| Fedor Vasziljev | |
| Kilátás a Volgára. Barki . 1870 | |
| Vászon , olaj . 67×105 cm | |
| Állami Orosz Múzeum , Szentpétervár | |
| ( Lv. Zh-4095 ) |
"Kilátás a Volgára. Barks" Fjodor Vasziljev (1850-1873) orosz művész festménye , amelyet 1870-ben írt. A szentpétervári Állami Orosz Múzeum gyűjteményéhez tartozik ( Lv . Zh-4095). A festmény mérete 67 × 105 cm [1] [2] . Más neveket is használnak: „Nézet a Volgán” [3] , „Nézet a Volgán. Bárkák" [4] [5] , "Uszálók a Volgán" [6] és "Uszálók a Volgán" [7] [8] . A vászon a Volga partjára kikötött bárkákat ábrázol , amelyek mellett a nehéz munkától pihenő uszályszállítók csoportja [9] [10] [11] .
A festményen Fjodor Vasziljev a négy hónapos volgai utazás során készült vázlatokat és vázlatokat használta fel, amelyeket Ilja Repin és Jevgenyij Makarov művészekkel , valamint Vaszilij Repin zenésszel [12] készített . Vasziljev halála után, aki 1873-ban, 23 évesen halt meg tuberkulózisban, a vászon a Birodalmi Művészeti Akadémia gyűjteményébe került , ahonnan 1898-ban a III. Sándor császár orosz múzeumába került. akkoriban jött létre (ma Állami Orosz Múzeum) [1] [2] .
A művészeti kritikusok nagyra értékelték a táj újítását „Kilátás a Volgára. Barki" és jelentősége az orosz festészet fejlődésében. Alekszej Fedorov-Davydov megjegyezte, hogy a „Kilátás a Volgára” „egyértelműen kiemelkedik korának kissé festői félénk és tompa szürke tájai közül” [3] . Nyikolaj Novouszpenszkij azt írta, hogy ez a festmény "a 19. század orosz tájművészetének legtökéletesebb példái közé tartozik" [13] . Faina Maltseva úgy gondolta, hogy ez a mű egyrészt „himnusz a természetről, szépségéről, életének hatalmas potenciális erejéről”, másrészt „himnusz egy uszályról ledobott emberhez”. szíj a válláról” [14] .
1870 nyarán a 20 éves Fjodor Vasziljev kirándulni ment a Volgához , elkísérte az akkor már jól ismert Ilja Repin művészt , aki akkoriban a " Bárkafuvarozók a szigeten " című leendő festményén dolgozott. Volga ". Velük együtt Jevgenyij Makarov művész és Vaszilij Repin zenész , Ilja Repin öccse vett részt ezen az úton. Egyes hírek szerint Vasziljevnek sikerült kialkudnia az utazás finanszírozását a Művészek Ösztönző Társasága által . Miután Tverben kezdték útjukat , júniusban már Sztavropol (más néven Sztavropol-Volzsszkij vagy Stavropol-on-Volga) [12] régióban voltak , ahol több hónapot töltöttek a jobb oldalon található Shiryaevo faluban. a Volga partja a Zsiguli-hegység közelében [8] .
Vasziljev fiatalsága ellenére az utazás során a vezető kollégák kénytelenek voltak elismerni tekintélyét és vezető szerepét a plein-air festészetben - később Ilja Repin felidézte, hogy „kevesebb, mint egy hét telt el, szolgai módon utánoztuk Vasziljevet, és az imádásig hittünk benne”. , „kitűnő tanárként mindannyiunk számára volt” [15] [16] . Vasziljev sokat rajzolt - albumaiban "széles panorámák voltak a Volga-tágulatokról, és a part menti élet tipikus jelenetei, valamint a növények formáinak és a hajók szerkezetének legapróbb részletei" [12] . Gyakran ábrázolt csónakokat, bárkákat , kéregeket , tutajokat , horgászfelszereléseket , valamint vitorlákat, „néha megtelve széllel, majd különböző szögekben leesve az árbocokról, az előtérben helyezkednek el, és finom részletekkel vagy távolról rajzolják meg, amit csak az általános jelzett. kecses sziluettek a háttérben. légi távolságok" [17] . Nyilvánvalóan már akkor azon gondolkodott, hogy megírja a „Kilátás a Volgára” című leendő vászont. Barks”, amely a vázlatok-változatok szintjére hoz néhány rajzot, mint például a „Ugások a part közelében” és „Ugatások és csónakok a part közelében”, amelyek jelenleg az Állami Orosz Múzeumban tárolódnak [13] .
Miután visszatért erről a négy hónapos útról, Fjodor Vasziljev számos festményt festett a Volga mellett készült vázlatai és vázlatai segítségével. Amellett, hogy a vászon „Kilátás a Volgára. Barks, köztük voltak más híres tájak is [18] - " Volga-lagúnák " (1870, olaj, vászon, 70 × 127 cm , Állami Tretyakov Képtár [19] ) és a "Volga part vihar után" (1871, olajfestmény vászon, 66 ,8 × 102,5 cm , Állami Tretyakov Galéria [20] ).
