Bloch-Bauer Adél portréja I

Gustav Klimt
Bloch-Bauer Adél portréja I. 1907
Vászon , olaj . 138×138 cm
New Gallery , New York
( lev. 2006.04 )
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

"I. Bloch-Bauer Adél portréja" ( 1907 ) Gustav Klimt osztrák művész festménye, portréi közül a leghíresebb [1] . Más néven "Arany Adél". A festményt az osztrák jugendstil és Gustav Klimt egyik legjelentősebb alkotásának tartják , aki ezen a portrén "aranykorszakának" csúcsán hallatlan radikalizmussal lépett át a szecesszióba [2] . A portré népszerűségét az is biztosította, hogy 2006-ban a bécsi Belvedere Állami Galériából a Bloch-Bauer örökösnőjéig , Maria Altmanig visszaadták a nagy horderejű történetet, majd rekordáron, 135 millió dollárért eladták az Egyesült Államokban.

A férje, Ferdinand Bloch-Bauer osztrák cukorfinomító megrendelésére készült portré a bécsi zsidó burzsoázia 26 éves képviselőjét, Adélt ábrázolja , akivel a művészt szoros baráti kapcsolatok ápolták. Adele Bloch-Bauer volt az egyetlen bécsi hölgy, akinek Klimt két portrét festett [3] .

Leírás

A valósághűen hideg színekkel festett arc és kezek vizuális dominánsak a kép érzékelésében, kiemelve a többi elem hátterét, amelyet Hórusz szeméből díszítenek [ 1] . A vászon kompozíciója két függőleges részre oszlik: Adele Bloch-Bauer a jobb oldalon látható , a bal oldali rész szinte üres, és csak egy csipetnyi belső teret tartalmaz . A vászon alsó harmadát a ruhája szegélye tölti ki. Gustav Klimt nem volt hajlandó perspektivikus mélységet ábrázolni a festményen, inkább a laposságot részesítette előnyben. A háttér díszítő aranya háttérbe szorítja a körvonalazott teret. A modell falai, széke és ruhája kétdimenziós figuráknak bizonyul, amelyek egymás mellett helyezkednek el.

Egy fotelben ül egy kecses nőalak, ami közelebbről is jól látható. Fölötte és alatta nincs szabad hely, a kép teljes függőlegesét elfoglalja. A fej képe felülről le van vágva. A fekete, felhúzott haj és az aránytalanul nagy vörös száj kontrasztja egy rendkívül halvány, szinte kék-fehér szegfűvel . A nő dinamikus ívben összekulcsolva tartja a kezét a mellkasa előtt, és közvetlenül a nézőre néz, ezáltal fokozza a vizuális hatást.

Az alakhoz simuló ruhára kendőt vetünk. Folyik, a kéztől a kép alsó széléig terjed. Az aranytónusok itt is túlsúlyban vannak. A ruha nyakkivágását vékony téglalapszegély és széles csík díszíti, dupla háromszögsorral. Ezután véletlenszerűen elrendezett, háromszögekbe írt stilizált szemek mintáját használtuk (lásd a „ Mindent látó szem ” szimbolikáját). A spirálokból, levélformákból és alig markáns redőkből álló díszes köpeny valamivel könnyebbnek tűnik, mint egy ruha. A szintén arany színű fotel csak a spirálmintának köszönhetően tűnik ki az általános háttérből - teljesen hiányzik belőle az árnyék, a féltónus vagy a kontúr. A padló kis élénkzöld töredéke színes hangsúlyt kölcsönöz az általános skálának, és segít stabilitást adni az alaknak.

A vászon keletkezésének története

A portré elkészítésekor, 1903-tól kezdve, Klimt több mint 100 vázlatot készített a festményhez, amelyet 1907-ben készített el. Az itt látható négy vázlat fekete krétával készült . [négy]

Figyelemre méltó, hogy a kép fő ötlete már ebben a korai szakaszban létezett. Csak a modell pontos helyzete maradt vitatott, elsősorban a kezek és a fej helyzete.

Technika és stílus

Adele Bloch-Bauer portréja Klimt munkásságának „aranykorszakához” tartozik. 1903-ban, egy olaszországi utazása során a művészt a ravennai és velencei , gazdagon díszített templommozaikok ihlették , amelyek ősi nyelvét a képzőművészet modern formáiba is átvitte. Különféle festési technikákkal kísérletezett, hogy alkotása felületét új megjelenéssel ruházza fel. Az olajfestészet mellett a dombormű és az aranyozás technikáját alkalmazta .

Csak az arc, a vállak és a karok vannak természetes módon ábrázolva. Az enteriőr a lefolyó ruhával és bútorzattal együtt csak markáns, ornamentikává alakul, elvonttá válik, nem ad térbeli orientációt, ami megfelel a Klimt által 1898-1900-ban használt színpalettának és formáknak. Alexander Genis [5] szerint ez a "dekadens ikon" ábrázol

a morbiditásig kifinomult, átlátszó arcú, törött kezű leányzó. Klimt egy új Vénuszt látott benne, és a jóllakottságtól meghalva előbukkant a régi Európa. Nem hiába, vékony testét egykori hobbi övezi, félig elfeledett hitek és királyságok - Kréta, Egyiptom, Bizánc, Habsburgok - szimbólumai díszítik...

Klimt csodálta a bizánci , minószi , mükénéi és egyiptomi művészetet , valamint a középkori vallásos festészetet Olaszországban. Ezenkívül a vászon formái tükrözik a japán Ukiyo-e metszet és festészet hatását az Edo-korszakban , amely akkoriban divat volt Európában . Végül, de nem utolsósorban érezhetőek a francia impresszionizmus jellegzetes vonásai , amelyet Ausztriában nagyrészt a bécsi szecessziónak köszönhettek  , amelyhez Klimt maga is 1905 -ig tartozott.

A vászon története

Az 1907-ben elkészült „I. Bloch-Bauer Adél portréja” azonnal kiállították a művész bécsi műtermében, és ugyanebben az évben megjelent a „German Art and Decoration” folyóiratban, majd a mannheimi nemzetközi képzőművészeti kiállításon . 1910-ben a portré a Klimt Csarnokban volt a velencei IX. Nemzetközi Kiállítás részeként . 1918-ig a portrét nem állították ki, és Ferdinand és Adele Bloch-Bauer rendelkezésére állt. 1918-tól 1921-ig az Osztrák Állami Képtárban volt.

Adele Bloch-Bauer 1925. január 24-én halt meg, végrendeletet hagyva hátra, amelyben felkérte férjét, hogy halála után két portréját és Gustav Klimt négy tájképét adományozza az Osztrák Állami Képtárnak. A végrendelet bejelentésekor férje beleegyezett, hogy teljesíti az elhunyt végrendeletét. Az egyik tájképet, a „ Kammer kastélyt az Attersee III -on ” 1936-ban mutatta be az osztrák Belvedere galériának . "I. Bloch-Bauer Adél portréja" 1937-ben részt vett az osztrák művészet kiállításán Párizsban és Bernben .

Amikor az 1938. március 12-13-i Anschluss után Ausztria a Harmadik Birodalom része lett , Ferdinand Bloch-Bauer először Csehszlovákiába , majd Svájcba menekült . A festmények vagyonának nagy részével együtt Ausztriában maradtak. Reinhard Heydrich Ferdinand Bloch-Bauer nyári rezidenciájában élt Csehszlovákia annektálása után . Ferdinand Bloch-Bauer 1945. november 13-án halt meg Zürichben . Halála előtt végrendeletében lemondta a festmények osztrák múzeumoknak való adományozását.

Vagyonát és műgyűjteményét a nácik kisajátították . 1941-ben az osztrák galéria megvásárolta Klimt „I. Bloch-Bauer Adél portréja” és „Almafa I” című képeit. Mivel a Bloch-Bauer családnak nem volt gyermeke, Ferdinand Bloch-Bauer fivére gyermekeit, Maria Altmant , Louise Gutmannt és Robert Bentleyt nevezte ki örököseinek. Nem sokkal halála előtt felbérelte Rinesh bécsi ügyvédet, hogy megvédje az örökösök érdekeit.

1998-ban Ausztria elfogadta a műalkotások visszaszolgáltatásáról szóló törvényt , amely lehetővé tette bármely állampolgár számára, hogy információt kérjen a múzeumoktól arról, hogyan került a művészet gyűjteményükbe (lásd: Visszaszolgáltatás a második világháború után egyének számára ). Az egyik újságíró, aki a múzeum archívumát tanulmányozta, tájékoztatta Maria Altmant Klimt festményeinek Osztrák Állami Múzeum általi megszerzésének körülményeiről. 2005-ben a „Maria Altman kontra Osztrák Köztársaság” pert követően a festményeket átadták jogos tulajdonosaiknak [6] . Ezek az események képezték az alapját a 2015 -ös Woman in Gold című filmnek , amelyben a főszereplő Maria Altmant két színésznő alakította - Helen Mirren és Tatiana Maslany (Maria fiatalkorában).

Miután Ausztria lemondott a festmények megvásárlására vonatkozó elővásárlási jogáról, Klimt öt festménye – „I. Bloch-Bauer Adél portréja”, „II. Bloch-Bauer Adél portréja”, „Nyírliget”, „Almafa I” és „Házak” A 300 millió dollárra becsült Unterachban 2006. február 14-én hozták Los Angelesbe , ahol Maria Altman 1942 óta él. Június 19-én az újságok arról számoltak be, hogy Ronald Lauder 135 millió dollárért megvásárolta "Adele Bloch-Bauer I portréját". A portré azóta a Lauder által alapított New York-i New Galleryben van.

2013 óta a leningrádi Kudrovban található "Bécs" lakókomplexum két házát graffiti díszítik "I. Bloch-Bauer Adél portréja" és "A csók " [7] alapján .

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 Sternthal, 2005 , Adel Bloch-Bauer.
  2. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018 , Geschlechterkampf in Wien, S. 127.
  3. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018 , Kunst und Antisemitmus, S. 210.
  4. ↑ Gustav Klimt. Von der Zeichnung zum Bild  (német) , 221. o., Christian M. Nebehay, ISBN 978-3-85447-369-5
  5. ↑ Az osztrák örökösödési háború - Társaság - Novaja Gazeta . Letöltve: 2014. október 3. Az eredetiből archiválva : 2014. október 6..
  6. ↑ Viszlát, "Arany Adél"! Archiválva az eredetiből 2007. szeptember 27-én. , " Spark "
  7. ↑ Klimt művész festményei: a kudrovoi ház falain - LCD "Bécs" . Letöltve: 2022. június 25. Az eredetiből archiválva : 2021. április 23.

Lásd még

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák