Szolovjov-Szedoj, Vaszilij Pavlovics

Vaszilij Szolovjov-Szedoj

A Szovjetunió postai bélyege
alapinformációk
Teljes név Vaszilij Pavlovics Szolovjov-Szedoj
Születési dátum 1907. április 12. (25.).
Születési hely
Halál dátuma 1979. december 2.( 1979-12-02 ) (72 évesen)
A halál helye Leningrád , Orosz SFSR , Szovjetunió
eltemették
Ország
Szakmák zeneszerző , filmzeneszerző , zongoraművész
Eszközök zongora
Műfajok dal , operett , balett
Díjak
A szocialista munka hőse – 1975
Lenin-rend – 1957 Lenin-rend – 1971 Lenin-rend – 1975 Vörös Csillag Rend - 1945
Jubileumi érem „A vitéz munkáért (katonai vitézségért). Vlagyimir Iljics Lenin születésének 100. évfordulója alkalmából. SU Medal For Bátor munkáért a Nagy Honvédő Háborúban 1941-1945 ribbon.svg "A munka veteránja" érem SU-érem Leningrád 250. évfordulója alkalmából ribbon.svg
A Szovjetunió népi művésze - 1967 Az RSFSR népművésze - 1957 Az RSFSR tiszteletbeli művésze - 1956 Lenin-díj - 1959 Sztálin-díj – 1943 Sztálin-díj – 1947
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Vaszilij Pavlovics Szolovjov-Szedoj (valódi neve - Szolovjov ; 1907. április 12.  [25],  Szentpétervár , Orosz Birodalom  - 1979. december 2. , Leningrád , Szovjetunió ) - szovjet orosz zeneszerző , zongoraművész , közéleti személyiség . A szocialista munka hőse (1975). A Szovjetunió népművésze (1967). Lenin-díjas (1959) és két 2. fokozatú Sztálin -díjas (1943, 1947). Lenin három rend lovagja ( 1957 , 1971 , 1975 ) .

Életrajz

Vaszilij Szolovjov 1907. április 12 -én  (25-én)  született Szentpéterváron , paraszti családban.

Apa, Pavel Pavlovics Szolovjov a Staro-Nevszkij Prospekt 139. számú házában főgondnokként szolgált . Anyja, Anna Fedorovna a híres énekesnő , A. D. Vyaltseva szobalányaként dolgozott , aki gramofont és lemezeket adott neki dalaival. A "Grey" álnév egy gyermekkori becenévből származik (Vaszilijnak nagyon szőke haja volt). Kora gyermekkorában édesapjától kapott ajándékba egy balalajkát, amelyet saját kezűleg elsajátított, és a szomszédos gyerekekkel triót szervezett [2] . Az első "klasszikus" zenei benyomások a Mariinsky Színházba tett kirándulások voltak , ahová egy csellista vitte el, aki a házukban élt. Ott a fiú hallotta N. A. Rimszkij-Korszakov " Mese Kitezs láthatatlan városáról " című operáját A. Coates vezényletével , F. I. Csaliapin előadásait M. P. Muszorgszkij " Borisz Godunov " és " A sevillai borbély " című operájában. G. Rossini .

1923-ban végzett az egységes munkaügyi iskolában. Miután a szentpétervári "Elefánt" moziban látott egy zongorista zongorát , elkezdte hallani a híres dallamokat, és megtanult játszani: 1925 óta filmes műsorokat adott hangon klubokban, kísérőként dolgozott egy ritmikus gimnasztika stúdióban ( E. A. Mravinskyval , a Leningrádi rádió zongoraművész-improvizálójával együtt .

1929 óta A. S. Zsivotov tanácsára a Leningrádi Központi Zeneművészeti Főiskolán (ma M. P. Muszorgszkijról elnevezett Szentpétervári Zeneművészeti Főiskola ) tanult, ahol diáktársai N. V. Bogoszlovszkij , I. I. Dzerzsinszkij , V. V. Zselobinszkij , L. A. Khodja-Einatov . 1931-ben a Központi Műszaki Iskola zeneszerzési tanszékét bezárták, és minden zeneszerző hallgatót a Leningrádi Konzervatóriumba helyeztek át . Szolovjov-Szedoj 1936-ban végzett a konzervatóriumban zeneszerzés osztályban, P. B. Rjazanovnál . Tanulmányai alatt zeneszerzőként dolgozott a Leningrádi Báb- és Vallásellenes Színházban.

