyes kutatók tagadják ezt [6] . Lenin modern életrajzírója, L. A. Danilkin szerint annak ellenére, hogy a párizsi emigráció első évében (1908-1912) Lenin valóban gyakran járt Párizs XIV. kerületének különböző kávézóiban , ahol élt, de lényegében Nem volt „montparnasi” és nem a párizsi körútra jellemző bohém életmódot folytatta: „sőt, „ stílusos ” életmódot folytató fiatalokat is tanított . „Minden forradalom – szidta őket – meghozza a piszkos habját. Mit gondolsz, te kivétel vagy?’ Leninnek nem tetszett sem a Rotunda kávézó, sem az egész „habos” negyed a kávékultúrájával általában” [20] . Marevna emlékirataiban futólag megjegyezte: „Lenin egyszer járt itt, nyugodtan bántak vele, és minden ováció nélkül találkoztak” [21] . A külföldi sajtóban tévesen állították, hogy ebben a kávézóban Yu. P. Annenkov elkészítette Lenin híres portréját, ami nem igaz, mivel a portré 1924-ben készült egy 1921-ben, a Kremlben készült rajz alapján. az szövetségi versenyen első helyezett lett. A művész maga írta, hogy a kávézó vendégeként „állandóan találkozott ott Zadkine-val, Pugnival, Kislinggel, Chagallal, Fujitával, Orlovával, néha Apollinaire-rel, Modiglianival és sok más hírességgel, Picassóval együtt, de soha nem látta Lenin. Lenin azonban, aki 1908 óta élt Párizsban, 1912 januárjában elhagyta ezt a várost. Most az újságírók előálltak ezzel a Montparnasse-Rotonde legendával, és nem ritkán írnak róla.”

Leon Trockij többször járt itt ; az általa szervezett zajos értekezleteket olykor szétszórták a rendőrök. Itt Trockij sokat vitatkozott a művészetről Diego Riverával , akivel barátságos volt, Kandinszkijjal sakkozott [22] . Kiki ezt írta emlékirataiban: "A világ összes politikusa úgy tűnt, állandóan forradalmat készítette elő." Savinkov , Lunacharsky , Yu.O. _ _ _ _ Számukra a kávézó egyik előnye, hogy jelentős külföldi lapokat lehetett itt olvasni. A háború alatt a kávézó több hétre felfüggesztette a munkát: az orosz expedíciós hadtest embereit találták benne, akik megpróbáltak találkozni a forradalmárokkal. Miután lehetőséget kapott az intézmény újranyitására, Libion ​​meggondolatlan cselekedetet követett el, az orosz cár megdöntése alkalmából italokkal vendégelte meg az ügyfeleket, ami ismét felkeltette a rendőrség figyelmét [6] .

világháború

Az első világháború idején sok rendszeres látogató ment a frontra, más emberek kezdtek ide járni. Marevna emlékirataiban így ír erről az időről: „A hideg, rövid és gyakran éhes téli napokban mindannyian a Rotundában ácsorogtunk. Mindenki idejött. Csehország. Prostituáltak. Katonák. A WC körül tolongtunk, hogy megmosakodjunk. <…> Legtöbbünknek állandóan nem volt szén és gáz, régen leégett minden, ami elégethető volt, és műhelyeinkben a víz jéggé változott” [17] .

világháború után

1918-ban, miután amerikai cigarettacsempészettel vádolták, Libiont kénytelen volt eladni létesítményét [25] . Ráadásul a rendőrség politikai szempontból kezdte úgy tekinteni, hogy a kávézó nem teljesen megbízható [11] . Libion ​​vásárolt egy kis kávézót egy csendesebb területen, és néhány évvel később meghalt. A Rotunda híres látogatói közül sokan részt vettek a temetésén. Különböző okok miatt az egykori látogatók elkezdték elhagyni a Rotundát, és sok szempontból a turisták foglalták el a helyüket, akiket a kávézó múltbeli művészi dicsősége vonzott oda. A kávézó még tovább bővült, egy parfümbolt és a szomszédos Parnas kávézó helyiségeivel bővült. Ezt követően teljesen megváltozott, egyre státuszosabbá vált, és egy bárt, kocsmát és éttermet kombinált egy táncparkettel a második emeleten. A kávézó kezdett üdvözölni a korábbinál tehetősebb vendégkör megjelenését, és azóta nem szívesen fogadják itt a szegény látogatókat. Ezek a változások a Montparnasse-t is érintették, amely művészeti központból népszerű turisztikai célponttá vált.

A Rotundát meglátogatta Maximilian Voloshin , Anna Ahmatova , Vlagyimir Majakovszkij . Majakovszkij „Verlaine és Cezanne” című versét a „ Párizs ” gyűjteményből (1924-1925) [26] a következő versekkel fejezi be:

Párizs,

   ibolya,

         Párizs anilinben

Felállt

   a Rotundán kívül.

Ugyanezen ciklus „Búcsú” („Kávézó”) című versében, amely a „minden út Rómába vezet” közmondásra játszik, az orosz költő azt írta, hogy egy párizsi számára ilyen központi és meghatározó hely a kávézó: „És Remus és Romulus és Romulus és Remus vagy a Rotundába, vagy a Dómba jönnek” [26] . Majakovszkij is írt a kávézóról az "Erről" (1923) - "Rotonda" című versében.

Az 1920-as és 1930-as években Ernest Hemingway , Francis Scott Fitzgerald , Georges Simenon [27] fiatal írók váltották fel a művészeket . Hemingway számos alkalommal említette a kávézókat könyveiben ("A nap is felkel ", " A nyaralás, amely mindig veled van "). A Rotunda széles körű népszerűségét bizonyítja az a tény, hogy az író első regényében megjegyezték: „Bármilyen Montparnasse-i kávézót is hív a sofőrnek, aki taxiba száll a Szajna jobb partján, akkor is viszi. te a Rotundára” [28] [29] . Legutóbbi könyvében Hemingway, aki a kevésbé zsúfolt kávézókat kedvelte (például „ Closerie de Lila ”), megjegyezve, hogy akkoriban sokan csak azért mentek a kávézókba a Montparnasse és a Raspail körút kereszteződésében, hogy megjelenjenek a nyilvánosság előtt, ennek ellenére azt írta, hogy „ egyesek olyan mértékben, hogy ezek a kávézók ugyanolyan rövid távú halhatatlanságot adtak, mint egy újságkrónika hasábjai” [30] .

1922-ben „Az amerikai bohém Párizsban. Csodálatos emberek” – írta, hogy ez a kávézó „a turisták legvonzóbb pontja lett a Latin negyedben”. Leginkább negatív az ott megjelent amerikai közönséggel kapcsolatban, amelynek képviselőit odament megfigyelni, ezt "habnak" nevezte, és megjegyezte, hogy "az igazi művészek, akik valódi műalkotásokat készítenek, nem járnak ide, és megvetik a Rotunda törzsvendégeit", Hemingway. ezt írta róla [31] :

A Rotunda magas, a mennyezetig füstös, asztalokkal szorosan telezsúfolt termébe először bepillantva megközelítőleg ugyanaz az érzés, mintha belépne az állatkert madárpavilonjába. Megsüketíti a lenyűgöző, hangos, sokhangú, szúrós zsivajt, amelyet a lakájok vágnak át, akik fekete-fehér szarkákként csapkodnak át a füstön.

Hasonló álláspontot képviselt Andre Morois is , aki megjegyezte, hogy a jólét korszaka az Egyesült Államok példátlan jólétének időszaka volt, és a mecenatúra a luxus egyik attribútuma lett: „Az óriási lehetőségek birtokában Amerika múzeumai felvásárolták. új mesterek festményei. A magángyűjtemények harcoltak a divatos művészek alkotásaiért. Dollárfolyam ömlött a Dom és a Rotunda kávézókba. A nagy művészek nagy autókat vásároltak. A nagy kávézók nagy falfestményeket rendeltek a helyiségeikhez. A Montparnasse annyi nézőt vonzott, hogy a látvány minősége romlott" [32] .

A kávézóban lezajlott változásokat a szovjet sajtó is megörökítette: „A híres Rotundában, ahol a hagyomány szerint még lent is művészek és írók órákat töltenek vitatkozva régi témákon, az emeleten bőszen izzadva a párizsiak foxtrotoznak ” [ 33] . 1927-ben egy szovjet kritikus, felfigyelve a kávézó múltbeli érdemeire a „ Zimmerwald-korszakban ”, amikor Trockij meglátogatta, elítélően írta: „Ó, ez a nagy tettek ideje volt, és most nincs senki a Rotundán kívül. nyavalyás fiatalok, prostituáltak és Mr. Valószínűleg nem fog találkozni Ehrenburggal” [34] .

Alekszandr Afinogenov drámaíró 1932-ben azt írta jegyzetfüzetébe, hogy a kávézó hanyatlása ellenére Ehrenburg továbbra is látogatta, éppen alacsony népessége miatt. Ehrenburg szerint Afinogenov ezt írta: „Ő volt a Rotunda királynője, aztán megnyílt a Ház, a Kupola, még három szemben, és a Rotunda elsorvadt, oda nem járnak; mert a tulajdonos goromba és koszos. A kép - a "Dómban" és a "Domban" nincs hova leülni, a "Rotonde"-ban pedig az egész terasz üres - két-három asztal foglalt" [35] .

Később a kávézó, amely elvesztette népszerűségét, valójában turisztikai látványossággá változott, és részben mozivá alakították át.

Néhány művész és író ábrázolta a kávézó életét, akik gyakran jártak oda. Ide tartozott Modigliani, Diego Rivera, Federico Cantu, Ilya Ehrenburg és Tsuguharu Fujita, aki egy kávéházi harcot ábrázolt 1925 -ös A la Rotonde című nyomtatványában . Egy későbbi, 1927-es változat, a Le Café de la Rotonde az 1929 -es Tableau de Paris része lett [36] . A kávézó látogatóit Alekszandr Jakovlev ábrázolta a „Rotunda kávézóban” című festményen.

Jelenlegi pozíció

A kávézó különféle átszervezések után a mai napig megőrizte népszerűségét, ma már hagyományos francia ételeket szolgál fel [5] . 2011-ben Franciaország leendő elnöke, Francois Hollande itt ünnepelte győzelmét a szocialista párt előválasztásán . 2017 áprilisában Emmanuel Macron , miután megnyerte az első fordulót és bejutott a második fordulóba a franciaországi elnökválasztáson, a Rotunda étteremben ünnepelte ezt az eseményt, amely kritikát váltott ki néhány politikai és közéleti személyiség részéről, akik az exének viselkedéséhez hasonlították. - Nicolas Sarkozy elnök , aki vitákat és luxushajlamának vádjait váltotta ki, 2007 májusában választási győzelmét ünnepelve a Fouquet's ( franciául  Fouquet's ) elit étteremben, amely a Champs Elysees -en található [37] [38] . Maga Macron tagadta ezeket a vádakat, a párt szerénységéről beszélve, és hangsúlyozva, hogy ez egy hálaadás az őt támogató embereknek, akik között voltak asszisztensek, titkárok, biztonsági őrök, ami nem volt Sarkozy ünnepségén [37] . Ezenkívül meg kell jegyezni, hogy Franciaország elnöke már diákévei óta beleszeretett a kávézóba, és utoljára öt nappal a választások első fordulója előtt tartózkodott ebben az étteremben [5] .

A művészetben

  • Ilya Ehrenburg első regényében „ Julio Jurenito rendkívüli kalandjai ” (1922) a regény cselekménye az első soroktól kezdődik ebben a kávézóban: „1913. március 26-án, mint mindig, a Rotundában ültem. kávézó a Montparnasse Boulevardon egy csésze régóta részeg kávé előtt, hiába várva, hogy valaki elengedjen, ha hat soust fizet a türelmes pincérnek . Ezt követően Julio Jurenito lép be a kávézóba, akit a narrátor és a látogatók az ördögnek tartottak. Ebből az alkalomból emlékirataiban az író megjegyezte: „A Rotundában találkoztam olyan emberekkel, akik jelentős szerepet játszottak az életemben, de egyiküket sem vettem ördögnek – akkor mindannyian ördögök és mártírok voltunk. az ördögök serpenyőben sütik » [11] .
  • 1928-ban jelent meg I. D. Szurgucsev emigráns író utolsó jelentős műve, a miszticizmus elemeit tartalmazó regény, a Rotunda, amely a párizsi orosz emigráció életéről szól. A regény története elválaszthatatlanul kapcsolódik a "Rotonda" kávézóhoz [40] . 1927-ben ezt írta esszéjében: „Sok Rotunda van a Párizsi Köztársaságban, de van egy igazi Rotunda Montparnasse-ban, mindenféle színű útikönyvekben feltüntetik, és az orosz kivételével minden irodalomban dicsőítik: Ehrenburg megpróbált írni róla, de lehetetlen tényleg orosz irodalomnak nevezni Ehrenburgot papírmasénak? [41] Ezen túlmenően, figyelembe véve azt a tényt, hogy a rotunda , mint építészeti szerkezet egy kerek épület, úgy gondolják, hogy a regény címe tartalmazza a ciklikusság gondolatát, amely a benne leírt események alakulását tartalmazza. [42] .
  • A kávézót a Prince által rendezett Under the Cherry Moon című 1986-os zenés filmben láthatjuk .

