Galáns Európa

Opera
Galáns Európa
L'Europe galante

levél 1698-as kiadásból, Paris
Prologue téma  ( inf. )
Zeneszerző Andre Campra
librettista Antoine de Lamotte
Librettó nyelve Francia
Műfaj opera-balett
Akció 4 kilépés prológussal
A teremtés éve 1697. október 24
Első produkció 1697. október 24
Az első előadás helye Palais Royal , Párizs

Gallant Europe ( fr.  L'Europe galante, ballet mis en musique ) - " megzenésített balett " ( opera-balett ) négy kiadásbanAndré Campra zeneszerző prológusával Antoine de Lamotte verseihez , amely az egyik első ilyen műfaj. A koreográfiát Louis Pecourt táncosnak és koreográfusnak tulajdonítják . Az előadást először 1697. október 24-én mutatta be Párizsban, a Rue Saint-Honoré-i Palais Royal színházban a Királyi Zeneakadémia .

Telek

Prológus téma  ( inf . )

Az allegorikus prológusban a Vénusz és a Discord kihívja egymást az európai uralomért. A színház egy gáláns kovácsműhely, ahol a Graces , a Pleasure and Laughter nyilakat kovácsol Ámor számára . A Vénusz leszáll hozzájuk, hogy felgyorsítsa a munkát. Ezután négy szerelmespár körül forog a cselekmény, akik különböző nemzeteket képviselnek. Következnek a kijáratok: pásztorlány és pásztorok pásztora Franciaországból, majd párok bevonulása az éjszakai Spanyolországból, Olaszországból, ahol a cselekmény a velencei karnevál hátterében játszódik (később Campra ezt a témát a „ Velencei karnevál ” -ban fejleszti tovább , 1699 és „ Velencei ünnepek ”, 1710), végül Törökországból a szultán háremével .

A cselekményt úgy alakították ki, hogy az ingatagságot, az indiszkréciót és a kacérságot képviselje Franciaországban; hűség és érzékenység Spanyolországban; irigység, halál és düh Olaszországban, és végül fenség és uralom Törökországban.

Karakterek

Első kilépés (prológus)

Cupido Gallant Forge

2. kijárat, Franciaország

Egy liget faluval a mélyben

3. kijárat, Spanyolország

Egy tér, amelynek épületei éjjel alig látszanak

4-es kijárat, Olaszország

Bálra feldíszített pompás terem

5-ös kijárat, Törökország

Kert a szerájban, háttérben a szultáni palotával

Befolyás

1736 júniusában Marie Sallet , aki nem sokkal korábban, hosszú szünet után tért vissza az Operába [* 2] , az 1697 óta működő Gallant Europe-ban lépett  fel - az utolsó belépés táncpantomimjában ő alkotta meg a képet. egy elutasított szultáné. Ezt követően Louis de Cahusac leírást adott Salle táncairól az "Ancient and Modern Dance, or A Historical Treatise on Dance" (Hága, 1754) című kiadványában. Fél évszázaddal a bemutató után már nem volt megelégedve a régi produkció elveivel: „ A La Motte csak a hétköznapi táncot ismerte. Operáiban variálta, némi nemzeti vonást adott neki, de megfosztotta a szükséges cselekvéstől. Csupán divertismentek voltak , amelyekben az emberek csak a tánc kedvéért táncolnak. A ruhák különbözőek, az alkalmak mindig ugyanazok” [1] . Éppen ezért teljes mértékben helyeselte Salle újításait, amelyek megfeleltek a kor követelményeinek, amikor az ínyencek nemcsak kellemes, szemet simogató mozdulatokat, hanem kifejező, hatásos, színészi érzelmekkel teli táncot vártak a színpadon :

Mademoiselle Salle, aki mindig átgondolta, mit kell tennie, zseniálisan és ügyesen vezetett be egy hatásos epizódot a „Gallant Europe” passacagliájába . A táncosnő felbukkant riválisai között, tele egy fiatal odaliszk varázsával és reményeivel, behatolva a mester szívébe. Tánca mindazon elbűvölő testhelyzetekből állt, amelyek képesek kifejezni ezt a szenvedélyt. Fokozatosan inspirálta, lehetővé téve, hogy játékában az érzések változását olvassa ki, a félelemtől a remény felé. De abban a pillanatban, amikor a szultán odaadta a zsebkendőt a szultána kedvencének, az arca, a szeme, az egész testtartása gyorsan megváltozott. Abban a fokú kétségbeesésében repült le a színpadról, amely a gyengéd és érzékeny lelkeket teljes kimerültségbe dönti. <…> A szenvedéllyel teli festmény annál is nagyobb tiszteletet érdemelt, mert teljes mértékben magának a táncosnőnek a képzeletéhez tartozott.

- Louis de Cahusac, La Danse ancienne et moderne, t. 3, 153-155. [egy]

Jean-Georges Noverre jól ismerte Cahusac munkásságát, és lenyűgözte Salle repertoárja: a Letters on Dance (1760) című művében a koreográfus „kellemes és nagyon érdekes” balettként említi a Királyi Akadémia olyan produkcióit , mint az előadás. virágok a "The Gallant Indias"-ból, Eglea fellépése a " Lírai tehetségekben ", a " Castor és Pollux " egyik felvonása, a " Görög és római ünnepek " prológusa és a török ​​törvény a „Galáns Európa”. Nem meglepő, hogy 1758-ban Noverre ennek az entre-nek a cselekményfordulatait az Ünnepélyek, avagy Féltékenység a szerájban című balettjének alapjául vette . Énekesek helyett két rivális szultán és magát a szultánt adta a táncosoknak [1] .

Recepció

Az opera újjáéledése a második világháború után kezdődött. Az opera zenekari töredékeinek első felvételét R. Desormières készítette (Éditions de l'Oiseau-Lyre OL 72; zenekar nincs megadva). Az opera első hiteles , töredékes felvételét (a La Petite Bande barokk zenekarral , R. Yakar, R. Jacobs és mások énekelték) Gustav Leonhardt készítette 1973-ban (DHM 1C 065-99 716).

Lásd még

Jegyzetek

Források
  1. ↑ 1 2 3 V. M. Krasovskaya. Nyugat-Európai Balettszínház. Esszék a történelemről: az eredettől a 18. század közepéig. - L .: Művészet, 1979.
Hozzászólások
  1. ↑ A hősök neve I. Szulejmán szultánra és feleségére, Roksolanára utal .
  2. ↑ 1730-ban Salle összeveszett a színház vezetőségével, és bátyjával Angliába távozott. 1735 nyarán visszavették, annak ellenére, hogy szigorú szabály volt, hogy soha többé nem fogadhatja be azokat, akik önként távoztak a társulatból.

Linkek