Város fogságban

Város fogságban
angol  A rabváros
Műfaj Film noir
Termelő Robert Wise
Termelő Theron Wart
forgatókönyvíró_
_		 Alvin M. Josephy
Carl Camb
Főszerepben
_		 John Forsyth
Operátor Lee Garms
Zeneszerző Jerome Moross
Filmes cég Aspen Productions
United Artists (terjesztés)
Elosztó United Artists
Időtartam 91 perc
Ország  USA
Nyelv angol
Év 1952
IMDb ID 0044476

A The Captive City egy félig  dokumentumfilm film noir , amelyet Robert Wise rendezett, és 1952-ben adták ki.

Amint arra számos kritikus rámutatott, egyike az 1950-es évek elején készült filmeknek, amelyeket az Egyesült Államok Szenátusának államközi kereskedelmi bűnügyi nyomozóbizottsága, a „Kefauver-bizottság” [1] ihlette . A Los Angeles Daily News 1952. májusi közleményében Robert Wise rendező azt írta, hogy „miután hallott Kefauver szenátor Szervezett Bűnözés Elleni Bizottságáról, megkereste Alvin Josephi újságíró cikkeit a helyi bűnszövetkezetről, és rávette, hogy dolgozzon Carllal. Camb a cikkek forgatókönyvvé való feldolgozását” [2] .

A forgatókönyvből film készült, amelyet a TimeOut "krimi melodrámaként írt le, amelyben egy igazságra vadászó középnyugati kisvárosi lapszerkesztő ( John Forsyth ) leleplezi a szervezett bűnözést a korrupt rendőrség és az őt fenyegető maffia összejátszása ellenére." [3] .

A film maga Kefauver áldását kapta : Wise speciálisan Washingtonba vitte a filmet, hogy megmutassa a szenátornak, aki nem csak jóváhagyta, de még a prológusban is idézik, és megszólal a film utószavában [4] .

A filmet teljes egészében a nevadai Reno városában forgatták [4] .

Telek

Egy férfi és egy nő egy autóban kétségbeesetten próbál kiszabadulni az üldözésből, és bejutnak Warren városába. Egy férfi beszalad a rendőrségre, aki Jim Austinnak ( John Forsythe ), a Kennington Journal szerkesztőjének adja ki magát, és védelmet kér magának és feleségének, Marge-nak (Joan Camden). Ma el kell jutnia Washingtonba, és ehhez rendőri védelemre van szüksége. Jim egy újságot mutat az asztali tisztnek, „a szenátus tanúját megölték”, mondván, hogy velük is megtörténhet ugyanez. A városi rendőrkapitány, aki a megfelelő parancsot tudja adni, azonban nincs a helyszínen.

Jim egy magnót lát az állomáson, és engedélyt kér a használatára. Bekapcsolja a magnót, és belekezd a történetbe:

Én, Jim T. Austin, a Warren rendőrségnél vagyok. Ha bármi történne velem, mielőtt nyilvánosságra tudnám hozni a történetemet, felveszem kazettára. A történet néhány héttel ezelőtt kezdődött Kennington városában, amely 300 mérföldre fekszik Warrentől, és 36 000 lakossal. Ez egy csendes, leghétköznapibb város Közép-Nyugaton...

Öt évvel ezelőtt Jim katonatársával, Don Carey-vel (Harold J. Kennedy) vezette a városi újságot, és nem csak partnerként, hanem munkatársként is dolgoztak, míg Jim szerkesztői feladatokat látott el, Don pedig kereskedelmi ügyeket. Egy nap Jim irodájába telefonhívás érkezett Clyde Nelsontól (Hal K. Dawson), egy magándetektívtől, aki bizalmas találkozót kért a városi könyvtárban. Óvatos óvintézkedésekkel Nelson felesége bevezette Jimet egy privát szobába, ahol a nyomozó olyan történetet kínált a szerkesztőnek, amely "megrázza az egész várost".

Néhány napja Nelson végzést kapott Margaret Siractól, aki arra gyanakodott, hogy volt férje egy válás során eltitkolta vagyonának egy részét a megosztás elől, és bírósághoz akar fordulni ebben az ügyben. Nelson az ő nevében eljárva felfedezte, hogy Murray Sirac úrnak egy nagy biztosítási üzletága és számos fedőcége volt, amelyek közül legalább néhány illegális lóversenyfogadásban vett részt. Amikor a nyomozó tovább ásni kezdett, a legenyhébb közlekedési szabálysértések miatt pénzbírságokkal kezdték elárasztani, és egyszer távollétében valaki felkereste a házát, és úgy tűnik, hogy követik. Nelson meg van győződve arról, hogy a rendőrség nem akarja, hogy beledugja az orrát Sirac ügyeibe, mivel az ő üzletéből kapják a részüket. Nelson szerint másképp magyarázható, hogy bár mindenki, így a rendőrség is tud arról, hogy létezik egy illegális fogadóhálózat a városban, a rendőrség valamiért nem tesz semmit ez ellen. Tegnapelőtt pedig a városi rendőrség visszavonta Nelson engedélyét a magánnyomozói munka gyakorlására, bár erről nem kapott értesítést. Nelson ráveszi Jimet, hogy az újságon keresztül vesse fel Sirac bűnügyi kapcsolatának kérdését Gillett rendőrfőnökkel. Joe azonban nem hisz Nelsonnak. Amikor egy rendőrautó jelenik meg a könyvtár közelében, Nelson és felesége gyorsan távoznak.

