Freskó

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2022. január 24-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 7 szerkesztést igényelnek .

Fresco ( ital.  fresco  - friss szóból ), affresco ( ital.  affresco ) - nedves vakolatra , a falfestési technikák egyike, az " alsecco " (száraz festés) ellentéte. Száradáskor a vakolatban lévő mész vékony átlátszó kalcitfilmet képez , amely tartóssá teszi a freskót. Freskóművész előadásában.

Jelenleg a „freskó” kifejezés bármely falfestményre használható, függetlenül annak technikájától (alsecco, tempera , olajfestmény , akrilfestékek stb.). A közvetlen freskótechnikára utalva néha a " buon fresco " vagy a "pure fresco" elnevezést használják. Ez a kifejezés először Cennino Cennini olasz művész értekezésében jelent meg ( 1437 ). Néha temperát festenek egy már száraz freskó fölé .

Történelem

A freskók megjelenésének pontos dátuma nem ismert, de már az égei kultúra időszakában (Kr. e. 2. évezred) elterjedt a freskófestés. Festékekkel való festés volt, ahol ragasztót vagy kazeint használtak kötőanyagként , maga a technika pedig közel állt az "alsecco"-hoz. Az alapanyagok (mész, homok , színes ásványok ) elérhetősége, a festési technika viszonylagos egyszerűsége, valamint az alkotások tartóssága vezetett a freskófestmények nagy népszerűségéhez az ókorban . A keresztény művészetben a freskó a kőtemplomok belső és (ritkán) külső falainak díszítésének kedvelt módja lett .

Az ókori Oroszországban a falfestés technikája főként vegyes volt - a vizes bázisú festékekkel nedves vakolatra történő festést temperaragasztós technikával (háttér, felső regisztrációk) egészítették ki különféle kötőanyagokkal (tojás, állati és növényi ragasztók).

Európában a reneszánsz idején a falfestés művészetének elsajátítása a művész készségeinek egyik legfontosabb mércéje lett [1] . Olaszországban ekkor érte el a freskófestészet legmagasabb fejlődését.

Antik freskó

Vitruvius szerint az ókori Görögországban a mészvakolatot több rétegben használták fényesre simított felülettel az épületek külső és belső falainak befejezésére. A görögöktől a rómaiak átvették azt a szokást, hogy a falakat vakolatra festették, később pedig frissen fektetett habarcsra festettek falfestményt, amelyet in udo („nedvesre”) hívtak. A mészvakolatot hét rétegben hordták fel, az alsókba homokot, a felsőbe márványforgácsot tettek. A repedések megjelenésének megelőzése érdekében az oldatokba kis mennyiségű vizet vezettünk, a rétegeket a felhordás során tömörítettük. A bevonat szilárdságát tej, zúzott tégla, habkő és ritka esetekben kender, szalma hozzáadásával érték el . Tehát habkő található a pompeii falfestményeken , és nem csak a vakolatban, hanem a festékrétegekben is, ahol mészkőként használták. A vakolat több rétegben történő felhordása lehetővé tette a száradási folyamat lelassítását, és ennek következtében a nedves felületen végzett munkaidő növelését. A festékek kötőanyagának kiválasztását a felhasznált pigmentek típusa szabta meg. Kötőanyagként állati eredetű ragasztót, tiszta meszet és kazeinnel, tojásfehérjével és ragasztóval alkotott keverékeit használtak. Vitruvius a festmény megőrzése érdekében azt tanácsolta, hogy miután a freskó megszáradt, fedjék be a felületét olaj és viasz keverékével, majd melegítsék és áztassák be az olvadt viaszt [2] .

Bizánc

Az ókori bizánci freskófestészet szabályait Dionysius ikonfestő (XVII. század) "Erminia Dionysius Furnoagrafiot " című művében írja le. A Bizáncban készült falfestmények léptéke megkövetelte a friss habarcson végzett munkaidő növelését. A vakolatrétegek számát kettőre csökkentették, az alsó rétegekhez zúzott márvány helyett szalmát, a felső rétegekhez len vagy kóc került, amely jól megtartotta a nedvességet. Az oltott mész habarcsként való tárolása bizonyos ideig levegőn segített a repedések elkerülésében. A felső vakolatréteget azonnal felvitték a teljes festendő területre. A bizánci freskófestészet legkorábbi példáját (i.sz. 500-850) a római Santa Maria-templom őrzi. A festmény felületét ugyanúgy csiszolták, mint az ókori római freskóké, a későbbi bizánci művészek felhagytak ezzel a technikával.

