Az anyagcsere ( a francia métabolisme görögül μεταβολή - „átalakulás, változás” ) a XX. század közepén az építészet és várostervezés irányzata , amely alternatívát jelent az akkori építészetet uralt funkcionalizmus ideológiájával szemben . Az 1950-es évek végén Japánból származik . Az anyagcsere elmélete az élő szervezet egyedfejlődésének ( ontogenezisnek ) és a koevolúciónak az elvén alapult . Az anyagcserét azonban nem szabad összetéveszteni az organikus építészettel és az ökotechnológiával , amelyben az élő természet utánzása nem bontakozik ki időben, és elsősorban az alakítás elveit érinti.
A Modern Építészet Nemzetközi Kongresszusa ( Congrès Internationaux d'Architecture Moderne (CIAM )) 1928-ban alakult Svájcban, mint a modernizmust nemzetközi szinten népszerűsíteni kívánó építészek egyesülete. Az 1930-as évek elején azt az elképzelést terjesztették (az Egyesült Államok új városi mintái alapján ), hogy a városfejlesztést négy funkcionális kategória vezérelje: lakhatás, munka, közlekedés és rekreáció [1] . Az 1930-as évek közepére Le Corbusier és más építészek álpolitikai párttá alakították a CIAM-ot azzal a céllal, hogy mindenki számára népszerűsítsék a modern építészetet. Ez a nézet némi népszerűségre tett szert a háború utáni időszakban, amikor Le Corbusier és kollégái elkezdtek épületeket tervezni Chandigarhban . Az 1950-es évek elejére érezhető volt, hogy a CIAM elveszti avantgárd stílusát, ezért 1954-ben megalakult a " Team 10 " nevű fiatalabb tagokból álló csoport . Ezek közé tartozott a holland építészek Jacob Backema és Aldo van Eyck, az olasz Giancarlo De Carlo, a görög Georgios Kandylis , a brit építészek , Peter és Alison Smithson , valamint az amerikai Shadrach Woods. Egy 10 fős építészcsapat olyan fogalmakat vezetett be, mint az „emberi társulás”, a „klaszter” és a „mobilitás”, Buckem pedig az építészet és a tervezés kombinációját bátorította a várostervezésben . Ez a CIAM régi négyfunkciós mechanikus megközelítésének elutasítása volt, és végül a szervezet felbomlásához és megszűnéséhez vezetett [2] .
Kenzo Tange meghívást kapott a CIAM '59 találkozójára a hollandiai Otterlóba . A legutóbbi CIAM találkozón két elméleti tervet mutatott be Kiyonori Kikutake építésztől : egy torony alakú várost és Kikutake saját otthonát, a Sky House-t. Ez az előadás bemutatta a fiatal metabolista mozgalmat első nemzetközi közönségének. A Team 10 „emberi asszociációs” koncepcióihoz hasonlóan az anyagcsere is új koncepciókat tárt fel a várostervezésben [3] .
A torony formájú város egy 300 méter magas torony volt, amely az egész város infrastruktúrájának adott otthont. Tartalmazta a szállítást, a szolgáltatásokat és egy előregyártott házgyárat. A torony egy függőleges "mesterséges föld" volt, amelyhez acél előregyártott lakóházakat lehetett rögzíteni. Kikutake azt javasolta, hogy ezek a kapszulák ötvenévente önmegújuljanak, és a város szervesen nőjön, mint egy fa ágai [3] .
A domboldalra épült Skyhome négy betonpanelre támaszkodott, hiperbolikus paraboloid tetővel. Egyetlen tér, tárolóhelyekkel elválasztva, a konyha és a fürdőszoba külső oldalán [4] . Ezt az utolsó két teret úgy tervezték, hogy a ház használatának megfelelően átköltöztessék – és valóban, ötven év alatt körülbelül hétszer költöztették át és/vagy alakították át őket. Valamikor a főemelet aljára egy kis gyerekszoba került, a két szoba között egy kis, gyerekméretű ajtóval [5] .
A szervezői értekezlet után Tange a Massachusetts Institute of Technology -ba távozott, hogy négy hónapos vendégprofesszori időszakot kezdjen . Lehetséges, hogy miután Kikutake Otterlo projektjeinek elismerését elnyerte, úgy döntött, hogy az 5. év projektet választja, mint egy 25 000 lakosú lakóközösséget, amelyet a Boston-öböl vizein építenek [6] . Tange természetes vágyat érzett, hogy városterveket alkosson egy új tervezési prototípus alapján, amely emberibb kapcsolatot teremthet a szuperméretű városokkal. Fontolóra vette a "fő" és "másodlagos" városi struktúra ötletét, és azt, hogy hogyan tud ciklusokban növekedni, mint egy fa törzse és levelei [7] .
A diákok által létrehozott hét projekt egyike tökéletes példája volt elképzelésének. A projekt két fő lakóépületből állt, amelyek mindegyike háromszög keresztmetszetű volt. Az oldalirányú forgalmat autópályák és egysínű vasút biztosították , míg a parkolóhelyekről a függőleges forgalmat liftek bonyolították le . Belül nyitott terek voltak a közösségi központok számára; minden harmadik szinten családi házsorral szegélyezett sétányok voltak [7] . Ez a projekt Tange meg nem valósult nyilatkozatán alapult az Egészségügyi Világszervezet genfi központjában [8] , és mindkét projekt előkészítette az utat későbbi „Tokiói 1960-as terv” projektjének. Tange a tokiói World Design Conference-en mutatta be a Boston Bay Projectet és a Tokyo Plant [9] .
A Kikutake Sea City elméleti projekt organikus természetéről tárgyalva Cawazo a japán shinchintaisha szót használta az élőlények és a külvilág közötti lényeges anyag- és energiacsere szimbólumaként (szó szerint : anyagcsere a biológiai értelemben). A szó japán jelentése azt az érzést kelti, hogy a régit felváltja az új, és ezt a csoport a továbbiakban a város folyamatos megújulásával és szerves növekedésével egyenértékűként értelmezte [10] . Mivel a konferencia egy világméretű konferencia lesz, Kawazo úgy döntött, hogy általánosabb szót kell használniuk, és Kikutake utánanézett a shinchintaisha meghatározásának japán-angol szótárában. Ezt a szót "anyagcsere"-ként határozta meg [11] .
Így határozta meg egyik fő ideológusa, Kiyonori Kikutake az anyagcsere fogalmát :
A japánok hozzászoktak a hagyományok folytonosságához, ez civilizációnk fenntarthatóságának egyik alapja.
Ezért a metabolikus építészet fogalma a japán építési hagyomány eredetére nyúlik vissza, és kínál egy algoritmust annak megváltoztatására.
Természetesen nem könnyű röviden összefoglalni mindazt, amire gondoltam az elmélet megalkotásakor. Számomra az „anyagcsere” fogalmában a legfontosabb a szerkezet újjáépítésének, alkatrészeinek cseréjének lehetősége volt a gyorsan változó világunk által támasztott követelményeknek megfelelően.
A Metabolist mozgalom nem a divat előtti tisztelgés volt, és nem én hoztam létre, hogy trendalapítóvá váljak. Európában ez a mozgalom divatirányzattá vált, nálunk pedig az ősi hagyományokra építve más fejlődést kapott. Japán számára ez civilizációnk jövőjének kérdése volt. Ezért mérlegelni kellett, hogy Japánnak szüksége lesz-e koncepciónkra. Ugyanakkor úgy gondoltuk, hogy az építészet és általában az új békés társadalom felépítésének ilyen megközelítése hasznos lenne más országok fejlődése szempontjából is.
Általában Japánban mindig is különös figyelmet fordítottak az állat- és növényvilág evolúciós törvényeire. Ezért a természetes minták az építészeti anyagcsere egyik alapjává váltak. Talán az építészetnek hasonló biológiai törvények szerint kellene fejlődnie. A modern technológiák a legmerészebb projektek megvalósítását teszik lehetővé, így van remény arra, hogy a metabolisták tapasztalatai a XXI. [12]
A metabolisták építészeti nyelvének sajátosságai a befejezetlenség, a „sejtés”, a viszonylagos „ destruktivitás ” és az épületszerkezet nyitottsága a „párbeszédre” a városi környezet változó építészeti, kulturális és technológiai kontextusával . Elterjedt technika a figyelem az ürességre való összpontosítása, hogy szimbolikus térszerkezetek segítségével a „figyelem materializációjának” hatását keltsük, a fejletlen és fejletlen terek vizuális rögzítését. Ez egyfajta köztes teret (más szóval mezoteret ) hoz létre, amely az anyagcsere elmélete szerint a hiányzó láncszem az építészet (mint erősen rendezett élőhely) és a változó városi környezet körülvevő káosza vagy a „vákuum” között. " a természeti tájról. Mind az egyes épületek és komplexumaik, de akár egész városok szerkezetében is, amelyek az anyagcsere-gondolatok hatására alakultak ki, mindig egyértelműen nyomon követhetők az ideiglenes és állandó összetevők. Az ilyen építészet másik jele a modularitása, a cellularitása, amelyet legvilágosabban a Nakagin kapszula torony ( K. Kurokawa építész ) példája szemléltet.
A metabolisták projektjeiben megtestesülő algoritmusok nem mindig reprodukálhatók a gyakorlatban, és nem mindig működnek megfelelően. Ennek ellenére ezek az előre megtervezett épületek, városok életének „forgatókönyvei” jelentős szerepet játszanak a tervezési döntések megalapozásában, illetve ezek vizuális megjelenítése videók formájában stb. látványos kiegészítéseként szolgál a projekt építészeti megjelenítéséhez .
Shizuoka Nyomtatási és Műsorszórási Központ Tokióban, Kenzo Tange építész .
Yamanashi Printing and Broadcasting Center, Kenzo Tange építész .
"Sky House", építész Kiyonori Kikutake .
| Japán építészet | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| Stílusok és irányok |
| |||||
| világi épületek | ||||||
| Vallási épületek és építmények | ||||||
| Elemek | ||||||
| Kapuk, bejárati csoportok | ||||||