Jim ennek ellenére úgy dönt, hogy megvitatja a kapott információkat a rendőrfőnökkel, Gillett-tel ( Ray Teal ), akit jól ismer. Ahogy Jim rámutat, Gillette nagyon jól bánt a sajtóval, de havonta legfeljebb egyszer fordult elő vele. Az irodájában tartott fogadáson egy barátságos, mosolygós Gillette meggyőzi Jimet, hogy Nelson jelzéseket kapott törvénytelen cselekedeteiről és mentális állapotáról, ezért az állami hatóságok visszavonták a jogosítványát. Az egyetlen ok, amiért követték, az volt, hogy Nelson ne terjesszen több pletykát a rossz rendőri munkáról, ami megakadályozhatja, hogy a következő évben megemelje a rendőrök fizetését.

Jim megelégelte ezeket a magyarázatokat, és gyakorlatilag megfeledkezett a dologról. Két héttel később azonban, amikor egy vidéki klubban pihent feleségével és kollégájával, Nelson felhívta, hogy sürgős találkozót kérjen, mondván, hogy bajban van, és nincs kihez fordulnia. Jim azonban csak másnap egyezik bele a találkozóba, és leteszi. Amikor a beszélgetés után Nelson elhagyja a bárt és hazamegy, üldözik, zsákutcába kergeti, és egy autó agyonnyomja. Eközben Jim nyugtalan lesz, és végül visszatér a városba a feleségével. Hazafelé Jim látja, hogy egy mentőautó elhúzódik, és egy járőr értesíti, hogy Clyde Nelsont megölték. Miután hazavitte Marge-et, Jim a hullaházba indult, ahol az általa ismert nyomozók elmondták neki, hogy Nelsont elütötték az autópályán. Jim azonban nem hisz ebben, mert nem érti, hogyan lehet ott, ha pár perccel azelőtt telefonon beszélt vele, és Nelson autója a garázsban van, vagyis nem volt messze otthonától. . Jim azt javasolta, hogy Mrs. Nelson vigye haza a hullaházból, útközben elmondta, hogy a férje este látott egy floridai számokkal ellátott autót , ami már napok óta követi. A nyomozó otthon hagyta a feleségét, és elment a legközelebbi bárba, hogy felhívja Jimet. Nem telefonált otthonról, mert tudta, hogy lehallgatták a telefonját. Mrs. Nelson továbbá azt állítja, hogy a rendőrség hazudott, hogy Clyde-nak volt valamilyen szabálysértése, soha nem volt problémája a rendőrséggel, ez csak akkor kezdődött, amikor elkezdett érdeklődni Murray Sirak ügyei iránt.

Másnap reggel Jim levelet küld az állami engedélyezési hivatalnak, hogy tisztázza Nelson engedélyének visszavonásának okait. Ugyanezen a napon közzétesz egy cikket, amelyben felteszi a kérdést, hogy a rendőrség miért nem folytat alapos vizsgálatot Nelson halála ügyében. Amikor azonban nem érkezik válasz a rendőrségtől, Jim napi rendszerességgel kezd írni az esetről. Az újságban megjelent hetedik publikáció után, amely azt jelzi, hogy a nyomozásban nincs eredmény, Jimet meghívja magához Gillette. Jim látja, hogy az állami engedélyező hivatalnak írt levele Gillette asztalán hever, és rájön, hogy a városi rendőrség által elkészített választ fog kapni. Amikor a szerkesztő arra utal, hogy Gillett fedezi valakit a Nelson-ügyben, az éles reakciót vált ki a rendőrfőnökből. Jim azt mondja: „Egy ember meghalt, szerinted baleset volt, de szerintem gyilkosság. Mivel nem nyomoz utána, nem bánja, ha megpróbálom?

Jim megérkezik a mosodába, ahol Margaret Sirac (Marjorie Crossland) dolgozik, és megkérdezi tőle, hogy Clyde Nelson dolgozott-e neki, de nem hajlandó elárulni. Csak annyit mond, hogy 26 évig élt együtt Murray Siraccal, és nagyon jól ismeri minden hiányosságát, de nem képes ölni, még egy légynek sem fog bántani. Mivel Jim semmit sem ért el, Nelson irodájába ment, ahol a papírok között megtalálta a fogadóirodák Margaret által írt listáját. Kint az utcán Jim látja, hogy a járőr már jegyet ír neki a parkolóban való késés miatt.

A következő napokban Jim körbejárja a listán szereplő embereket, mindegyik kész volt fogadni tőle, de Nelson említésére mindenki azonnal elhallgatott. Jim már azon gondolkodott, hogy kilép az üzletből, de észrevette, hogy követik. Végül eljutott a listán egy bizonyos Krug (Paul Newlan) raktáraiig, aki az egyik hirdetője volt lapjának, és Jim tudta, hogy nincs értelme egy ekkora vállalkozásnak fogadásokat fogadni. Jim raktárán kívül maga Krug jött ki, hogy üdvözölje. Amikor három ismeretlen férfi elment mellettük, Krug elmondta, hogy az egyikük nagy területeket bérelt tőle régebben, külön bejárattal. Három férfi szállt be az autóba, amely – a néző úgy tudja – elgázolta Nelsont.

Az egyik férfi arca ismerősnek tűnt Jim számára, és a híradóban elkezdte átnézni az újság archívumát, és végre talált egy cetlit, amely egy maffiózó letartóztatásáról szólt egy miami lövöldözés után . Az újságban megjelent fényképről Jim felismerte a férfit, valódi neve Dominic Fabretti volt. Jim hírügynökségeken keresztül információkat kért Fabrettiről, és éjszaka egy fiatal fotóssal és újságíróval, Phil Harlinggal (Martin Milner) megérkezett a Kör raktáraihoz. Fabretti helyiségének bejáratánál egy félelmetes őr állította meg őket, ami után Jim azt javasolta, hogy minden földalatti fogadási tevékenységet erről a helyről irányítsanak. Másnap reggel Phil munkát vállalt a szemközti autójavítóban, hogy szemmel tartsa Fabretti helyiségeit. Időközben Jim kapott egy TTY -jegyzetet Fabrettiről, mely szerint floridai gyilkosságokkal gyanúsítják, és jelenlegi tartózkodási helye ismeretlen, egyes információk szerint egy földalatti szindikátus tevékenységét alapozza meg, amely fogadásokat fogad lóversenyekre. . Az igazolás figyelmeztetést tartalmaz arra vonatkozóan, hogy nagyon veszélyes, és maffiagyilkosságokkal áll összefüggésben. Miután elolvasta ezt az információt Jimmel, Marge azt mondja, hogy mivel Fabrettinek sikerült letelepednie ebben a városban, valaki segített neki ebben, beleértve a városi tisztviselőket. Vagyis "azok között, akiket ismerünk és akikkel kommunikálunk, lehetnek olyanok, akik kapcsolatban állnak a maffiával".

Jim alkalmazottja, aki közlekedési bírságot kapott, a rendőrséghez ment, hogy tisztázza a kérdést, és elmagyarázták neki, hogy nem az újságról van szó, hanem Jim cselekedeteiről, ami kárt tehet a városban, és Jimnek meg kell állnia, különben súlyos. a következmények mindenkire várnak. Ekkor egy barátságos, középkorú Murray Sirac (Victor Sutherland) jelenik meg az irodában, aki azt mondja, eljutott hozzá az információ, hogy Jim sétál a városban, információkat gyűjt, és hogy fog-e reformokat csinálni. Sirac közvetlenül elmondja Jimnek és Donnak, hogy az emberek szeretni akarják a szerencsejátékokat, szeretnek fogadni, és ő 15 éve nyújtja nekik ezt a szolgáltatást. Sirac tovább mondja: „Mit kapsz, ha felrúgod a port, 100 új előfizető? És pár hét múlva minden visszaáll a normális kerékvágásba. Nem tudod megállítani, nem tudod megváltoztatni az emberi természetet." Aztán, Jimet megpróbálva a maga oldalára állítani, Sirac pénzt ajánl neki, reklámszerződésnek nevezve, de Jim visszautasítja, emlékeztetve arra, hogy nincs semmi Sirac ellen, csak megpróbálja befejezni a nyomozást Nelson meggyilkolásával kapcsolatban. Sirac távozása után Don azt mondja, soha nem avatkozott be Jim szerkesztői politikájába, de most arra kéri, hogy mérsékelje lelkesedését, és ne támadja meg a rendőrfőnököt. Ez az újság csak fejfájást okoz. Ezalatt Jimet hívja Phil, aki közli vele, hogy Fabretti épp most ért fel a raktárba.

Jim és Phil három órán keresztül várakozik Fabrettire a raktár ajtajában. Végül késő este, amikor Fabretti megjelenik az ajtóból több emberrel, Jim és Phil lefotózzák, ahogy elhaladnak mellettük, majd azonnal eltűnnek. Phil a laborba indul, hogy előhívja a fotót, de hamarosan megjelenik két gengszter, és megverik, megsemmisítve a fényképet és a negatívot. Este otthon, az ágyában fekve egy ütött-kopott Phil nem tudja leírni Jimnek támadóit, mivel minden túl gyorsan történt. Szerencsére az orvos megállapítja, hogy Philnek nagy szerencséje volt, és csak zúzódásokkal, horzsolásokkal megúszta, és 2-3 napon belül minden rendben lesz. Phil édesanyja azonban felháborodott, hogy néhány hónap Jimnél végzett munka után a fiát már megverték, és azt mondja, hogy Phil felmond. Az utcán Don ismét ráveszi Jimet, hogy mérsékelje lelkesedését és hagyja békén Fabrettit, aztán ő is békén hagyja az újságot.

Pár nappal később Jim észreveszi, hogy egy floridai számokkal ellátott autó és két férfi a kabinban parkol a háza közelében, még aznap meghívás nélkül érkezik egy telefonszerelő, aki kicseréli a telefonkészüléket. Jim arra gyanakszik, hogy lehallgató készülék beszereléséről van szó, ezért elmegy a telefontársaság vezetőjéhez, hogy kiderítse a készülék cseréjének okait. Jim a cég irodájában találkozik az egyik nagy hirdetőjével, aki azon töpreng, hogy a szerkesztő miért próbálja felpörgetni a tétet azzal, hogy az ő irodája is elfogadja a kockázást, mint kiegészítő szolgáltatást az ügyfeleknek. „Más helyeken elfogadják, és mindenki tud róla. És mi a baj azzal, ha az emberek időnként kockáztatni akarják a pénzüket. Továbbá a beszélgetőtárs azt állítja, hogy más tisztelt polgárokhoz hasonlóan neki is van bizonyos tekintélye a városban, és nem szeretné, ha az újság becsmérelné a nevét családja, ismerősei és üzleti partnerei szemében. Arra kéri Jimet, hogy azonnal hagyja abba a nyomozást, és távozik, míg a telefontársaság vezetője kerüli a találkozást Jimmel.

Este otthon Marge elmondja, hogy ő is észrevett egy autót a házuknál, ráadásul ma a városban hárman állították meg azzal a kérdéssel, hogy „mit csinált a férje?”. Félni kezd attól, ami történik, és a nyomozás leállítását javasolja, amire Jim azt válaszolja, hogy ezt próbálják elérni. Ebben a pillanatban egy részeg Margaret Sirac jön hozzájuk. Megkérdezi Jimet, hogy elmondja-e neki, ki ölte meg Nelsont, hogy abbahagyja-e Murray bevonását. Továbbá kijelenti: „Nelsont nem Murray, hanem Fabretti ölte meg, vagy inkább a népe az ő utasítására. De Murray tudja mindezt, és ezért hagyta el őt." A fogadások elfogadása mindenki számára megszokott dolog, Murray pedig hétköznapi bukméker volt, de egy nap két furcsa férfi érkezett a házukba. Egyikük, akiről kiderült, hogy Fabretti, megkérdezte Murrayt, hogy kik a partnerei, mire ő azt válaszolta, hogy nincsenek partnerei. Ettől a pillanattól kezdve Murray üzletének fele Fabrettihez került, és maga Murray is túlságosan mélyen elmerült ebben az üzletben. Jim ráveszi Margaret-et, hogy reggel menjen az ügyvédjéhez, és mondjon el mindent, amit mondott, tanúvallomás formájában, amellyel Jim elmegy Gillette-hez, és ha nem hajlandó, akkor még feljebb. Ebben a pillanatban Sirac odajön Jimhez, és megkéri, hogy ne avatkozzon bele a feleségébe ebbe az ügybe. Miután elmondta Jimnek, hogy megbánja, Sirac elmegy. Margaret azt mondja, hogy mivel Jim ügye Fabretti ellen irányul, nem Sirac ellen, holnap tanúskodni fog.

Reggel Margaret nem jön az irodába, hogy megbeszéljen egy ügyvédet, és Jim nem találja őt telefonon. Közben megjelenik a város egyik befolyásos üzletembere, aki már beszélt erről a témáról a polgármesterrel, és arra a következtetésre jutottak, hogy Jim tevékenysége rontja a város hírnevét, ami negatívan érinti az üzleti életet és végső soron a polgárokat. . Távozása után Don elárulja, hogy éppen most bontott reklámszerződést az újsággal. Az ügyvéd azt javasolja, hogy Jim ne foglalkozzon ezzel az üggyel, és adja át az összes összegyűjtött tényt az illetékes hatóságok kezébe további vizsgálat céljából.

Margaret otthonába érve Jim rájön, hogy meggyilkolták. Jim hívja a rendőrséget, nem kétséges, hogy öngyilkosságnak fogják tekinteni ezt az esetet. Amikor Jim félelme beigazolódik, dühös vezércikket ír a rendőrfőnök ellen az újság következő számában. Don azonban nem hajlandó támogatni a kiadványát, mondván, hogy már a fél várost szembeállították magukkal. Jimnek nincs bizonyítéka arra, hogy Nelsont és Mrs. Siracot meggyilkolták. Don nem ért egyet azzal a mondattal sem, hogy a gengszterek már elfoglalták a várost, és helyteleníti Jim álláspontját, aki nem hajlandó a rendőrségre bízni ezt az ügyet, hiszen Jim szerint Gillett Sirak irányítása alatt áll. Don azt mondja, hogy Jim tevékenysége árt az újságnak, amely egy kereskedelmi kiadvány, és pénzt kell hoznia, amire Jim azt válaszolja, hogy az újság fő feladatának tartja, hogy az igazságot eljussa az emberekhez a történésekről. A hirdetők kezdik elhagyni az újságot, a partnerek pedig nem kívánják folytatni velük az együttműködést. Don azt mondja, hogy ekkora megértéskülönbséggel nem tudnak együtt dolgozni, és egyiküknek át kell adnia a részét a másiknak. Jim azt javasolja Donnak, hogy készítsen magának egy újságot a hirdetésekből, és addig a címlapon keresi a híreket.

