| Pietro di Gottardo Gonzago | |
| Gonzago Galéria . 1807 | |
| Pavlovszki Palota Múzeum , Puskinszkij kerület , Szentpétervár | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
A Gonzago Galéria [1] egy egyedülálló építészeti és freskóegyüttes a Pavlovszk-palotában , amelyet Pietro di Gottardo Gonzago olasz lakberendező , építész és művészetteoretikus hozott létre a 19. század elején . Ez az egyetlen példa a kültéri freskófestésre Észak-Európában ekkora területen: 350 négyzetméter a falon és 200 négyzetméter a mennyezeten [2] . "Pavlovszk csodája" - így nevezték a kortársak a Gonzago Galériát. Azt állították, hogy a madarak megpróbáltak berepülni a lakberendező által teremtett illuzórikus világba, a kutyák pedig berohantak. Néhányan halálra csapódtak a falnak, a másiknak megsérült az orruk [3] .
A 19. század során Pietro Gonzago falfestményeit többször is felújították. A Nagy Honvédő Háború alatt súlyosan megsérültek. A Gonzago Galéria komplex helyreállítási folyamata csak 2011-ben fejeződött be [4] .
A galéria 1795-1797-ben épült Vincenzo Brenna építész tervei alapján, a palota lakóinak nyári nyitott ebédlőjének. Eredeti nevei "Könnyű étkező", "Ebédlő galéria", "Ebédlő" [5] . A Galéria Pietro di Gottardo Gonzago által készített festményét Maria Fedorovna császárné rendelte meg jóval később [6] . A munkát 1805-1807-ben végezték [3] .
A feltételezések szerint Gonzago először nedves vakolatra készített rajzot grafikus módszerrel , majd a még meg nem száradt vakolatot grisaille technikával dolgozta fel vörös, vas-oxid pigment alapú festékkel . Amikor a vakolat megszáradt, a művész a forma tanulmányozását és modellezését készítette mészkötőanyagon, festékekkel [ 7 ] .
1822-1824-ben Carlo Rossi építész könyvtárat épített a Galéria fölé, rozettás díszekkel keretezett nagy boltíves ablakokkal [ 8 ] . A könyvtár építése miatt Gonzago segédje, Barnaba de' Medici 1824-ben kénytelen volt újrafesteni a Képtár mennyezetét [9] . Rossi ókori írók és filozófusok mellszobrait helyezte el az ablakok között , és koszorúkat formált föléjük [8] . Carlo Rossi az általa létrehozott könyvtárat a Galéria padlójára akarta beüvegezni, hogy megvédje Pietro Gonzago festményeit, de terve nem valósult meg. Az 1970-es években ez az ötlet a restaurálás során újra előkerült, de a műemlékvédők úgy érezték, hogy az üveg megzavarná a Gonzago-freskók vizuális érzékelését, ezért csak speciális kerítéseket és videokamerákat helyeztek el [5] . A 19. században már többször festményeket újítottak fel a Képtárban. Ez történt 1849-ben, 1858-ban, 1874-ben (akkor Anton Fischer festő festette gumifestékekkel a Galéria mennyezetét ) [9] .
A 19. század végén, amikor a Galéria területén nyári kertet alakítottak ki, a magas páratartalom miatt elhatározták, hogy a festmények alapját alul vakolatról cementre cserélik . A szovjet időkben a Pavlovszk-palota alapján múzeumrezervátumot hoztak létre [9] . Az 1930-as években a Galériát egy gyermekegészségügyi tábor étkezdéjeként használták [10] .
A freskófestmény színvilágát illetően komoly nehézséget jelent a Galéria restaurálása során felhasználható ikonográfiai anyagok közvetlen dokumentális forrásainak hiánya. Korunkig fennmaradt egy kis színes vázlat, amelyet maga Pietro Gonzago készített, de a mennyezetfestménynek csak negyede reprodukálható belőle [11] . 1922-ben N. V. Isachenko és A. N. Suvorova, a Zubov Intézet kutatói lemásolták és tanulmányozták a Gonzago Galéria falfestményeit [12] . 1938-ban a Galériát helyreállították. Ezt megelőzően, 1935-től 1938-ig külön bizottság vizsgálta át az emlékművet, és szakvéleményt adott a gyors megsemmisülésének okairól. 1941-ben a várost elfoglalták a németek . 1944-ben, amikor a szovjet csapatok lerohanták a palotát, tűz ütött ki, melynek során a palota fapadlója leégett, belső tere megsemmisült . A Galéria felett található könyvtár összeomlott, az egyedülálló festményt tíz évig a szabadban őrizték. A Galéria mennyezetét csak 1955-re állították helyre [9] .