Az ókori Rusz. Oroszország

Kezdetben az ókori orosz festők ragaszkodtak a Bizáncban elfogadott freskótechnikához. A falra felvitt vakolat ( gesso ) több napig alkalmas volt nedvesen írásra. Ez a körülmény lehetővé tette az oldat azonnali felhordását a teljes festésre szánt területre. Később a gesso receptje megváltozott: 1599-ben Nektarios püspök, egy görög művész , aki Oroszországban maradt, „Tipik” utasításában azt tanácsolja, hogy ne hagyják az alapozót a falon „írás nélkül” éjszakára vagy akár ebédre. szünet. A gesso mészét intenzíven vízzel mostuk, hogy eltávolítsák a kalcium-oxid-hidrátot (az úgynevezett „gyöngyszemet”), amely már a kész freskón is visszavonhatatlanul elrontotta a festményt. Ezzel a kezeléssel csökkent a mész festékrögzítő képessége, ezért csökkent a nedves felületre való írás ideje. Hasonló rendszert ír le a mész előkészítésére Palomino freskótechnikával foglalkozó munkája. A régi orosz falfestményeket mindig szárazon, festékekkel fejezték be, ahol a kötőanyag vagy tojássárgája vagy növényi ragasztók voltak. A későbbi falfestményeket már teljesen tojástemperában kivitelezték, amit a 18. századtól falfestésre teljesen alkalmatlan olajfestékek váltottak fel.

Olasz freskó

Az olasz falfestészet, mint minden képzőművészet, sokáig bizánci mintákat követett, csak a 13. század végén kezdett önállósodni.

A tiszta freskó technikáját először 1447-ben írta le Cennino Cennini. A művészettörténészek az egyik első ilyen technikával végrehajtott ciklusnak az Assisi San Francesco-templomban Izsákkal készült jeleneteket tartják (1295 körül). Korábban egy ismeretlen mesternek tulajdonították őket, később Giotto munkáinak tulajdonították [3] . A tiszta freskótechnika veszít sebességében az alsecco festészethez képest, de a színárnyalatok gazdagságában felülmúlja azt, mivel a nedves vakolatra felvitt festékek meglehetősen gyorsan rögzítődnek, és a művésznek lehetősége van üvegezéssel festeni anélkül, hogy félne a már felvitt festék elmosódásától. réteg. Az alsecco-hoz képest a nedves festés sokkal tartósabb. A freskók hátrányai közé tartozik a viszonylag kis mennyiségű, a régi mesterek idejében ismert színek, amelyek alkalmasak az ilyen típusú festészetre.

A festmény kompozíciójára vonatkozó végső döntés meghozatala és a vázlat elkészítése után kartonpapír készült. A rajta lévő rajz minden részletében visszaadta a művész szándékát a leendő festmény léptékében. Nagy méretű festés esetén a felületet szakaszokra osztották - napi normák, Olaszországban jornatinak nevezik . A felosztás a kompozíció részleteinek körvonalai mentén, gyakran sötét területen történt, így a különböző napokon készült metszeteket elválasztó varrat (vulta) alig volt észrevehető. A kontúrokat átvitték az előkészítő vakolatrétegre vagy a karton vágott részei mentén, vagy a karton mentésére a róla felvitt ráccsal eltávolított pauszpapír mentén. A rajzot lőporral hordták fel pauszpapíron szénporral, okkerrel vagy préseléssel. Az előzetes rajz vonalait leggyakrabban szangvinikus erősítette fel . A rajzon a fal tetejétől kezdve, a festmény alsó részének oldatának csíkozásának, kifröccsenésének elkerülése érdekében mészvakolat réteget vittünk fel, intonaco ; egy napon belül aláírta. A három alsó előkészítő vakolatrétegre felvitt intonaco vastagsága 3-5 milliméter között változott. Cennini leírása szerint az intonakót vízzel átitatott vakolatra hordták fel és gondosan kisimították [4] .

A nedves vakolaton, az úgynevezett „érett habarcson”, amely tíz perc alatt megköt, meglehetősen munkaigényes, szakértelmet és tapasztalatot igényel: amint a korábban könnyen csúsztatható kefe elkezdi „boronálni” az alapot, „terítse el” a festéket, a festés leáll, így a festékréteg már nem hatol be mélyen az alapba és nem rögzül. A fel nem vett vakolatréteget ferdén kifelé vágjuk, az új részt az előző rétegre vakoljuk. A freskófestésnél csak apróbb korrekciók lehetségesek, újra nem lehet: a sikertelen helyek egyszerűen eltévednek, és a festés folyamata megismétlődik. A munkához a művésznek el kell képzelnie, hogy az általa használt színek milyenek lesznek a végső száradás után (7-10 nap múlva). Általában erősen kiemelik; Annak érdekében, hogy megértsük, hogyan fognak kinézni száradás után, a festékeket erős nedvszívó képességű anyagokra (laza papír, kréta, vakolat, borsó) hordjuk fel. A művész napközben 3-4 négyzetmétert fest a falból. A részleteket száraz temperával írták egészen a 16. század elejéig. Egyes színeket (élénk zöldek és kékek) szárazon hordtuk fel, mivel korlátozott mennyiségű pigment alkalmas volt a nedves vakolatra történő festésre. A festés végén felületét polírozzák, esetenként viaszos szappanos oldattal polírozzák. A stukkó hasonló felületkezelését Leon Battista Alberti írja le ; talán a régi mesterek használták a freskó munkája végén. A Giottótól Peruginóig terjedő művészek falfestményei jellegzetesen csiszolt felülettel rendelkeznek, később a falfestmények felülete egyenetlenül csillogott - a szereplők arcképét ábrázoló területek erősebb fényt kaptak.

A 16. század elejétől szinte soha nem használták a száraz temperás freskót, ettől a pillanattól kezdődik a tiszta freskó ( buon fresco ) uralmának időszaka. A magas reneszánsz összes művésze így dolgozott, így Raphael, Michelangelo, később Vasari, Tintoretto, Giordano és Tiepolo is. Az ekkor emelt épületek tervezési sajátosságai a vakolat vastagságának csökkenéséhez vezettek, a felvitt rétegek száma háromról kettőre csökkent. A freskófestmények felülete matttá, érdessé válik. A Pozzo Andrea által írt kézikönyv alapján később a vakolatréteg felületét a munka megkezdése előtt speciálisan szemcsésítették. A barokk korban népszerűvé vált a korpusz, posztózus festészet , a 18. századtól pedig már nem vízoldható mész-, hanem kazein-mészfestékekkel készítik a freskót .

XVIII-XIX század

A kazein-mészfestés Olaszországon kívül is elterjedt, elsősorban Németországban és Spanyolországban. Tiepolo (részben), Troger, Günther, Azam, Knoller dolgozott ebben a technikában. E technika uralmának korszaka a 19. század elején véget ért.

Más típusú falfestés

A secco vagy fresco-secco bevonat száraz vakolatra történik (a secco olaszul "száraz"). A pigmenteknek tehát szükségük van egy kötőanyagra, például tojásra ( tempera ), ragasztóra vagy olajra, hogy a pigmentet a falhoz rögzítsék. Fontos különbséget tenni a Buon freskó tetején végzett titkos munka között (olyan freskófestési technika, amelyben vízben őrölt lúgálló pigmenteket visznek fel a nedves vakolatra), amely a legtöbb szaktekintély szerint a középső óta de facto szabvány. Korok, és a teljesen üres falon végzett munka. Általános szabály, hogy a buon alakú freskóművek tartósabbak, mint bármely, a tetejükre felhelyezett alsecco munka, mert a metszet jobban működik durva stukkó felülettel, míg az igazi freskónak sima felületűnek kell lennie. További munkát kell végezni a változtatások, esetenként apró részletek hozzáadására, valamint azért, mert nem minden szín érhető el valódi freskóval, mert csak néhány pigment működik kémiailag a friss mész alapú vakolat nagyon lúgos környezetében . A kék pigment különösen nagy problémát jelentett, és az égbolt és a kék köntös gyakran hozzáadott egy kisebb jelentőségűt, mert sem az azuritkék, sem a lapis lazuli (az akkoriban csak két kék pigment) nem működik jól nedves freskón. A modern analitikai módszereknek köszönhetően az is egyre nyilvánvalóbbá válik, hogy már a korai itáliai reneszánsz festőknél is elég gyakran alkalmazták a secco technikát, hogy a pigmentek szélesebb körét lehessen alkalmazni. A legtöbb korai példában ez a részlet mára teljesen eltűnt, de még egy egész festmény is, amelyet durva felületen másodlagossá tettek, hogy nyomot adjon a festéknek, nagyon jól meg tud maradni, bár a nedvesség veszélyesebb rá, mint egy freskóra.

Jegyzetek

  1. ↑ S. Zuffi. Nagy festészeti atlasz. - M. : Olma-Press, 2002. - S. 134. - 431 p. — ISBN 5-224-03922-3 .
  2. ↑ Kossovsky V. Pompeius és a benne feltárt régiségek, a Vezúv és a Herculaneum vázlatával. Típusú. E. Weimar, 1856. S. 87.
  3. ↑ Wolf N. Giotto = Giotto (Norbert Wolf) / Angolból fordította A. A. Moiseenkova. - M. : Taschen / ART-RODNIK, 2007. - S. 20. - 96 p. — (Vissza a látás eredetéhez). - 3000 példányban.  - ISBN 978-5-9794-0035-8 .
  4. ↑ Kiplik

Irodalom

Linkek

Nevezetes együttesek

Lásd még

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák
Bibliográfiai katalógusokban