Jim felkeresi Gillette rendőrfőnököt, és azt követeli, hogy megtudja, miért nem nyomoz a rendőrség a két gyilkosság ügyében, mire Gillette azt válaszolja, hogy egyetért azzal, hogy ezeket az embereket megölték, de nincs jogalapja gyilkossági ügy indítására. Ami Fabrettit illeti, őrizetbe vették és kihallgatták, de alibije van ezekre a napokra, mivel más helyen volt. Aztán Jim ráveszi, hogy vegye őrizetbe a bukmékerügyben, de Gillette azt válaszolja, hogy ebben az esetben csak egy kis pénzbírsággal száll ki. Jim azt állítja, hogy akkor ő maga elmegy a raktárba, összegyűjti a városi fogadási tevékenységek megszervezéséről szóló anyagokat, és nagy cikket ad az újságnak. E szavak után Gillett utasítja Fabretti őrizetbe vételét, Jim pedig meghívja a rendőrfőnököt, hogy menjen vele a raktárba, ahonnan Fabretti a bűnügyi üzletét intézi.

A raktárban talált okmányok és felszerelések alapján a rendőrség úgy tudja, hogy valóban innen irányítottak minden fogadási tevékenységet, de egyetlen ember sincs ott. Jim elmondja, hogy valaki figyelmeztette őket, mire Gillette azt válaszolja, hogy az elmúlt öt évben erre a kérdésre próbálta megtalálni a választ. És ha most sikerül is elvinni az összes fellépőt, pár hét múlva egy másik helyen kezd újra működni ez a bűnözői biznisz. Gillette azt mondja, hogy amikor először ebbe a pozícióba került, a városi hatóságok és az intézmény azt a feladatot bízta rá, hogy érvényesítse a törvényt a városban, de ezt nem szabad túl szigorúan megtenni, és bizonyos tekintetben a törvényt meg lehet nézni. lágyabb módon. Gillett azonban biztos volt benne, hogy ha megengedik Sirac lágy bukmékereit, előbb-utóbb olyanok is megjelennek a városban, mint Fabretti és más gengszterek. Gillette figyelmeztetett erre, de nem hallgattak rá. Ez mindenkinek megfelelt, de senki nem gondolt a város lakóinak érdekeire – teszi hozzá Jim.

Jim még mindig elveszíti a reményt, hogy találjon valakit a városban, aki még nem fogyott el, és apja, Nash (Ian Wolf) régi barátjához indul. Jim a helyi papok találkozóján beszédet mondott, amely a fogadást nyilvános gonoszságnak tárja fel, és bemutatja egy országos fogadási üzlet megszervezésének teljes sémáját, amelynek élén több maffiafőnök áll, az alábbiakban pedig helyi szereplők és helyi vállalkozók, például Fabretti és Cirac. . Nash azonban azzal érvel, hogy egy ilyen országos struktúra ellen egyetlen város szintjén lehetetlen harcolni. S ha Gillett meg is tett ebben a tekintetben mindent, ami tőle telhető, csak annak keretei között tud fellépni, amivel a vezetése rábízza, és semmi esetre sem léphet túl a városon. Nash úgy véli, hogy Gillette éppen azért engedélyezte városában a bukmékereket, mert megkapta a megfelelő megrendeléseket felülről. A pap szerint felesleges harcolni a szerencsejátékra szóló underground fogadások szervezői ellen, megbüntetni azokat, akik az ügy megszervezéséért helyiséget és különféle jogi szolgáltatásokat biztosítanak számukra, mert ebben az esetben maguk az ügy felbujtói is megússzák. . Ráadásul Nash úgy gondolja, hogy nincs joga megvádolni a falkáját, az egyszerű embereket azokkal a bűnökkel, amelyeket a fenti emberek elkövetnek.

Éjszaka Jim bemegy a szerkesztőségbe, ahol tájékoztató üzenetet kap arról, hogy a Kefauver Bűnügyi Bizottság megkezdi munkáját Washingtonban. Jim úgy dönt, hogy azonnal a fővárosba megy, hogy bemutassa a bizottságnak az összegyűjtött anyagokat. Ebben a pillanatban megjelenik Sirac, aki azt mondja, hogy Jim semmit sem ért el tevékenységével, kivéve egy ártatlan nő halálát, és bár Sirac megpróbálta megvédeni volt feleségét, a helyzet kikerült az irányítása alól. Sirac elmondása szerint rávette partnereit, hogy próbáljanak újra tárgyalni arról, hogy Jim pénzt kapjon az újságért reklám formájában, ha nem avatkozik bele Fabretti fogadási tevékenységébe. Sirac fenyegetései ellenére Jim tartja magát.

Éjfélkor Jim gyorsan összepakolja a bőröndjét, és Marge-el Washingtonba indul. Reggelre már 300 mérföldre vannak Kenningtontól. Miután megálltak egy benzinkútnál, észreveszik, hogy egy floridai rendszámú autó áll meg mögöttük, amiből két gengszter száll ki. Jim és Marge kilép a szervizbejáraton, és azonnal elmennek. A legközelebbi városba, Warrenbe érve a rendőrségen menekülnek, ahol Jim diktálja a történetét...

A felvétel elkészülte után Jim és Marge a rájuk rendelt rendőrautó védelme alatt megérkeznek Washingtonba abba az adminisztratív épületbe, ahol a Kefauver-bizottság működik. A folyosón valaki halkan átad Jimnek egy cédulát, amelyben csendet követel, és pénzt kínál. Jim azonban nem figyel rá, és bátran bemegy a Kefauver-bizottság irodájába beszélgetni.

A film epilógusában, Estes Kefauver szenátor rövid beszédében Jim T. Austin újságíró sértetlenül folytatja munkáját. Austin tevékenysége révén Kennington városa becsületes és felelősségteljes közigazgatásban részesült. Ma már nem kétséges, hogy az országban már nem lehetséges az illegális szerencsejátékok nagyszabású szervezése.

Cast

Filmkészítők és vezető színészek

A veterán hollywoodi rendező , Robert Wise leginkább a West Side Story (1961) és a The Sound of Music (1965) kasszasiker musicaljeiről ismert, amelyek számos díjat nyertek, köztük a legjobb filmnek és a legjobb rendezőnek járó Oscar -díjat [4] [5] . Wise filmes karrierje 1933-ban kezdődött az RKO stúdióban , ahol futárként csatlakozott. Nyolc évvel később ő szerkesztette Orson Welles Citizen Kane című filmjét (1941) , amelyért megkapta első Oscar -jelölését . Nem sokkal ezután Wise kipróbálta magát a rendezésben, és sikeresen rendezett olyan filmeket, mint a Body Snatchers (1945), a film noir, a Born to Kill (1947), a Set Up (1949) és a House on Telegraph Hill (1951), valamint a The Day the Earth Stood Still (1951) című fantasy dráma [6] . 1952-ben Wise a szerkesztőműhelyben dolgozó régi kollégájával, Mark Robson rendezővel együtt létrehozta az Aspen Pictures céget. Ez a film egyike volt annak a két filmnek, amelyet ez a cég készített (a másik Robeson " Return to Paradise " című filmje volt 1953-ban) [4] .

A filmben viszonylag ismeretlen színészek szerepelnek. Közülük a leghíresebb, John Forsyth olyan filmekben szerepelt, mint a film noir " Üvegháló " (1953), Alfred Hitchcock krimi vígjátéka "The Trouble with Harry " (1955), Richard Brooks " Hidegvérrel " krimi (1967). ) és az " Igazságosság mindenkinek " (1979) udvari thriller , de a közönség leginkább a " Bachelor Father " (1957-62, 157 epizód), " Szeretettel Rómába " (1969-71 ) című televíziós sorozatnak köszönhetően ismeri. , 48 epizód)," Charlie angyalai "(1976-81, 109 epizód) és " Dinasztia " (1981-89, 217 epizód) [7] .

A film alapjául szolgáló események

Eleanor Queen filmtörténész szerint 1950 májusában létrehozták az államközi kereskedelemben elkövetett bűncselekményeket kivizsgáló amerikai szenátus válogatott bizottságát, amelyet elnöke, Cary Estes Kefauver tennessee-i szenátor után Kefauver-bizottságnak neveztek el. „Tíz hónapon keresztül a bizottság terepüléseket tartott országszerte, és ez idő alatt több mint 800 tanút és bűncselekmény résztvevőjét hallgatták ki. A Bizottság célja a bűnszövetkezetek titkos életének feltárása volt, amely a második világháború után egyre súlyosabb társadalmi problémává vált. Az amerikaiakat megdöbbentették e bűnszervezetek cinkosainak és kulcsfiguráinak vallomásai, amelyeket országszerte sugároztak a televízióban" 1951 első felében. Amerikát átvették ezek az adások, ami a szervezett bûnözés iránti elbűvöléshez vezetett, ami átterjedt a tévére és a nagy képernyőre. Az 1950-es évek elején ezt a képet egy egész sor hasonló krimi követte [4] .

Ahogy a New York Times filmkritikusa, Bosley Crowther 1952 márciusában írta: „Bármit is ért el Estes Kefauver szenátor és bűnügyi nyomozóbizottsága tavalyi nagy leleplező show-jával, az határozottan elindította a bűnüldöző filmek műfajának reneszánszát.” Hollywood nagyfiúi és a kis halak mindent megtettek, hogy melodrámákat alkossanak a bûnözõk leleplezésérõl .

Leleplező film műfaj

Andrew Dikos filmkritikus a leleplező filmek műfaját leírva megjegyezte, hogy a Kefauver-bizottság meghallgatásainak televíziós közvetítései a „leleplező” bűnügyi filmek egész ciklusát eredményezték, amelyek a többszintű és elágazó bűnözői struktúrák törvényi feltárására irányultak. végrehajtó szervek [9] . Andrew Spicer úgy véli továbbá, hogy "a városi bejelentőfilmek külön csoportot alkottak", amelyeket – legalábbis részben – a Kefauver-bizottság 1950–51-es szenátusi meghallgatásai inspiráltak [10] .

