| Bacchanalia | |
|---|---|
| angol bacchanale | |
| Zeneszerző | R. Wagner [1] [2] |
| Librettó szerző | S. Dali [1] [2] |
| Koreográfus | L. F. Myasin |
| Szcenográfia | S. Dali [1] [2] |
| Későbbi kiadások | L. F. Myasin [3] |
| A teremtés éve | 1939 |
| Első produkció | 1939. november 9. [1] , Monte Carlo Orosz Balett [2] [4] |
| Az első előadás helye | Metropolitan Opera , New York [1] |
A Bacchanalia ( eng. Bacchanale ) egy balett, amelyet L. F. Myasin állít színpadra R. Wagner Tannhäuser című operája első felvonásának zenéjére . S. Dali szcenográfiája . Az első előadást 1939. november 9- én mutatta be a Ballets Russes de Monte Carlo a New York-i Metropolitan Operában .
Leonid Myasin a Monte Carlo-i Orosz Balett számára Serge Denham (Szergej Ivanovics Dokucsajev) vezényletével három balettet állított színpadra az Egyesült Államokban Salvador Dali forgatókönyve és terve alapján:
A második világháború kitörése előtt Salvador Dali azt javasolta, hogy Leonid Myasin állítson balettet Richard Wagner zenéjére. A közös munka alapját a Tannhäuser című opera első felvonásának Vénusz-barlangjának bakchanáliáiból vettük át. A koreográfus így ír emlékirataiban: „Dali ragaszkodott ahhoz, hogy a Vénusz barlangjában szereplő jelenet Wagner-zenéje sohasem fog elavulni, csak az előadása vált szabványossá, ezért unalmassá, mert lehetőségünk van kockáztatni és alávetni magát. teljesen új értelmezésben” [6 ] . Myasin Dalival való közös munkája előtt a Bacchanalia a Vénusz-barlangban [7] jelenetet a 19. század harmadik negyedében koreográfiai számként a híres Lucille Grand [8] állította színpadra .
A háború elején Párizsban tartották a próbákat. Dalival együtt Coco Chanel jelmezterveken dolgozott . Myasin sürgette a művészt, hogy mielőbb fejezze be a produkciót, így a premieren a színészek Barbara Karinskaya jelmezében léptek fel. E. Ya. Surits szerint a balettpróbáról készült felvételek megmaradtak [9] .
Annak ellenére, hogy a szerződés alapján a szerzői jogok nagy része Myasin tulajdonában volt, ez a közös alkotás inkább nem „balettmesteri balettnek”, hanem „művészbalettnek” tekinthető, amely Picasso közreműködésének elemzésekor került sor a 2010. a " Merkúr " balett létrehozása . Myasin megjegyezte, hogy nem tolakodott be a Bacchanalia színpadi előadásába, így koreográfiája segédeszköz volt, és a tervező akaratától függött [3] . A koreográfus azt írta, hogy nem érzi a „ Fantasztikus szimfónia ” színpadra állítása során megszerzett szabadságot ötletei megvalósítására, és az őrült álmok birodalmában való elmerülés, Dali szürrealista díszletei és jelmezei lidércnyomásos szimbolikája valahogy elnyomta [3] .
A főszereplő Wagner koronás tisztelője, Bajor Második Ludwig , a balett színpadi cselekményében pedig az általa elképzelt képek, víziók öltenek testet [6] . Ludwig király Tannhäusernek képzeli magát , de Vénuszt sárkánynak fogja fel, mivel ez a karakter halfejjel jelenik meg.
Massine tömören leírta Dali forgatókönyvét: „A művet „az első paranoiás előadásnak” nevezte, ezzel egy freudi értelmezést sugallva Ludwig őrült kísérleteiről, hogy megélje Wagner operáinak mítoszait. A szimbolizmus, a pszichológia, a fantázia és a valóság keverékében Ludwig magát Tannhäusernek képzeli, aki találkozik Vénusszal ( Nini Teilade alakítja ), akit szinte elvakított a sugárzó látomás. Sárkánnyá változik, és Lohengrinhez hasonlóan Ludwig megöli. De a látása egyre romlik, és utolsó látomása, amikor meghal, Lohengrin sisakot visel, és Tannhäuser zarándokútja, Leda hattyút ölel, Dali szavaival élve a „ heteroszexuális szerelem ” „szimbóluma ”. Ludwig halálának végső jelképe egy kis esernyő és egy hattyú hasából előbukkanó Lola Montez volt .
Dali nem kerülhette el a botrányt, Nini Teilade ugyanis hússzínű öltönyben lépett fel, amit ruhahiányként érzékeltek. A balettet sokáig nem mutatták be Európában - egészen Leonid Myasin megújításáig.
A gazdag szimbólumokkal és utalásokkal teli cselekmény termékeny talajt biztosít a kutatáshoz. Leslie Norton , Leonid Myasin életrajzának szerzője megjegyezte, hogy II. Bajor Ludwig eltűnése után a holttestét nem találták meg, a keresés során csak egy vízen lebegő esernyőt találtak [13] . Ugyanezt az attribútumot Chamberlain esernyőjeként ábrázolja a „Hitler rejtvénye” (1939) című festmény, amely a balettel egy időben készült, és erről a művész a következőket írta: „Sűrített riport egy álomsorozatról, amelyet egyértelműen az események ihlettek. Münchenből . <...> Chamberlain esernyője valami baljós, denevérként van jelen ezen a vásznon , és amikor festettem, valami rendkívül fájdalmas érzést ébresztett fel bennem" [14] . A balettben egy világító koponyákkal körülvett nagy fekete esernyő szimbolizálja a hős halálát [6] .
Myasin visszaemlékezései szerint a „Bacchanalia” első vetítése gazdag táplálékot adott a vitához [3] . A premier után a The New York Times kritikusa, John Martin nem hízelgő értékelést adott a műről: "egy ilyen balettet a pszichoanalízis komoly példájaként, vagy általában véve fontos műalkotásként felfogni súlyos hiba lenne" [14] ] .
Alexandra Danilova egy 1978-as interjúban kijelentette, hogy a balett minden szexuális bűnt ábrázol [13] .
| Richard Wagner művei | |
|---|---|
| Korai | |
| érett |
|
| Késő |
|