A restaurálás kezdetéig (1969) megőrizték az archív adatokat - a forradalom előtti fényképeket, akvarelleket, magáról Gonzago vázlatait, fia másolatait, F. F. Oleinikov, V. Weiss és G. művészek 1938-as fixációs akvarelljeit . Konsztantyinovszkij [5] . Néhány ismert művész (például A. A. Fedorov-Davydov, a Szovjetunió Művészeti Akadémia levelező tagja (1958), az RSFSR tiszteletbeli művésze ) ellenezte a helyreállítást:
„A galéria falfestményei semmiképpen sem restaurálhatók, mivel csak különálló kis darabok maradtak fenn, ráadásul tűzvészt is szenvedtek. A hozzáadással, és még inkább regisztrációval történő helyreállítási kísérletek csak ahhoz vezethetnek, hogy durva hamisítványt kapunk, amelyben a megőrzött töredékek elvesznek ... "
— A. A. Fedorov-Davydov levele A. M. Kuchumovnak [13]A Galéria restaurálása Y. Ya. Kazakov művész-restaurátor irányításával kezdődött 1969-ben (1972-ben fejeződött be). A festmények több mint kétharmada elveszett. A fennmaradt letisztult festmény tanulmányozása után Y. Ya Kazakov kidolgozott egy projektet a falfestmények újraalkotására (a vöröses-szürke skálát vették alapul). Újjáépítették a Galéria mennyezetét. A festést a színe ellentmondásossága miatt nem lehetett kivitelezni. A megőrzött festmény vörösesbarna tónusa kolorisztikus disszonanciába került a palota restaurált sárgás homlokzataival. A. V. Treskin dekoratőr azt javasolta, hogy a festmény okkerszürke tónusú, és a tűz hatására megváltozott a színe. 2005-ben a helyreállítási munkálatokat újrakezdték (2011-ben fejezték be). Elhatározták, hogy sárga- okker színekre festenek (a palota homlokzatának színéhez igazodva). A Galéria mennyezetét átfestették. Az eredeti szín kérdése nyitva marad. Lehetséges, hogy a homlokzat színe rózsaszín volt [7] . Jelenleg a Galéria eredeti festményének töredékei megmaradtak, színükben és textúrájukban szándékosan eltérnek a modern festménytől, és legfeljebb 15%-ot foglalnak el [5] .
A XX. század 70-es éveinek közepén a Gonzago freskó mintegy húsz eredeti töredékét leszerelték a Galéria falairól, és fából készült keszonokba helyezték . A Szentpétervári Állami Művészeti Akadémia restaurátorműhelyeiben . A. L. Stieglitz ezeknek a töredékeknek a restaurálásán dolgozik. Számos lehetőséget fontolgatnak a megjelenésükre:
V. A. Zsukovszkij rajzai alapján 1822-ből készült Pavlovszkot ábrázoló metszetsorozat készült, amelyek közül az egyik a Gonzago Galériát ábrázolja. Ennek a metszetnek az előterében Vénusz szobra áll , lábánál pedig egy edény , amelyre drapériát vetnek , ami a „ Kapitoliumi Vénusz ” attribútuma. A szakértők úgy vélik, hogy ez egy valódi antik szobor volt (valószínűleg Lyde Brown gyűjteményéhez tartozott, mint a 3355 rubelre becsült „Nagy Vénusz-szobor”, amelyet 1783-ban szállítottak Oroszországba a császárné által a gyűjtőtől vásárolt első adag régiséggel, és gyűjteményének egyik legdrágább tárgya volt). A Gonzago Galéria szobrát ábrázoló fényképet egy albumba ragasztják be, amely Pavlovszkra néz, és amelyet 1982-ben a Pavlovszki Palota Múzeumnak ajándékoztak. A benne lévő fényképek 1872 előtt készültek. Kuznyecov szobrász becslésében van egy másik szobor - "Múzsa a Gonzago galériában". Ismeretes azonban, hogy egy ilyen nevű szobor a Pavlovszki-palota I. Pál öltözőjében volt, és vélhetően hiba csúszott a becslésbe . O. K. Bazhenova szerint a Gonzago Galériában volt a „Vénusz kagylóval” szobra (félmeztelen női alak, lábát drapériával, nagy kagylót tartva maga előtt). Az eredeti antik szobrokat 1872-ben a Gonzago Galériából a Cavalier's Hallba vitték, és helyükre kisebb szobrokat állítottak fel, amelyeket a régi téglalap alakú talapzatokon további állványokra kellett helyezni. Megkülönböztethetők a XIX. század végi - XX. század eleji fényképeken [15] .
A Pavlovszk-palota múzeuma hat eredeti vázlatot tartalmaz a Gonzago Galéria freskóihoz, amelyek egy 1807-ben készült változat [8] . Az Állami Ermitázs gyűjteményében magához az építészhez tartozó vázlat található (leltári szám: OR-21796, technika: papír, toll, ecset, bisztre , akvarell, ceruza; méretek: 18,2 x 38,6 centiméter, 1925-ben érkezett a Jusupov gyűjteményből [16] ). 2001-ben Pavlovszkban rendezték meg az "Olasz Pavlovszkban" című kiállítást, amely lehetővé tette a projektek és festmények vázlatait, akvarelleket, a galéria terveit és rajzait, amelynek szerzője Pietro Gonzago maga. A Gonzago Galériát reprodukáló , életnagyságú kartonokat is bemutattak . A kartonok az 1960-as években készültek, amikor megpróbálták helyreállítani a Képtárat [3] .
Pietro Gonzago vázlatai és régi fényképekPietro Gonzago. Gonzago Galéria. Remetelak. Freskóvázlat, 1807 előtt
Pietro Gonzago. Gonzago Galéria. Freskóvázlat, 1807 előtt
Pietro Gonzago. Gonzago Galéria. Freskóvázlat, 1807 előtt
Pietro Gonzago. Gonzago Galéria. Freskóvázlat, 1807 előtt
Ismeretlen fotós. Gonzago Galéria, 1872 előtt
A Képtár megjelenését a 19. század végén V. Kurbatov helytörténész ismertette részletesen. A könyvtár alatt nyitott galéria volt (amelyet Carlo Rossi építész épített) a Szlavjanka folyó partján . A könyvtár falait hatalmas ablakok vágják át, köztük szobrok helyezkednek el, a falak kettős ionoszlopokon nyugszanak . A galéria mélyén, Pietro Gonzago falán az oszlopcsarnokok al fresco (freskófestmények) perspektívái láthatók, szobrokkal díszítve , széles termek [17] . A művészettörténészek úgy vélik, hogy a valódi építészetet a művész tudatosan ötvözte az illuzórikussal [18] . Gonzago építészetet alkotott a fal síkján, és kiterjesztette a Galérián belüli teret. A művész által rajzolt öt boltíves galériát kettős pilaszter választja el egymástól . A pilaszterek között "modellezés alatt" készült koszorúk találhatók. A boltívek fölött szárnyas istennők szobrai. A végfalak festése további két galéria illúzióját kelti, és megismétli a teljes kompozíció motívumát. Gonzago a Galéria mennyezetét és padlóját is megfestette. Ezzel egy időben a plafon félköríves boltozattá alakult, ami miatt sokkal magasabbnak kezdett tűnni, és a padlót „a kő alá” festették [9] .
V. Kurbatov azt írta, hogy a 18. századi olasz alkotás négy évszakának szobrai álltak a karzat oszlopai között. Magában a galériában Mihail Kozlovszkij bronz csoportja volt, amely lovon ülő Herkulest ábrázolta . 1799-ben adták elő, és felkeltette a kortársak csodálatát (versben is énekelték) [17] . A galéria melletti kertben lenyírták a fákat, és mellszobrokat és Antonio Canova Pauline Borghese című művének egy meglehetősen nyers, de érdekes másolatát helyezték el közéjük . A freskók nemcsak a karzat mélyén található falakat borítják, hanem a karzatok és a palota közötti szomszédos sarkot is. A kivágott fák törzsei és a galéria oszlopai egyetlen építészeti szerkezet benyomását keltik. A külső falon lévő, esőnek és szélnek kitett freskók a 20. század elejére meglehetősen jól megőrződött [19] . 1917-ig télre a parkból trópusi fákkal díszített kádakat hoztak a galériába. Itt a növények hibernált állapotba kerültek, és a karzaton kívülről függönyt húztak, hogy megakadályozzák a halálukat [5] .
A szakértők Gonzago festészeti stílusát olyan mesterekkel hasonlítják össze, mint: Giuseppe Barberi(1746-1809), Francesco Chiaruttini (1748-1796), Antonio Basoli(1744-1848), Angelo Toselli (1770-1827), és három modort különböztet meg Gonzago munkáiban, amelyek különbözőek, és mintha három különböző művészhez tartoznának. Az első monumentális, a barokk stílushoz kötődik . Gonzaga néhány autentikus vázlata így készült: a „Sandrillon” balett függönyének aláírás vázlata és a Gonzago Galéria falfestményeinek vázlata, Szergej Tchoban gyűjteményének lapja „ A római császári palota belseje ”. A második, szabad módon a vázlatok mesterien, tollal és ecsettel készülnek, amelyekben a fantázia repülése érződik. A lapok "kidolgozottan" gondosan kidolgozottak és általában szépia színben vannak kivitelezve , a színezés biztosítja a szerző stílusának felismerését [20] .
Gonzago művészete tele van szórakozással és örömmel. A művész, a klasszicizmus kiemelkedő képviselője az ókorban látta eszméit , bár a romantika hatása érezhető művein . A Gonzago Galériát és környékét márvány- és bronzszobrok díszítették. A Galériában az ikeroszlopok között három autentikus 18. századi olasz szobor található: "Tél", "Tavasz" és "Ősz". A "Nyár" szobor korunkig nem maradt fenn. A most felváltott Ceres - szobor témájában közel áll, de kissé nagy mérete miatt kiesik az együttesből. A mélyben, magának a falnak a közelében 18. századi olasz szobrászok alkotásai láthatók - Apolló mellszobra (19. század 1. fele, másolat az eredetiről a Kr. e. 4. századi Leochar szobrász [21] ) ill. vestálok valódi márványból faragott talapzatokon [22] .
Itt, a Galériában ideiglenesen egy dekoratív váza található az Ustyansk jáspisból , "Sors Urna". 1787- ben a Kolyvan kővágó üzemben ( Altaj ) készült, kifejezetten Pavlovszk számára, de eredetileg az úgynevezett Családi ligetben [22] található . A polgárháború idején a vázát eltörték, a körülötte lévő ligetet kivágták tűzifának. Úgy gondolják, hogy az usztyanszki jáspis készletei mára teljesen kimerültek. A váza I. Pálnak két és fél ezer rubelbe került aranyban. A mesteremberek egy féltonnás vázát nem tudtak egész darabra vágni, ezért hét, homályos nevű töredéket küldtek a fővárosba: „lábazat”, „tető”, „test”, „gyöngy”. Mivel a rajzok elvesztek az úton, a "Sors Urnáját" helytelenül szerelték össze Pavlovszkban, félreértelmezve a töredékek nevét. A restaurátorok megértették ezt, amikor megpróbálták újraalkotni a törött vázát. A helyreállítást a Kolyvansky gyárban végezték, ahol négy elveszett alkatrészt ismét kivágtak. A kő a Revnevszkij-lelőhelyről származik, a rajta lévő rajz eltér az eredetitől, de az árnyalat hasonló hozzá [23] . Általánosan elfogadott, hogy Vaszilij Zsukovszkij „ Szlavjanka ” (1815) elégiájában szerepel a nyírfa családi liget és a benne álló „sors urna” .
* Zsukovszkij V. A. "Slavyanka". Elégia (töredék). Egyedül vagyok a parton... az egész környék néma...Mint egy kísértet, a ködben előttem
Fiatal nyírfacsalád áll
mozdulatlanul A dermedt víz fölött.
Izgatottan lépek be szent tetőjük alá;
Hallásom ebben a csendben üdvözlő hangot hall;
Mintha az éteri fújna a lapok között,
Mintha a láthatatlan lélegzne;
Mintha fiatal fák kérge alá rejtve volna,
Beavatkozva ebbe az elvarázsolt csöndbe,
A láthatatlan lélek felemeli a hangját
Lelkemmel beszélni.
És valaki leül erre a néma urnára ;
És úgy tűnik, rám szegezte sötét szemét;
Egy kép nélküli arc és egy ködös látás összeolvad
A Galéria előtti kis pázsiton egy repülő Merkúr bronzszobra állt , amelyet 1783-ban a Birodalmi Művészeti Akadémián öntöttek Edm Gasteklu és Vaszilij Mozhalov mesterek Fjodor Gordejev viaszmodelljéről , a XVI . századi eredeti alapján. századi flamand származású olasz szobrász , Giovanni Bologna . Ő is eltűnt a háború alatt. A szobrot Graz város múzeumában találták meg, és az osztrák kormány visszaadta . A szobrot most történelmi helyre állítják [22] . A 19. századi központi épület északi homlokzata és a Galéria fala közötti helyen egy „Egy fiú szilánkot szed ki” bronz szobor állt (Oroszország, XVIII. század egy Kr.u. I. századi antik eredetiből ). A hódoltság éveiben eltűnt (a német csapatok érkezése előtt eltemették, de már nem találták; ellopottként tartják számon), helyére most a második felében készült olasz alkotást ábrázoló szobor került. századi (M. Amodio szobrász) ugyanerről a témáról (11-202 leltári szám, a múzeum 2008-ban vásárolta, 2014-ben telepítették) [22] .
A Galéria központi része szobrokkal és a "sorsurnával"
A sors urnája
Pavlovszki Palota Múzeum. Szobrászat a Gonzago Galéria központi részén
Merkúr-szobor a Gonzago Galéria előtt a Pavlovszki Palota Múzeumban
Gonzago Galéria a Pavlovszki Palota Múzeumban. Festménytöredék
Gonzago Galéria a Pavlovszki Palota Múzeumban. Festménytöredék
A Pavlovszki Palota Múzeumban található Gonzago Galéria falfestményének töredéke
A Pavlovszki Palota Múzeumban található Gonzago Galéria falfestményének töredéke
A központi épület északi homlokzata és a Gonzago Galéria fala közötti terület a Pavlovszki Palota Múzeumban