Jegyzetek

  1. ↑ La Rotonde Montparnasse honlapja (hivatkozás nem érhető el) . Letöltve: 2019. február 9. Az eredetiből archiválva : 2017. április 9.. 
  2. ↑ 1 2 Parisot, Christian. Montparnasse // Modigliani.
  3. ↑ Gérard-Georges Lemaire, Cafés d'autrefois, Párizs, Plume, 2000, 176 p. (ISBN 2-84110-130-4), p. 62.
  4. ↑ 1 2 Párizs tegnap és ma - Ilja Ehrenburg: Párizs, a Rotunda és az orosz emigráció . RFI (2011. augusztus 26.). Letöltve: 2019. április 2. Az eredetiből archiválva : 2019. április 2.
  5. ↑ 1 2 3 Politikai konyha: ahol Emmanuel Macron és Marine Le Pen eszik . RFI (2017. május 3.). Letöltve: 2019. március 24. Az eredetiből archiválva : 2019. március 24.
  6. ↑ 1 2 3 4 Crespel, Jean-Paul. Montparnasse mindennapjai az Epoch Timesban. 1903-1930 - M . : Fiatal Gárda, 2001.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Talov M. "Rotonda" és törzsvendégei. Nosztalgia. Ismerkedés Ilya Ehrenburggal. Konstantin Balmont // Emlékek. Költészet. Fordítások. — M.: MIK; Párizs: Albatross, 2006. - S. 21-27. — 248 p.
  8. ↑ Mallalieu . Művészet és illúzió , The Guardian  (2002. augusztus 10.). Archiválva az eredetiből 2016. június 6-án. Letöltve: 2017. május 4.
  9. ↑ Kuzmenko O. Orosz szigetvilág. Párizs N. S. Gumiljov és A. A. Akhmatova // Sarkvidék. XXI. század. Humanitárius tudományok. - 2015. - 2. szám (5) . - S. 106-113 .
  10. ↑ Akhmatova és Modigliani . Szabadság Rádió. Letöltve: 2019. április 15. Az eredetiből archiválva : 2019. április 15.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Ehrenburg I. G. Emberek, évek, élet: Emlékiratok: első kötet. - M . : szovjet író, 1990. - S. 157-165. — 640 p.
  12. ↑ Corrado, Augias. Modigliani / Per. ezzel. T. Sokolova. - M . : Fiatal Gárda, 2007. - S. 145. - 255 p.
  13. ↑ Azokban az években egy nő fejdísz nélküli megjelenése egy szórakoztató intézményben annak jele volt, hogy prostitúciót folytat.
  14. ↑ Kiki. Hogyan tisztították meg Libion ​​papát // Kiki emlékiratai. Előszó E. Hemingway és Fujita. Per. angolról. és francia N. Semoniff. Comm. I. Soboleva. - Salamandra PVV, 2011. - S. 158-162. — 243 p.
  15. ↑ Steinberg A. "La Rotonde" - művészek menedékhelye. A párizsi bohém orosz múzsája. Marevna.
  16. ↑ Nürnberg, Amshey. Egy régi művész feljegyzései // Az idő és mi. - 1994. - 124. sz . - S. 225 .
  17. ↑ 1 2 Zakharchenko O. N. Művészi kávézók Párizsban a 19. század második felében - a 20. század elején. és szerepük a bohém életében // Humanitárius és jogi kutatás. - 2015. - 4. sz . - S. 46-50 .
  18. ↑ Terapiano Yu. K. "Brilliant Montparnasse" // Találkozók. - New York: Chekhov Publishing House, 1953. - S. 93-99. - 2004 p.
  19. ↑ Cafe Rotunda Paris . Letöltve: 2019. február 21. Az eredetiből archiválva : 2019. február 22.
  20. ↑ Danilkin L. A. Lenin: A napporrészecskék pantokrátora. - M . : Ifjú Gárda, 2017. - S. 395-396. — 783 p. — ISBN 978-5-235-03985-8 .
  21. ↑ Marevna (Maria Vorobyova-Stebelskaya). Életem a "Hive" művészeivel. - M . : A XXI. század művészete, 2004. - S. 46. - 290 p.
  22. ↑ Vágja le a haját A. Beleszeret a művészetbe: Rembrandttól Andy Warholig . - M. : AST, 2019. - 272 p. — ISBN 9785041515225 .
  23. ↑ Volkogonov D. A. Trockij. "A forradalom démona" . - Liter, 2018. - 1055 p. — ISBN 9785457061699 .
  24. ↑ Rendszergazda. Leon Trockij. A világforradalom titka . HistoryLost.Ru (2017. november 5.). Letöltve: 2019. április 6. Az eredetiből archiválva : 2019. április 6..
  25. ↑ Jean-Paul Crespelle, Montparnasse vivant, Párizs, Hachette, 1962, 332 p.
  26. ↑ 1 2 Vlagyimir Majakovszkij. 6. kötet Versek (1924-1925 első fele) . Komplett művek 13 kötetben. . GIKHL (1957). Az eredetiből archiválva : 2019. március 21.
  27. ↑ Nosik, Boris. Maigret komisszár és alkotója, Simenon nyomdokain //Séták Párizsban Boris Nosikkal: 2. könyv: A jobb part . — szöveg. — 661 p. — ISBN 9785751614515 .
  28. ↑ Hemingway, Ernest. Fiesta. Viszlát fegyverek! Legyen és ne legyen. Történetek. Az öreg és a tenger (gyűjtemény). - M . : OLMA-PRESS Csillagvilág, 2003. - S. 39. - 671 p. — ISBN 5-94850-136-1 . — ISBN 5-94850-137-X .
  29. ↑ Zh. Nurmanova. Egy párizsi kávézó képe, mint a „rövid távú halhatatlanság mércéje” (E. Hemingway Egy nyaralás, ami mindig veled könyve és W. Allen Éjfélkor Párizsban című filmje alapján) // Acta humanitarica universitatis Saulensis. - 2012. - T. 15 . - S. 266-273 .
  30. ↑ Hemingway, Ernest. Egy ünnep, ami mindig veled van. - M. : AST, 2014. - 300 p.
  31. ↑ Hemingway, Ernest. Amerikai bohém Párizsban. Csodálatos emberek // Édenkert. Történetek különböző évekből. Esszék, cikkek. - M. : AST, 2010. - S. 405-408. — 672 p. — ISBN 978-5-17-053714-3 . — ISBN 978-5-17-013967-5 .
  32. ↑ Maurois, André. Párizs // Franciából fordította E. Leonidova. - M . : Művészet, 1970. - S. 80.
  33. ↑ Aláírás a fotó alatt // Echo. - 1925. - december 5. ( 21. sz .).
  34. ↑ Yankovsky, M. Egy kávéházi látogató filozófiája // Változás (Leningrád). - 1927. - november 27.
  35. ↑ Afinogenov A. N. Kedvencek. - M . : Művészet, 1977. - T. 2. - S. 167-168.
  36. ↑ Leonard Tusguharu Foujita La vie et l'oeuvre; Sylvie Buisson, Dominique Buisson, Tsugouharu Foujita; old. 500, 545, 555, 597 - Kiadta: ACR Edition, 1987 ISBN 2-86770-145-7 , 978-2-86770-145-0
  37. ↑ 1 2 A Rotundában rendezett buli miatt Macront Sarkozyval hasonlították össze . RFI (2017. április 24.). Letöltve: 2019. március 24. Az eredetiből archiválva : 2019. március 24.
  38. ↑ Présidentielle : Macron fête sa Qualification à La Rotonde Montparnasse  (fr.) , leparisien.fr  (2017-04-23CEST23:02:07+02:00). Archiválva az eredetiből 2019. március 24-én. Letöltve: 2019. március 24.
  39. ↑ Ehrenburg I. G. Julio Jurenito és tanítványai rendkívüli kalandjai. - Szentpétervár. : Azbuka-Atticus, 2012. - 320 p. - ISBN 978-5-389-02706-0 .
  40. ↑ Szurgucsev I. D. Rotunda: Pszichológiai regény // Ifjúság. - 1998. - 1. sz. - S. 36-74; 2. sz. - S. 18-56.
  41. ↑ Szurgucsev I. D. Rotunda // Reneszánsz. - 1927. - június 29.
  42. ↑ Nikolsky E. V. I. Surguchev „Rotonda” című regényének problémái és műfaji eredetisége  // Kulturális és Művészeti Értesítő. - 2008. - Kiadás. 4 (16) . - S. 76-83 . — ISSN 2542-0917 . Archiválva az eredetiből 2019. március 23-án.

Irodalom

  • Vilenkin V. Ya . Amedeo Modigliani. — M .: Respublika , 1996. — 272 p. — 11.000 példány. — ISBN 5-250-02526-9 .
  • Zakharchenko O.N. Művészi kávézók Párizsban a 19. század második felében - a 20. század elején. és szerepük a bohém életében // Humanitárius és jogi kutatás. - 2015. - 4. sz. - S. 46-50.
  • Kiki. Kiki emlékiratai. Előszó E. Hemingway és Fujita. Per. angolról. és francia N. Semoniff. Comm. I. Soboleva. - Salamandra PVV, 2011. - 243 p.
  • Corrado, Augias . Modigliani / Per. ezzel. T. Sokolova. - M .: Fiatal gárda , 2007. - 255 p.
  • Crespel, Jean-Paul . Montparnasse mindennapjai az Epoch Timesban. 1903-1930 - M .: Fiatal Gárda, 2001.
  • Parisot, Christian. Modigliani. — M.: Szöveg , 2008. — 272 p.
  • Popov V. , Frezinsky B. Ilja Ehrenburg életének és munkásságának krónikája. - S.Pb. Lyubavics, 1993. - T. 1. - 382 p.
  • Szurgucsev I.D. Rotunda: Pszichológiai regény // Ifjúság. - 1998. - 1. sz. - S. 36-74; 2. sz. - S. 18-56.
  • Talov M. "Rotonda" és törzsvendégei. Nosztalgia. Ismerkedés Ilya Ehrenburggal. Konstantin Balmont // Emlékek. Költészet. Fordítások / Összeállítás és megjegyzések: M. A. Talova, T. M. Talova, A. D. Chulkova. - 2. kiadás — M.: MIK; Párizs: Albatross, 2006. - S. 21-27. — 248 p.
  • Ehrenburg I. G. Emberek, évek, élet: Emlékiratok: első kötet. - M . : szovjet író, 1990. - S. 157-165. — 640 p.
  • Ehrenburg I. G. Julio Jurenito és tanítványai rendkívüli kalandjai. — M.: Azbuka-Atticus , 2012. — 320 p. - ISBN 978-5-389-02706-0 .

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Bibliográfiai katalógusokban