Vasziljev halála után, aki 1873-ban, 23 évesen halt meg tuberkulózisban, Pavel Tretyakov valóban meg akarta vásárolni a „Kilátás a Volgára” című festményt. Barki" gyűjteményéért. 1874. január 8-án ezt írta Ivan Kramskoy művésznek : „Úgy döntöttem, hogy az Ön által már ismert célomhoz feltétlenül szükségem van egy Vasziljev-tájra uszályokkal, mivel ez a példány képet ad arról, hogy milyen csodálatos tenger . festő lenne ; és ezért küldtem neked tegnap egy táviratot; Biztos vagyok benne, hogy együtt érzed Vasziljev művei iránti ilyen felfokozott szeretetemmel, bár kényelmetlennek találhatod, ha sok holmiját egy kézbe adod." [21] [22] . Ennek ellenére Tretyakovnak soha nem sikerült megszereznie ezt a képet. A vászon a Császári Művészeti Akadémia gyűjteményébe került , ahonnan 1898-ban az akkoriban készülő III. Sándor Császár Orosz Múzeumba (ma Állami Orosz Múzeum ) került [1] [2] [23] . Jelenleg a „Kilátás a Volgára. A Barki" a Mihajlovszkij-palota 20-as csarnokában van kiállítva , ahol rajta kívül Fjodor Vasziljev egyéb munkái is láthatók, köztük a "Falu", a " Mocsár az erdőben". Ősz ", valamint a szerző megismétlése a " Olvadás " című festményről [24] .
A festmény a Volga partjához kikötött bárkákat ábrázol . Mellettük a folyóparti tűz mellett egy csapat uszályszállító pihen a kemény munkától [9] [10] [11] . Először is, a néző figyelmét nem a bárkafuvarozós műfaji motívum vonzza, hanem "maga a táj grandiózusan csillogó égszínkék égboltjával és a vele egybeolvadt álló bárkák árbocaival, szépen festett enyhén félárbocokkal felfelé irányítva. vitorlák" [25] . Az uszályok kissé eltávolodtak az előtértől, és tömör csoportot alkotnak a vászon középső részében, jelentős szerepet játszva a tájkép érzékelésében. Vasziljevnek a természetből szerzett tapasztalatai számos vázlat és vázlat készítésekor segítettek abban, hogy valósághűen ábrázolja a far faragott díszítéseket , valamint a vitorlák szövetredőit - félárbocos és kiegyenesített egyaránt [26] .
A barokk árnyékába finoman beleírható egy műfaji jelenet pihenő uszályszállítókkal. Az egyes figurákról alkotott kép általánosítása ellenére "úgy tűnik, hogy összekapcsolja őket a kifejező pózok" néma párbeszéde és a kékes-fehér ingek névsora". A tűz kékes füstje és az állványon lógó tálca jelzi, hogy közeleg a vacsoraidő [27] . Vasziljev nagy jelentőséget tulajdonított ennek a műfaji motívumnak, egyrészt segítségével, fokozva a fő tájkép hatását, másrészt hangsúlyozva „a természet és az ember kézzelfogható kapcsolatát” [28] .
A horizontvonal meglehetősen alacsony, aminek következtében a vászon nagy részét az égbolt képe foglalja el, „határtalanul levegős azúrkékkal és halmozódó vihar utáni felhőkkel”. Csak a bal alsó rész szürkés felhőmaradványai, valamint a vászon bal felső sarkában egy kis felhődarab emlékeztet a közelmúltbeli zivatarra. A folyó alacsony partját megvilágítja a nap. Az égen lebegő felhők tükröződéseit és árnyékait fogadó homok ábrázolásához Vasziljev különböző színárnyalatokat használ - a vízparti szürkétől hamuig, a vászon bal oldalán lévő megvilágított területeken az aranyvörösig [ 29] . Emellett a művész jól közvetítette a napfény játékának vizuális hatásait a víz sima felszínén, valamint a part közelében álló bárkák enyhe hűvös árnyékát [11] .
A Volgán való tartózkodása alatt Fedor Vasziljev számos vázlatot és vázlatot készített , amelyeket később felhasznált a „Volga képe. Barki" és más festmények. Az uszályokat , csónakokat és kérget ábrázoló rajzok között - „Uszály csónakkal a mólón. Parasztok egy csónakban. Művészek egy csónakban" (három rajz egy lapon, papír, grafitceruza, 26,3 × 34,6 cm ), "Horgászcsónakok a part közelében", "Ugatások a part közelében. Rák" (papír, grafitceruza, 27,7 × 36,2 cm ), "Csónakok és táblák a part közelében. Kacsák”, valamint két rajz „Barks” címmel (papír, grafitceruza, 25,5 × 34 cm és 27,8 × 37,2 cm ), mindegyik az Állami Orosz Múzeumban (RM). A halászfelszerelés a „Volga. Kövek a parton. Szárítóhálók a part közelében” (papír, grafitceruza, 27,7 × 37 cm , Orosz Múzeum) és „Művész vázlatokon. Has. Romok" ( Harkovi Művészeti Múzeum ) [12] . Az „Uszályszállítók a Volgán” és a „Tutajok a Volgán” rajzokon az uszályszállítók és tutajok láthatók. Szeles nap ”(minden az időzítés szerint). Az Állami Orosz Múzeumban is található két vázlat-változat - "Ugák a part közelében" (papír, akvarell, 19,8 × 23,7 cm ) és "Barka és csónakok a part közelében" (papír, grafitceruza, 18,2 × 28,3 ). cm ) [13] [30] .
Alekszej Fedorov-Davydov művészetkritikus a „Kilátás a Volgára” című festményt a művész színérzékének szemléletes példájaként említette, és azt, hogy mennyire tud a színnek „nemcsak formai, hanem érzelmi és értelmes jelentőséget is adni”, ami a fő. műveinek képi értéke. Fedorov-Davydov a homok és a barokk aranysárga tartományának festőiségét, valamint az ég és a víz hangsúlyos kékségét megjegyezve azt írta, hogy a feszültség mértékét és a színtisztaságot tekintve a befejezetlen „Kilátás a Volgára Vasziljev alkotta, „fényesen kiemelkedik a kissé festői félénk és visszafogott -szürke kortárs tájak közül. Fedorov-Davydov szerint ennek a Vasziljevszkij-tájnak a hatása érezhető " a Volga -parti Repin uszályszállítóinak ugyanazon sárga-kék hátterének festői frissességében és fényességében " [3] .
Boris Asafiev kritikus és zenetudós (irodalmi álnév - Igor Glebov) azt írta, hogy a „Kilátás a Volgára” című festmény. A Barki" egy széles vizes tér, az égbolt, a rajta lebegő fehér felhők és a homokos part harmonikus kombinációja. A kép cselekményének egyszerűségét megjegyezve Aszafjev ezt írta: „Minden olyan egyszerű, mint a körte héja. Az újdonság a zenei hangulatban, a látható szembeállítására való olyan érzékenységben rejlik, amikor a természetben látható átmegy lelkiállapotba” [31] .
Nyikolaj Novouspenszkij művészetkritikus egyetértett Aszafjevvel abban, hogy a „Kilátás a Volgára” című festményben a legjelentősebb dolog. Barki" - "izgatottan fejezi ki egy költőileg érzékeny ember lelkiállapotának festésében a világ szépségével szemben" [10] . Novouspensky szerint ebben a vásznon Vasziljev korához képest a legnagyobb erővel fejezte ki az új realista táj általános filozófiai koncepcióját, amely abból állt, hogy „az emberi világ nem hoz diszharmóniát a természet nagy és gyönyörű világába. ”, hanem természetesen és egyszerűen, szerves részeként létezik benne [32] . Nagyra értékelve a „Kilátás a Volgára. Barki", Novouspensky azt írta, hogy "a 19. század orosz tájművészetének legtökéletesebb példái közé tartozik" [13] .
A „Kilátás a Volgára. Barki” Vasziljev remekműveihez Elena Petinova művészeti kritikus azt írta, hogy ez a vászon „lenyűgöz a Volga széles kiterjedése, a párás levegővel teli légkör és az esti fény közvetítésével”. Petinova szerint a kemény munkától elfáradt uszályszállítók csoportja, akik az egyik bárka mellett az árnyékban pihennek, „disszonáns hangot” hoznak a tájba, a kis emberalakok és az őket körülvevő fenséges természet közötti kontrasztot. „szomorú gondolatokat kelt, filozófiai elmélkedéseket állít fel” [16] .
Faina Maltseva művészeti kritikus megjegyezte Vasziljev „Kilátás a Volgára” című festményének szokatlan és újító jellegét. Barks" ahhoz képest, hogy Alekszej Bogoljubov , aki az 1860-as években többször is megfordult a Volgán, akkoriban széles körben ismert tájakkal . Összehasonlítva a „Nézet a Volgán. Barki" Repin "Uszályszállítók a Volgán" című művével Malceva azt írta, hogy nem csak a cselekményértelmezésben van különbség köztük, hanem az "örvendező tájban" is, amely "ihletettséggel" tölti meg Vasziljev művét. Maltseva szerint ez a táj „a természet himnuszának, szépségének, élete hatalmas potenciális erejének himnuszának tűnik, és egyben himnusznak egy olyan emberhez, aki ledobta válláról a burlatka szíjat” [14] ] .
| Fjodor Vasziljev művei | |
|---|---|
| |