A leleplező filmek sok mindenben hasonlóak, részben megegyeznek az 1940-es évek második felében megjelent féldokumentarista noirokkal, amelyek Jeff Meyer szerint „nem annyira magánbűnöket, mint inkább állam által szétszakított városokat ábrázoltak. bűncselekmények, különösen a politikai korrupció.” » [11] . Spicer szerint "A féldokumentumfilmes film noirokhoz hasonlóan a városi expozíciókat is személytelen vizuális stílusban, lapos, naturalista megvilágítással és hagyományos kameramunkával forgatták, és többnyire a helyszínen, "ahol történt"... és különösen kis szerepekben. rendőröket, nem hivatásos színészeket gyakran forgattak” [12] .

Spicer hangsúlyozza, hogy bár megelőzte az Enforcing the Law (1951) című filmet, amelyben a Humphrey Bogart által alakított fáradhatatlan kerületi ügyész vezeti a harcot a gyilkosok szindikátusa ellen, a városi leleplezések ciklusa a Fogságban lévő várossal kezdődött, amelyben egy újságíró tanúskodik a Kefauver Bizottságnak" [10] . Spicer és Dikos egyéb leleplező filmjei közé tartoznak olyan filmek, mint a " Gengszterbirodalom " (1952), amelyek cselekménye közvetlenül kapcsolódik a Kefauver-meghallgatáshoz, a " Fordulópont " (1952) , " Kansas City titkai " ( 1952 ), " A nagy hőség " ( 1953 ), " Story in Las Vegas " ( 1952 ), " Story in Miami " ( 1954 ), " Chicago Syndicate " ( 1955 ), " Cenzúrázatlan új Orleans " (1955), " Inside Detroit " (1956), "Chicago rejtélyek" (1957), "Zsarolás Las Vegasban" (1955), " Phoenix City Story " (1955), "Houston Story" (1956), " Miami Exposure (1956), New Orleans in the Dark (1957), Gyilkosság a Tenth Avenue-n (1957), Exposing in Portland (1957) és Alvilág USA " (1961) [10] [13] .

A film kritikai értékelése

A film összértékelése

Közvetlenül a film megjelenése után a Variety magazin „feszült és lebilincselő drámaként írta le a filmet egy szerkesztő korrupció elleni küzdelméről egy kisvárosban”, megjegyezve, hogy „a dokumentumfilmes jellemzők a film hitelességének érzetét keltik” [14] . A New York Times filmkritikusa , Bosley Crowther , aki általában pozitívan nyilatkozott a filmről, "egy lendületes, lakonikus kis filmnek nevezte, amely a szenátor saját epilógusában áldással jár". Crowther szerint "ez a szerény dráma egy igazságkereső szerkesztő küzdelméről, hogy felfedjen egy fogadási hálózatot egy tipikus amerikai városban, hitelesnek és nyugtalanítónak tűnik", és "egy igazi városi külváros takaros házai és utcái, amelyekkel szemben a cselekmény a kép fejlődése, fokozza a történések hitelességének érzetét, egy meglehetősen nehéz problémát állítva a néző elé... Kefauver szenátor pedig néhány gondosan kiválasztott mondattal összegzi” [8] .

Crowther azonban felhívta a figyelmet a kép néhány hiányosságára. Különösen ezt írja: „Valahol minden történés közepén egy figyelmes és hozzáértő megfigyelő észrevesz néhány bosszantó lyukat. Különösen azon tűnődhet, milyen még erősebb és megdöbbentőbb bizonyítékot kellett a szerkesztőnek a nyilvánosság elé tárnia, amikor már bűncselekmények egész sorozata van – egy magándetektív halála, egy újságíró elleni támadás, aki egy "maffiafőnököt" fényképezett. " a városban, és egy nő meggyilkolása. -tanú, aki kész volt "beszélni". Továbbá Crowther szerint „forgatókönyvükben Camb és Josephy szinte teljesen figyelmen kívül hagyták a közvélemény fontosságát, aminek következtében szerkesztőjük úgy viselkedett, mintha nem lenne lehetősége elmesélni a történetét, annak ellenére, hogy minden nap kiad egy újságot. A képen látható feszültség kedvéért furcsa módon elszigetelik. A forgatókönyv hátránya, hogy hírlapíróként árnyékot vetnek karakterükre. Kefauver szenátorhoz rohanni gyengeségnek és ostobaságnak tűnik a részéről .

