| Három óra maradt | |
|---|---|
| rendezvény plakátja | |
| Ipar | Orosz avantgárd |
| Elhelyezkedés | ( Leningrád , Fontanka , 21, Szovjetunió ) |
| Az első esemény dátuma | 1928. január 24 |
| Szervező | OBERIU |
"Három bal óra" - az OBERIU egyesület tagjai által szervezett költői est a leningrádi sajtóházban 1928. január 24-én. Ez az esemény volt az egyesület első és legnagyobb fellépése , amelyen I. V. Bahterev , K. K. Vaginov , A. I. Vvedensky , N. A. Zabolotsky , D. I. Kharms és mások vettek részt. Kifejezetten erre az eseményre írta Kharms az Elizaveta Bam című darabot. Az esten elhangzott az OBERIU nyilatkozata is. Az est elnevezése a szervezők „baloldali”, azaz avantgárd művészet iránti elkötelezettségét jelzi . A három „óra” az est három felosztásának felelt meg. Az elsőn a költők olvasták fel verseiket, a másodikon színdarabot mutattak be, a harmadikon K. B. Mints és A. V. Razumovsky kísérleti filmjét „ 1. film. Húsdaráló ” mutatták be. Az est menete a résztvevők visszaemlékezéseiből, naplóiból ismert. A közönség reakciója a látottakra kétértelmű volt, Lidia Lesnoy lesújtó kritikája az oberiutok hivatalos üldözésének kezdetét jelentette.
1925 nyarán D. Kharms csatlakozott a " platánokhoz " A. Vvedensky , L. Lipavsky és J. Druskin , akik 1922 óta gyűltek össze különböző irodalmi és filozófiai kérdések megvitatására . Még abban az évben a csoportba N. Zabolotsky és N. Oleinikov [2] tartozott . Nem sokkal ezután Kharms találkozott I. Bakhterevvel . Bahterev viszont meghívta Kharmsot a Radix kísérleti színházi csoportba, amelyben a Leningrádi Művészettörténeti Intézet (GII) hallgatói is voltak, G. Katsman , D. Levin és S. Tsimbal . 1926 közepén Kharms és Vvedensky, Radixszel együtt részt vett az Anyám az órákról című darab produkciójának előkészítésében. Novemberben kreatív válság lépett fel a csapatban, leállt a munka, megszűnt a színház. A Radix összeomlása után Kharms és Vvedensky folytatta az együttműködést Bahterevvel és Zabolotszkijjal, az OBERIU csoport magját alkotva . A csoporthoz csatlakozott E. Vigilyansky költő is , akivel Kharms a DSO rendjének tagja volt, Levin és Cymbal. Hamarosan Bahterev meghívására K. Vaginov író csatlakozott a csoporthoz . 1925 vége óta a csoport „Left Flank” néven szerepelt, és ezen a néven 1926. január 5-én lépett fel először, 1927 elején a megújulás vágya a „Flank of the Theater” névre változott. Bal". Zabolotszkij visszaemlékezései szerint 1926 második felétől 1927 végéig a csoport jelentős számú előadást tartott, amelyeken egy balerina és egy bűvész is részt vett [3] . 1927. március 25-én megszületett a "Baloldali Klasszikusok Akadémiája" [4] elnevezés , mely résztvevői szemszögéből alapvetően ugyanazt, mint korábban, egy oximoront jelképez . A Smena újság már március 28-án publikált egy megsemmisítő cikket „Irodalmi esetek (a platánokról)” [5] , amelyben Kharmsot a Sajtóház művészettörténeti kurzusain elhangzott beszédében mogorva viselkedéssel vádolták [6] . a magyarázatok bemutatása után azonban a további következmények nem jártak. Ugyanezen év áprilisában G. Katsmant letartóztatták és a táborba küldték.
1927 őszére szinte megoldhatatlan feladattá vált az „Akadémia” résztvevőinek fellépéseihez való helykeresés, új munkaformák kialakítására volt szükség. A barátok összegyűltek Kharms lakásában, és az egyik ilyen találkozón a leningrádi sajtóház igazgatója, N. P. Baskakov felhívott, és azt javasolta, hogy a csoport váljon ennek az intézménynek az egyik részlegébe. Miután 1926 végén bezárták a GINKhUK -t, a Fontanka -parti egykori Shuvalov-palotában található Sajtóház a leningrádi "baloldali" művészet képviselőinek gyülekezőhelyévé vált [8] . Ez a javaslat annak a hosszú erőfeszítésnek az eredménye, amelyet Harms 1926 óta tett, hogy kapcsolatot létesítsen Leningrád kulturális központjával. Baskakov egyetlen feltétele a névváltoztatás volt – mivel a „baloldal” szó ekkorra már politikai konnotációt kapott, és a baloldali ellenzékhez kapcsolódott . Valamint Baskakov szerint „a művészet irányát a saját lexikon szavai határozzák meg” [9] . ennek eredményeként OBERIU keletkezett . Az oberiutoknak a Sajtóház biztosította a kreativitás szabadságát [10] . Baskakov javaslatára megkezdődött a felkészülés egy változatos műsorral ellátott nagy estére, amelyet 1928. január 24-én este 7 és fél órára terveztek.
Az est megtartása előtt számos kreatív és szervezési feladatot kellett megoldani: nyilatkozatot kell írni a csoportnak, színdarabot írni, szerepeket osztani és próbákat vezetni, verseket kiválasztani olvasásra, minden anyagot jóváhagyni a cenzúra alatt és promóciós anyagokat készíteni . . A Sajtóház hivatalos státuszának megszerzése lehetővé tette a csoport számára, hogy üléseikhez a helyiségeit használhassa. A Sajtóház nevében bejelentést tettek új tagok felvételéről az OBERIU -ba , amelyet az Állami Művészeti Intézetben akasztottak ki . Az interjú után csak két új tagot vettek fel, Klimenty Mints és Alexander Razumovsky filmes tanszék hallgatói . Őket bízták meg az est filmes részével és a megfelelő szekció írásával az egyesület nyilatkozatában. Az "OBERIU nyilvános arca" és az "Oberiutok költészete" részeket Nyikolaj Zabolotszkij írta, Igor Bakhterev és Doyvber Levin a színházi osztály diákjai írtak egy részt az Oberiut színházról. A nyilatkozat a képes rovatról is beszámolt, sőt, "kísérleti jelleggel" működik, de valójában nem is létezik.
Az esemény színházi részét, amelyet úgy döntöttek, hogy "Három bal óra"-nak neveznek, Daniil Kharms vette át . Naplóbejegyzései szerint az " Elizaveta Bam " (I. Bakhterev és D. Levin részt vett a forgatókönyv kidolgozásában ) "darab" munkálatai 1927. december 20-án kezdődtek és december 23-án fejeződtek be. A munkálatok során Kharms figyelembe vette a rendelkezésükre álló terem sajátos paramétereit: "Szélesség 11 m, mélység 6 m, színpad magasság> 1 m 27 cm, színpad magasság - 5 m." A december 24-i OBERIU találkozón felolvasták a darabot és kiosztották a szerepeket. A produkció díszletvázlatait I. Bahterev rajzolta. A díszletkészítésben A. Kaplan képzőművész is részt vett , azonban a munka befejezése nélkül megszakította az oberiutokkal való együttműködést, neve nem szerepel a plakáton [12] . A zenét a Művészettörténeti Intézet zenei tanszékének hallgatója, Pavel Vulfius szerezte , a petrisulai Kharms osztálytársa . N. Baskakov engedélyezte a Sajtóház nagy amatőr kórusának használatát is. A próbák a színészekkel 1928 december végén és január elején zajlottak.
