Alekszandr Ivanovics Scsagin | |
---|---|
Születési dátum | 1898. augusztus 19. [1] |
Születési hely | |
Halál dátuma | 1959. április 28. [1] (60 évesen) |
A halál helye | |
Polgárság | |
Szakma | színész |
Díjak | |
IMDb | ID 0787405 |
Animator.ru | ID 3679 |
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
Alekszandr Ivanovics Shcsagin (1898. augusztus 19., Poljanki falu, Zaraisk kerület, Rjazan tartomány - 1959. április 28., Moszkva ) - szovjet színházi és filmszínész. Az RSFSR tiszteletbeli művésze (1958. december 4.).
1918-1921 között a Vörös Hadseregben szolgált . 1921-1925 között a Központi Színházművészeti Technikumban ( TSETETIS ) tanult.
A Moszkvai Forradalom Színház (1925-1943) és a Moszkvai Dráma és Vígszínház (1946-1959) színésze .
1925-1927 között a RABIS Központi Bizottsága Revíziós Bizottságának tagja volt . A Forradalom Színházában a pártbizottság titkáraként dolgozott [2] .
Alexander Shchagin magas, erőteljes, texturált művész. A Forradalom Színházában elért kreatív sikerei közül Samuil Margolin kritikus Evdokim szerepét emelte ki N. F. Pogodin „Vers a fejszéről” (1931) című művében, és ezt Schagin, Barabossa „színészkeresztségének” nevezte N. A. Zarkhiban. "Az öröm utcája" (1932); maga a művész is figyelembe vette Thomas szerepét E. Toller „Gop-la, élünk” című filmjében és Souvarine szerepét az „Egy gyilkosság története” (1930) című filmben, amely M. Anderson és G. Hickerson „ Istenek ” című darabja alapján készült. a Villám ” a mérföldkőhöz fűződő munkákig Sacco és Vanzetti meggyilkolásáról – a produkciót a kritikusok szinte egyöntetűen kudarcként ismerték el.
Shchagin kreatív csúcsát Visnyevszkij szerepe jelentette A. N. Osztrovszkij Jövedelmező hely című darabjának színrevitelében , amelyet 1932-ben folytattak . A kritikus A. A. Gvozdev e mű példáját használva hangsúlyozza a színész erősségeit, miközben tapintatosan rámutat képességeinek korlátaira [3] :
A nagy általánosító formára való törekvés A. I. Shchaginban is velejárója. És ő is rettenetes farkas-szenvedélyében, méltóságteljes, zúzós "kis ivadék" nehéz lépésében, sápadt, megkövült arcával, amelyet durva, egyenes szenvedély villanások világítanak meg. Amikor a darab végén beüt a katasztrófa, és Visnyevszkij önbizalma távozik, egész alakja fényesen átalakul, és úgy tűnik, egy sebesült vadállat nehéz teste, amely oly sokáig volt sebezhetetlen, összeomlik. A bürokrata és a megvesztegetés erőteljes imázsa groteszk vonások nélkül, szilárd realisztikus alapon, hatalmas megfigyelő- és kifejezőerővel jött létre. Ám a kép „álarcosságának” egyes vonásai, az egyéni, „véletlenszerű” vonások megtalálásának bizonyos fukarsága a közelmúlt színházi múltjára emlékeztet, amikor a plakátmodell általánosító jellemzője felülkerekedett egy tipikus karakter individualizálásával szemben. .
— A. A. GvozdevVisnyevszkij szerepét Shchagin készítette Vszevolod Meyerhold [4] segítségével , a Theatre of the Revolution alapítója és első igazgatója, aki 1923-ban rendezte a Profitable Place-t, és Gvozdev megjegyzi Meyerhold hatását Shchagin művészre, ami ebben a műben megnyilvánult.
A színházi iskolában a Forradalom Színházának színészei is tanítottak. Alexander Shchagin volt a tanárok, sőt a kezdeti kurzusok vezetői között is. Tanítványa, Enyutina Vera színésznő visszaemlékezései szerint azonban teljesen alkalmatlan volt erre a munkára [5] :
Különbözőek voltak a színészek, és különböző módon dolgoztak, megosztották velünk tapasztalataikat. Nem mindegyikük volt tanár, és néha csak véletlenszerű, néha tudatlan emberek. Ilyen volt az 1. tanfolyamunk vezetője, A. Shchagin színész - a színészek közül a legkövérebb, legmagasabb - hős megjelenésű és a legkedvesebb emberek. Kacsázva járt, lassan áthelyezte a test súlyát – egyik lábáról a másikra, akár egy medve, és megmutatta nekünk, hogyan jár Júlia , Ophelia , Maria, még mindig erősen gázolt. Elmagyarázva a Hamlet , Rómeó , Chatsky képeinek lényegét, és valószínűleg hangsúlyozni akarta férfiasságukat, belső erejüket és szenvedélyüket, mindegyikről egyformán beszélt - "Nos, ilyen... kobe-e-ate." Vele nevettünk, és megbocsátottuk neki az ilyen ítéleteket jó természete és irántunk való szeretete miatt – épp olyan nehézkesen járt, ahogy gondolta.
— V. V. EnyutinaAlexander Shchagin filmekben játszott és rajzfilmekben hangzott el. A leghíresebb szerepek Karabas-Barabas az " Aranykulcs " című filmmesében (1939) és egy lakáj A. P. Csehov " Az esküvő " című történetének filmadaptációjában (1944).
Olga Shaganova-Obrazcova , Pinokkió szerepének előadója megőrizte emlékeit a Shchaginnal való együttműködésről [6] :
Valahányszor nevetni kezdek, amikor eszembe jut a hatalmas Shchagin-Karabas, akinek Shishkov sminkes úgy eltakarta az arcát mindenféle matricákkal, hogy csak a szeme maradt róla. Emlékszem, hogyan szenvedett a hőségtől kövérségében, hogyan hajtott egy teherautóval Jalta utcáin sminkben, öltönyben, ahogy kétméteres szakálla lobogott a szélben a jaltai fiúk legnagyobb örömére.
- O. A. Shaganova-ObrazcovaAlexander Shchagin 1959-ben halt meg. A Vagankovszkij temetőben temették el .
Viktor Rozov drámaíró emlékirataiban leír egy esetet, amelynek szemtanúja volt [7] :
Korneichuk Pravda című darabját játszották a Forradalom Színházban. A darab legelején két főszereplő találkozik a sztyeppén egy félállomáson - Tarasz paraszt és Kuzma munkás. A függöny leszállt, az akció elkezdődött, és Alekszandr Ivanovics Shchagin művész, aki Kuzma munkást alakít, a paraszttal ismerkedve megkérdezi: - Mi a neve? És Ivan Grigorjevics Ageychikov színész azt mondja: - Kuzma. (Azaz a név, amelyen a dolgozót nevezik) .... Shchagin a leghatározottabban jön ki a helyzetből: - Nem, én Kuzma vagyok, te pedig Tarasz.
Moszkvai Dráma és Vígszínház :