Amint Eleanor Queen kortárs filmtörténész megjegyzi, "bár a film nem keltett nagy benyomást a közönségre és a kritikusokra a megjelenéskor – az egyik kritikus szerint „lebilincselő film néhány homályos zónával" -, a film egy feszült dráma. az egyik első nagy alkotás, amely Amerika alvilág iránti megszállottságán alapul" [4] . Dennis Schwartz kortárs kritikus megjegyzi, hogy "A film félig dokumentumfilmes stílusban készült, letisztult, zűrzavaros történetszálat, Lee Garms stílusos noir kameramunkáját és a maga korához képest úttörő mise-en-scene fotózást kínál. Ezt a módszert azóta olyan gyakran másolták, hogy elvesztette frissességét. A film erősen készült, de nem ragad meg” [15] . Más kritikusok felhívták a figyelmet a festmény stilisztikai tulajdonságaira. Így a TimeOut magazin arra a következtetésre jutott, hogy "nincs semmi különös egy komoly történetben, de a dokumentumfilm stílusú helyszínfelvételek és a mélyfókuszú kameramunka erőteljes használata innovatív volt a maga idejében" [3] . Keaney filmtudós úgy véli, hogy "a film túl lassú, és nincs benne feszültség", annak ellenére, hogy " Forsythe visszafogott színészi játéka gyönyörködtető" [16] .

A film stílus- és műfaji jellemzői

Quinn megjegyzi, hogy a film "sikeresen átlépi a film noir és a dokumentumfilm közötti határvonalat , ami megnehezíti műfajának egyértelmű meghatározását. Természetesen a lappangó árnyékok és homályos utcai fények által keltett vizuális hangulat noir hangulatot ad a filmnek, és a bevezető ill. Kefauver zárószavai valósághű kontextusba helyezik a filmet.A film dokumentarista hangulatát az újonnan kifejlesztett speciális, nagy látószögű objektívek használata támasztja alá, amelyek lehetővé tették az operatőr számára, hogy egyidejűleg az előtérben és a háttérben is mély fókuszt tartson fenn.” Az objektívtervező Ralph Hodge nem csak Wise asszisztense volt ezen a filmen, hanem a Citizen Kane -en is dolgozott segédoperatőrként [4] .

A rendező és a színészek munkájának értékelése

Crowther véleménye szerint " Robert Wise alatt a művészek őszintén és komolyan játszanak, és John Forsyth összetéveszthetetlen, mint az aktív fiatal szerkesztő. Ray Teal a csúszós rendőrfőnök, Victor Sutherland a helyi bűnügyi főnök, Harold Kennedy az ideges hírlapíró, Joan Camden pedig a szerkesztő felesége jó és tehetséges szereplőgárdát alkotnak .

Quinn hangsúlyozza, hogy a film elkészítésekor „Wyse a filmes technikát hangsúlyozta a filmsztárok helyett. Valójában az egyetlen színész, akit a reklámban megneveztek, John Forsyth volt, aki a legjelentősebb sikerét a televíziós sorozatok főszereplésével érte el .

Jegyzetek

  1. ↑ Hal Erickson. The Captive City (1952). Szinopszis  (angol) . AllMovie. Hozzáférés dátuma: 2016. február 15. Az eredetiből archiválva : 2016. március 14.
  2. ↑ A rabváros. Megjegyzés  (angol) . Amerikai Filmintézet. Hozzáférés időpontja: 2016. február 15. Az eredetiből archiválva : 2015. szeptember 21..
  3. ↑ 12 NF . Time Out Says (angol) (elérhetetlen link - történelem ) . időtúllépés. Hozzáférés időpontja: 2016. január 20.   
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Eleanor Quin. The Captive City (1952): Cikk  (angol) . Turner Movie Classics. Letöltve: 2016. február 15. Az eredetiből archiválva : 2019. április 22.
  5. ↑ Robert Wise. Díjak  (angolul) . Nemzetközi Filmadatbázis. Letöltve: 2016. február 15. Az eredetiből archiválva : 2016. március 5..
  6. ↑ A legjobban értékelt játékfilm-rendezők címei Robert Wise -zal . Nemzetközi Filmadatbázis. Hozzáférés időpontja: 2016. február 15.  
  7. ↑ A legtöbbre értékelt címek John Forsythe-vel . Nemzetközi Filmadatbázis. Hozzáférés időpontja: 2016. február 15.  
  8. ↑ 1 2 3 4 Bosley Crowther. Captive City, amelyben a szerkesztő felborítja a város bukmékereit . The New York Times (1952. március 27.). Hozzáférés időpontja: 2016. február 15.  
  9. ↑ Dickos, 2002 , p. 204.
  10. ↑ 1 2 3 Spicer, 2010 , p. 47.
  11. ↑ Mayer, 2007 , p. 48.
  12. ↑ Spicer, 2010 , p. 48.
  13. ↑ Dickos, 2002 , p. 204.206.
  14. ↑ Változatos személyzet. Kritika: 'The Captive City  ' . Variety (1951. december 31.). Letöltve: 2016. január 20. Az eredetiből archiválva : 2016. június 20.
  15. ↑ Dennis Schwartz. Az egyik első krimi, amely a Kefauver-i bűnügyi meghallgatást használja a leleplező történet részeként  . Ozus világfilmkritikája (2004. október 30.). Letöltve: 2020. január 21. Az eredetiből archiválva : 2020. október 9..
  16. ↑ Keaney, 2010 , p. 300.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak