Az akarat diadala | |
---|---|
Triumph des Willens | |
Műfaj | dokumentumfilm |
Termelő | Leni Riefenstahl |
Termelő | |
forgatókönyvíró_ _ |
|
Operátor |
Sepp Allgaier Walter Franz |
Zeneszerző | Herbert Windt |
Elosztó | Universum Film AG |
Időtartam | 114 perc. |
Ország | |
Nyelv | Deutsch |
Év | 1935 |
IMDb | ID 0025913 |
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
Az akarat diadala ( németül: Triumph des Willens ) egy film az NSDAP 1934-es nürnbergi kongresszusáról , amelyet Leni Riefenstahl filmrendező forgatott Adolf Hitler megbízásából . A premierre 1935. március 28-án került sor a berlini Ufa-Palast am Zoo moziban . A Harmadik Birodalom összeomlása után betiltották a film németországi bemutatóját, mivel a szövetségesek szerint a nemzetiszocializmus eszméinek terjesztését szolgálta . Ma Németországban mutatják be csak oktatási és oktatási célból engedélyezett filmkritikus vagy történész kötelező bevezető szóval.
A náci korszak egyik legdrágább és legszenzációsabb nem fikciós filmje a "Készítette a Führer parancsára" pecséttel van ellátva. Ugyanakkor Hitler személyesen adta neki a nevet [1] . Annak ellenére, hogy a Birodalom finanszírozta, Leni Riefenstahl rendező magántulajdonban tudta leamortizálni. Hivatalosan nem az NSDAP, hanem a Riefenstahl Film GmbH volt a producer. 35 operatőr és egy 170 fős technikai csapat segítségével 120 kilométernyi anyagot forgattak le, amiből mintegy 3 kilométer hosszú filmet szerkesztett. Riefenstahlon kívül Németországban senki másnak nem volt ilyen lehetősége és ekkora politikai védelem [2] . A montázselvről a „Partkongresszusról szóló film kulisszái mögött” című könyvében írt a következő szavakkal, amelyek szerzőjét később cáfolta: „A valós nürnbergi esemény nyomán ösztönösen meg kellett találni egy figuratív vonala a filmnek, amely minden egyes új fellépéssel, minden új benyomással egyre jobban megrázott hallgató és néző lenne” [3] . Riefenstahl a Caye du Cinema-nak adott 1965-ös interjújában kijelentette: „Ez egy tisztán történelmi film. Pontosítom, ez egy dokumentumfilm. A történelem igazságát tükrözi 1934-ben. Így ez egy dokumentumfilm és nem propagandafilm ” [4] . A rendező és támogatói számára történelmi dokumentum volt, a filmtudomány számára legjobb esetben is a politikai látásmód dokumentuma: „a valóság teljes átalakulása” ( Siegfried Krakauer ) [5] , „mobilizációs rituálé” (Martin Loiperdinger) [6 ] .
A filmet "az állam-politikai és művészeti kapcsolatokban különösen értékesnek" ismerték el. 1935-ben a Velencei Filmfesztiválon állami díjat és Mussolini Kupát kapott [7] .
A film Nürnbergben játszódik 1934 szeptemberében , a Nemzetiszocialista Német Munkáspárt 6. éves kongresszusán . A nyitó kredit így szól: „20 évvel a világháború kezdete után... 16 évvel a német gyász kezdete után... 19 hónappal a német reneszánsz kezdete után...” A cím, valamint a A képernyőn zajló cselekmény az ókori Rómában a győztesek diadalára utal. A győztes szerepében Adolf Hitler, aki pár hónapja megnyerte a pártszakadást („ A hosszú kések éjszakája ”). A film a német nemzet újjászületését az első világháború szégyenteljes veresége után, valamint a német nép, a nemzetiszocialista párt és vezetőjének egységét kívánja bemutatni. Az egyik legszánalmasabb epizód a rohamosztagok új zászlajának felszentelésének ceremóniájához köthető , amelyet a mozgalom veteránja, Jacob Grimminger vitt a vér pártzászlójával . A sörpuccs vértanúinak vércseppjeit őrző " vérzászló " az első világháborút vesztes apák nemzedékének folytonosságát szimbolizálta , és Hitler húszéves utazására emlékeztetett a politika és az állam csúcsára. erő. A film Hess beszédével zárul : „A párt Hitler! Hitler Németország, ahogy Németország Hitler!” és Horst Wessel egy dalának előadása .
Wagner Die Meistersinger nyitánya alatt Hitler Nürnbergbe repül . A gép leszáll, a nyitányt pedig Horst Wessel dala váltja fel . A tömegek szeretettel fogadják a Führert. A cselekmény a teremben, nyílt terepen, sátortáborban zajlik. Hitler beszédet mond: "Meghalunk, de mögötted a jövő... Előttünk, körülöttünk, mögöttünk - Németország mindenhol ott van." Pártfőnökök beszélnek . Rudolf Hess : "Németország az egész világ németeinek hazája." Baldur von Schirach : "Látjuk, hogy nincsenek különbségek az osztályok között." Joseph Goebbels : "Lehet, hogy jó, ha a hatalom diktatúrán alapul, de sokkal jobb nyerni, és nem elveszíteni az emberek szívét." Julius Streicher : "Az a nemzet, amely nem őrzi faji tisztaságát, kihalásra van ítélve." A tömegek hallgatnak.
