Biomechanika (színházi)

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2020. november 28-án felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 4 szerkesztést igényelnek .

A biomechanika V. E. Meyerhold által  bevezetett színházi kifejezés , amely egy gyakorlatrendszer leírására irányul, amelynek célja a színész testének fizikai felkészültségének fejlesztése a rá bízott színészi feladat azonnali teljesítésére.

A biomechanika kísérleti úton igyekszik megállapítani a színész színpadi mozgásának törvényszerűségeit, az emberi viselkedés normái alapján tréninggyakorlatokat kidolgozva a színész számára [1] .

Az 1918/1919-es tanévben Meyerhold és Leonyid Vivien színművész Petrográdban alapozva a Kurzusok Színpadi Képzések bevezették a „biomechanika” tanfolyamot, mint a színésztornát. Dr. Petrov tanítja, P. F. Lesgaft tanítványa , akinek iskolájából származik a "biomechanika" kifejezés [2] . Meyerholdnak tetszett ez a kifejezés, és miután az 1920-as évek elején Moszkvába költözött, ő maga kezdte tanítani a „biomechanikát”, mint a színpadi mozgás „rendszerét” az Állami Felső Színházi Műhelyekben . Ezt a „rendszert” W. Jamesnek a fizikai reakció elsőbbségéről az érzelmi reakcióval kapcsolatban, V. M. Bekhterevnek a kombinációs reflexekről és F. W. Taylornak a munkaerő-optimalizálásról alkotott elképzeléseire alapozta. 1922. június 12-én a Moszkvai Konzervatórium kistermében mutatták be Meyerhold jelentését , amely később "A jövő színésze és biomechanika" címmel jelent meg. A beszámoló után hét színházi biomechanikai gyakorlatot mutattak be a GVTM hallgatói.

A színház taylorizálása

F. W. Taylor amerikai mérnök kidolgozott egy módszert a munka tudományos megszervezésére, amely magában foglalta különösen a fizikai erő megtakarítását a szükségtelen, terméketlen mozgások, ritmus kiküszöbölésével, a súlypont és a stabilitás helyes megtalálását, valamint az időmegtakarítást. Ennek alapján Meyerhold megköveteli a színésztől bizonyos feladatok végrehajtását "kifejező eszközök megtakarításával, amely garantálja a mozdulatok pontosságát , amelyek hozzájárulnak a feladat gyors végrehajtásához " [3] . Ehhez a színésznek szüksége van arra, hogy fizikai apparátusa (teste) folyamatosan készen álljon. A biomechanika alapjainak elsajátításához pontosan kell éreznie teste súlypontját, képesnek kell lennie a figyelmet egy pont vizuális kiválasztásával összpontosítani; és jó a koordinációjuk.

Meyerhold bírálta a Sztanyiszlavszkij által javasolt átélési módszert , amikor a színész belülről megy a szerephez , és ragaszkodott a visszaúthoz – a külsőtől a szerep belső tartalmához. Tehát a Sztanyiszlavszkij-módszerrel ellentétben, amikor egy szereplő meglátott például egy kutyát, majd megijedt (pszichológiai értékelés), majd elszökött előle, Meyerhold szerint az ember először futott (fizikai, reflex reakció), és csak ezután megijedt (megértés és elemzés) . Meyerhold kutatásai az olasz népszínház területén , ahol a testmozgás kifejezőkészsége, a testtartás és a gesztusok fontos szerepet játszanak az előadás létrejöttében, meggyőzi őt arról, hogy a szerep intuitív megközelítését meg kell előznie annak, mint egésznek az előzetes lefedésének. , kívülről, három szakaszon mennek keresztül: szándék - megvalósítás - reakció (az úgynevezett játéklink ). Emellett Jacques-Dalcroze ritmikus gyakorlatainak fejlesztése képezte Meyerhold biomechanikájának alapját .

A modern színházban a biomechanika a színészképzés egyik szerves eleme.

Jegyzetek

  1. ↑ V. E. Meyerhold. Cikkek. Levelek. Beszédek. Beszélgetések. - M . : művészet, 1968. - T. II. - S. 582. - 644 p.
  2. ↑ Sirotkina I. Szabad mozgás és plasztikus tánc Oroszországban. - M . : Új Irodalmi Szemle, 2011. - S. 115-132. — 319 p.
  3. ↑ V. E. Meyerhold. Cikkek. Levelek. Beszédek. Beszélgetések. - M . : művészet, 1968. - T. II. - S. 488. - 644 p.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák