Marie Salle | |
---|---|
Marie Salle | |
Születési dátum | körülbelül 1707 [1] [2] [3] […] vagy 1709 [4] |
Születési hely | |
Halál dátuma | 1756. július 27. [2] [5] |
A halál helye | |
Polgárság | Franciaország |
Szakma |
balett-táncos , koreográfus |
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
Marie Salle ( Marie Sallé ; 1707-1756 ) - a XVIII . századi francia balett- táncos és koreográfus , a híres táncosnő, Francoise Prevost tanítványa . Leckéket vett a párizsi operában Michel Blondy - val és Claude Ballonnal is .
Egy akrobata lánya , a híres harlekin, Francis Moyen [6] unokahúga , Marie a híres Moyen (francia Famille Moylin ) művészcsaládhoz tartozott, és 11 éves korától Párizs vásári színházaiban lépett fel (komikus operákban, pantomimekben ). , divertissements), ahol a híres előadó, Francoise Prevost figyelt fel rá . Irányítása alatt Maria Sallet a Párizsi Királyi Opera egyik vezető táncosává válik . A debütálásra 1721 -ben került sor Campra "velencei ünnepségeiben" .
1725-1727 - ben . _ Maria meghívást kapott Londonba ( Lincoln's Inn Fields Theatre) . Angliában Salle óriási sikert aratott az úgynevezett "John Rich pantomimjaiban" (a balett-táncosok vidám pantomimot mutattak be a commedia dell'arte stílusában, és az ókori mitológiából merített történeteket is eljátszottak ).
Salle többször is eljött egy szerződés alapján Londonba dolgozni , ahol nemcsak prímaként táncolt, hanem önállóan is baletteket rendezett. Így 1734 -ben Salle színpadra állította a Pygmalion pantomimbalettet, a Bacchus és Ariadné című balettet.
Londonban Salle aktívan együttműködik magával Handellel . Orestes , Alcina , Ariodante operáihoz Salle az összes táncot koreografálja . A " Hűséges pásztor " ("Il Pastor fido", első verzió - 1712) című opera második változatához a zeneszerző egy kifejezetten "Salle" - "Terpsichore" - számára írt prológust.
A külföldi elismerés ellenére Salle sokat fellép itthon – a Párizsi Királyi Operában . Így ő birtokolja az opera-balett főszerepeit - Kampra zeneszerző „ Gallant Europe ”, Rameau „ Gallant India ” , „Az érzékek balettje”. Sokat játszik J. B. Lully operáiban is , mint minden 17-18. századi francia operában. beleértve a balettszámokat is. A partnerek közé tartozik Antoine Bandieri de Laval .
1739-1752 - ben . _ Sallet gyakori vendég Versailles -ban . Udvari előadásokra hívják: XV . Lajos és kedvence , Pompadour márkinő nagy balettbarátok.
Salle munkája során a táncot a cselekvéssel próbálta összekapcsolni, táncmozdulatokkal és arckifejezésekkel tárta fel az előadás tartalmát. A táncosnő nem a technikára, hanem a tánc kecsességére , értelmességére fordította a fő figyelmet .
A 18. századi balettben elfogadott konvenciókat megsértve Salle könnyed, antik öltözékben, bő hajjal lépett fel Pygmalionban. Amit azonban a koncepciókra és kreatív keresésre nyitott britek értékeltek, azt a francia közönség meglehetősen óvatosan fogadta. Emile Zola a színházi jelmez evolúciójáról tárgyalva ezt írta róla: „Mademoiselle Salle, a Párizsi Opera híres balerinája volt az első, aki fizhma nélkül, szoknya és fűző nélkül, világos muszlin tunikában merte megjelenni a Pygmalionban. bő hajjal és minden ékszer nélkül a fején. Franciaországban olyan akadályokba ütközött, olyan gonosz akarattal, hogy Londonba kellett mennie, és ott megalkotta Galatea szerepét. Később nagy sikert aratott Párizsban .
Maria Salle-t joggal tartják a 18. századi baletttörténet egyik legérdekesebb és legjelentősebb alakjának - nem ok nélkül hívták Franciaország Terpsichore -jának.
A debütálás évének ( 1721 ) megjelölt Salle portréja, amelyet Gustave Boulanger írt Lancret portréja alapján , a Grand Opera Dance Foyer frízén található a 2000-as Opera kiváló táncosainak portréja mellett. a 17. század vége - 19. század közepe.
Szótárak és enciklopédiák | ||||
---|---|---|---|---|
|