Kívülálló | |
---|---|
ital. lo straniero | |
Műfaj | dráma |
Termelő | Luchino Visconti |
Termelő | Dino de Laurentiis |
Alapján | Kívülálló |
forgatókönyvíró_ _ |
Suso Cecchi D'Amico Georges Conchon Emmanuel Robles Luchino Visconti |
Főszerepben _ |
Marcello Mastroianni Anna Karina |
Operátor | Giuseppe Rotunno |
Zeneszerző | Pietro Piccioni |
gyártástervező | Mario Garbuglia [d] |
Filmes cég |
Dino de Laurentiis Cinematografica, Raszterfilm, Marianne Productions, Casbah Film |
Időtartam | 104 perc. |
Ország |
Olaszország Franciaország Algéria |
Nyelv |
francia olasz |
Év | 1967 |
IMDb | ID 0062310 |
A kívülálló ( olaszul: Lo straniero ) Luchino Visconti olasz rendező 1967 - es filmje . A szalag Albert Camus francia író és egzisztencialista filozófus azonos című (1942) című regényén alapul . A főszerepeket Marcello Mastroianni és Anna Karina alakítja . A kép részt vett a Velencei Filmfesztiválon (1967), és jelölték a Golden Globe -díjra (1968) a legjobb idegen nyelvű film kategóriában.
A kép cselekménye az 1930-as években, francia Algériában játszódik. A történetet egy Meursault nevű kishivatalnok ( Marcello Mastroianni ) szemszögéből mesélik el, és több epizódból áll. Első epizód. Meursault utazása édesanyja temetésére, ahol a körülötte lévők véleménye szerint nem fejezte ki megfelelően hiányérzetét. Második epizód. Meursault temetése másnapján a tengerparton kapcsolatba kezd egy volt kollégájával ( Anna Karina ), akit nem szeret. Harmadik epizód. Meursault kapcsolata egy ostoba és agresszív, bűnözői hajlamú szomszéddal és közös tengeri kirándulásuk, melynek során Meursault teljesen értelmetlenül megöl egy arabot. Tettének egyetlen indítéka az volt, hogy a hőség és az elfogyasztott alkohol miatt elvesztette az uralmát önmaga felett, valamint a balesetek elemi láncolata (akaratlan találkozás, villogó kés egy arab kezében, fegyver Meursault zsebe). Negyedik epizód. Meursault letartóztatása és tárgyalása, melynek során megvádolják és halálra ítélik, nem is annyira azért, mert megölt egy embert, hanem azért, mert nem úgy viselkedett, ahogyan azt az anyja temetésén várták.
A kép szorosan követi a könyv cselekményét. Visconti egy epizódsorozaton keresztül feltárja Meursault személyiségét – egy intelligens, szelíd és őszinte személy megnyilvánulásaiban, aki ugyanakkor megfosztja néhány jól megalapozott elképzelésétől az élet céljairól és az eléréséhez szükséges eszközöktől. nem akarja követni a kialakult viselkedési normákat. Teljesen közömbös az élettel, mint olyannal szemben - nem szeret senkit, nem szimpatizál senkivel, nincsenek karrier ambíciói, nem érdekli a politika, a művészet vagy a körülötte lévő emberek sorsa. Semmit sem akar csinálni, kivéve a legelemibb dolgokat, amelyek nélkül nem lehet élni (primitív munka pénzért, szex szerelem nélkül és a legprimitívebb szabadidő), és általában csak külső ingerekre reagál. . Nem hisz Istenben és a túlvilágon, sőt az utolsó úrvacsorát is megtagadja, személyes idővesztésének tekintve. Ugyanolyan közömbösen kezeli a halált, mint az életet, azzal érvelve, hogy a végén mindenki meghal, a kérdés csak az - előbb-utóbb. Ugyanakkor ez a helyzet lehetővé teszi számára, hogy nagyobb fokú szabadságot élvezzen – ne függjön senkitől, és teljesen magára maradjon. Még a magánzárkában sem tapasztal kellemetlenséget, és tovább élhetne ott, ha nem lenne az igazságszolgáltatás abszurditása, ellentétben az elemi jogi logikával, ami halálra ítélte, sőt, mert nem sírt anyja temetésén. .
Visconti számára talán nem ez a film volt rendezői pályafutása legjobbja, ennek ellenére mégis rendkívül színvonalasra sikerült. Marcello Mastroianni meggyőzően jelent meg az önmagába zárkózott apatikus hős képében, a belé szerelmes szépség szerepét pedig sikeresen játszotta Anna Karina , aki Jean-Luc Godard legjobb filmjeinek főszerepeivel vált híressé . az 1960-as évek első felében. A kiváló minimalista képet a napsütötte algériai tengerparti táj és a részletekben nagyon fukar monokromatikus belső terek uralják. A narráció, akárcsak a könyvben, első személyben zajlik, sokat alkalmaznak a hangosítást, ami jelen esetben inkább erény, lenyűgöző vallomásos-komor művásznat alkotva Robert Bresson szellemében .
Camus munkái alapján több olyan filmet forgattak, amelyeknek nem volt nagy visszhangja. Közülük a legjelentősebbek a szintén "A kívülálló " regény alapján készült "Yazgi (Rock)" (2001), a " Pestis " (1992) török filmje William Hurt és Sandrine Bonner közreműködésével , valamint az " Első ". Man " (2011) Gianni Amelio .
Luchino Visconti filmjei | |
---|---|
Filmek |
|
Epizódok és rövidfilmek |
|