Pierre Drieux La Rochelle , a megszállt Franciaország írója és munkatársa így írt a koreográfiáról, amely lenyűgözte: „Gyönyörű és szörnyű. Az orosz balett kora óta, ami a művészi sokkot illeti, még egyszer nem tapasztaltam ilyesmit” [4] .
A film címe a bonapartista fantáziára emlékeztet, amely szerint a nép egykori forradalmi akarata feloldódott a Führer magasabb akaratában. Az akarat lett a tartalom, a forma diadala. Riefenstahl szembesült azzal a kihívással, hogy mozgást injektáljon a pályán lévő fagyos tömegekbe. Ezt elsősorban szerkesztéssel, kameramozgással és különféle kameraállásokkal tette. Ezenkívül számos technikát kölcsönöztek Szergej Eisensteintől , a "Potyomkin csatahajó" [8] [9] című film rendezőjétől . A történészek ugyanakkor hangsúlyozzák Eisenstein és Riefenstahl tömegábrázolásában mutatkozó különbségeket [10] .
„Egyfajta instrukció a film érzékeléséhez” megmaradt [11] : „Örömteli reggel. A nap süt a német föld felett. A felhők sűrűsödnek, az óriás hegyek felé rohannak, ezüst-arany fénybe burkolják, leülepednek, olvadnak, viszi a szél... Fantasztikus sasként vágja a levegőt a repülő. (...) Ez az a gép, amely a Führert a városba szállítja, ahol az új Németország hatalmas, fenséges és izgalmas akciója zajlik majd. (…) Emberek határtalan tömegei vannak az éghez láncolva. Ott az égig érő magasságban, az aranyló napfényes égboltban gyorsan növekvő árnyék jelenik meg, növekszik, közeledik. Zúgással kering a város felett. Valamilyen repülőgép. Ugyanaz a sík. A Führer repül! [12] . Ez a szöveg minden szent szimbólummal fel van szerelve: reggel, ég, arany fénybe burkolózó hegyek, sas, deus ex machina , majd "egy szimbolikusan szent cselekedet, kézfogás". "Újra és újra szinte mitikus erővel érezzük: milyen közel áll ez a nép a Führeréhez, milyen közel áll hozzá ez a Führer." [12] Ahogy Maya Turovskaya megjegyezte , ez „egy dogma megfogalmazása, nem reklámszöveg” [13] .
Az 1960-as évek végén a filmtudósok megkérdőjelezték, hogy ennek a filmnek az esztétikai érdeme az ideológiai üzenetétől függetlenül tekinthető-e. A kritikusok arra figyelmeztettek, hogy az akarat diadala nem választható el eredetének kontextusától, és elhatárolták magukat azoktól, akik nem tagadták esztétikai erejét, és remélték, hogy helyreállíthatják ennek a „haszonelvű filmnek” a művészi oldalát. Ugyanakkor a „Az akarat diadala” az „affektív mozi” egyértelmű példájaként szolgált, amelyet az apoteózis műfajában forgattak és szerkesztettek [11] .
1939-ben Luis Buñuel , a New York-i Modern Művészeti Múzeum dokumentumfilm-osztályán dolgozott a Riefenstahl-film 16 mm-es kópiáján, hogy bemutassa az amerikai kormánynak a náci rezsim teljes erejét és veszélyét. kifinomult filmpropaganda [14] . Ugyanakkor nem annyira újraszerkesztette az "Akarat diadalát", hanem kivágta, egyes epizódokat teljesen kivágva, másokat megmentve. A film zenét és beszédet tartalmazó filmzenéjét úgy hagyták, ahogy van, és a beszédeket még csak kommentár sem kísérte. Buñuel elképzelése szerint a képernyőn látható képnek közvetlenül a nézőhöz kellett szólnia. A recut azonban vegyes reakciókat kapott. Charles Tesson filmkritikus szerint a film produktívabb, ijesztőbb, de veszélyesebb is lett [15] .
Az Akarat diadala képkockáinak és teljes epizódjainak felhasználásának gyakorlata a náci Németországról szóló dokumentumfilmekben a mai napig tart. Így nagyrészt a töredékeknek köszönhetően a kulturális emlékezet szerves részévé vált, és ezzel olyan hírnevet szerzett, amelyet egyetlen dokumentumfilm sem élvez. .
A filmkritikusok visszaemlékezéseket és idézeteket látnak az Akarat diadalából, például George Lucas Csillagok háborújában , sőt Roger Allers Oroszlánkirály című animációs filmjében is [16] .
![]() | |
---|---|
Szótárak és enciklopédiák | |
Bibliográfiai katalógusokban |
Adolf Gitler | ||
---|---|---|
Politika | ||
Fejlesztések | ||
Magánélet | ||
Lakóhelyek és árak | ||
Észlelés |
| |
Egy család |
| |
Portál: náci Németország |
Leni Riefenstahl filmjei | |
---|---|
|