| Albrecht Dürer | |
| Madonna körtével . 1512 | |
| német Maria mit der Birnenschnitte | |
| Hársfa deszka, olaj . 49×37 cm | |
| Kunsthistorisches Museum , Bécs | |
| ( l . GG_848 [1] ) | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
A " Madonna körtével" ( németül Maria mit der Birnenschnitte ) Albrecht Dürer német festő 1512-ben készült képe. Jelenleg a bécsi Kunsthistorisches Museumban található .
A Madonna és a gyermek kedvenc témája volt Durer festményében, és kétségtelenül nagyon népszerű volt a mecénások körében. A gazdag kék köntösbe öltözött Maria sötét háttér előtt imádattal néz a babára. A Madonna fátyla szinte megérinti a gyermek fejét, megismétli annak körvonalait. A kép alján látható Madonna hüvelyk- és gyűrűsujjai a gyermek testének törékenységét hangsúlyozzák. Jézus bal kezében egy szépen szeletelt körte felső felét tartja, amelyet édesanyja vágott fel neki. Már ivott egy kis falatot. Színben, kompozícióban és témában harmonikus festmény [2] . A nézőhöz képest Maria enyhén balra fordul, és a gyermek felé billenti a fejét. Tekintete is ezt az irányt követi, lágyan mosolygó szája csukva. Az életvidám fiú viszont felemelt fejjel jobbra néz, kissé nyitott szájában kis fogai látszanak. Egyik figurát sem ábrázolták glóriával [3] .
Mária töprengő tekintete – nem derül ki, hogy közvetlenül gyermekére vagy lefelé néz – és az anyag eredeti lila színe valószínűleg Krisztus közelgő kereszthalálát jelzi. A halkan mosolygó, de önelégült Madonna úgy tűnik, már tud a Passióról . A körte mint Krisztus és Mária attribútuma nem ritka a velencei reneszánsz festészetben. A gyümölcs, amelybe a Jézuska harapott, édessége miatt a szeretet szimbólumaként is értelmezhető. Emellett a termés közepén magok láthatók, ami átvitt értelemben valószínűleg Krisztus megváltást ígérő áldozati halálának palántáját jelenti [4] . Így Máriát egy körtefához hasonlítják, amely gyümölcsöt ad a világnak – egy kis Jézushoz, aki viszont szeretetet és megváltást hoz az embereknek. A vallási jelentősége mellett a humanizmus eszméje is szerepet játszik ebben a képben. A glóriák elutasítása a szentek emberségét hangsúlyozza, így a kép anya és gyermek képeként is értelmezhető. A körte, mint a szerelem szimbóluma, a köztük lévő bensőséges kapcsolat áll az élen. Az anya megfontoltsága a gyermek jövőbeli jólétével kapcsolatos törődésnek tekinthető [5] .
A festmény hársfa táblára készült, fehér alapozással . Meghatározatlan időpontban a 49 cm hosszú és 37 cm széles panelt elvékonyították; ma már csak 4 mm a vastagsága. A vékony ecsettel készült rajz egyértelmű különbségeket mutat a Madonna és a Gyermek képe között. Míg a Madonna-kép nagyon finoman, részletesen, számos párhuzamos és keresztirányú vonással készült, addig Dürer a Gyermeket csak általánosságban, takarékos, sokszor szaggatott vonalakkal festette meg. Mária színes megtestesülésében szinte eltérés nélkül ragaszkodott rajzához, és vékony mázzal ábrázolta . Ezzel szemben a baba képe némileg eltér a rajztól (a fül balra tolódik), a fekvő testet lakonikus kiemelkedések alkotják, és plasztikusan sfumato-szerű átlapolt árnyékolás díszíti. Ráadásul Dürer nagyobb arányban használt sötét pigmenteket a gyermek képében, mint Mary. A szín modellezésére és strukturálására a művész gyakran használta ujjait vagy tenyerét mindkét figurán [5] .
Dürer Nürnbergben festette a Madonnát körtével , a megbízott ismeretlen. Bár Dürer megbízás nélkül is készített hasonló képeket Szűz Máriáról, a Madonna gondos megjelenítése azt jelenti, hogy valószínűleg megbízottnak dolgozott. A Máriát ábrázoló Dürer egy másik, Mária fejét ábrázoló, nagyon hasonló művére, a Szent Családra (1509) [3] támaszkodott .
Stílusosan a "Madonna körtével" rajzán holland és olasz hatások fedezhetők fel. Mária a Niklas Gerhart van Leydennek tulajdonított, úgynevezett Dangolsheimi Szűzanyára hasonlít, az élénken és szoborszerűen ábrázolt Gyermek Krisztus pedig erősen hasonlít Andrea del Verrocchio „Fekvő puttó” című szobra [4] .
1600-ban II. Rudolf császár prágai rezidenciájába vásárolt két meghatározatlan Szűz Mária-képet, amelyek Antoine Perrenot de Granvel művészeti gyűjteményéből származtak. Elképzelhető, hogy a "Körtés Madonna" egyike volt azoknak a műveknek, amelyek később a bécsi Kunsthistorisches Museumba kerültek II. Rudolf gyűjteményéből.
1519-ben Dürer elkészítette a " Madonna és gyermeke Szent Annával " című festményt, amely Szent Annát Máriával és a gyermek Jézussal ábrázolja [6] . Ebben a műben a Mária-ábrázolás ötleteit és motívumait fejlesztették tovább.
A Madonna körtével számos másolata és variációja más művészek által készített Olaszországban és Németországban. Néhány híresebb példa: