A baletttöredék egy operában egy balettfelvonás vagy egy balettjelenet az operákban.
A balett-akció hagyományos színrevitele akadémiai színházakban, ahol az opera és a balettművészet szépséget és gazdagságot ad egy holisztikus cselekménynek, önálló értelmet nyert és külön előadássá vált, például a „ Polovci táncok ” balettfelvonás vagy a balett. kép " Walpurgis Night ". A balett, az opera és a szimfónia egyetlen drámai akcióban ötvözhető . Ugyanakkor ezek a művészeti ágak kombinálhatók a színpadon, kiegészítve egymást, és külön is létezhetnek, például Borodin zenéjének koncertelőadása szimfonikus zenekarral , balett részvétele nélkül. [1] [2] .
A legjelentősebb balettfelhasználás az operában Aubert La Mute de Portici című műve: a műben végig a balerina játssza a néma főszereplőt.
Giacomo Meyerbeer Róbert az ördög , Ivan Susanin ( Élet a cárnak ) és Mihail Glinka Ruszlan és Ljudmila , Modeszt Muszorgszkij Khovanshchina , Charles Gounod Faust című operáiban szereplő híres előadások a teljes cselekmény dramaturgiájának szerves részévé váltak.
„ Polovci táncok ” – A. P. Borodin orosz zeneszerző „ Igor herceg ” című operája 2. felvonásának balettfelvonása, amelyet 1890. október 23-án (november 4-én) mutattak be a Mariinszkij Színházban .
Egy időben a koreográfiai akciót a „Szállj el a szél szárnyán” ária elképesztő szépségére és dallamára állították színpadra:
polovci tábor. Este. A polovci lányok táncolnak és énekelnek egy dalt, amelyben egy nedvességre szomjazó virágot hasonlítanak össze egy lánnyal, aki randevúzni szeretne kedvesével. Koncsak kán szabadságot ajánl a fogoly Igor hercegnek, cserébe egy ígéretért, hogy nem emel kardot ellene. De Igor őszintén azt mondja, hogy ha a kán elengedi, azonnal összegyűjti az ezredeket, és újra lecsap. Konchak sajnálja, hogy ő és Igor nem szövetségesek, és felhívja a foglyokat és foglyokat, hogy szórakoztassák őket. A "Polovtsian Dances" jelenet egy lány táncával kezdődik - egy fogoly és egy kórus ("Repülj el a szél szárnyán"). Ezután kezdődik a Polovtsy általános tánca. Az akció egy általános csúcstánccal zárul.
„ Walpurgis Night ” – 4. felvonás, Charles Gounod Faust című operájának második jelenete , amelyet 1859. március 19-én mutattak be a Théatre-Lyrique- ben ;
A német néphit szerint április 30 -ról május 1- re virradó éjszaka a boszorkányok „ sabbatja ” zajlik , akik aznap este gazdájuk, a Sátán köré gyűlnek egy magas, megközelíthetetlen Brocken hegyen , ahol ünneplik éves ünnepüket .
A „Walpurgis Night” balett – Charles Gounod a „ Faust ” című operában szokatlanul élénk zenei nyelvű, színes „Walpurgis Night” koreográfiai képet hozott létre, amely a világ számos balettjelenetén önálló életet nyert egyfelvonásos balettként .
A Bacchante szerepének figyelemre méltó előadói Maya Plisetskaya, Raisa Struchkova, Olga Lepeshinskaya,
Alla Shelest és E. S. Maksimova ; Bacchus - Maris Liepa [3] .
"Perzsák tánca" - 4. felvonás, M. Muszorgszkij " Khovanshchina " című operájának első jelenete, amelyet N. A. Rimszkij-Korszakov fejezte be
Gazdagan berendezett refektórium Ivan Khovansky herceg kúriáiban a birtokán. Khovansky herceg a vacsoraasztalnál. Golitsin herceg rágalma veszélyre figyelmezteti. A herceg dühös és meglepődik: ki fenyegetheti meg a birtokán? Követeli, hogy mézet szolgáltassák fel, és megparancsolja a perzsa lányoknak [6] , hogy táncoljanak neki. Egy balettszámot keleti stílusban adnak elő [7] .
Kezdetben a balett, mint a színházi művészet egyik formája nem létezett önállóan, hanem kiegészítésként szolgált, gyakran megszakította a cselekményt egy olyan operában, amely megelőzte a balettet fejlődésében, vagy a közönség figyelmét felhívó akcióként, miközben a díszlet állt. változó. Az operákban gyakoriak voltak a baletttöredékek. A táncosok álarcban léptek fel, és táncuk, általában értelmetlen, semmi köze a főelőadás kibontakozó intrikájához (élő szobrok vagy "élő piramisok" [8] ), zavaró táncdivertisment volt [9] .Molière színdarabjaiban többször is használta a balettet bevezető táncként . Fokozatosan megnőtt a balett jelentősége, a 18. század közepére már a pantomim is kezdett néha felváltani valamilyen operaáriát, de ezek még betétszámok voltak. És ez így ment egészen J.-J. balettreformjáig. Noverre , aki a modern integrált balett cselekményelőadás megalapítója lett [10] . A történelem első teljes cselekményű balettje, amely pantomimikus jelenetekből és táncjelenetekből állt, a „ Jason és Médea ” című balett volt J.-J. Rodolphe , Noverre 1763-ban Stuttgartban.
A balett ugyanakkor nem veszítette el segédfunkcióját az operaprodukciókban, ellenkezőleg: fejlesztette, az operaelőadás táncát egy általános cselekmény vásznává varázsolta. Sok modern operaelőadás pedig gyakran használ nyitó balettjeleneteket.