| Diego Velazquez | |
| Reggeli . 1617 körül | |
| spanyol El almuerzo | |
| Olaj, vászon . 108,5×102 cm | |
| Állami Ermitázs Múzeum , Szentpétervár | |
| ( GE -389 lajstromszám ) | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
A "Breakfast" Diego Velasquez spanyol művész festménye az Állami Ermitázs Múzeum gyűjteményéből .
A képen látható: bal oldalon egy szürke szakállú öregember szürke kaftánban, jobb kezében paszternákgyökeret tart ; középen egy nevető fiatalember, fekete kabátban, fehér gallérral, felemelt kezében kis dekantert tart; a jobb oldalon egy fiatal srác látható sárga kaftánban, fehér gallérral. Az egész csoport egy fehér terítővel letakart asztalnál ül . Az asztalon egy tányér osztriga, az öreg mellett egy pohár sárgás itallal, egy zsemle közelebb a közepéhez, kicsit jobbra két gránátalma és egy kés. A háttérben a falon középen egy kalap lóg, amelyre egy fehér gallér lóg (valószínűleg egy öregúré); A jobb oldalon két kard van felakasztva a falra.
Az ábrázolt szereplők egyértelműen szegény hidalgók ; Camón Aznar spanyol művészettörténész azt írta, hogy amikor bent eszik, a caballero "leveszi a gallérját, és a kalapján lévő vállfán hagyja, mint egy előke" [1] . A képen ebben a helyzetben látjuk a kalapot és a gallért.
A festmény a bodegon műfajhoz tartozik, amely a 17. században népszerű volt Spanyolországban , szó szerint - „pince, taverna”. Elhangzott az a vélemény, hogy az ilyen festmények kocsma jeleként vagy kocsmák étkezőjének díszítésére szolgálhatnak [2] , ebből fakad nagy népszerűségük mind a fiatal Velasquez (a kép írásakor 17-18 éves volt) munkásságában. ), valamint kollégái és követői.
Egyes kutatók rámutattak a kép kapcsolatára a 17. században népszerű pikareszk regényekkel , sőt az egyes regények egyes epizódjait is megnevezték. Gaia Nuno például összehasonlította a festmény cselekményét Mateo Aleman „ Guzmán de Alfarache ” [3] című könyvének epizódjaival . Kahr úgy vélte, hogy a kép a „ Tormesi Lazarillo ” névtelen novella egy epizódját illusztrálja : egy fiatal szolga régi ura vakságát használja fel lopásra [4] . Kemenov szerint a cselekményt Francisco Quevedo "Egy don Pablos nevű szélhámos élettörténete" című novellájából mutatják be: egy fiú és egy fiatalember csalók, akik egy kocsmába belépett öregembert igyekeznek megtéveszteni [5] . Kagane és számos más kutató valószínűtlennek tartja a csalás helyszínét [6] .
A festmény 1617 körül készült, és Velazquez egyik legkorábbi alkotása, korábban csak egy ismert: a Berlini Művészeti Galéria "Musical Trio" 1616-1617 körüli időszaka. Ezt a randevúzást támasztja alá a fiú központi alakja, akiről Velasquez tanárának, Francisco Pacheconak van bizonyítéka : „Diego Velasquez da Silva tinédzser korában... egy parasztfiút tartott, aki mintaként szolgált [ábrázoláshoz] különféle cselekvések és pózok, [írta neki] most sírva, most nevetve, anélkül, hogy bármilyen nehézséget tapasztalt volna” [7] . Ezt a fiút Velasquez több festményen is ábrázolta, a "Musical Trio"-tól 1620-ig, és minden egyes festményen észrevehető volt, hogy öregszik, és életkori változásai arra utalnak, hogy a kép 1616 után, de 1618 előtt készült [8 ] .
Felmerült, hogy Velasquez a megfelelő karakterként ábrázolta magát, aminek oka az a tény, hogy az ábrázolt úgy néz ki, mintha a művész tükörbe nézve festette volna le, és életkora hozzávetőlegesen megfelel Velasquez festéskori korának. Azt is vitatták, hogy ez a karakter magával Velazquezzel hasonlít a legkorábbi, megbízható önarcképére, az 1630-1631-ben készült fiatal spanyol nemesre, amely a müncheni Alte Pinakothekben [9] található . A legtöbb kutató azonban nem támasztotta alá ezt a hipotézist [8] .
A festmény eredete nem tisztázott. 1773 óta szerepel az Ermitázs leltárában, a 19. század végéig ismeretlen mester művének számított, a Taurida-palotában és az Ermitázs raktárában őrizték, gyakorlatilag ismeretlenül. A festményt az 1895-ös Ermitázs-katalógus Velasquez nevéhez fűződik, és azóta is vitathatatlannak tartják a szerzőségét [10] . Kiállítva az Új Ermitázs épületében a 239-es teremben (spanyol engedély) [11] .
Az Állami Ermitázs Múzeum spanyol festészetének kurátora, L. L. Kagane a képet elemezve megjegyezte:
A kötetek azonosítására hívják fel a művész figyelmét. Formákat modellez, a lakonizmus és a sűrűség benyomására törekszik, ahogy Cezanne tette később a 19. században . Az előtérben látható csendélet a spanyol mesterek e műfajban rejlő szigorú ízlését tükrözi a tárgyak ritkaságával és elrendezésük megritkult ritmusával. A művész a tenebroso festészet illuzórikus lehetőségeit hangsúlyozza - kést helyez az asztal szélére, mintha a kép síkját tépné [12] .
1972-ben a Szovjetunió Kommunikációs Minisztériuma kiadott egy postai bélyeget ennek a képnek a reprodukciójával, a bélyeg névértéke 4 kopejka (a CFA katalógusa szerint 4156 ).
A Budapesti Szépművészeti Múzeum gyűjteményében található Velasquez azonos című festménye , amelyen egy hasonló általános kompozíció található, és egy idős ember alakja szinte teljesen egybeesik. A legtöbb kutató a budapesti festményt ennek a történetnek egy későbbi változataként ismeri fel, és 1618-1619 körül íródik. Esterházy hercegek gyűjteményéből származik [13] .
Összesen legalább hét változata ismert a festménynek, de csak az Ermitázs és a Budapest változatot tekinti hitelesen Velasquez festettnek, a többi változat műhelyének vagy utánzóinak tulajdonítható.
Velasquez. " reggeli ". 1618-1619 körül. Szépművészeti Múzeum (Budapest)
Velasquez. "Fiatal spanyol nemes". 1630-1631 körül. Alte Pinakothek ( München )
Szovjetunió 4156. sz. postai bélyeg 1972. Sorozat "Külföldi festészet a Szovjetunió Múzeumaiban"