Vera Ermolaeva és Lev Yudin művészeket felkérték, hogy készítsenek plakátot az Oberutok előadásához . Hatalmas plakátot készítettek, amelyet az Anichkov hídnál helyeztek el . A plakát egy még nagyobb poszter része volt, benne egyes betűk és szavak, amelyek önmagukban semmit sem fejeztek ki. A plakátra párban ragasztották fel az est plakátjait - minden normál módon ragasztott plakát mellé egy másikat is fejjel lefelé ragasztottak fel. A cél az volt, hogy a mechanikus érzékelést a lehető legnagyobb mértékben kiküszöböljük, és felhívjuk a figyelmet. Január 11-ig elkészült a plakát tervezete, majd néhány nappal később már ki is nyomtatták a szükséges dupla mennyiséget. A plakáthoz Kharms és Bakhterev fülbemászó, elavult betűtípusokat választott . Élő hirdetési technológiát is alkalmaztak . K. Mints visszaemlékezései szerint ebben a minőségében különféle fülbemászó feliratokkal függesztették fel: „2 × 2 = 5”, „Nem vagyunk piték neked!”, „A költészet nem búzadara!” Kharms, aki a közelgő eseményt a lehető legjelentősebbé kívánta tenni, plakátokat küldött nemcsak Leningrád fő kulturális intézményeinek, hanem bankoknak és nagykövetségeknek is.
Az estre a belépés fizetős volt, de a költők és a színészek ellenjegyekre hagyatkoztak , így barátokat vagy rokonokat hívhattak meg. Kharms összeállított egy listát azokról is, akiknek meghívókat küldtek. Köztük: S. Ya. Marshak , I. G. Terentiev , A. V. Tufanov , B. K. Livshits és Petnikov G. N. költők , K. S. Malevics , M. V. Matyushin , P. A. Manszurov , irodalomkritikus N. L. Sztyepanov [Sztyepanov M. 3. ] zenetudós , B.3. . A listán különleges helyet foglalt el P. N. Filonov művész , akinek a nevét aláhúzták, és az áthúzott költő, N. A. Klyuev helyett írták be .
Az előadás utolsó próbájára január 24-én délelőtt került sor. A résztvevők elvárásai szerint egy üres teremben kellene fellépniük, ugyanis a pénztárak információi szerint szinte nem volt hajlandó jegyet venni.
A várakozásokkal ellentétben 19:30-ig nagy számban érkeztek jegyet vásárolni kívánók a Sajtóházba, ami miatt az est kezdetét több mint egy órával el kellett tolni. A tervezett három közül az első „óra”, amikor a költők felolvassák verseiket, a D. Kharms , N. Zabolotsky , A. Vvedensky és I. Bahterev „ konferenciakórussal ” kellett volna kezdődnie . Így az oberiutok meg akarták mutatni, hogy nincsenek köztük vezetők, ők egyenrangúak közössége. Az utolsó pillanatban azonban kiderült, hogy a bevezető szöveget meg sem írták. Ezért Bakhterevet delegálták a nyilatkozat bemutatására – mivel a legfiatalabbnál az OBERIU vezetőjét aligha lehetett vele gyanúsítani . Bakhterev rögtönzött monológot olvasott fel , "néma tanácstalansággal" találkozott, ami egyfajta sikernek is tekinthető. Az ezt követő versolvasás akció volt, amelynek „teatrizálásáért” D. Levin volt a felelős . Az oberutok korábban használt technikája az „újraélesztés” volt, amikor a költészet felolvasását valamilyen kiegészítő akció kísérte, utalva a nézőnek, hogy valami szokatlan történik. Kharms egy szekrényen ülve jelent meg a színpadon, amelyet I. Bahterev testvére és egy barátja tolt be. M. B. Yampolsky művészetkritikus szerint a szekrény az oberiutok kedvenc tárgya volt, művészetük tárgyilagosságát jelképezi [14] . I. Bahterev visszaemlékezései szerint „Púderes, sápadt arcú, vörös háromszöggel díszített hosszú kabátban, kedvenc, medálos aranysapkájában, úgy állt, mint egy fantasztikus szobor vagy az ismeretlen idők pásztora . Hangosan, kissé énekes hangon " fonetikus verseket" olvasott. Kharms A. A. Kobrinsky életrajzíró szerint valószínűleg ezek voltak a költő legkorábbi versei, amelyeket 1925-1926 között alkotott. Mint K. Mints felidézte, a közönség kérésére Kharms felolvasta „A csodálatos macska” című gyermekversét („A szerencsétlen macska levágta a mancsát...”). Ebben az esetben azonban valószínűleg emlékező tévedésről van szó, hiszen ez a vers csak 1938-ban született. Beszéde befejezése után Kharms bejelentette, hogy éppen akkor a Nyevszkij Proszpekt és a Szadovaja utca sarkán N. Kropacsov költő beszélt verseivel, ezzel utalva arra, hogy neve miért jelent meg a plakáton fejjel lefelé. [15] . Kropacsov beszédének ilyen formátumának másik lehetséges oka verseinek gyengesége volt, amelyek ráadásul nem mentek át a cenzúra jóváhagyásán . Ezután I. Bakhterev lépett fel, aki egyenes lábon akrobatikus visszaeséssel tette teljessé előadását . K. Vaginov , aki akkoriban a „Kecskedala” című regény írásával volt elfoglalva , nem vett részt az est előkészítésében, ezért a „teatralizálást” nem készítették elő kifejezetten az előadására. Fellépése során azonban, amelyről tudvalevőleg olyan verseket olvastak fel, amelyek az 1931-ben megjelent „Szavak összekapcsolásának kísérletei a ritmuson keresztül” gyűjteményben szerepeltek, Milica Popova balerina táncolt körülötte. A. Vvedensky triciklivel lépett színpadra. N. Zabolotsky , aki nemrégiben szolgált a hadseregben , kifakult tunikában és durva, tekercses csizmában volt, mellé egy láda került. Zabolotsky felolvasta az 1927-ben írt „Mozgás” című verset („Egy taxisofőr ül, mintha trónon...”).
A szünet után elkezdődött az Elizaveta Bam című darab, amely mára az abszurd színház klasszikusává vált [11] . A cselekmény szerint két ember, Ivan Ivanovics és Pjotr Nyikolajevics eljön a főszereplő Elizabeth Bamhoz, és szándékában áll letartóztatni egy bizonyos bűncselekmény miatt. Az akció során kiderül, hogy Peter Nikolaevich meggyilkolása bűncselekmény. Harms elképzelése szerint a darabot 18 „darabra” osztották, amelyek mindegyikénél jelezték, hogy milyen hangnemben kell bemutatni. Az egyik epizódban például a színpadon, a fő akció megszakítása nélkül, egy rönköt fűrészeltek. Az előadás során a plakáton meghirdetett „két hős csatája” zajlik - az espadonok elleni csata, amely Elizabeth Papasha becsületét védi Pjotr Nyikolajevicsszel. A szerepeket nem hivatásos színészek között osztották el. Elizaveta Bam szerepét Amalia Goldfarb, később L. Leonov titkára, Ivan Ivanovics alakította - Charlie Manevich, Papa - E. Vigilyansky [16] Putilov gyár amatőr színházi előadásának színésze .
A filmes "óra", amely előtt szünet is volt , A. Razumovsky monológjával kezdődött , aki a karosszékben ülve apja pongyolában és speciálisan varrott sapkában, petróleumlámpa fényében beszélt. a modern mozi fejlődéséről. K. Mints emlékiratai szerint azonban fel kellett lépnie. Továbbá bemutatták az „1. filmet. Húsdaráló”, amely később elveszett. A szemtanúk leírása szerint egy tehervonat végtelen mozgását katonákkal szerelték fel benne. A filmet háborúellenesnek minősítő K. Mintz felidézte, hogy a vonat végtelen mozgásába belefáradt közönség elvesztette türelmét, és elkezdett kiabálni: "Mikor érkeznek, a fenébe?!" A képet rövid időre felváltotta a csatákról készült felvételek gyors egymásutánja, majd a vonat tovább haladt. A film zenei kíséretét I. Bahterev biztosította, zongoragyakorlatokat végzett Ganon ujjainak gördülékenységére , timpánokkal és nagybőgővel is [17] .
Az est fő része január 25-én az éjszaka második órájának elején ért véget. Ezután vita következett , amit a Sajtóház adminisztrációja estére halasztást javasolt. A jelenlévők egyhangú szavazatával azonban úgy döntöttek, hogy nem rendeznek halasztást, és a beszélgetés egy kis szünet után kezdődött, a jazz zenére táncolással. Bár a plakát szerint a vitát S. Tsimbalnak kellett volna vezetnie , az eseményen való részvételéről semmit sem tudni, és az emlékiratok szerint helyette A. Vvedensky vezette a vitát [18] . I. Bahterev története szerint elsősorban N. Zabolotszkij és K. Vaginov teljesítményét dicsérték. A megbeszélés menetéről az újságíró , O.V. Kijelentették, hogy az oberutok "a nichevokok farkában húzódnak ". Erre válaszul D. Kharms részletesen kifejtette a különbséget csoportjuk és az 1920-as évek eleji társulás között. Ezt követően ugyanezen forrás szerint „sorba álltak az est szervezői, testvérileg egymás kezét fogva hosszan skandálták: „Nem vagyunk „semmi”, nem vagyunk „semmi”! ..”.
Minden a hetedik reggel elején ért véget. Kharms nővére, E. Gritsyna, aki jelen volt az esten, emlékezett vissza , hogy Kharms édesanyja attól félt, hogy ennek következtében Danielt megverhetik. Ezek a félelmek nem voltak jogosak.
Az oberiutok eseményéről másnap jelent meg az esti Krasznaja Gazeta beszámolója. A " Ytuerebo " feuilletonban Lydia Lesnaya (nem derült ki, hogy az 1910-es években ismert költőnőről vagy más íróról volt szó , aki akkoriban ezen a néven írt [19] ) a "Három hátralévő órát" "valami nyomtathatatlannak" minősítette. A közönség megdöbbent reakciójáról szóló élő szemtanú-beszámoló mellett a recenzió Vvedenszkij költészetéről mint „szemétről”, az „Elizaveta Bam” című darabról pedig „a cinizmusig tartó zűrzavarról” szóló áttekintést tartalmazott [20] [ 21] . Azonban ezekben a még „vegetáriánus” időkben a zűrzavar és cinizmus vádjai semmilyen szervezeti következménnyel nem jártak az oberutok számára, ellentétben a „ formalisták ” elleni hadjárattal , amely 1936-ban a „ Zavart zene helyett ” cikkel kezdődött. A sajtóház igazgatójának, P. Baskakovnak, mint trockistanak a február 15-i letartóztatása nem függött össze az Oberiutok estjével [22] .
Maguk az oberiutok kreatív és anyagi szempontból is sikeresnek ítélték meg az elmúlt estét. Nem sokkal ma este után K. Vaginov és N. Zabolotsky ténylegesen felhagyott az OBERIU -val . 1928 októberében D. Kharms azt írta, hogy csak ő, A. Vvedensky , I. Bahterev és D. Levin volt a csoportban . 1928 végén ebben a kompozícióban az oberiutok bemutatták Kharms és Bahterev „Téli séta” című egyfelvonásosát (nem őrizték meg) a Mariinszkij-palotába költözött nyomdában (nem őrizték meg) [18] [23] .