Az elülső vetítés , az elülső vetítés a kombinált filmezés filmszerű technológiája, amely lehetővé teszi a színészek vagy tárgyak képeinek kombinálását a filmre korábban rögzített háttérrel . Ellentétben a hátsó vetítéssel , amikor a hátteret egy áttetsző vászonra hátulról vetítik, elölről a kép egy átlátszatlan, visszaverődő (retroreflexes ) képernyőre esik, így a kamera nem rögzíti az előtte lévő szereplők árnyékait. a képernyőről.
Ennek a viszonylag új technológiának a prototípusa a gömbtükör hátterében történő kombinált felvétel módszere volt, amelyet úgy szereltek fel, hogy a filmvetítő fénye ugyanarra a pontra verődik vissza, ahonnan jött [1] . A kis tárgyakat így lehetett eltávolítani, mivel a nagy gömbtükrök gyártása szinte lehetetlen. A nagy volumenű kombinált képkockák forgatását színészek részvételével a „Scotchlight” ( eng. Scotchlight ) fényvisszaverő anyag megjelenése tette lehetővé , amelyet az amerikai 3M cég fejlesztett ki 1939-ben az útjelző táblák éjszakai láthatóságának javítására [2] . A mikroszkopikus üveggyöngyökből álló bevonat mindig ugyanabba az irányba veri vissza a fényt, ahonnan jött, ami miatt a kép fényerejének csökkenése a képernyő szélein nem haladja meg a 10%-ot [1] . A filmezési módszert, amelyet Philip V. Palmquist talált ki és tesztelt először 1949-ben, később „frontvetítés ” néven széles körben elterjedt a moziban. A lapos fényvisszaverő képernyő használata lehetővé tette a 100-szoros reflexiós erősítési tényező elérését a hagyományos, polivinil-kloridból készült fehér filmernyőhöz képest [3] . A fehér képernyő minden irányban egyenletesen veri vissza a fényt, míg a fényvisszaverős a lencse bemeneti pupillájával egybeeső kis foltba tér vissza , szinte egy gömbtükörhöz hasonló. Ez lehetővé tette a képernyő szélességének növelését 5-6 méter helyett 35 méterrel a hátsó vetítéssel, és a mélységélességet azáltal, hogy a fényképezőgép rekesznyílását f / 5,6 ~ 8-ra csökkentette az elérhető f / 2,3 ~ 2,8 helyett. hátsó vetítés.
Az ezzel a módszerrel történő forgatáshoz a színész jelenetét egy retroreflex vászon előtt játsszák le, amelyre egy filmvetítő előre lefilmezett háttérképet vetít [4] . A projektor lencséje elé 45°-os szögben egy áttetsző tükör van felszerelve, amely a képernyőről érkező fényt a kamera lencséjébe veri vissza. Ez utóbbi úgy van felszerelve, hogy a tükörben optikailag egyesítse a projektor és a kamera egymásra merőleges lencséit [5] . Ez lehetővé teszi, hogy a színészek által a képernyőre vetett árnyék a kamera számára láthatatlan legyen, mintha a fény a lencséjéből jönne ki. A kamerával szemben, a tükör mögött fénycsapdát helyeznek el, például egy fekete bársonylapot, amely egy áttetsző sugárosztón keresztül kizárja a nem kívánt fényt [* 1] . A szereplőket további lámpák világítják meg, amelyek nem befolyásolják a háttérkép kontrasztját, mivel a képernyő visszaveri a fényt a forrására, és nem a kamerára [6] . Ugyanakkor a színészekre eső háttérképet gyakorlatilag nem rögzíti a film, mivel a fényvisszaverő bevonattal nem rendelkező tárgyak reflexiója igen nagy különbséget mutat a képernyőhöz képest [7] . Kiegészítő világítás nélkül a színész még ezüst fényvisszaverő öltönyben is fekete sziluettként jelenik meg a filmen világos háttér előtt, mivel a képernyő akár 100-szor erősebben tükrözi vissza a fényt, mint bármely más bevonat [3] .
Csakúgy, mint a hátsó vetítésnél, a filmvetítő és a fényképezőgép működése szinkronban van, így a projektor zárjának nyitása mindig egybeesik a fényképezőgép zárjának nyitásával. Ez úgy érhető el, hogy mindkét eszközhöz közös meghajtót használnak, általában egyetlen egységbe szerelve. A kamerában kapott háttérkép léptéke nem függ a képernyő távolságától, az optikai tengelyek és a filmező és filmvetítő készülék lencséinek látóterének egybeesése miatt [1] . Emiatt a képernyő különálló, különböző távolságra elhelyezkedő részekből állhat, a szereplők pedig közvetlenül mögé mehetnek a képkockában. Így például egy kivetített háttér előtt ábrázolt ház sarka mögül le lehet lőni egy személy kijáratát [6] .
A játékfilmek forgatásánál a technológiát először 1963 -ban használták jachtokkal a Matango című filmben a jachtok készítői. 1966- ban a módszert Stanley Kubrick alkalmazta a 2001: Űrodüsszeia [ 4] [8] [9] című filmjében . Egy afrikai tájat választottak az őskori prológ jelenet hátterének, de költségvetési okokból úgy döntöttek, hogy egy hollywoodi stúdióban forgatják le a majmokat. A tájat Afrikában fényképezték egy Kodak Ektachrome 8×10 hüvelykes , nagy formátumú írásvetítő fólián , és egy 110 láb széles képernyőre vetítették elöl [10] .
A Superman -film forgatásánál a technológiát továbbfejlesztették: a filmvetítő zoomobjektívjei és a szinkron gyújtótávolság-változtatású filmkamera lehetővé tette a színész repülésének szimulálását a kamerához képest. álló háttér [11] [4] . A Szovjetunióban az elülső vetítési módszerrel történő fényképezéshez 1972-ben a NIKFI elindította az FPG-70 installáció gyártását, amely a filmező és a filmvetítő berendezést egyetlen egységben egyesíti egy mobil alvázon. 1974-ben a "Fantômas utolsó esete" című filmet a Mosfilmben forgatta Igor Felitsin operátor , a " Fiatalok az univerzumban " című filmet pedig a M. Gorkij Filmstúdióban . Mindkét kép kísérleti jellegű, és bemutatta a frontvetítés alkalmazásának lehetőségeit és kilátásait [12] . Az A. Dovzhenkoról elnevezett filmstúdióban az FPV-35 installációt egy hatékonyabb DRISH-4000 fémhalogén vetítőlámpával fejlesztették ki [13] . Segítségével leforgatták a "Bástya", a "Repülés az Atlanti-óceánon", a " Counterstrike " és a " Nehéz istennek lenni " című filmek kombinált képkockáit [14] .
Az 1980-as évek elején megjelent az elülső vetítés egy másik változata, amely lehetővé tette, hogy a színész jelenetét ne csak a mögötte lévő háttérrel, hanem egy másik, a színészek előtt "elhelyezkedő" képpel is kombinálják. Ez a technológia, az úgynevezett "Introvision" ( eng. IntroVision ), két filmvetítő és két, derékszöget bezáró, visszaverő képernyő használatán alapul. A kamera lencséje előtt két áttetsző tükör található, amelyek szintén merőlegesek egymásra. A második képernyőre vetített kép a fényképezőgép lencséjéhez legközelebbi tükörben tükröződik, és úgy tűnik, hogy a szereplők előtt helyezkedik el. A technikát először az „ Outland ” című akciófilmben használták, hogy a hős, Sean Connery és más karakterek képét az Io kolónia makettjeivel kombinálják . A jövőben az "Introvíziót" számos film forgatásánál használták, mint például az "Otrom alatt ", " Sötétség hadserege ", "The Fugitive " és mások.
A hátsó vetítéshez képest az elülső vetítésnek számos jelentős előnye van. A filmvetítő szükséges fényárama többszörösen kisebb, ami lehetővé teszi, hogy a képernyőn világos képet kapjunk, és nagyobb mélységélességet érjünk el a lövőlencse erősebb rekesztésével [5] . Emellett a szereplők látják a hátteret, és összehangolhatják cselekvéseiket a kép változásaival, ami megkülönbözteti a módszert a vándormaszktól . A kívánt képeket már az eredeti negatívon egyesítik , anélkül, hogy szükség lenne bonyolult nyomtatásra és maszkfilmek gyártására. A legújabb filmkészítési technológia elterjedése azonban, amely az optikai speciális effektusokat digitálisra cserélte , az elülső vetítést elavulttá tette. Az utolsó jól ismert filmek, amelyekben alkalmazásra talált, a Forgotten Melody for the Flute ( Eldar Rjazanov ), a Climber ( Climber ) Sylvester Stallone -tól és a Tágra zárt szemek ( Eyes Wide Shut ) Stanley Kubricktól, aki a végsőkig rajongója maradt ennek a módszernek. Jelenleg a színész jelenetének a háttérrel kombinálására a "chroma key" technológiát használják , amelyet egy időben a televíziós speciális effektusokhoz fejlesztettek ki .
| Filmes folyamatok | ||
|---|---|---|
| Filmezés | ||
| Digitális mozi | ||
| Köztes média | ||
| Hangosfilm | ||
| Kombinált lövöldözés | ||
| Segédeszközök | ||