Nadrág szerep

A nadrágszerep (nadrágrész)  zenés színházi kifejezés, főként opera. Olyan színpadi műben való szereplést jelent, amelyet a szerző által előírt hangterjedelemre vonatkozó speciális követelmények miatt férfiruhába öltözött nő ad elő.

Az operában ez a kifejezés minden női hangra szánt férfi részre vonatkozik. Leggyakrabban a nadrágszerepet - tinédzser vagy fiatalember - egy mezzoszoprán vagy kontralt játssza [1] . Kifejezetten férfiszerepekről beszélünk: az álruhás szerepek, például Leonóra a Fidelioban vagy Gilda a „ Rigoletto ” harmadik felvonásában nem nadrágszerepek. A nadrágszerepek népszerű példái a Cherubino (" Figaro házassága "), Octavianus ("A Rosenkavalier "), Hansel (" Angyal és Juliska ") gyakran előadott részei . A nadrágszerepek között szerepel az Orpheus (" Orpheus and Eurydice ") is , bár ez a rész eredetileg kasztrát énekesnek , a francia változatban pedig kontratenornak íródott .

A nem zenés színházi színpadi produkciók nem igényelnek hangterjedelmet, ezért általában nem tartalmaznak nadrágszerepeket abban az értelemben, ahogyan azokat az operában értik. Vannak nőknek írt, vagy általában nők által előadott férfiszerepek (például Pán Péter), ezek egy speciális nadrágszerepnek tekinthetők. Azonban a legtöbb esetben nem a darab szövege, hanem egy konkrét rendezői döntés határozza meg egy női színésznő kiválasztását a férfi szerepre: attól, hogy Sarah Bernard egyszer játszotta a Hamletet , nem lett belőle nadrág. szerep. A „nadrágszerep” kifejezés nem vonatkozik azokra a szerepekre sem, amikor egy nő férfinak adja ki magát, vagy férfi jelmezét használja álcázásként.

Történelem

Az első hivatásos színésznők 1660-ban jelentek meg a nyilvánosság előtt, a Shakespeare - kor öltözött fiúit felváltva. A gátlástalan párbeszédet folytató és a színpadon mutatkozó igazi nők újdonságnak számítottak, és vonzották a közönséget. Még több kíváncsiságot vonzottak a színpadon férfiruhát viselő nők. A 17. század végén a színházi szerepek csaknem negyede álruhás nőké volt. A korszak szinte minden színésznője legalább egyszer megjelent a színpadon férfiruhában [2] . A közönség vonzására még a nadrágszerepeket is beillesztették a régi művekbe.

Az operában a hagyományosan nadrágszerepnek számító szerepek összetétele a közönség ízlése szerint folyamatosan változik. A korai olasz operában a vezető operarészek nagy része kasztráltoknak, a pubertás előtt kasztrált, nagyon erős és magas hangú férfiaknak íródott. Ahogy a fiúénekesek kasztrálásának hagyománya kezdett elhalványulni, a zeneszerzők heroikus férfi szólamokat írtak a mezzoszoprán tartományba. Néhány énekes szakosodott ilyen szerepekre, mint például Marietta Alboni és Rosamund Pisaroni [1] . Manapság a kasztráltoknak fenntartott szerepek közül sokat férfiak töltenek be. Ennek oka a kontratenorok növekvő népszerűsége, és ennek megfelelően a nagyon magas hangú énekesek oktatásának és képzésének módszereinek kidolgozása volt.

A döntés, hogy férfit vagy nőt hívjanak-e meg például a fiatal Orlovszkij herceg szerepére a Denevérben , az operaelőadás alkotóinál marad. Ők és mások is éneklik ezt a részt. Mezzoszoprán előadásában Orlovsky úgy néz ki, mint egy nő, de úgy hangzik, mint egy fiatal férfi. Ha a szerepet egy kontratenor játssza, a karakter úgy néz ki, mint egy férfi, de úgy hangzik, mint egy nő. Ez az eltérés még nyilvánvalóbbá válik, ha – mint ebben az operettben – az énekszámokat beszélt párbeszédek kísérik.

Nadrágpartik

Szoknya szerep

A "nadrágszerep" kifejezés szorosan összefügg az ellenkező "szoknyaszerep" kifejezéssel. Egy énekesnő által eljátszott női karakterre utal, általában komikus vagy vizuális hatás érdekében. Az ilyen szerepek sokkal kevésbé gyakoriak, mint a nadrágszerepek. A szoknyaszerepek arra az időszakra nyúlnak vissza, amikor a nőknek tilos volt színpadon megjelenni – például vallási misztériumokban . A zeneszerzők ebben az időszakban számos női szerepet készítettek kasztrati szoknyaszerepként (például Mandana és Semira Leonardo Vinci Artaxerxes című operájában).

A későbbi operákban a szoknyaszerepek általában öregasszonyokat vagy csúnya mostohatestvéreket ábrázolnak. Például Brittennek szoknyaszerepei vannak („ Curlew River ”, őrült), Prokofjevnek („ Szerelem a három narancsért ”, szakács). A mezzoszopránra írt Hansel és Juliska című operában a boszorkány szerepét gyakran egy tenor játssza, aki egy oktávval a szerző szövege alatt énekli. Ugyanakkor ebben a Humperdinck -operában Hansel, a Homokember és Homokember férfiszerepét nőknek kell játszaniuk.

Travesti

Az operagyakorlatban a travesztia kifejezés (az olasz  travesti szóból , álcázott) egyaránt vonatkozik a férfi és a női szerepekre, ha azokat ellenkező nemű színészek adják elő [5] .

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 Budden J. nadrág rész.
2. ↑ Howe, Elizabeth (1992). Az első angol színésznők: Nők és dráma 1660-1700. Cambridge: Cambridge University Press.
3. ↑ Az operett három női szerepét - Madame Puartapé, Madame Madou és Madame Berfondue - férfiak adják elő: egy tenor és két bariton.
4. ↑ Dávid és a varázslónő szerepeit kontratenorok adják elő
5. ↑ Budden J. Travesty.

Irodalom

• nadrágos szerep // The Oxford Encyclopedia of Theatre and Performance / Szerk.: Dennis Kennedy. - Oxford University Press, 2003. - ISBN 978-0-198-60174-6 .
• Maus, Katharine Eisaman (1979). "Játszóház hús és vér: Szexuális ideológia és a helyreállítás színésznő". New York: Harcourt Brace Anthology of Drama (1996).
• Pearson, Jacqueline (1988). A prostituált múzsa: nők képei és női drámaírók 1642-1737 . New York: St. Martin's Press.
• Laurence Senelic. Az öltöző: Szex, Drag és Színház . - London: Routledge, 2000. - 540 p. - ISBN 0-415-15986-5 .
• Ellen MacDonald-Kramer. Nők nadrágban: Egy bizarr operai  hagyomány nagyon rövid története . La Folia (2014. január). Letöltve: 2016. január 18.