Bár a fiatal zeneszerző különböző (köztük tudományos) műfajokban írt, az 1930-as évek második felében kirajzolódott alkotói tevékenységének fő iránya, a lírai és a dalos (összesen több mint 400 dalt írt). 1936-ban a leningrádi tömegdalok versenyén az első díjat a "Parádé" (szöveg : A. I. Gitovich ) és a "Song of Leningrad" (szöveg: E. I. Ryvina) kapta. 1938-ban kezdett zenét írni filmekhez. 1940-ben Leningrádban és 1941-ben Moszkvában a Taras Bulba című balettjének (2. kiadás – 1955) bemutatójára került sor.

A háború éveiben Chkalovban (ma Orenburg ) élt , ahol 1941-ben megszervezte és vezette a "Sólyom" színházi frontvonal dandárját, amellyel a Rzsev -vidéki Kalinin Frontra küldték . Az evakuálás során találkozott A. I. Fatyanov költővel , aki állandó alkotótársa lett. A háború erőteljes drámai lökést adott munkájának. 1941-1945 között mintegy 70 dalt írt, amelyek elnyerték a közszeretetet; köztük - " Este az úton " ( A. D. Churkin versei ), "Egy napsütötte réten" (" Talyanochka "), " Csallingales ", " Régóta nem voltunk otthon" (mindhárom - a A. I. Fatyanov versei), „Mire vágyik, tengerész elvtárs?” ( V. I. Lebegyev-Kumach versei ), „Ne zavard magad, ne zavard”, „Halld, jó” (mindkettő M. V. Isakovsky dalszövegéhez ), „Tengerész éjszakák” ( S. B. Fogelson versei ). 1945-ben dalokat írt a „ Mennyei csiga ” című vígjátékhoz – „Mert pilóták vagyunk” (A. I. Fatyanov versei) és „Ideje indulni ” (S. B. Fogelson versei); ugyanebben az évben Kujbisevben mutatták be Hű barát című operettjét .

A háború utáni időszak (az 1960-as évek elejéig) a kreatív virágzás időszaka volt. Az „ Első kesztyű ” (1946, V. I. Lebedev-Kumach szövegére) című film zenéjéből származó „On the Boat” című dal az egyik legáthatóbb lírai dala. A Maxim Perepelitsa című film „On the Road” című dala (1955, M. A. Dudin szövege) a szovjet hadsereg legnépszerűbb gyakorlata lett . 1947-ben a zeneszerző dalciklust írt A. I. Fatyanov „A katona meséje” című versei alapján, amelyből „ Hol vagytok, katonatársak?” „A szovjet veteránok kedvencévé vált. A Szpartakiád napjai című dokumentumfilmből (1956, I. V. Venzher és V. N. Boikov ) M. L. Matusovsky verseire írt dal „ Moszkvai éjszakák ” a Szovjetunió zenei szimbólumává vált az egész világon; 1964 -től napjainkig a „ Majak ” állami rádió hívójele . A VI. Nemzetközi Ifjúsági és Diákfesztiválra Moszkvában (1957) E. A. Dolmatovsky verseire írta a "Ha csak az egész föld srácai" című dalát . Ugyanebben az évben készült a zeneszerző remekműve - az " Esti dal " ( A. D. Churkin verseire ; a kezdeti szavak szerint: "A város a szabad Néván..."), Leningrád nem hivatalos himnusza lett.

Egyéb művei között szerepel az "Oroszország belépett a kikötőbe " című balett (1964), a "Legbecsesebb" operettek ( Moszkvai Operettszínház , 1951), "Olimpiai csillagok" ( Leningrádi Musical Comedy Színház , 1962), "Tizennyolc év" " (1967, uo.), "A natív mólónál" (1970, Odessza Zenés Vígszínház ), "Egyszer volt Shelmenko" (1978, Ternopil Zenés Vígszínház), énekciklusok "Négy portré gyermekről Szűzföldről ” (szöveg : L. I. Oshanina , S. B. Fogelson, saját, 1961), „Northern Poem” (szöveg : G. Ya. Gorbovsky , 1967), „Light Songs” (szöveg: G. Ya. Gorbovsky, 1973), „My Contemporaries ” (szöveg: S. B. Fogelson, G. Ya. Gorbovsky , A. Shutko, M. Rumyantseva, 1973-1975).

Írt zenét játékfilmekhez (több mint 40), animációs, népszerű tudományos és dokumentumfilmekhez (kb. 15), zenét drámaelőadásokhoz és rádióműsorokhoz (kb. 40). Emlékiratok és publicisztikai cikkek szerzője. Az 1970-es évek elején a Helló, Tehetségeket keresünk! című népszerű televíziós verseny zsűritagja volt ! ".

1948-1974-ben a Szovjetunió Zeneszerzőinek Szövetségében töltött be jelentős adminisztratív tisztségeket : 1948-1964-ben - a Szovjetunió IC leningrádi részlegének igazgatótanácsának elnöke, 1957-1974-ben - a Szovjetunió IC titkára, 1960-tól - az RSFSR SC titkára . A Szovjetunió Legfelsőbb Tanácsának helyettese a 3-5. összehívásokon (1950-1962).

1979. december 2-án halt meg Leningrádban . A Volkovszkij temető irodalmi hídjainál temették el .

Család

Zenei stílus

A zeneszerző zenei stílusának eredete egyrészt a Pszkov-vidéki népdalokban , másrészt a 20. század eleji városi dalban és városi romantikában. A dallam tiszta és precíz kontúrja (egyes dalaira jellemző „dúdolás” tipológiailag rokon az amerikai „ kukorékolással ”, de ellentétben az erős orosz intonációval), a diatonikus harmónia és az egyszerű ritmus biztosította zenéjének széles nyilvánosságot. elismerés.

Ugyanakkor a módosult akkordok mérsékelt használata , beleértve a tritonus helyettesítést ("On the Boat", 38. kötet; "Északi part", 6–7. kötet), modalizmusokat ("Moszkvai esték", egy a bevezető dór szubdominánssal [4] ) és a lineáris összhangzatokkal (az „ Est on the Road ” című dal bevezetője [5] ) a harmóniát túlmutatja a banalitáson, fűszerezi (lásd a megjegyzés példáját).

Ugyanez a mértéktartás különbözteti meg Szolovjov-Szedoj zenei ritmushoz való hozzáállását . A dal zenei ritmusa túlnyomórészt teljes mértékben korrelál a költő által javasolt költői ritmussal - nemcsak a menet- és útdalokban (ahol az ilyen korreláció hiánya elfogadhatatlan), hanem a lírai dalokban is ("Nightingales", "Where" te vagy, a kertem", "Csónakon" és még sokan mások). A zeneszerző ugyanakkor elismerte:

Nem szeretem az előre meghatározott zenei ritmusú szövegeket. Ez így történik: hozz verseket. Olvasok. Úgy érzem, keringőre vagy más táncra vannak írva, egy bizonyos ritmust diktálnak nekem. Már csak a kottaírás van hátra. Amikor a vers túl határozottan diktálja a dal ritmusát, nehezen írok, és nem is érdekes.

- Ways-roads, 1. o. 110

A költővel szembeni szándékos „ellenállás” pozíciója számos esetben valójában nyomon követhető. Így a „Napos réten” című költemény (1943), amelyet Fatyanov a szabályos jambikus költészet törvényei szerint írt (váltakozó női és hímnemű végződésekkel), a zeneszerző (kórusban) kettős és hármas méterek váltakozásával valósította meg, ill. a vers és a zenei hangsúlyok vagy egybeesnek, vagy nem egyeznek (lásd a megjegyzés példáját). A szövegkörnyezetben ez a szájharmonika dallamaira jellemző ritmikus megszakítások szándékos stilizációjának tűnik (legalábbis "tipikus" a zeneszerző fejében).

Egy másik példa Isakovsky „Hallgass, jó” verse (1945), amelynek minden sorában négy egyforma jambikus láb található. Szolovjov-Szedoj dalában ezt a "szabályszerűség monotóniáját" szándékosan lerombolják: a verseket főként 5/4-ben éneklik, ugyanannak a dalnak egyes ütemeiben 3/4-et használnak. Az 5/4 méter a szövegkörnyezetben a remegő türelmetlenség hatását kelti a zenében, mintha a lírai hősnek elakadna a lélegzete az izgalomtól, a 3/4 mérték pedig egy pihenőpont, ahol levegőt lehet venni. A vers és a zenei hangsúlyok közötti eltérés a későbbi dalokban is megfigyelhető, például a „ Moszkvai esték ”-ben (1955). Matusovsky verseket írt, egyértelműen utánozta a „Koltsovskij” öttagú szótagot [6] . Szolovjov-Szedoj, mintha dacolna a költővel, négy ütemű ütem metrikájában valósította meg a dalt, aminek következtében a zenei hangsúlyok helyenként hangsúlytalan szótagokra estek [7] .

Szolovjov-Szedogo dalait többször feldolgozták különféle hangszeres és vokális kompozíciókhoz. Virtuóz zongorafantáziát (F. Liszt "Magyar rapszódiák" stílusában) a "Napos réten" című dalhoz írt S. M. Kagan [8] . A "Moscow Evenings" dal számos feldolgozása közül kiemelkedik a brit "Kenny Ball and his Jazzmen" együttes jazz-változata ( eng.  Midnight in Moscow , 1961-ben rögzítették [9] ). Ugyanennek a dalnak a varietéfeldolgozását 1964-ben Bert Kaempfert adta elő zenekarral, kórussal és "kötelező" balalajákkal [10] , 1969-ben (a "Moszkva jegyzetekben" című koncertfilmhez ) - Vadim Ljudvikovszkij .

Elismerés

A lemezek életciklusa elérte a 2,5 millió példányt. A dalokat a szovjet színpad vezető művészei adták elő: M. N. Bernes (az „Az életben történik” és a „Ha az egész föld srácai” című dalok első előadója), V. A. Bunchikov (a „ dal első előadója” Este a rajton ” duettben M V. Mikhailovval) , G. P. Vinogradov (a „Napos réten” című dal első előadója), V. S. Volodin (a „Temper” és a „Mindenhez készség kell” dalok első előadója az „ Első kesztyű ” című filmből , V A. Nechaev , G. K. Ots (észt fordítással együtt), E. S. Piekha , V. K. Troshin (a „ Moszkvai esték ” című dal első előadója ), L. O. Utyosov , E. A. Khil , K. I. Shulzhenko , I. D. Shmelev és mások.

Díjak és címek

Kompozíciók

balettek Operettek és zenés vígjátékok Szimfonikus zenekarra Zongorára és szimfonikus zenekarra Hangra és szimfonikus zenekarra Hegedűre és zongorára Csellóra és zongorára zongorára Hangra, olvasóra és zongorára Hangra és zongorára Zene drámaelőadásokhoz M. A. Szvetlov „Mély tartomány” ( A. S. Puskin Leningrádi Dráma Színház , 1935), V. M. Gusev „Dicsőség” (A. S. Puskinról elnevezett Leningrádi Drámaszínház, 1937), „Lyubov Yarovaya” S. A. Treneva S. A. Dráma (K. A. Leningrad Dráma). Puskin, 1937), V. M. Gusev „Barátság” (Leningrádi Realisztikus Színház, 1938), N. F. Pogodin „Ezüstpárna” ( Lenin Komszomolról elnevezett Leningrádi Színház , 1939), A. S. Gribojedov „A házas menyasszony” , N. A. Gribojedov , N. A. Hmelnyickij ( a BSSR Orosz Drámai Színháza , 1944), I. V. Shtok "A pilóták nem halnak meg" (Lenin Komszomolról elnevezett Leningrádi Színház, 1948), K. Krapiva "A pacsirták énekelnek" ( Leningrádi Vígszínház ), 1950 N. M. Djakonov Esküvő hozományával" (Lenin Komszomolról elnevezett Leningrádi Színház, 1951), V. M. Guseva "Ivan Rybakov" (Moszkva, Maly Színház , 1954), A. N. Arbuzov "Hosszú út" (Leningrádi Drámaszínház ) A. S. Puskin, 1958), A. P. Stein "Tavaszi hegedűi" ( Moszkvai Színház. Vl. Majakovszkij , 1959), " Vaszilij Terkin " ( A. T. Tvardovsky verse alapján , Színház. Mossovet , 1961), M. F. Shatrov „Gleb Kosmachev” ( M. N. Jermolováról elnevezett Moszkvai Dráma Színház , 1961), M. Shaternikova „Az eső jó idő” (Leningrádi Vígszínház, 1969), A. D. „Maria” című filmje. Salynsky (A. S. Puskinról elnevezett Leningrádi Dráma Színház, 1970) Zene rádióműsorokhoz „Jó idő” rádióoperett (1934), A. S. Puskin „Mese a halászról és a halról” (1936), A. S. Puskin „ Mese a papról és munkásáról, Baldáról ” (1937), „Oroszország” (szöveg A. Prokofjev , 1944), Azovi-tenger ( L. G. Zorin darabja , 1952).

Dalok

Irodalmi írások

Filmográfia

Zeneszerző

Szerepek

Filmekben való részvétel

Archív felvételek

Memória

Címek Szentpétervár - Petrográd - Leningrád

Jegyzetek

  1. ↑ Szolovjov-Szedoj Vaszilij Pavlovics // Nagy Szovjet Enciklopédia : [30 kötetben] / szerk. A. M. Prohorov – 3. kiadás. - M .: Szovjet Enciklopédia , 1969.
  2. ↑ Sasha Borisov, egy mosónő és egy konyhai dolgozó fia (a jövőben a Szovjetunió népművésze, Alekszandr Fedorovics Boriszov, mandolin) és Shura Vinogradov (a szabó fia, gitár).
  3. ↑ életrajz.wikireading.ru /7915
  4. ↑ Ez a bevezető a dal zenei kiadványában jelent meg, azóta minden előadói interpretációban hallható. A premier előadásban (a "A Spartakiad napjaiban" című dokumentumfilmben) egyszerűbb bevezetőt alkalmaznak, modalizmusok nélkül.
  5. ↑ N.K. Gan ezeket a lineáris akkordokat a tónusos orgonaponton "a Debussist raktár harmóniájának" nevezte. Lásd: V.P. Szolovjev-Szedoj. Emlékiratok, cikkek, anyagok. L., 1987, 84. o.
  6. ↑ Lásd: A. Zholkovsky. Öt szótagok Moszkva mellett // Novy Mir, 2018, 11. sz. Archív példány 2020. augusztus 6. a Wayback Machine -nél
  7. ↑ Például: Hát te, kedvesem , nézz oldalra, // Hajtsd le a fejed .
  8. ↑ 1949 - ben rögzítették az Aprelevka Hanglemezgyár lemezére .
  9. ↑ Midnight in Moscow (1961) Archiválva : 2022. május 8. a Wayback Machine -nál .
  10. ↑ A hangsávot feldolgozta: B. Kaempfert Archiválva : 2022. május 8. a Wayback Machine -nél .
  11. ↑ [www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Teatr/_219.php Színházi Enciklopédia. dráma opera balett operett cirkusz színpadi dramaturg rendező] . www.gumer.info Letöltve: 2017. november 23.

Esszékiadások

V. Szolovjov-Szedoj. Összegyűjtött művek hat kötetben:

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák
Genealógia és nekropolisz